朱淑真的诗词集

朱淑真的词集是？

〖忆秦娥·正月初六日夜月〗弯弯曲，新年新月钩寒玉。

钩寒玉，凤鞋儿小，翠眉儿蹙。

闹蛾雪柳添妆束，烛龙火树争驰逐。

争驰逐，元宵三五，不如初六。

〖浣溪沙·清明〗春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻。

风和烟暖燕巢成。

小院湘帘闲不卷，曲房朱户闷长扃。

恼人光景又清明。

〖生查子·元夕〗（争议中）去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

〖生查子〗寒食不多时，几日东风恶。

无绪倦寻芳，闲却秋千索。

玉减翠裙交，病怯罗衣薄。

不忍卷帘看，寂寞梨花落。

年年玉镜台，梅蕊宫妆困。

今岁未还家，怕见江南信。

酒从别后疏，泪向愁中尽。

遥想楚云深，人远天涯近。

〖谒金门·春半〗春已半，触目此情无限。

十二阑干闲倚遍，愁来天不管。

好是风和日暖，输与莺莺燕燕。

满院落花帘不卷，断肠芳草远。

〖江城子·赏春〗斜风细雨作春寒。

对尊前，忆前欢，曾把梨花，寂寞泪阑干。

芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。

昨宵结得梦夤缘。

水云间，俏无言，争奈醒来，愁恨又依然。

展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。

〖减字木兰花·春怨〗独行独坐，独唱独酬还独卧。

伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

此情谁见，泪洗残妆无一半。

愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

〖眼儿媚〗迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。

清明过了，不堪回首，云锁朱楼。

午窗睡起莺声巧，何处唤春愁。

绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。

〖鹧鸪天〗独倚阑干昼日长，纷纷蜂蝶斗轻狂。

一天飞絮东风恶，满路桃花春水香。

当此际，意偏长，萋萋芳草傍池塘。

千钟尚欲偕春醉，幸有荼蘼与海棠。

〖清平乐·夏日游湖〗恼烟撩露，留我须臾住。

携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。

娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。

最是分携时候，归来懒傍妆台。

〖清平乐〗风光紧急，三月俄三十。

拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣。

倩谁寄语春宵，城头画鼓轻敲。

缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。

〖点绛唇〗黄鸟嘤嘤，晓来却听丁丁木。

芳心已逐，泪眼倾珠斛。

见自无心，更调离情曲。

鸳帷独。

望休穷目，回首溪山绿。

风劲云浓，暮寒无奈侵罗幕。

髻鬟斜掠，呵手梅妆薄。

少饮清欢，银烛花频落。

恁萧索。

春工已觉，点破香梅萼。

〖蝶恋花·送春〗楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。

犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇。

便做无情，莫也愁人苦。

把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

〖菩萨蛮〗山亭水榭秋方半，凤帷寂寞无人伴。

愁闷一番新，双蛾只旧颦。

起来临绣户，时有疏萤度。

多谢月相怜，今宵不忍圆。

湿云不渡溪桥冷，娥寒初破东风影。

溪下水声长，一枝和月香。

人怜花似旧，花不知人瘦。

独自倚阑干，夜深花正寒。

〖菩萨蛮·秋〗秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索。

欹枕背灯眠，月和残梦圆。

起来钩翠箔，何处寒砧作。

独倚小阑干，逼人风露寒。

〖菩萨蛮·木樨〗也无梅柳新标格，也无桃李妖娆色。

一味恼人香，群花争敢当。

情知天上种，飘落深岩洞。

不管月宫寒，将枝比并看。

〖鹊桥仙·七夕〗巧云妆晚，西风罢暑，小雨翻空月坠。

牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。

微凉入袂，幽欢生座，天上人间满意。

何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。

〖念奴娇二首·催雪〗冬晴无雪，是天心未肯，化工非拙。

不放玉花飞堕地，留在广寒宫阙。

云欲同时，霰将集处，红日三竿揭。

六花翦就，不知何处施设。

应念陇首寒梅，花开无伴，对景真愁绝。

待出和羹金鼎手，为把玉盐飘撒。

沟壑皆平，乾坤如画，更吐冰轮洁。

梁园燕客，夜明不怕灯灭。

又鹅毛细翦，是琼珠密洒，一时堆积。

斜倚东风浑漫漫，顷刻也须盈尺。

玉作楼台，铅溶天地，不见遥岑碧。

佳人作戏，碎揉些子抛掷。

争奈好景难留，风僝雨僽，打碎光凝色。

总有十分轻妙态，谁似旧时怜惜。

担阁梁吟，寂寥楚舞，笑捏狮儿只。

梅花依旧，岁寒松竹三益。

〖卜算子〗竹里一枝斜，映带林逾静。

雨后清奇画不成，浅水横疏影。

吹彻小单于，心事思重省。

拂拂风前度暗香，月色侵花冷。

〖西江月·春半〗办取舞裙歌扇，赏春只怕春寒。

卷帘无语对南山，已觉绿肥红浅。

去去惜花心懒，踏青闲步江干。

恰如飞鸟倦知还，澹荡梨花深院。

〖月华清·梨花〗雪压庭春，香浮花月，揽衣还怯单薄。

欹枕裴回，又听一声干鹊。

粉泪共、宿雨阑干，清梦与、寒云寂寞。

除却，是江梅曾许，诗人吟作。

长恨晓风漂泊，且莫遣香肌，瘦减如削。

深杏夭桃，端的为谁零落。

况天气、妆点清明，对美景、不妨行乐。

拌著，向花时取，一杯独酌。

请人分析下朱淑真的诗句

鹊桥仙?七夕巧云妆晚，西风罢暑，小雨翻空月坠。

牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。

微凉入袂，幽欢生座，天上人间满意。

何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。

全词应该是这样的。

①“巧云”三句：写七夕的夜景：晚云、罢暑、坠月。

②“牵牛”二句：写牛、女会促别长的离恨之情。

③“微凉”三句：写七夕之“幽欢”、“天上、人间”之“满意”。

袂（mèi）：衣袖。

④“何如”二句：主观宏愿的抒发，“更改却、年年岁岁”，牛女一年一度相会变“暮暮与朝朝”日日夜夜相处的局面。

牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。

何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。

大概就是说：牛郎织女要隔那么多年才能相会，离恨之情让人伤感，为什么本来是朝朝暮暮、恩恩爱爱、形影不离的爱情，却被更改成了只有年年岁岁才被允许见一面，这样一种结局呢？在女人的心灵里，最期盼的就是与相爱的人终生厮守，所以她的诗中表现了刻骨的思念和无尽的幽怨。

背景：朱淑真与秦少游一样，也是一个人孤寂的行走在宋代喧嚣的街市上，只不过，因为性别的原因，她比秦观更孤独、更无奈、更不幸。

她虽出身名门，却嫁给了一个小市民为妻，一生孤独寂寞、郁郁不得志，最后寄寓尼庵，了此残生，尸骨被囚起，未能入土，好不凄惨。

她传下来的那些诗词都是被市井长久的传诵着的，后来被吴中士大夫集起成札，这就是《断肠诗集》、《断肠词集》。

这个七夕，朱淑真应该是郁闷的，她可能在思念着自己的情人，只不过甚至连牛郎与织女这样一年一聚的机会也没有了，也永远失去了。

一个人的七夕，就这样，伴随着孤灯，走完凄清长夜。

《初夏》【宋】朱淑真诗解释

竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。

谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

[注释]（1）即景：眼前的景物。

此处以眼前景物为题材作的诗。

（2）时禽：燕子之类的候鸟。

[译文]竹子在微风中摆动着，清雅的影子笼罩着幽静的窗户，成双成对的候鸟在夕阳中翻飞，聒噪个不停。

海棠花已经凋谢了，柳絮也已飘落尽了。

使人困倦的初夏已经来临，白天也渐渐长起来了。

朱淑真，宋女作家。

号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人。

祖籍歙州（州治今安徽歙县），南宋初年时在世。

生于仕宦家庭，相传因婚嫁不满，抑郁而终。

能画，通音律。

词多幽怨，流于感伤。

也能诗。

有诗集《断肠集》、词集《断肠词》。

《断肠集》有宋郑元佐注本。

（《辞海》1989年版） 断肠词：词集名。

南宋朱淑真作。

一卷。

淑真为钱塘（今浙江杭州）女子，因自伤身世，故以“断肠”名其词。

有明毛晋汲古阁课《诗词杂俎》本、清王鹏运《四印斋所刻词》本等。

（同上书） 淑真钱塘人，幼警惠，善读书，工诗，风流蕴藉。

早年，父母无识，嫁市井民家。

淑真抑郁不得志，抱恚而死。

父母复以佛法并其平生著作荼毗之。

临安王唐佐为之立传。

宛陵魏端礼辑其诗词，名曰《断肠集》。

（明·田汝成《西湖游览志》） 顺治辛卯，有云间客扶乩于片石居。

一士以休咎问，乩书曰：“非余所知。

”士问仙来何处，书曰：“儿家原住古钱塘，曾有诗篇号断肠。

”士问仙为何氏，书曰：“犹传小字在词场。

”士不知《断肠集》谁氏作也，见曰“儿家”，意其女郎也，曰：“仙得非苏小小乎？”书曰：“漫把若兰方淑士，”曰：“然则李易安乎？”书曰：“须知清照易贞娘，朱颜说与任君详。

”士方悟为朱淑真，故随问随答，即成浣溪沙一阕。

随又拜祝，再求珠玉。

乩又书曰：“转眼已无桃李，又见荼蘼绽蕊。

偶尔话三生，不觉日移阶晷。

去矣去矣，叹惜春光似水。

”乩遂不动。

或疑客所为，知之者谓客只知扶乩，非知文者。

（《湖壖杂记只能找到在这个了...

前者的词集叫做《漱玉词》,请问后者词集是什么？

展开全部 后者词集是《断肠词》。

《断肠词》，词集名。

南宋朱淑真作。

一卷。

淑真为钱塘（今浙江杭州）女子，因自伤身世，故以“断肠”名其词。

有明毛晋汲古阁课《诗词杂俎》本、清王鹏运《四印斋所刻词》本等。

关于作者朱淑真： 朱淑真（约1131年前后在世） 女，一作淑贞，号幽栖居士。

盐官县人。

其父曾在浙西做官，家境优裕。

幼颖慧，博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词。

素有才女之称。

因父母作主，所嫁志趣不合，婚后生活很不如意，抑郁而终。

作品为其父母焚毁，后人将其流传在外的辑成《断肠集》（诗）2卷，《断肠词》1卷及《璇机图记》，辗转相传，有多种版本。

其诗词多抒写个人爱情生活，早期笔调明快，文词清婉，情致缠绵，后期则忧愁郁闷，颇多幽怨之音，流于感伤。

作品艺术上成就颇高，后世常与李清照相提并论。

流传颇广的《生查子》：“……月上柳梢头，人约黄昏后” 一阕，长期以来被认为朱淑真所作，近来学术界认为实是欧阳修作。

朱淑真籍贯身世，历来说法不一，《四库全书》中定其为“浙中海宁人”。

其墓在杭州青芝坞。

...

南宋女词人朱淑真和李清照什么关系 她有什么词

朱淑真（约1135~约1180），号幽栖居士，南宋女诗人，是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。

李清照（1084年—1155年），号易安居士，宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

二人同处一个时代，没有什么特殊关系。

朱淑真的代表作有：连理枝头花正开，妒花风雨便相催。

——《落花》楼外垂杨千万缕。

——《蝶恋花·送春》迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。

——《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》竹里一枝斜，映带林逾静。

——《卜算子（咏梅）》女子弄文诚可罪，那堪咏月更吟风。

——《自责二首》竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。

——《初夏》

朱淑真的《清平乐》这首词表达了词人什么样的思想感情？

情感表达：《清平乐·恼烟撩露》是一首典型的婉约派之作。

全诗重在表现一个女子初欢后的情态生动。

全词多情而不亵，贵在写出少女真实的体验。

作者简介：朱淑真宋女作家。

号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人。

祖籍歙州（州治今安徽歙县），南宋初年时在世。

生于仕宦家庭，相传因婚嫁不满，抑郁而终。

能画，通音律。

词多幽怨，流于感伤。

也能诗。

有诗集《断肠集》、词集《断肠词》。

《断肠集》有宋郑元佐注本。

诗文原文：恼烟撩露，留我须臾住。

携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。

娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。

最是分携时候，归来懒傍妆台。

赏析：上片写一对男女游湖遇雨，为之小驻。

语序倒装是词中常见现象，此词上片即为一个倒装句。

女主人公与男友相约游湖，先是“携手藕花湖上路”，这大约是西湖之白堤吧，那里的藕花当已开了，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”呢。

也许这对情侣最初就是相约赏花而来，不料遇上“一霎黄梅细雨”。

正是这场梅雨及撩拨着人的“烟”呀“露”呀，留他们停步了，总得找个避雨的处所吧。

“留我须臾住”的“我”，乃是复数，相当于“我们”。

游湖赏花而遇雨，却给他们造成了一个幽清的环境和难得亲近的机会。

真乃因祸得福也。

下片写女主人公大胆的举动及归来后异常的心理。

“一霎黄梅细雨”使西湖谢绝游众，因而在他们小住的地方，应当没有第三者在场。

否则，当人面就搂搂抱抱，未免轻狂。

须知这里“娇痴不怕人猜”之“人”，与“和衣睡倒人怀”之“人”实际上只是一个，都是就男友而言。

当时情景应是这样的：由于女主人公难得与男友单独亲近，一旦相会于幽静场所，遂难自持，“娇痴”就指此而言。

其结果就是“感郎不羞郎，回身就郎抱”（《碧玉歌》）。

“睡倒人怀”即拥抱伏枕于恋人肩上，李后主所谓“一向偎人颤”、“教君恣意怜”也。

这样的热情，这样的主动，休说外人，即使自己的男友也不免一时失措或诧异。

但女人主公不管许多，“不怕人猜”，打破了“授受不亲”一类清规戒律，遂有了相恋以来第一次甜蜜的体验。

正因为是第一次，感觉也就特别强烈而持久。

“最是分携时候”，多么依依不舍：“归来懒傍妆台”，何等心荡神迷！两笔就把一个初欢后的女子情态写活了。

全词多情而不亵，贵在写出少女真实的体验。

朱淑真《夏萤》的现代译文

女儿在背着朱淑真的《夏萤》：展开全部 熠耀迎宵上，林间点点光。

初疑星错落，浑讶火荧煌。

着雨藏花坞，随风入画堂。

儿童竞追扑，照宇集书囊。

忽然地想起这位女子，朱淑真少喜读书，酷爱文学，善为诗词。

自称“翰墨文章之能，非妇人女子之事，性之所好，情之所钟，不觉自鸣尔”（见《掬水月在手诗序》）。

少女时的她应该是快乐自在的，如《春景》那般的欢快明丽： 斗草寻花正及时，不为容易见芳菲。

谁能更觑闲针线，且滞春光伴酒卮。

趁着春光明媚去寻觅鲜花，与女伴们斗草戏耍。

这不仅因芬芳秾艳的春景弥足珍贵，更重要的是春光激发了对美好青春的珍惜，因而她不肯为闺中女训女诫所拘去拿针线，而要欢欣喜跃地举起酒杯，邀请春天与自己共度良辰。

这样的她，想必夏夜里轻罗小扇扑流萤的清爽兴致也是少不得的。

在四季美景中，她快乐地憧憬未来： 初合双鬟学画眉，未知心事属他谁？ 待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。

（《秋日偶成》） 双鬟初合的她满腹诗才，且通音画，自然期望有一位知她懂她的萧郎能够与她琴瑟和鸣。

魏仲恭说她的词，“清新婉丽，蓄思含情，能道人意中事，岂泛泛者所能及。

”（《断肠诗集序》）陈廷焯也说：“朱淑真词才力不逮易安，然规模唐、五代，不失分寸。

”（《白雨斋词话》卷二），这样的评价已经不低了，要知道，与她相比的，与她站在同一水平线上的，是几千年来女子才情第一人，风华高妙的李清照。

这些可不是苏小小、薛涛之流可以获得的。

朱淑真是可爱娇憨、活泼大胆的，这也是她绝不同于易安的地方。

《清平乐·夏日游湖》里写道： 恼烟撩雾，留我须臾住。

携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。

娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。

最是分携时候，归来懒傍妆台。

和喜欢的男孩相约游湖，杨柳依依，荷花盛开。

突然细雨菲菲，游人四散离去，我们滞留在某处避雨。

“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。

”呵呵。

让人看了不禁莞尔。

“最是分携时候”，多么依依不舍；“归来懒傍妆台”， 何等心荡神迷！沉浸在热恋中的她是那样的欢喜，并用了如此大胆的词句。

让人想起易安的“眼波才动被人猜”，那般的羞怯娇矜。

而淑真，是那样的甜美娇憨，在西湖淡烟轻雨中，盛开如花。

（“易安‘眼波才动被人猜’，矜持得妙；淑真‘娇痴不怕人猜’，放诞得妙。

均善于言情”《莲子居词话》卷二） 想象中的幸福如此简单，似乎是触手可及的。

正当她深闺刺绣，春日凝眸，对爱情充满美好的幻想时，却要奉了父母之命完婚。

曾经见过天花乱坠的美，所以后来的满纸浓愁，一片惨淡，显得格外的触目惊心。

《生查子·元夕》： 去年元夜时，花市灯如昼。

月到柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

上元灯节时等着意中人赴约。

他没来，花市依然灯如昼，可是那份亮烈却照得她心灰意冷。

想起去年这个黄昏后，月到柳梢头时，两个人已经倩影双双，一起观灯赏月，现在形单影只，她忍不住哭湿了春衫袖。

这首词确为词中珍品，脸炙人口，一唱三叹！但是，也正由于这首词，引发了后人许多议论。

一派认为朱淑真写出这样的艳词，说明她操行不贞，“词则佳矣，岂良人家妇所宜道耶！”（杨慎《升庵词品》）；一派则为她辩护：这首词根本不是她写的，因此谈不到贞不贞的问题。

“此本由掇拾而成，其元夜《生查子》一首，本欧阳修作，在《庐陵集》一百三十一卷中，编录者妄行采入，世遂以淑真为泆女，误莫甚矣。

”（纪昀《四库全书简明目录》的《断肠词》简介） 论定一个人的品行，只从一首词作为依据，显见得太过草率。

且同一首词，女子写来，有失妇道，男子所作，便无可厚菲。

卫道士心态，何足道哉！ 朱淑真尚有三首《元夜》诗，其中一首云： 火树银花触目红，极天歌声暖春风。

新欢入手愁忙里，旧时惊心忆梦中。

但愿暂成人谴眷，不妨常任月腺陇。

赏灯哪得工夫醉，未必明年此会同。

同上述《元夕》词相比，都是写元宵佳节过得索然无味，思想起旧事黯然心惊的情绪，两者的意境是相通的，时间是相连的，格调是相似的，一诗一词感伤怀人的情绪一脉相承，情绪相连。

且《元夕》在风格上不仅与《元夜》诗相似，而且与她的其它词作亦相近。

她善于用白描的手法，通俗的语言，来写她的真情实感；也善于用前后对比的笔法，简炼明畅的文笔，来写她的悲欢离合。

细品《元夕》，的确不像六一居士手笔，更像是朱淑真的断肠之声。

“不见去年人，泪湿春衫袖。

”终于在爱里，失散了。

对于她所嫁何人，众说纷纭。

柏杨先生形容得尤其生动有趣且解气，然而即使那个他入仕为官，而非市井民家，“便是受过高等教育的人，有些照样也是一堆牛粪也。

”总之是，两人格格不入。

易安居士和她的赵明诚过了几年金石书画的生活，夫妻唱和，所得其乐虽然短暂，却足以慰籍终身。

而朱淑真遇人不淑，所嫁非所爱，只能感叹 “连理枝头花正开，妒花风雨便相催。

愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔”（《落花》）。

再来看她后来写的词： 《谒金门·春半》 春已半， 触目此情无限。

十二阑干闲倚遍， 愁来天不管。

好是风和日暖， 输...

生查子元夕到底是欧阳修写的还是朱淑真写的？在一处看到：此词一...

1.凉 凉字是全诗诗眼， 照应首句的“秋气清”，以触觉状态写视觉形象。

表现出诗人内心之失落，虚实相生，韵味悠远。

2.由室内（铺床凉）到室外（月在缺处明），逐层递进地反复渲染独处的苦闷。

第三句写床席之月影，由窗外梧桐树缝筛下的婆娑月影，再看斑斑驳驳地铺满了冰凉、空寂的床席，今夜谁会给她送来温暖呢？这情景不免令人凉从心生！第四句写窗外梧桐之月，以景语作结，给读者无穷的想象空间。

此句承上句，以顶真手法过渡，从床塌之月光、树影写到高天之皓月，表达了诗人望月怀人的乍喜还忧的心理。