田英章楷书一日一字诗词
收藏此文 2020-12-15 17:10:13 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：楷书 书法 一字 | 阅读:
要
田英章楷书七言诗 清代女诗人何佩玉的“一”字诗：“一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞；一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。”一字用得十分巧妙，读来并不感到重复。纪晓岚亦吟过一首一字诗：“一帆一桨一渔舟，一个
清代女诗人何佩玉的“一”字诗：“一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞；一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。
”一字用得十分巧妙，读来并不感到重复。
纪晓岚亦吟过一首一字诗：“一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩；一俯一仰一顿笑，一江明月一江秋。
”连用十个一字，文句清爽，琅琅上口，描绘出一幅恬静的渔舟晚景，却无累赘之感。
元代有人写过一支散曲《“雁儿落”带过“得胜令”》，写人生的凄苦：“一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈。
一聚一离别，一喜一伤悲。
一榻一身卧，一生一梦里。
寻一伙相识，他一会，咱一会，都一般相知，吹一回，唱一回。
”...
练田英章的楷书好吗？当然好，田英章是当今欧楷第一人，他的字被日本当作印刷体，他的字清秀美观，适合广大学书者的要求 .初学者，我建议是欧阳询的，其笔法森严，由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合了六朝碑书，司以说是广采各家之长。
字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。
点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。
而且能为以后练习其他字体打下良好的基础。
在这里，我强烈推荐田英章的，正可谓的欧体之真传...
为什么好多人都推崇田英章的字？我看了田英章的楷书,发现有点散...展开全部比较田英章和司马彦。
人教社的语文课本仅仅收录丁永康的楷书，收录的是司马彦的行书。
司马彦早期的楷书和田英章的楷书风格上是同一路。
当时田英章在政府有公职。
当年田英章想担任硬笔书法协会主席。
但人事部不允许。
硬笔书法协会主席则由庞中华担任。
田英章因为公职，当时的知名度不高。
后来因为互联网的普及，才广为人知。
司马彦因为字帖销量，最终作品被人教社收录，并且有作品入选语文课本。
都是书法家。
田英章因为网络而走红，司马彦因为书店而走红，田英章专攻欧楷，司马彦也是靠欧楷起家。
司马彦和早期的席殊一样，提倡书法速成，练字速成，司马彦因此获得了市场。
司马彦精通多种字体，司马彦的硬笔行书和丁永康的楷书2002年左右，入选了人教版语文课本，司马彦赚足了名声。
田英章出版过多套书法教学视频而走红。
田英章的字走的是排字路线。
田英章的字看起来挺拔，工整，但变化不多，长时间观察就觉乏味。
书法爱好者普遍缺乏自信，很少动笔，往往分不清字的好坏。
总的来说，能出字帖者，多少有点水平，但要分清字的好坏，还要练一练字。
把笔意笔势弄懂才行。
分析图一，田英章的字，大师沈尹默先生说：“用涩笔写便是勒，用快笔写就是刷，用重笔写便是画，用笔轻便是描。
”米芾说：沈辽排字。
排字就是写字时，结体必须排匀整，但只顾匀整，就少变化。
田英章的字变化不多， 田英章的学生荆霄鹏，田英章的儿子田雪松跟田英章在书法上差别不大。
清朝欧楷大师姚孟起的欧楷楷书就显得灵动而有韵味。
司马彦早期的楷书学欧，但经过化简，司马彦擅长钢笔字。
后期的作品吸收了颜体和仿宋体，司马彦亦学过柳体。
颜体名家谭延闿，颜体字似拙实巧，方圆兼济，沉稳有力。
楷书名家韦斯琴，楷书轻盈秀气，快捷活泼。
学书法要多动笔，多观察多思考。
田英章和司马彦，都是时代的产物。
能出字帖者，肯定不是一般二般的。
书法的好坏，字的好坏，主观判断和有主见很重要。
”田英章和哥哥田蕴章，儿子田雪松、学生荆宵鹏，侄子田中荃一起，组建了一个田楷家族。
这事一直受书法界非议。
字的好坏看的是笔意笔势，司马彦的楷书相对中整，路树摆动。
田英章的楷书高楼伫立。
是书法家都会闪光的。
语文课本收司马彦的字，一来篇幅有限，二来，人教社专家认为司马彦的字比较好学，大众化。
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要十个“一”字以上一字诗清代女诗人何佩玉的“一”字诗：“一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞；一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。
”一字用得十分巧妙，读来并不感到重复。
纪晓岚亦吟过一首一字诗：“一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩；一俯一仰一顿笑，一江明月一江秋。
”连用十个一字，文句清爽，琅琅上口，描绘出一幅恬静的渔舟晚景，却无累赘之感。
元代有人写过一支散曲《“雁儿落”带过“得胜令”》，写人生的凄苦：“一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈。
一聚一离别，一喜一伤悲。
一榻一身卧，一生一梦里。
寻一伙相识，他一会，咱一会，都一般相知，吹一回，唱一回。
”...
田英章楷书古诗七律诗展开全部 杜甫之七言绝句，现存107首，约占其诗作全集十分之一，选取其中几首。
倾银注瓦惊人眼，共醉终同卧竹根。
其二巢燕养雏浑去尽，江花结子已无多。
黄衫年少来宜数，不见堂前东逝波。
【绝句四首】其一堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。
梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。
其二欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒。
青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安。
其三两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
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钢笔书法中司马彦和田英章两位老师的字各有什么特点？（我一直临摹...展开全部 毫无疑问司马彦和田英章都是钢笔字写的非常美观，其定位是写字教育专家，这是共同点。
司马彦的书法比较张扬，钢笔行书是他的擅长书体，偏向实用和日常书写，田英章的字取法欧体楷书体现的是一种严谨，二者行书都有取法圣教序的影子，但是得论功夫田楷还是要深一些，为何？这得从两位书家的综合书写水平看，司马氏的毛笔并不是很好，没有他的钢笔写的那么潇洒，也没有看到什么理论著作和视频；田氏坚持欧体楷书的一门深入，连日本人都佩服，其书法有来源，并且网路上有很多关于他的理论视频资料，影响广泛多了。
题主临摹司马的字帖一定要知道自己希望获取什么，不能盲目临，最好是写点毛笔字，因为毛笔掌握好了硬笔就不难，而且毛笔字帖艺术性较高，即使不练，看看也会有大的收获。
可以提高审美能力，一旦能力提高下笔就会不俗，这就是眼界对书法学习的重要性。
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田英章楷书道德金字帖哪里有卖的？?我想买一本田英章楷书版本的道...展开全部 左右结构，左收右展。
左部“言”旁不要写宽，斜势抗肩，诸横等距。
首笔竖点靠右，起笔稍重，竖身勿长，稍左斜；第二笔横画起笔左探，大抗肩，略呈俯势，过竖点即收；中间两小横上短下长，与上面横画平行；下面“口”不要写大，整体抗肩。
右部“皆”字不要写宽，上展下收。
上面“比”字形稍宽，左低右高：左边斜势抗肩，不要写宽，注意与左部的相对位置。
右边“匕”字位置稍高，要写高，稍宽，略抗肩。
下面“日”整体不可写大，端正平稳，注意与上部的距离和对应关系：左竖要轻，起笔在上部左竖右侧的下方，勿重、勿长；横折虚接起笔，横画勿重，稍抗肩，略呈拱形，到了上面右竖右侧的下方时向右下方顿笔，然后转锋略内擫下行，竖身厚重有力，比左竖要长；里面小横与左竖虚接，略偏上，稍抗肩，勿重；最后底横从左竖中引出，稍抗肩，略呈拱形，收笔留有气口，不与右竖相接。
查一下“楷”字的教程，再分析田英章的“言”字偏傍的写法。
调整成“谐”...