余秀华诗词我爱你

余秀华的诗歌励志

一位脑瘫患者、农妇，竟能写出如此动人的词章？余秀华在惊讶和赞叹声中“火”了，而这背后糅杂了励志、同情、感慨等种种微妙情绪——这些天，余秀华的诗作在微信上广为传布。

她的生活，也因此改变。

打爆的约访电话，不断有记者上门，相继死去的兔子，村书记和市领导也来了。

湖北钟祥市石牌镇横店村，余秀华的家里，一切生动而荒诞地发生着。

嘈杂的人声中，有来访者要求余秀华即兴创作。

17日，余秀华的电脑上留下一首《假如你是沉默的》。

更像对竟日喧哗的抗议：“假如你是沉默的，身边的那个人也无法窃取/你内心的花园，内心的蜜、你的甜蜜将一直为自己所有。

没有一个盗贼/没有季节错乱的蜜蜂/雪徐徐落进院子里，世界维持着昨天的次序。

”唯有黑夜低垂，人潮散去，余秀华才能回到熟识的往昔。

一旦白昼重临，“脑瘫诗人”、“心灵鸡汤”作者，甚至“中国的艾米丽·狄金森”的标签又会纷至沓来。

不过数日之间，一棵稗子，就已让满园春色包围。

毫无疑问，余秀华是优秀的诗人。

但诗歌之外，她的先天缺陷、农村背景以及语言风格，也在过度放大中不断遭遇无意或是有意的误读。

旅美作家沈睿的一篇推介文章，经微信订阅号“民谣与诗”修改后，以《余秀华——穿过大半个中国去睡你》的标题引爆了社交网络。

撇开“标题党”的因素，余秀华的同名诗作备受肯定，在其真实与力量。

“我是穿过枪林弹雨去睡你/我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你/我是无数个我奔跑成一个我去睡你”。

背后，是独特的音韵与情绪。

沈睿评价“余秀华是中国的艾米丽·狄金森，出奇的想象，语言的打击力量，与中国大部分女诗人相比，她的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。

”沈睿或许过度沉浸于偶得的欣喜。

事实上，这首诗的主题，与诗人普珉一首“身体写作”之作颇有相合。

差别在于，余秀华的情绪更纯净，语言的节奏感更扎实，抒情的音调更高。

但以此将余秀华引为天降奇才，怕也言过其实。

譬如，《穿过大半个中国去睡你》中有一句“两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵”，很明显受到狄兰·托马斯《通过绿色导火索催动花的力》的启发。

再譬如，余秀华自陈“不关心人类的大问题”，写下“下一个春天啊，为时不远/下一个春天，再没有可亲的姐姐遇见”，也很难说没有海子抒情诗《日记》的影子。

在微信朋友圈里，余秀华开列的阅读履历包括：保罗·策兰、弗罗斯特、博纳富瓦、特朗斯特罗姆、阿赫玛托娃、海子、顾城、雷平阳、宇向、韩少君。

去年1月，余秀华专门写过一篇《致雷平阳》，起首便是：“我以诗人的身份向你致敬，以农民的身份和你握手。

”换言之，余秀华对于自己的诗歌创作，有着充分的自觉，亦不乏明确的源流。

虽然经历病厄、身囿农村，她的写作并没有依托大量切身的经验材料，也不曾借助方言或古诗等更接近的语言谱系。

相反，她阅读翻译的现代诗，从他者的世界攫取灵感，借语言的弦荡漾诗心，再向更普遍的天地寻求共振。

打动我们的，理应是余秀华的诗歌，而非那些凭空附丽的意义。

可惜，读诗需要耐心和敏锐，多数人却等不及。

却意图相信一个贫瘠中创生的幻梦，一种人为营造的弱势群体叙事。

因为，这样才符合我们熟识的认知体系、自以为正常的价值标准，接受起来才更为便捷。

可凡此种种，固然易于感动，却忽略了余秀华作品中真正诗性的部分。

好在，余秀华是自知自怡的。

在自述《摇摇晃晃的人间》里，她写道：“我感谢诗歌能来到我的生命，呈现我，也隐匿我。

……即使我被这个社会污染的没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。

诗歌一直在清洁我，悲悯我。

”这并不是矫情，而是胸中块垒的直抒。

因为“诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。

不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。

”《穿过大半个中国去睡你》、《再见，2014》和《我爱你》是余秀华眼下最知名的三首诗。

不约而同地，诗里都提到了“春天”。

《穿过大半个中国去睡你》里有“当然我也会被一些蝴蝶带入歧途/把一些赞美当成春天”，《我爱你》的最后则这样写的：“告诉你一棵稗子提心吊胆的/春天”。

其实，余秀华就是诗歌大地上偶然出现的一棵稗子。

我们则像一些逐浪采粉的蝴蝶，强加给她太多虚妄的春天。

也许，在自然的春天里提心吊胆，才是稗子的夙愿。

如何评价与鉴赏余秀华的《我爱你》？

展开全部 作者自我感觉卑微又惶恐的追寻某件她热爱的事物或者某个人，很多描写都表现出一种慌乱和向往，比如“巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬”“恍惚如突然飞过的麻雀儿而光阴皎洁。

”。

记住，余秀华是一个身体写作的诗人，残疾后，更是用诗点燃了她的身体。

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余秀华的诗歌风格

余秀华的诗歌中有许多爱情诗。

作为一个长期生活在社会底层、身体带有残缺的女人，她对爱的缺失有着极为深刻的体验。

她的爱情诗并不满足于对爱情欲望的诗意呈现，而是极力展现出丰富复杂、个性鲜明的女性主体形象。

她诗中的女性抒情者是一个深怀自卑感揽镜徘徊的“傻子”、“犯病者”（《与一面镜子遇见了》），也是极为清高骄傲、爱自己身体里的锈斑胜过爱“你”的自恋者（《我想要的爱情》）；是在“你”口渴的时候，甘愿以自己青春的鲜血供奉“你”的奉献者（《面对面》），又是决定将“人间情事一丢”重获“清澈的骨骼”的逃离者（《在田野上打柴火》）；是让爱情的冰凉火焰照亮深处伤疤后兀自熄灭的孤独者（《战栗》），又是如果回到过去会“把爱过的人再爱一遍，把疼通过的再疼一遍”的痴情者（《人到中年》）。

她的诗歌充溢着爱的躁动与呼唤、爱的幻灭与实现等复杂的意蕴，爱情与其说是其诗歌的主题，不如说是引发诗人对存在、真理、死亡等形而上问题进行本体追问的核心命题。

余秀华的诗歌风格

展开全部 余秀华的诗歌中有许多爱情诗。

作为一个长期生活在社会底层、身体带有残缺的女人，她对爱的缺失有着极为深刻的体验。

她的爱情诗并不满足于对爱情欲望的诗意呈现，而是极力展现出丰富复杂、个性鲜明的女性主体形象。

她诗中的女性抒情者是一个深怀自卑感揽镜徘徊的“傻子”、“犯病者”（《与一面镜子遇见了》），也是极为清高骄傲、爱自己身体里的锈斑胜过爱“你”的自恋者（《我想要的爱情》）；是在“你”口渴的时候，甘愿以自己青春的鲜血供奉“你”的奉献者（《面对面》），又是决定将“人间情事一丢”重获“清澈的骨骼”的逃离者（《在田野上打柴火》）；是让爱情的冰凉火焰照亮深处伤疤后兀自熄灭的孤独者（《战栗》），又是如果回到过去会“把爱过的人再爱一遍，把疼通过的再疼一遍”的痴情者（《人到中年》）。

她的诗歌充溢着爱的躁动与呼唤、爱的幻灭与实现等复杂的意蕴，爱情与其说是其诗歌的主题，不如说是引发诗人对存在、真理、死亡等形而上问题进行本体追问的核心命题。

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天天向上最新一期中余秀华的诗歌

展开全部 奉上：《穿过大半个中国去睡你》是湖北农民余秀华的作品之一，主要描写余秀华看望一位他们彼此惺惺惜惺惺的异性朋友。

诗作内容其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯一些不被关心的政治犯和流民一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤我是穿过枪林弹雨去睡你我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你我是无数个我奔跑成一个我去睡你当然我也会被一些蝴蝶带入歧途把一些赞美当成春天把一个和横店类似的村庄当成故乡而它们都是我去睡你必不可少的理由[1]作者介绍余秀华，女，生于1976年，湖北省钟祥市石牌镇横店村农民。

余秀华出生时因早产缺氧造成先天性脑瘫，让她走路不稳、手发抖、说话口吃。

她说，先天性脑瘫对学习、工作、婚姻都带来了影响...

于秀华诗歌有哪些？

展开全部爱情欲望余秀华的诗歌中有许多爱情诗。

作为一个长期生活在社会底层、身体带有残缺的女人，她对爱的缺失有着极为深刻的体验。

她的爱情诗并不满足于对爱情欲望的诗意呈现，而是极力展现出丰富复杂、个性鲜明的女性主体形象。

她诗中的女性抒情者是一个深怀自卑感揽镜徘徊的“傻子”、“犯病者”（《与一面镜子遇见了》），也是极为清高骄傲、爱自己身体里的锈斑胜过爱“你”的自恋者（《我想要的爱情》）；是在“你”口渴的时候，甘愿以自己青春的鲜血供奉“你”的奉献者（《面对面》），又是决定将“人间情事一丢”重获“清澈的骨骼”的逃离者（《在田野上打柴火》）；是让爱情的冰凉火焰照亮深处伤疤后兀自熄灭的孤独者（《战栗》），又是如果回到过去会“把爱过的人再爱一遍，把疼通过的再疼一遍”的痴情者（《人到中年》）。

她的诗歌充溢着爱的躁动与呼唤、爱的幻灭与实现等复杂的意蕴，爱情与其说是其诗歌的主题，不如说是引发诗人对存在、真理、死亡等形而上问题进行本体追问的核心命题性别诗学余秀华的诗歌创作在某种意义上体现出“性别诗学”的特点。

余秀华诗歌也重视身体性的写作，但她诗中的身体不再限于埃莱娜·西苏所说的用来创造自己言说领域的身体，而更接近于梅洛·旁蒂所说的：“构成了一个可以作为一切可以被语言和艺术表达之物的那个紧要、无声且神秘背景的东西的中心例证和象征；一个在反思性的思想或再现中可以被有意识地把握的一切东西的非反思性的源泉”唧的身体，对于诗人而言，疼痛、残缺、摇晃的内在身体经验，既是诗人创作的心灵之源，是观察、探询自身和万物的诗性起点，也是对现实进行追问和反思的基点。

“其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是/两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵.....当然我也会被一些蝴蝶带入歧途/把一些赞美当成春天/把一个和横店类似的村庄当成故乡/而它们/都是我去睡你必不可少的理由。

”（《穿过大半个中国去睡你》）“睡你”是这首诗歌的核心词，这个词本身的恶俗性质，很容易使读者在阅读诗歌之前，对诗歌创作的严肃性产生怀疑，而当人们用轻慢和鄙夷的态度阅读完全诗之后，会忽然发现自己的审美期待因某种神奇的诗歌力量被重新打开，并完成了一次特殊的更新和超越起点较高余秀华诗歌创作的起点较高，她的诗作既有古典诗歌的意趣，又有现代诗歌的抒情性，创作主体的真实意图通过富有意趣而灵动的语言传达出来；她的诗作没有凌厉的性别对抗姿态，也没有回避女性生存之痛，而是以鲜活的身体经验和生命经验客观地表现底层女性的生存之痛，以强烈的主体精神去展示人的价值和尊严。

她的诗是坦率的，就像发现了余秀华的《诗刊》编辑刘年所说的：“她的内心，没有高墙、铜锁和狗，甚至连一道篱笆都没有，你可以轻易地就走进去，”“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目——别人穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。

”她的诗又是孤傲的，没有低眉、没有妥协：“他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候，小巫不停地摇着尾巴，对于一个不怕疼的人，他无能为力”。

（《我养的狗，叫小巫》）余秀华的略带忧伤情绪的诗歌，带领着读者返回到日常生活，返回到个人记忆，生动地表现了复杂的人生况味。

作为一个年轻的诗歌创作者，余秀华的诗歌创作也存在着一些明显的不足，她的诗歌尚缺乏个人鲜活的生命体验与复杂的历史想象之间的摩擦力，某些地方语言表达也略显生硬和媚俗，即使诗人敏锐的感受力和良好的语言天赋也无法遮蔽某些诗句措词的粗陋和慌张，这些都影响了诗歌的高度。

我们期待一个既热情恣肆又精敏沉着的余秀华，为诗坛带来更多不仅令人感动，而且更加沉实、纯粹、有力的诗歌

我喜欢上一个女孩,但是不敢跟他表白,想用9健拼音的数字表白,谁...

弄得这么复杂，喜欢就直接说啊，如果她看不懂怎么办？用礼物进行表白、用书名进行表白不更好么？几本书合在一起就是一句很浪漫的话，难道不比一串莫名其妙的数字要好？如果你想发数字，也要是更有意义的啊，每本书都有个ISBN号，这个都是固定的，人碰到莫名其妙的东西都会先百度一下，这样结果也不难找。

比如下面这个，对应的书就是《我喜欢你，你知道吗？》9787547011089莫斯码也可以啊，反正不能让她找不到答案，不然岂不百搭了？送她一本《林下经济作物种植新模式》，反正跟农业种植相关的吧，然后写上：【如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌 我要给你一本关于植物，关于庄稼的 】这出自余秀华的诗歌《我爱你》，礼物看起来莫名其妙，一旦知道答案就浪漫得不得了，反正要用心。

还有，女生对这些莫名其妙的东西反应比较迟钝，不能搞得太复杂。

电影名、书名、诗词这之类的很多呀

徐心妍我爱你的藏头诗

我自寒冬腊月来，爱看喜观静雪白。

王侯将相皆珍爱，雪中寻梅花自开。

梅花娇艳惹君子，挥毫泼墨留真才。

你看这样可以吗？竖藏：我爱王雪梅诗词的大意就是天下君子都喜欢冬天的梅花。

再细点的意思就不用解释了吧，我想你应该可以理解的，呵呵希望对你有所帮助。