姑苏辙 诗词
收藏此文 2020-12-15 17:36:58 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：溪水 韵母 押韵 | 阅读:
要
4首姑苏辙的古诗展开全部 姑苏辙·姑韵·阳平对韵（韵母：u）正对负、有对无。加减对乘除。依对她、我对吾。依稀对仿佛。尔对汝、谁对熟。渔樵对耕读。清风对污水；高雅对通俗。流星坠似箭；残月缺如弧。旭日光
展开全部 姑苏辙·姑韵·阳平对韵（韵母：u）正对负、有对无。
加减对乘除。
依对她、我对吾。
依稀对仿佛。
尔对汝、谁对熟。
渔樵对耕读。
清风对污水；高雅对通俗。
流星坠似箭；残月缺如弧。
旭日光明媚；夕阳红模糊。
轮对缘、毂对辐。
战场对征途。
左右勿摇摆；前后莫踟蹰。
杯对盏、斗对斛。
薄酒对浓酴。
猪肉炼脂肪；牛奶熬醍醐。
酱发酵、醋长醭。
主灶对帮厨。
炒对炖、生对熟。
斟酒对当垆。
去楚当尝洪湖鲤；离沪便思淞江鲈。
（3）古道生荆棘；故垒长荻芦。
松对柏、槐对槲。
红柳对黄栌。
梧桐秋雨虐；桃李春风拂。
三春细雨花吐蕊；九夏和风果硬核。
水濡苏南稻；风摇辽西秫。
（4）秋禾黄、春草芾。
苍松对翠竹。
红日升岭脊；浩月坠平芜。
紫苏对赤芍；红花对苍术。
黑丑对白芷；枳壳对竹茹。
泻火甘草；解热香薷。
安神对正气；退烧对消毒。
（5）招蜂引蝶，怎及闹市红花；遮风挡雨，何如乡土绿蒲。
望柳絮随风，遥思空中白雪； （6）见梨花经雨，顿想枕边红烛。
（7）菊黄招秋蝶；草绿聚春凫。
沙漠行骆驼；水泽游鹈鹕。
白昼隐鸱鸺；黑夜飞蝙蝠。
（8）空中哀孤雁；水里荡双凫。
鸭行实蹒跚；蛇爬何匍匐。
犬哺崽、鸡带雏。
狗瘦对豕腯。
羊跪乳、牛舐犊。
蛤蟆对蟾蜍。
大地走鼧鼥；老树爬鼫鼯。
牧马对逐鹿；卧龙对风雏。
（9）上山挖玛瑙；下海采珊瑚。
仓鼠有余秣，耕牛无宿刍。
政滥分乡党，树朽聚蚍蜉。
百族共和民始治；一人独专众难服。
遍野鸣哀鸿；载道闻怨讟。
国乱十年，深恨精生白骨； （10）殷亡千载，漫传衬起妖狐。
（11）名难为盗，何问茫茫大地谁是主宰；世不可欺，必称芸芸众生定非盲仆。
重灾连父母；大祸及妻孥。
专权滥政焚旧典；嫉贤妒能倾新儒。
（12）然对是、否对毋。
轻侮对冒黩。
幽王昏昧万怨聚；周公仁义众望孚。
（13）以小人心肠来度君子；本燕雀志趣而妒鸿鹄。
一人弄权术；万众受荼毒。
笑尔伧，大漠千顷独折戟； （14）哭我公，长街十里众执绋。
（15）功首流芳几毁誉；罪魁遗臭时沉浮。
共和再确立；专制又铲除。
（16）大手固国本；巨柱承重伏。
（17）狂澜有待英雄挽；大厦亏得众人扶。
尽忠宜踊跃；赴义莫踯躅。
忠义二字记脑海；冰心一片在玉壶。
（18）功业尽可建；名利不能逐。
人为利反可遇害；鸟贪食或许入罦。
抛砖对引玉；还珠对买椟。
（19）富贵难为滛，矢志如松柏；威武不能屈，存节似劲竹。
利剑称莫邪；快马说的卢。
（20）帷幄运筹熬心血；沙场争战抛头颅。
大语言侃侃；小步行蠕蠕。
赃官弄权因掌印；污吏积私为提绂。
行政有隙，权贵后门路应展；执法无力，衙署正庭道已茀。
（21）闲磨鼧鼥齿；醉卧鸳鸯橱。
（22）坦胸露背将目染；娇声淫调把耳濡。
接受新时尚；抛掉旧习俗。
紧腿裤、短袖襦。
奇雅对庸俗。
灾不及朱门，厨中酒肉臭； （23）旱必伤农家，田中禾稻煳。
（24）忧对恨、忄分对怫。
轻漫对亵渎。
为人易持其聪明；处事难得已糊涂。
（25）大道交小道，未卜那里是正路；长亭更短亭，不知何处是归途。
（26）舍却五斗米，陶令归故里； （27）报得三顾恩，武侯出茅庐。
（28）白浪沉艟艨；赤壁烧舳舻。
（29）三军勇征蛮；五月险渡泸。
（30）征三苗、融五胡。
降蜀对吞吴。
（31）涉毒水、攀险崒。
泛舟对乘桴。
冒铁矢，迎石石族。
徘徊对踌躇。
拾黄金、抛青蚨。
修德对祈福。
（32）豕突狼奔，招架不住；兵勇将骁，应付自如。
小耤臣、大鸿胪。
心焦对面艴。
（33）李纲终被罢；宋帝即为俘。
（34）回天对再造；转机对旋洑。
兵攻相肩炮；车杀马前卒。
入山擒虎心忐忑；出门求人口嗫嚅。
目睽对人指；省已对慎独。
（35）闻鸡舞利剑；望杨发劲镞。
（36）为有重荷加负载；欲求轻装卸包袱。
陶冶对塑铸；铜范对钢模。
冶浑金、琢顽璞。
坩埚对烘炉。
室内盆花成弱草；厩中肥马变衰驽。
强将帐下无弱兵；严师门前有高徒。
（37）官办学、私设塾。
朝咏对夜读。
写横额、编条幅。
连篇对累牍。
子牙为晚或；甘罗是早熟。
（38）万贯金钱容易去；一刻光阴实难赎。
渴前掘水井；雨后开沟渎。
（39）少小不惜光阴逝；老大必叹岁月徂。
（40）护国卫士血染戈；耕田农夫汗浇锄。
抗秦排鹿砦；救赵盗虎符。
（41）王恢斩楼兰；卫青伐匈奴。
（42）鉴真东渡去日本；玄奘西使到天竺。
国家门内争，谨当教训，再别有扬州十日；（44）民族窝里斗，只做铭戒，可忘记嘉定三屠。
（45）忆往昔，劫宫烧园，敌军暴行似狼似虎； （46）想当时，练拳焚馆，我人斗争如火如荼。
（47）辐员近千万，如整块磐石； （48）兄弟过半百，似一体手足。
改革开放，向斯世界开睡眼；奋发挺进，为我中华挺胸脯。
万众欢欣，中华换新貌；百年雪耻，山河归故吾。
忆往昔仁人，壮志筹边，有幸存此鸡形象；（50）愿当今领导，悉心治国，待时复彼棠叶图。
（51）
请各位高手指点一下什么叫诗词中的韵,什么叫韵脚？展开全部 韵母相同就是韵，韵脚是每一句诗中押韵的字的韵母，也就是汉语拼音中的韵母，比如 枯藤老书昏鸦ya 小桥流水人家jia 古道西风瘦马ma 夕阳西下xia 断肠人在天涯ya 可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚 这个知识上初一就学了 一、韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。
一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。
因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。
二、“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学押韵字的归类。
它以北方话为基础，把汉字按字音的韵母归纳为十三类，称为“十三辙”。
各辙的名称在记载中有所不同，如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的，“衣期”辙也有称“一七”辙的。
等等。
韵母有韵头、韵腹、韵尾之分，凡韵尾相同、韵腹相同或相近的，不管韵头是什么，都归为一类。
这样，每一辙就可能包括一至五种韵母的字，情况如下： ⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字，如“发、家、花”。
⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字，如“哥、波、梭”。
⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字，如“唉、斜、约”。
⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字，如“姑、苏”。
⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字，如“衣、十、鱼”。
⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字，如“来、怀”。
⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、uei(ui) 的字，如“悲、灰”。
⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字，如“高、遥”。
⑼由求辙 包含韵母为 ou、iu 的字，如“由、求”。
⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字，如“班、前、端、冤”。
⑾人辰辙 包含韵母为en in un ün的字，如“人、亲、春、君”。
⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字，如“刚、江、荒”。
⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、weng、ong、iong的字，如“灯、丁、翁、中、穷”。
另外还有一道小辙儿：er 。
用于儿化合辙。
三、杜甫《茅屋为秋风所破歌》前五句韵脚：号、茅、郊、梢、坳。
需要说明的是，上述几五个韵字虽然与“十三辙”的“遥迢”辙相合，但杜甫诗歌并不是按照“十三辙”去押韵的，而是按照他们那个时代的韵书（《切韵》或《唐韵》等）去押韵，因为“十三辙”形成于杜甫之后的明清时代，杜甫此诗下面部分以及其他诗歌的韵脚，多与“十三辙”不合。
描写 溪水的诗词展开全部1、率溪水浒先秦诗经 《绵》2、每逐青溪水唐王维 《青溪》3、溪水西流宋苏轼 《浣溪沙·游蕲水清泉寺》4、〔一作过青溪水作〕言入黄花川唐王维 《青溪》5、每逐青溪水唐王维 《青溪》6、蓝溪水气无清白唐李贺 《老夫采玉歌》7、身死千年恨溪水唐李贺 《老夫采玉歌》8、蓝溪水气无清白唐李贺 《老夫采玉歌》9、身死千年恨溪水唐李贺 《老夫采玉歌》10、苹满溪柳绕堤相送行人溪水西回时陇月低烟霏霏风凄凄重倚朱门听马嘶寒鸥相对飞宋欧阳修 《长相思·苹满溪》11、寻阳五溪水唐李白 《送别》12、四山多风溪水急唐杜甫 《乾元中寓居同谷县作歌七首》13、蓝溪水、深染轻裙宋张先 《行香子·舞雪歌云》14、近日门前溪水涨宋欧阳修 《渔家傲·近日门前溪水涨》15、楼前溪水凝寒玉宋魏夫人 《菩萨蛮·红楼斜倚连溪曲》16、如闻溪水泠泠宋王质 《清平乐·从来清瘦》17、影摇溪水一湾清宋谢逸 《西江月·木末谁攀新萼》18、溪水沈沈天一色宋陈克 《谒金门·春寂寂》19、桃花溪水接银河宋向子諲 《鹊桥仙·飞云多态》20、溪水还依旧宋吕渭老 《水调歌头·诗人翻水尽》21、溪水碧涵空宋王之道 《菩萨蛮·晴窗睡起炉烟直》22、为问苕溪水宋毛并 《水调歌头·汉代李元礼》23、胜处双溪水宋洪适 《生查子》24、溪水涨、绿波溶溢宋洪适 《满江红·雨过春深》25、溪水涨、簪盍鹅池宋洪适 《满庭芳·当国无功》26、多情雨后双溪水宋韩元吉 《鹧鸪天·不惜黄花插满头》27、溪水南来堪问否宋赵彦端 《谒金门·春似绣》28、画楼影蘸清溪水宋辛弃疾 《菩萨蛮·画楼影蘸清溪水》29、东溪水宋吴潜 《满江红·举世悠悠》30、溪水畔、一簇芦花晚照宋无名氏 《洞仙歌·断云疏雨》31、溪水连天秋雁飞宋无名氏 《鹧鸪天·溪水连天秋雁飞》32、姑溪水宋石孝友 《满江红·分景亭前》33、溪水西唐温庭筠 《河传·湖上》34、溪水清可啜宋陆游 《山行》35、门前溪水绿粼粼明唐寅 《题画廿四首》36、影落寒溪水也得宋张道洽 《梅花》37、苍龙下饮东溪水近代王国维 《蝶恋花·落落盘根真得地》38、建溪水宋释惟一 《偈颂一百三十六首》39、蓝溪水透洋边宋释惟一 《偈颂一百三十六首》40、试看门外清溪水宋释心月 《偈颂一百五十首》41、关门不锁寒溪水唐李涉 《再宿武关》42、青溪水木最清华清王士祯 《秦淮杂诗》43、溪水有请源唐王昌龄 《小敷谷龙潭祠作》44、溪水随君向北流唐王昌龄 《卢溪别人》45、溪水潺[氵爰]宋柳永 《合欢带》46、溪水桃花流唐李白 《赠别从甥高五》47、溪水正南奔唐李白 《与周刚清溪玉镜潭宴别 潭在秋浦桃胡陂下》48、溪水才尺馀唐杜甫 《溪涨》49、下有碧溪水唐杜牧 《送沈处士赴苏州李中丞招以诗赠行》50、轻盈照溪水唐杜牧 《梅》51、落花溪水香唐戴叔伦 《雨》52、溪水潺湲宋柳永 《合欢带》53、抱墙溪水弯环碧宋谢逸 《采桑子·冰霜林里争先发》54、只有楼前溪水宋张孝祥 《木兰花慢·送归云去雁》55、片帆似下蛮溪水宋陈亮 《踏莎行·书册如仇》56、溪水想平腰宋黄机 《菩萨蛮·惜山不厌山行远》57、濯溪雨涨荆溪水宋蒋捷 《贺新郎 乡土以狂得罪，赋此饯行》58、桃花满溪水似镜唐刘禹锡 《桃源行》59、溪水无情似有情唐温庭筠 《过分水岭》60、洹溪水元许有壬 《摸鱼子 赋玉簪，用明初韵》61、耐久谁如溪水金蔡松年 《朝中措·玉屏松雪冷龙鳞》62、只有双溪水元吴存 《水调歌头 代送路同知罢归 以上鄱阳五家集本》63、洹溪水元许有壬 《摸鱼子 赋玉簪，用明初韵》64、对野云、溪水唱山歌元姬翼 《木兰花慢·眩鸟飞兔走》65、野云溪水自由身元姬翼 《鹊桥仙·疑根未断》66、夜雨落山溪水多元王冕 《山水图》67、溪水色可染宋陆游 《秋日遣怀》68、溪水微风起谷纹宋陆游 《秋夕》69、濯垢临溪水宋陆游 《纵笔》70、溪水徒自清南北朝沈约 《八咏诗 晨征听晓鸿》71、溪水东流日转西明唐寅 《落花图咏》72、秋高溪水瘦现代顾随 《临江仙 游圆明园》73、门前溪水似渔家宋苏辙 《试院唱酬十一首 次前韵三首》74、褰裳临溪水宋庞谦孺 《古诗》75、一条浅溪水宋释如珙 《偈颂二十首》76、梦中要渡深溪水宋释玿 《颂古三十一首》77、千溪水冷宋释昙华 《偈颂六十首》78、称植溪水涯宋释文珦 《古意》79、堂堂溪水出前村宋杨万里 《桂源铺》80、堂下清溪水宋张耒 《晚晴》81、绿纹溪水趁桥湾宋范成大 《早发竹下》82、溪水寒日暮唐王昌龄 《听弹风入松赠杨补阙》83、溪水幽朦胧唐王昌龄 《斋心》84、时往溪水间唐常建 《梦太白西峰》85、下映双溪水唐李白 《赠宣州灵源寺仲浚公》86、且度耶溪水唐李白 《送王屋山人魏万还王屋》87、落日花边剡溪水唐韩翃 《送山阴姚丞携妓之任兼寄山阴苏少府》88、禅床久卧虎溪水唐韩翃 《题玉山观禅师兰若》89、溪水入庭流唐奚贾 《寻许山人亭子》90、流出溅溅五溪水宋赵企 《失调名》91、沐浴溪水暧唐于鹄 《宿西山修下元斋咏》92、溪水悠悠春自来唐刘禹锡 《伤愚溪三首》93、溪水变为雨唐孟郊 《过分水岭》94、溪水无风应更碧唐张籍 《宴客词》95、画图浅缥松溪水唐李商隐 《河阳诗》96、苔色碧于溪水...
词牌名和曲牌名的诗（各10首）展开全部 苏轼篇——《水调歌头》 明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年？ 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？ 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺， 此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟 。
赏月诗词往往清逸孤寒，东坡这首词直如缥缈于云端，掩映于清辉之间。
抒酒问月，有李太白酒仙遗风，一片奇趣横生。
明月皎皎照彻天上人间，天上是孤寒一片，人间是相思无眠。
“人有悲欢离合，月有阴圆缺，此事古难全”，已是豁达，但“但愿人长久，千里其婵娟”更至乐观诚挚，种种感情交融于月光之下，顿成千古绝唱。
胡仔评道：“中秋词自东坡《水调歌头》出，余词尽废。
” 苏轼——《浣溪沙》 照日深红暖见鱼， 连村绿暗晚藏乌。
黄童白叟聚瞧盱。
麋鹿逢人虽未惯， 猿猱闻鼓不须呼。
归家说与采桑姑。
赏析： 深红绿暗景，黄童白叟人，其乐融融，热闹非凡。
麋鹿猿猱 跑来与人共欢，如见其眼神四转，既怯且喜的样子，机灵可爱之 极，人与动物相处，更见得民风淳厚，一派桃源风光。
苏轼——《蝶恋花》 花褪残红青杏小。
燕子飞时， 绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少， 天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人， 墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄， 多情却被无情恼。
赏析： 一道短垣隔开天涯，墙里是无忧无虑自由自在，墙外是背井 离乡愁思难抑。
本已是伤春恼人，被佳人笑声一撩，更是愁上加 愁，愈添惆怅。
景伤人情又伤人，东坡真是词中高手 苏轼——《卜算子》 缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
【注释】： 黄州定惠院寓居作 疏桐：枝叶稀疏的桐树。
漏断：谓夜已深。
幽人：幽居之人。
此是形容孤雁。
缥缈：隐隐约约，若有若无。
省：了解。
【赏析】： 这首词是苏轼因“乌台诗案”入狱，释放后被贬谪黄州时所作。
词作动、传神地描绘了孤雁的形象，它孤傲、自甘寂寞，正反映了作者幽愤寂苦的心情。
黄庭坚称其“语意高妙”、“笔下无一点尘俗气”。
苏轼——《江城子》 十年生死两茫茫。
不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
[1] 纵使相逢应不识， 尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年断肠处， 明月夜，短松冈。
【作者】 苏轼（1037—1101）字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。
他是宋仁宗嘉佑二年（1057年）的进士，官至翰林学士、知制诰、礼部尚书。
曾上书力言王安石新法之弊后因作诗刺新法下御史狱，遭贬。
卒后追谥文忠。
其文纵横恣肆，其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张、比喻，独具风格。
词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”，有《东坡全集》、《东坡乐府》。
【注释】： [1]孟启《本事诗·徵异第五》载张姓妻孔氏赠夫诗：“欲知肠断处，明月照孤坟。
” 【赏析】： 苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。
十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。
这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。
生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。
“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。
“不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。
这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。
读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。
前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。
后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。
苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。
此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。
但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。
苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。
王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。
生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。
末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。
苏轼——《贺新郎》 乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟，帘外谁来推绣户？ 枉教人梦断瑶台曲，又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。
秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿，若待得君来向此， 花前对酒不忍触，共粉泪，两簌簌。
【注释】： 瑶台：传说昆仑山仙人所居之处。
曲：深处。
秋风惊绿：秋风起后，榴花凋谢，剩下的绿...
诗词里的韵脚是什么意思？韵脚是每一句诗中押韵的子的韵母，也就是汉语拼音中的韵母，比如 枯藤老书昏鸦ya 小桥流水人家jia 古道西风瘦马ma 夕阳西下xia 断肠人在天涯ya 可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚 这个知识上初一就学了一、韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。
一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。
因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。
二、“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学押韵字的归类。
它以北方话为基础，把汉字按字音的韵母归纳为十三类，称为“十三辙”。
各辙的名称在记载中有所不同，如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的，“衣期”辙也有称“一七”辙的。
等等。
韵母有韵头、韵腹、韵尾之分，凡韵尾相同、韵腹相同或相近的，不管韵头是什么，都归为一类。
这样，每一辙就可能包括一至五种韵母的字，情况如下： ⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字，如“发、家、花”。
⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字，如“哥、波、梭”。
⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字，如“唉、斜、约”。
⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字，如“姑、苏”。
⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字，如“衣、十、鱼”。
⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字，如“来、怀”。
⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、uei(ui) 的字，如“悲、灰”。
⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字，如“高、遥”。
⑼由求辙 包含韵母为 ou、iou(iu) 的字，如“由、求”。
⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字，如“班、前、端、冤”。
⑾人辰辙 包含韵母为en in uen(un) üen（ün）的字，如“人、亲、春、君”。
⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字，如“刚、江、荒”。
⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、ueng(weng)、ong、iong的字，如“灯、丁、翁、中、穷”。
另外还有一道小辙儿：er 。
用于儿化合辙。
三、杜甫《茅屋为秋风所破歌》前五句韵脚：号、茅、郊、梢、坳。
需要说明的是，上述几五个韵字虽然与“十三辙”的“遥迢”辙相合，但杜甫诗歌并不是按照“十三辙”去押韵的，而是按照他们那个时代的韵书（《切韵》或《唐韵》等）去押韵，因为“十三辙”形成于杜甫之后的明清时代，杜甫此诗下面部分以及其他诗歌的韵脚，多与“十三辙”不合。
作词压韵法你写的是现代歌词的话，实际上押韵就很宽泛了，也不存在有统一的规定。
可以严格押韵；也可以部分押韵；也可以存在换韵现象；甚至于还可以不押韵，只要每句末尾字读音略有相似就可以。
在这种不存在有统一规定的情况下，就要力求做到内容好，歌词朗朗上口才是。
如果是填古词，那学问就大了，问题也复杂得多。
除却内容不谈，光是格律知识就得需要专门学习一下才行，不然完全无从下手。
我这里推荐些书给你，即便你要写的不是古词，也可以通过它们增加一些文化素养：1、王力《诗词格律》，学习旧体诗词的格律知识的启蒙书。
（http://www.wcai.net/poetry/gelu/gelu00.htm ） 2、龙榆生《唐宋词格律》，填词所用的词谱。
（http://longyusheng.org/cipai/index.html）
带“韵”的诗词展开全部 带“韵”的诗词有：1、李煜 《菩萨蛮》铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。
2、白居易 《清明日观妓舞听客诗》看舞颜如玉，听诗韵似金。
3、杜牧 《池州送孟迟先辈》历阳裴太守，襟韵苦超越。
4、武元衡 《八月十五酬从兄常望月有怀》寒光生露草，夕韵出风篁。
5、刘禹锡 《百花行》繁紫韵松竹，远黄绕篱落。
6、白居易 《题遗爱寺前溪松》笔写形难似，琴偷韵易迷。
7、刘禹锡 《窦夔州见寄寒食日忆故姬小红吹笙，因和之》鸾声窈眇管参差，清韵初调众乐随。
8、李世民 《元日》霜戟列丹陛，丝竹韵长廊。
9、白居易 《和梦游春诗一百韵》吟君七十韵，是我心所蓄。
10、许浑 《溪亭二首》茶香秋梦后，松韵晚吟时。
11、韩愈 《谢自然诗》如聆笙竽韵，来自冥冥天。
12、白居易 《酬皇甫郎中对新菊花见忆》爱菊高人吟逸韵，悲秋病客感衰怀。
13、鱼玄机 《早秋》凉风惊绿树，清韵入朱弦。
14、杜牧 《感怀诗一首（时沧州用兵）》聊书感怀韵，焚之遗贾生。
15、李群玉 《辱绵州于中丞书信》风标想见瑶台鹤，诗韵如闻渌水琴。
16、裴夷直 《和邢郎中病中重阳强游乐游原》何必销忧凭外物，只将清韵敌春醪。
17、柳宗元 《酬韶州裴曹长使君寄道州吕八大使因以见示二十韵一首》月光摇浅濑，风韵碎枯菅。
18、和凝 《宫词百首》金鸾双立紫檀槽，暖殿无风韵自高。
19、李世民 《饮马长城窟行》胡尘清玉塞，羌笛韵金钲。
20、李世民 《帝京篇十首》急管韵朱弦，清歌凝白雪。
21、钱起 《片玉篇》独使虹光天子识，不将清韵世人知。
22、鱼玄机 《春情寄子安》冰销远涧怜清韵，雪远寒峰想玉姿。
23、司空图 《漫题三首》率怕人言谨，闲宜酒韵高。
24、陆龟蒙 《奉和袭美公斋四咏次韵·小松》奇当虎头笔，韵叶通明性。
25、李峤 《和同府李祭酒休沐田居》胜情狎兰杜，雅韵锵金玉。
26、顾甄远 《惆怅诗九首》愁遇人间好风景，焦桐韵满华堂静。
27、刘得仁 《赋得听松声》庭际微风动，高松韵自生。
28、孙鲂 《题梅岭泉》聊书四十韵，甘责未精专。
29、杨衡 《冬夜举公房送崔秀才归南阳》灯白霜气冷，室虚松韵深。
30、李世民 《春日玄武门宴群臣》清尊浮绿醑，雅曲韵朱弦。
31、李白 《春日归山，寄孟浩然》愧非流水韵，叨入伯牙弦。
32、王勃 《杂曲歌辞·杂曲》歌齐曲韵，舞乱行分。
33、崔道融 《梅花》香中别有韵，清极不知寒。
34、武元衡 《酬谈校书长安秋夜对月寄诸故旧》蓬山高价传新韵，槐市芳年挹盛名。
35、杨巨源 《题表丈三大夫书斋》诗题三百首，高韵照春霞。
36、方干 《除夜》晓韵侵春角，寒光隔岁灯。
37、皮日休 《太湖诗·孤园寺（梁散骑常侍吴猛宅）》磬韵醒闲心，茶香凝皓齿。
38、徐氏 《题彭州阳平化》晚寻水涧听松韵，夜上星坛看月明。
39、李端 《晚春过夏侯校书值其沉醉戏赠》阮籍供琴韵，陶潜馀秫田。
40、沈亚之 《村居》月上蝉韵残，梧桐阴绕地。
41、张仲素 《上元日听太清宫步虚》灵歌宾紫府，雅韵出层城。
42、张南史 《竹》天风乍起争韵，池水相涵更绿。
43、韦庄 《三用韵》笛声随晚吹，松韵激遥砧。
44、郑南金 《奉和九日幸临渭亭登高应制得日字》风起韵虞弦，云开吐尧日。
45、司空图 《杏花》诗家偏为此伤情，品韵由来莫与争。
46、孙光宪 《更漏子》求君心，风韵别，浑似一团烟月。
47、陆龟蒙 《袭美先辈以龟蒙所献五百言既蒙见和复示荣唱…用伸酬谢》抗韵吟比雅，覃思念棿摛。
48、薛能 《杂曲歌辞·升平乐》佩响交成韵，帘阴暖带纹。
49、张说 《春晚侍宴丽正殿探得开字》字如龙负出，韵是凤衔来。
50、柳宗元 《弘农公以硕德伟材屈于诬枉左官…谨献诗五十韵以毕微志》茂功期舜禹，高韵状羲黄。
51、无可 《奉和裴舍人春日杜城旧事》春来诗更苦，松韵亦含凄。
52、耿湋 《元日早朝》远珂时接韵，攒炬偶成花。
53、骆宾王 《寓居洛滨对雪忆谢二（一作洛滨对雪忆谢二兄弟）》积彩明书幌，流韵绕琴台。
54、李百药 《火凤词二首》娇嚬眉际敛，逸韵口中香。
55、陈昌言 《白日丽江皋（一作鲍溶诗）》何年谢公赏，遗韵在江皋。
56、李百药 《奉和正日临朝应诏》献寿符万岁，移风韵九成。
57、王绩 《山夜调琴》从来山水韵，不使俗人闻。
58、司马逸客 《雅琴篇》愿持东武宫商韵，长奉南熏亿万年。
59、吕温 《奉和张舍人阁中直夜思闻雅琴因书事通简僚友》忆尔山水韵，起予仁智心。
60、李乂 《奉和初春幸太平公主南庄应制》风泉韵绕幽林竹，雨霰光摇杂树花。
61、储光羲 《贻阎处士防卜居终南》石门动高韵，草堂新著书。
62、羊士谔 《酬卢司门晚夏过永宁里弊居林亭见寄》幽亭来北户，高韵得南金。
63、韩仲宣 《三月三日宴王明府山亭（得花字）》云浮宝马，水韵香车。
64、吕温 《奉和李相公早朝于中书候传点偶书所怀奉呈门下…郑相公》雅韵人间满，多惭窃和难。
65、独孤及 《送陈兼应辟兼寄高适、贾至》芳名动北步，逸韵凌南皮。
66、马戴 《宿翠微寺》积翠含微月，遥泉韵细风。
67、刘孝孙 《咏笛》凉秋夜笛鸣，流风韵九成。
68、钱起 《奉和杜相公移长兴宅，奉呈元相公》兴来文雅振，清韵掷双金。
69、李夔 《使至汴州喜逢宋之问》阮籍蓬池上，孤韵竹林才。
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民族唱法13仄什么意思吐字归韵十三辙最早是用于戏曲咬字发声的，民族唱法的咬字发声接近戏曲，所以也可以用这个十三辙。
其实，不光是戏曲和民族唱法要用十三辙，美声唱法唱中国歌曲也要遵循这十三辙。
它们是：1、发花辙。
韵母为“a”，例如：大妈、画家、答话、打杂、傻瓜、抓瞎等等；2、梭波辙。
韵母为“o、uo、yo、e”，例如：活泼、琢磨、破格、哆嗦等等；3、乜斜辙。
韵母为“ye、üe、ê”，例如：解决、月夜、铁屑、血液、贴切等等；4、一七辙。
韵母为“i”，例如：实际、自己、记忆、细腻、意思、诗词、一直等等；5、姑苏辙。
韵母为“u”，例如：服务、入伍、祖母、五谷、葫芦、俘虏、哺乳等等；6、怀来辙。
韵母为“ai”，例如：爱戴、买卖、彩带、怀胎、灾害、徘徊、衰败等等；7、灰堆辙。
韵母为“ei”，例如：蓓蕾、肥美、尾随、累赘、退赔、美味、贵妃等等；8、遥条辙。
韵母为“ao”，例如：骄傲、碉堡、报道、草帽、懊恼、吵闹、犒劳等等；9、由求辙。
韵母为“ou”，例如：斗殴、收购、纽扣、售后、优秀、酒楼、秋收等等；10、言前辙。
韵母为“an”，例如：宣判、蛮干、圆满、感染、现款、安全、饭碗等等；11、人辰辙。
韵母为“en”，例如：根本、认真、沉闷、身份、愤恨、审问、门诊等等；12、江阳辙。
韵母为“ang”，例如：帮忙、苍茫、荡漾、方向、光亮、刚强、奖赏等等；13、中东辙。
韵母为“ong、eng”，例如：冲动、空洞、工农、蜂拥、龙凤、腾空等等。
诗歌中怎样押韵？诗歌都是押韵的。
有的是句句押韵，有的是隔句押韵。
近体诗除有的句首入韵外，都是隔句押韵。
古体诗一般也是隔句押韵。
在这一点上，两者没有什么本质区别。
说近体诗押韵严格，主要是指：⑴近体诗一般只用平声韵，古体诗则既可押平声韵，也可押仄声韵。
⑵近体诗不能”出韵“，也就是说，韵脚（即押韵的字）必须只用同一个韵中的字，不许用邻韵的字。
诗人用韵一般根据当时的语音，同韵（即主要元音、韵尾相同）相押。
上古三十个韵部基本上适用于先秦两汉的诗歌韵文。
魏晋以后，语音的变化越来越大，诗人用韵也有不同。
南北朝出现了许多供诗人选字押韵而编写的韵书。
隋代陆法言的《切韵》就是其中很重要的一部分，分为一百九十三韵（声调不同属于不同的韵）。
北宋陈彭年编篆的《广韵》，在《切韵》的基础上细分为二百零六韵。
但是《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，不完全符合当时的口语，诗人们都苦其苛细。
事实上唐朝人做诗也不完全按照一百九十三韵或二百零六韵。
当时就有”同用“的规定，允许人们把某些临近的韵合起来用。
到南宋江北平水刘渊著《壬子新刊礼部韵略》就把同用的韵合并起来，成一百零七韵。
与此同时金人王文郁著《平水新刊韵略》又并为一百零六韵。
这一百零六韵就是常说的”平水韵“。
”平水韵“包括平生三十韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。
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尽管”平水韵“是南宋时才出现的，但反映了唐朝人做诗用韵的部类。
例如王勃《送杜少府之任蜀州》用真韵，李白《渡荆门送别》、杜甫《旅夜书怀》用尤韵，杜甫《登高》用灰韵，等等。
唐以后直到近代，尽管实际语音已经有了很大的变化，但人们做近体诗时，还都依照”平水韵“。
每一首诗的韵脚都必须是”平水韵“中同一韵里的字，否则就叫”出韵“。
”出韵“的诗，就不能算标准的近体诗。
所以，近体诗的用韵是很严格的。
古体诗就不然，它用韵较宽，可以用邻韵的字。
例如杜甫《北征》的第一段，韵脚”吉、室、日、筚、出、失“是质韵，”勿“是物韵，”切“是屑韵，”惚“是月韵。
古体诗还可以换韵。
例如白居易《琵琶行》中的前十几句，基本是平仄相间：”客、瑟“是陌、质和韵（仄），”船、弦“是先韵（平），”别、月、发“是屑、月和韵（仄），”谁、迟“是支韵（平），而”见、宴、面“是霰韵（仄）。
至于楼上说的”平仄“。
到齐梁时代，诗体又逐渐发生了变化。
这种变化主要随着四声的发现而在诗歌创作中讲究平仄。
当时有所谓”永明体“，它的特点就是讲究声律，沈约和谢脁为其代表作家。
到唐代，就正式形成了一种讲究平仄和对仗为特点的格律诗。
这就是所谓”近体诗“（包括律师和绝句）。
但唐以后也仍然有按照古诗的作法写诗的。
既不讲究平仄和对仗，这种诗称为”古体诗“，也叫”古风“。
【省略掉的是平水韵，你可以到网上搜搜。
】
唱歌怎么咬字？ 要连贯一点还是独立的？我感觉有些时候有的字很突出...亲，采纳哦1、 歌唱中咬字、吐字的基本方法 歌唱中的咬字，是指字头（声母）而言，即把字头的声母，按一定的发音部位和发音方法予以咬准。
吐字是指字腹和字尾（韵母）而言，即把字腹的韵母，按照不同的口形予以引长吐准，并收清字尾。
歌唱中咬字吐字的一般规律是： 1）字头要唱得短、轻、准 汉字的发音，大多是以辅音开头的，字头就是指发音的开头部分，即我们常说的“五音”：唇、舌、牙、齿、喉。
唇音：b,p,m,f 舌音：d,t,n,l 牙音：j,q,x 齿音：z,c,s,zh,ch,sh,r 喉音：g,k,h 这五大类的发音时，用力部位要分明，出口不能含糊。
唇音字用力部位在唇上，上下嘴唇喷口应有力清晰。
舌音着力在舌尖，牙音字用力部位在牙，齿音字用力部位在上下齿间，喉音字用力部位在喉。
我们应充分运用“咬”字的技巧，来加强歌曲的感染力。
2）引长字腹 字腹（韵母）是字在歌唱发音中的引长部分，它占时值较长，歌唱时响度最大，是字的主体部分，与发声的关系最密切，它需要引长，也能够引长。
它对歌唱的好坏起着关键性的作用，引长部分按照字腹中不同的韵母的口形要求，分为“齐，开，撮，合”四类，我们称“四呼”。
开口呼：a,o,e发音时要求口腔打开。
齐齿呼：ī或以ī为开头的韵母，发音时口呈扁平形，气息通过上下齿之间的空隙流出，用力在齿。
撮口呼：ü或以ü为开头的韵母，发音时上下唇微向前，用力在唇。
合口呼：u可以u为开头的韵母，发音时上下唇收拢呈圆形。
“四呼”在引长字腹时运用，口形决不能随曲调的变化而变化，应始终保持不变。
歌 唱中声音是否圆润、连贯主要取决于吐字发音的准确、连贯与流畅。
3）字尾收音要分明 字尾是指字的结尾部分。
在歌唱发声中，凡是有字尾的字，都应把尾音收住，才算唱完整这个字，否则只算唱了半个字。
单韵母的字是没有字尾的，不需要收音，只要元音发音完整不走形。
复韵母的字，应很好地注意收音。
如：收ai,ei,uai,uei的韵尾时，应收i音。
嘴角微向两边咧开。
收ao,ou,iao,iou的韵尾时，应收u音，双唇应向前微撮。
收n为字尾的音时，软腭下降，舌尖抵上齿龈，阻住口腔通路，放气穿鼻而过，收向前的n音。
收ng为字尾的音时，软腭下降，舌根上升贴住软腭，阻住口腔通路，使气流穿鼻而过。
字尾收音时，要收得自然，要收得短、准、轻。
且收尾的部位要准确，响度要适中，时值要做到收音即停。
国我国的语言文字繁多，变化万千，收尾的部位也各不一样。
在我国的传统演唱中，将汉语语音的韵尾归纳为十三个韵脚，也就是我们常在诗歌中遇到的押韵的意思，我们称它为“十三辙”。
2、 关于“十三辙” 1）发花辙：凡收aiaua的字均属之，如沙，下，马等。
属元音结尾，收韵时口形不变。
2）梭波辙：凡收o,uo,e的字均属之，如波，歌，多等。
3）乜斜辙：凡收ie，üe，的字均属之，如叠，叶，野等。
4）“一七”辙：凡收i，ü的字均属之，如喜，月，雪等。
5）姑苏辙：凡收u的字均属之，如哭，古，谷等。
6）怀来辙：凡收ai,uai的字均属之，如开，槐，怪等。
7）灰堆辙：凡收ai,uai的字均属之，如内，醉等。
8）遥条辙：凡收ao,iao的字均属之，如高，肖等。
9）油术辙：凡收ou,iu的字均属之，如酒，手，后等。
10）言前辙：凡收an,ian,uan的字均属之，如南，关，边等。
11）人辰辙：凡收en,in,uen,un的字均属之，如分，宾，军等。
12）江阳辙：凡收ang,iang,uang的字均属之。
13）中东辙：凡收eng,ing,ueng,ong,iong的字均属之，如争，表，红等。
3、 关于声调 汉语是有声调的语言，声调是一个音节或字在单独发音时它的高、低、升、降的音高变化，汉语语言中的四个声调在咬字、吐字中，虽然按三部分结构规律把字吐清楚了，但若字的声调不对，唱出来的字仍然容易使人误解。
如果我们把四声搭配得当，就形成了声调的对比，有起有落，有高有低，有长有短，朗读起来好听，唱起来易于上口，这就强调了诗词的节奏美、旋律美。
声乐培训 总之，歌唱的语言离不开字音的声、韵、调这三部分，只有掌握了字音的结合规律，演唱时辩证地处理每个部分之间的关系，还要根据歌曲情感的需要，作出相应的变化，完整地表现出每个字来，才称得上真正完成了歌唱的咬字吐字。
还有一点要强调的，就是咬字吐字重要的是要研究语言如何表现感情，一般来说，唱轻快的歌曲，咬字吐字应特别轻快、敏捷、灵活；唱雄壮的进行曲时，咬字应结实有力；唱抒情曲调时，咬字应优美柔和；唱慢速度的歌曲时，咬字吐字应圆滑，相连，从而达到“以情带字，字里传情”的目的。