文章写的好的诗词
收藏此文 2020-12-15 17:11:37 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：汉字 释义 入声 | 阅读:
要
赞美文章写得好的诗句？？ 1、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。出处：唐·李白《寄李十二白二十韵》释义：看到他落笔挥洒，风雨为之感叹；读到他写成的诗作，鬼神都为之感动哭泣。2、英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。
1、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
出处：唐·李白《寄李十二白二十韵》释义：看到他落笔挥洒，风雨为之感叹；读到他写成的诗作，鬼神都为之感动哭泣。
2、英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。
出处：唐·杜甫《丹青引赠曹将军霸》释义：英雄割据的时代一去不复返了，曹家文章丰采却在你（曹霸）身上留存。
3、文章本天成，妙手偶得之。
出处：宋·陆游《文章》释义：文章本是不加人工，天然而成的，是技艺高超的人在偶然间所得到的。
4、读书破万卷，下笔如有神。
出处：唐·杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》释义：读熟万卷书籍，写起文章，下笔敏捷好像有如神助。
5、文采承殊渥，流传必绝伦。
出处：唐·李白《寄李十二白二十韵》释义：李白被玄宗召入朝廷任翰林，他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
6、兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。
出处：唐·李白《江上吟》释义：我兴酣之时，落笔可摇动五岳，诗成之后，啸傲之声，直凌越沧海。
7、敏捷诗千首，飘零酒一杯。
出处：唐·杜甫《不见》释义：文思教捷下笔成诗千首，飘零无依消愁唯酒一杯。
8、点窜尧典舜典字，涂改清庙生民诗。
（点窜《尧典》《舜典》字，涂改《清庙》《生民》诗。
）文成破体书在纸，清晨再拜铺丹墀。
出处：唐·李商隐《韩碑》释义：推敲《尧典》《舜典》的古奥文字，化用《清庙》《生民》的庄严笔意。
一纸雄文，别具一格，朝拜时铺展在玉陛丹墀。
9、蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
出处：唐·李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》释义：先生的文章正有建安风骨，又不时流露出小谢诗风的清秀。
10、割愁何处有并刀，倾座谁能夺锦袍？出处：南宋·陆游《赠邢刍甫》释义：要隔断愁绪，哪里有并州刀？满座之人谁能夺回锦袍（文才出众）？拓展资料：古人以“倚马之才”形容人的思路敏捷；“压倒元白之才”来称道人的学识超凡；用“陆海潘江之才”赞许人的文采斐然；“夺席之才”可称誉那些学识渊博的雄辩之士；将才思敏捷之人赞为“五步之才”；用“夺锦之才”或“夺袍之才”，称文采出众之人。
“天下才共一石，曹子建独得八斗，我得一斗，自古及今共用一斗。
”“八斗”是南朝诗人谢灵运称颂三国魏诗人曹植时用的比喻。
后有李商隐的“宓妃愁坐芝田馆，用尽陈王八斗（即曹植）。
”“故有时而名成七步，有时而倚马万言。
”“俱裁七步咏，同倾三雅杯。
”“才高八斗”这个成语比喻文才高超的人。
另有七步之才，亦是指曹植有七步成诗之才能。
也是比喻人有才气，文思敏捷。
赞美文章写得好的诗句？？展开全部 自古以来赞美文章写的好的诗句是很多的。
点窜尧典舜典字，涂改清庙生民诗。
……公之斯文若元气，先时已入人肝脾。
——引自李商隐《魏碑》前句写韩愈如何撰写碑文，后句极赞其所撰碑文的价值，甚至比之为天地之元气。
本人尤喜爱王勃的《滕王阁序》，以下引自《唐才子传》对当时情景的描述：“勃欣然对客操觚，顷刻而就，文不加点，满座大惊。
”（好像有点偏离了楼主的问题，呵呵） 对于李煜的词，我甚为喜爱，以下是我对他以及其词的有感而发，平仄之间多有误处，楼主就将就着看看：《相见欢》七夕依旧弦月，已千年，仍记牵机断肠词中帝。
字字血，句句泪，纵关情，却是岁月难拒水长流。
注：李煜因作《虞美人》，被宋太祖赵光义赐牵机药毒死，死时正是七夕之夜，也是他生日的时候。
虽然李煜是亡国之君，但他的词却情真意切，缠绵悱恻，字字血泪，李煜更是被誉为词中之帝，纵使岁月流逝，他的一曲《虞美人》仍将流传千古。
以上为我个人观点，希望起到抛砖引玉的作用~~~~...
形容“文章写得好”的诗句有哪些？“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
”释义：落笔时风雨之震惊，诗成后鬼神为之哭泣。
出自：唐·杜甫《寄李十二白二十韵》“文章本天成，妙手偶得之。
”出自：南宋陆游的《文章》。
释义：文章本是不加人工，天然而成的。
“不着一字，尽得风流.”出自司空表圣《诗品·含蓄》。
释义：不用过多的渲染，则文采尽显，诠释得入木三分、淋漓尽致。
形容文章“写的好”的诗句有哪些？展开全部 “笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
” 释义：落笔时风雨之震惊，诗成后鬼神为之哭泣。
出自：唐·杜甫《寄李十二白二十韵》“文章本天成，妙手偶得之。
” 出自：南宋陆游的《文章》。
释义：文章本是不加人工，天然而成的。
“不着一字，尽得风流.” 出自司空表圣《诗品·含蓄》。
释义：不用过多的渲染，则文采尽显，诠释得入木三分、淋漓尽致。
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【描写文章写的好的诗句】求强调写文章时一个字的重要性的古诗句...一、宋代大诗人王安石写《泊船瓜洲》时，对“春风又绿江南岸”一句，先由“到”改“过”，又换“入”，再换“满”，最后，终于炼出“绿”字，才心满意足。
使诗歌意境徒然升华，那更是千古绝唱。
二、法国著名作家福楼拜就曾对他的优秀弟子莫泊桑说：“无论你所要的是什么，真正能够表现它的句子只有一句，真正适用的动词和形容词也只有一个，就是那最准确的一句，最准确的一个动词和形容词。
其他类似的都很多。
而你必须把这唯一的句子、唯一的动词、唯一的形容词找出来。
” 三、宋词人宋祁对其《玉楼春》一词中的“红杏枝头春意闹”一句，也是反复锤炼，对“闹”字也数次改动，先由“到”而“浓”，最后炼字为“闹”，更是使满词生辉，在文坛上留下万代佳话。
清人刘公勇在词话里对宋祁炼字给予了高度的评价，刘赞到：“一闹字卓绝千古”。
四、我国唐代诗人贾岛为诗句“鸟栖池边树，僧敲月下门”中的“僧敲月下门”一句究竟是用“推”还是用“敲”冥思苦想，无法定夺，竟然冲撞了京兆尹韩愈的马队，是他和韩愈一起反复“推”、“敲”，才定下用“敲”字的。
一个“敲”字，铿锵有声，使意境充满迷人的芬芳。
五、唐卢延的《苦吟》诗，“莫话诗中事，诗中难更无。
吟安一个字，捻断数茎须”更是道尽了炼字推敲的甘苦，让人感动。
怎么写好诗词怎样起笔写诗词 在动笔学写诗词之前，必须掌握诗词内在的基本规律。
从上述古人撰写的诗词看，我们从中应该学到三条规律： 第一、必须掌握汉字的平仄声律。
不管是写诗还是写词，你所使用的每一个字、词是属于平声还是仄声，你必须心中有数。
特别是本应仄声、却很容易当成平声使用的入声，必须下些力气学习和掌握。
为了便于大家学习和参考，我们特意编纂出一张《入声汉字表》，附于文后。
这张表中所列的汉字是按秦赵语系选定的，基本不包括吴越语系所用的入声字，因此入声字的数量不是那么宽泛，比较容易掌握。
如果结合现代普通话的广泛施用，这个表列虽然保守一些，但却非常实用，而且可能使得诗词写作会有一些新的发展空间。
这个入声表，可以对你起到吸收和排除两个功能：既可以帮助你寻找、吸收、使用入声韵脚字，又可以帮助你排除在平声字位误用入声字的可能。
第二、掌握平仄之间的换声规律。
对于绝句和律诗而言，一个是有“奇数字不论”的规律，但有另一个规律作为补充，即“宁以平换仄、不以仄换平”，这从诗词格律的通式中尽可发现，它与尽量“避免孤平句、防止无平句”是协调一致的。
对于写词而言，除了有“奇数字不论”之律大体与诗律相同外，还有与诗律不同之处。
从上述通式可见，在有的词牌中 “（）”内所标之平或仄，尽管该字处于偶数字位，但却亦为可平、可仄之声，这一点需要初学者特别注意。
第三、如何起笔写作？我认为通式要背，但不一定全都背会才开始写作，完全可以采取“学一写一”的方法循序前进。
写诗，你可以先从绝句开始，先写五言，再写七言；写好绝句，再写律诗，因为律诗中有两个对联比较难写。
把诗写好以后，再着手写词。
不管是诗还是词，其格律通式都是可以背会的。
你可以一首一首地学，一首一首地背，甚至可以把平仄通式抄在面前照着写。
其实对于写诗而言，只要把第一句写出来了，第二句、第三句……按照相对和相粘的关系，即可自然推衍出来。
词要难记、难写一些，虽然它的句型长短参差自由，但每句的字数和格律都是固定不变的，这样要求反而更高。
如果你把诗句写熟了，对旧体诗的平仄格律一旦掌握，写词就比较容易了。
比如，你想写一首《蝶恋花》，只要把《蝶恋花》的通式背熟，或者抄录在前，就可以动笔写作。
写好以后，再去分析、修饰其中的平仄声律，使其符合通式。
这样一首一首地学写，你就可以稳步前进。
第四、写好韵脚。
初学者在安排韵脚用字的时候，完全可以按照现代普通话的拼音来做，这样做绝不会违背古韵，而只能更加上口易读。
当然，你要好好学学《入声汉字表》。
你会很快掌握其中的规律，如果你能比较自由地使用入声，学会古韵的用法，那在写诗、特别是写词时，会使你的路子更加宽敞明亮。
韵脚的用字是非常严格的，要求必须严格地“押韵”，亦说“叶（xié）韵”；对于惯用和限用入声字韵脚的词牌子，其韵脚就一定要使用入声字。
伟人毛泽东之词作，绝大多数都非常地严谨，但有一首《满江红·和郭沫若同志》中有“多少事，从来急；天地转，光阴迫”句，其中的“迫”字，似应是“逼”字之误。
因为只有用“逼”字才合“急”字的韵脚。
当然，古人、名人有时也是宁可杀“声”成“仁”，不愿舍“义”求“声”的。
对于我们初学者来说，仍以遵从诗词格律为好，不可轻易脱离规律而自行其是。
第五、关于书写格式。
现在，几乎所有的出版物都把唐诗分句印刷，使读者看上去非常清晰明朗。
这对愿意学习旧体诗的人，是十分有利的。
然而，却很少有把宋词也按每句一行的形式印刷的，几乎所有的文学印刷品仍然按照古人所用的散文形式印刷，使人看起来缺了层次感。
其实，在过去所有的线装古书中，唐诗和宋词都是以竖行的散文形式自右向左印刷的。
现在的出版社，不知为什么只把唐诗按照现代诗的分行书写方式印刷，而却一直不愿把宋词也实行分行印刷，大概是由于宋词不好分行的原因所至吧。
其实，宋词是最需要分段、分句印刷的。
因为，每一个词牌子不论字数多少，都是分作两段的：前段叫“上阕”或“上篇”、“上片”，后段叫“下阕”或“下篇”、“下片”。
每一段的句数都是一定的，每一句的字数也是一定的。
只要搞清“上阕”、“下阕”各有几句，则分段、分句印刷的困难便迎刃而解了。
在本文中，作者便有意列出了各词牌中的句数，以便大家按照每句一行的方式书写。
在作者自己的词作品中，也全部按照每句一行的方式来书写。
但愿今后在新的出版物中，对于宋词的印刷都能够按照新的印刷方式来进行，这对愿意学习的青年朋友是很有益处的。
学习诗词是个慢功儿，需要平时的积累。
诗词的创作方法主要是韵和格律、粘对、拗救等等，在这里一两句话是说不清楚的，建议买些诗词入门的书籍看看。
比如中华书局出版的《诗词常识名家谈四种》，包括王力的《诗词格律》、启功的《诗文声律论稿》、夏承焘等的《读词常识》和吴丈蜀的《词学概说》。
用诗词中的话写文章这是一个简单若素的故事。
那一年，年少。
青玉案元夕，轻装简伴，短歌行，观赏行人和乐事。
心若轻云，不带一丝沉甸。
偶遇在出其不意的翻开的面具下，翩若轻鸿般的记取心间，不再相忘。
那一月，春华正盛。
浪淘沙北戴河，陪伴祖母避养于此。
心若千千结，立于江边，风吹发翩，望江南，相思绵绵，等待南乡子之归。
那一日，独自于西江月夜行黄沙道中，期盼寄于心，笑颜浮上面庞，忍不住满满的都是快乐。
抬头间，是那萦绕于心的熟悉，多么想念啊，日日思念的，不就是那一抹身影么，在眼前了，所以，这一刻，记在心间的福分只愿永遇乐，再无扰心时。
有关赞汉字的诗词和文章横平竖直显功力， 一字多义添神秘。
奥妙皆在“六书”中， 浩繁体现“形音义”。
古诗：中华汉字，生动形象. 传播文明，盖世无双. 连缀成句，顿挫抑扬. 书法字体，各具特长. 篆书隶书，古色古香. 行书流畅，正楷端庄. 狂草奔放，凤舞龙翔. 对联形式，汉字独创. 左右工整，能简能详. 即便言志，又供观赏. 文章：我爱你，汉字 我从小对汉字似乎有一种特殊的感觉。
我看到这一个个体态优美的汉字，就爱上了它们。
它们个个都像一位充满灵气的小精灵，在纸上跳跃着欢快的舞蹈，姿态是那么的优美，那么的迷人。
别看每个字都是那么平凡，那么普通，其实它们都深藏不露，蕴涵着丰富的文化思想。
每个汉字都有它的来历、字义…… 汉字在中国不断强大的过程中锦上添花。
每个汉字都有它的来历，世代佳人都写诗赞美道。
它是中华人民的智慧结晶，是我们中国的无价之宝！据说，国外许多人都开始学起我们的汉字来，这是一件多么振奋人心的事啊！ 我爱你，汉字！七言绝句 零星可比炽日华， 字若珠玑句无瑕。
抛珠盾玉揽温煦， 诗意娓娓仁韵达。
（)（)解围成语赞美文章写得好的诗句展开全部《红梅》是陈毅《冬夜杂咏》中的一首：隆冬到来时，百花迹已绝.红梅不屈服，树树立风雪.歌颂了梅花坚贞不屈的性格.《梅岭三章》 〔一〕 断头今日意如何？创业艰难百战多.此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗.〔二〕 南国烽烟正十年，此头须向国门悬.后死诸君多努力，捷报飞来当纸钱.〔三〕 投身革命即为家，血雨腥风应有涯.取义成仁今日事，人间遍种自由花.一九三四年十月，红军开始长征.当时陈毅同志身负重伤，留在中央苏区坚持斗争，后来中央苏区失陷，便在赣粤边区开展游击战.一九三六年四月，他到梅山地区检查工作.十月，由于叛徒出卖，陈毅同志在大庾岭遇上险情，马上转回梅山.回到梅山时遇上敌人搜山，他便暂时隐蔽在一个山坳里.敌人纵火烧山，但天下大雨，山火被雨淋灭.他们围山搜捕一直到天黑才伪装撤走，半夜时又如狼似虎地扑回来，但还是一无所获.当时陈毅同志用刀在陡坡上开出一块一尺宽、五尺长的平地，躺在那里休息.后来敌人从叛徒口中得知山上有“大人物”，再次搜山，一直围搜“二十余日”才“解围”.这三首诗就是在“虑不得脱”的情况下写的.参考以上两个材料，你会写出一篇好文章的~...