在诗词中出现的橙字
收藏此文 2020-12-15 16:49:01 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：诗经 格律 语言 | 阅读:
要
古诗中带橙字的 带有“橙”字的优美诗词句有：展开全部1、宋· 苏轼《赠刘景文》荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。2、宋·陆游《悲秋》小雨帘栊惨淡天，醉中偏藉乱书眠。梦回
带有“橙”字的优美诗词句有：展开全部1、宋· 苏轼《赠刘景文》荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
2、宋·陆游《悲秋》小雨帘栊惨淡天，醉中偏藉乱书眠。
梦回有恨无人会，枕伴橙香似昔年。
3、宋·陆游《闭门》闭门何所乐，聊息此生劳。
霜薄残芜绿，风酣万木号。
研朱点周易，饮酒读离骚。
断尽功名念，非关快剪刀。
4、毛泽东《菩萨蛮·大柏地》赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？雨后复斜阳，关山阵阵苍。
当年鏖战急，弹洞前村壁。
装点此关山，今朝更好看。
5、宋·周邦彦《少年游·并刀如水》并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问向谁行宿，城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
...
带有＂橙＂字的优美诗词句《诗经·秦风·蒹葭》：蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
蒹葭，即芦苇。
《诗经·郑风·有女同车》：有女同车，颜如舜华，将翱将翔，佩玉琼琚。
舜，即木槿。
《诗经·小雅·苕之华》：苕之华，其叶青青。
知我如此，不如无生。
苕（tiáo），即凌霄花。
《诗经·国风·关雎》：关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
荇菜，即莕菜，别名水荷叶。
?徘徊花-玫瑰 ?斗雪红，紫华，痴客-月季 ?仙客-琼花 ?海仙-锦带花 ?长十八，狗耳草，喇叭花，勤娘子-牵牛花 ?久客，小黄香，奇友，黄梅花，寒客-腊梅 ?月丹，一捻红，玉茗-山茶花 ?闺客，蓬莱紫，锦熏笼，麝囊-瑞香花 ?百花，素客，情客-丁香花 ?木芍药，百两金，伊洛传芳，花后，贵客，洛阳花，鹿韭-牡丹...
正是橙（）橘绿时在诗句的括号内填上表示色彩的字组成古诗中的七彩...女 1、蓁蓁（音真）。
《周南·桃夭》：“桃之夭夭，其叶蓁蓁”。
蓁蓁，茂盛貌。
2、燕飞。
《邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽”。
3、淑慎。
《邶风·燕燕》：“终温且惠，淑慎其身”。
淑慎，和善谨慎。
如台湾有艺人名萧淑慎。
4、惠然。
《邶风·终风》：“终风且霾，惠然肯来”。
惠然，顺从貌。
5、静姝。
《邶风·静女》：“静女其姝，俟我于城隅”。
2010版三国里就加了个叫静姝的角色Orz。
下文还有个“静娈”，都是娴静美丽的意思。
6、炜彤。
《邶风·静女》：“彤管有炜，说怿女美”。
彤：红色。
炜：光彩。
7、洵美。
《邶风·静女》：“自牧归荑，洵美且异”。
洵美就是很美的意思。
《郑风·叔于田》：“洵美且仁”、“洵美且好”。
8、燕婉。
《邶风·新台》：“燕婉之求”。
燕婉：安静和顺，也指如意郎君。
字面漂亮，但这一篇《新台》主旨是讽刺卫宣公的**，上下文的意思不是很好，慎用。
9、如云。
《鄘风·君子偕老》：“鬒发如云，不屑髢也”。
如云：像云一样众多。
《郑风·出其东门》：“出其东门，有女如云”。
屈原《湘夫人》：“九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云”。
10、邦媛。
《鄘风·君子偕老》：“展如之人兮，邦之媛也”。
邦：国家。
媛：美女。
另有“邦彦”——《郑风·羊裘》：“彼其之子，邦之彦兮”。
彦：杰出的人才。
如北宋有词人名周邦彦。
11、灵雨。
《鄘风·定之方中》：“灵雨既零”。
灵雨：及时雨。
需要指出的是，南方人分不清前后鼻音，该词极易被念成“淋雨”，再取个“落汤鸡”的外号就是顺利成章的事了 12、朝雨。
《鄘风·蝃蝀》：“朝隮于西，崇朝其雨”。
指早晨的雨。
唐时王维有诗曰：“渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新”。
13、芃芃（音朋）。
《鄘风·载驰》：“我行其野，芃芃其麦”。
芃芃：草木茂盛貌。
值得一提的是，该篇的作者许穆夫人是我国见于记载的第一位女诗人。
14、绿竹。
《卫风·淇奥》：“瞻彼淇奥，绿竹青青”。
15、琇莹。
《卫风·淇奥》：“有匪君子，充耳琇莹”。
琇：宝石。
莹：光亮透明。
16、巧倩、美盼。
《卫风·硕人》：“巧笑倩兮，美目盼兮”。
上文连用六个比喻，赞美卫庄公夫人的美貌，文字很美。
17、佩玉。
《卫风·竹竿》：“巧笑之瑳，佩玉之傩”。
18、琼琚。
《卫风·木瓜》：“投我以木瓜，报之以琼琚”。
后文还有（大名鼎鼎的）“琼瑶”、“琼玖”。
19、陶陶。
《王风·君子阳阳》：“君子陶陶”。
陶陶：快乐貌。
20、佩玖。
《王风·丘中有麻》：“彼留之子，诒我佩玖”。
佩玖：佩戴用的美玉。
21、静好。
《郑风·女曰鸡鸣》：“琴瑟在御，莫不静好”。
静好：安静美好。
胡兰成和张爱玲结婚时，写下：“岁月静好，现世安稳”。
22、舜华、舜英。
《郑风·有女同车》：“有女同车，颜如舜华···颜如舜英”。
舜华、舜英都指木槿花。
23、德音。
《郑风·有女同车》：“彼美孟姜，德音不忘”。
德音：美好品德。
这个词在整本诗经里多次出现，此处不一一列举。
个人感觉该词的气场比较大，一般人hold不住吼吼 24、子佩。
《郑风·子衿》：“青青子佩，悠悠我思”。
子佩和子衿在这里都指对方的衣饰（从而代指对方）。
25、零露。
《郑风·野有蔓草》：“野有蔓草，零露漙兮”。
零露：零落的露水。
然而该词溢满了感伤的气息（延伸义：容易消失的事物），偶的眼前骤然浮现出小说或影视剧中那些林黛玉式的女纸··· 26、婉兮、婉如。
《郑风·野有蔓草》：“有美一人，清扬婉兮···婉如清扬”。
婉：美丽。
至于“清扬”，应该没有人想和洗发水重名= = 27、琼华。
《齐风·著》：“尚之以琼华乎而”。
下文“琼莹”、“琼英”，均形容美玉。
28、美清。
《齐风·猗嗟》：“猗嗟名兮，美目清兮”，赞美眼睛美丽清亮。
东晋陶渊明有诗曰：“佳人美清夜，达曙酣且歌”。
29、如英。
《魏风·汾沮洳》：“美如英”，下文还有“美如玉”。
如花似玉貌。
30、清猗。
《魏风·伐檀》：“河水清且涟猗”。
31、素衣。
《唐风·扬之水》：“素衣朱襮，从子于沃”。
素衣：白色的衣服。
北宋晏几道词曰：“素衣染尽天香，玉酒添成国**UT在《礼记》等典籍中，“素衣”也指丧服。
32、菁菁。
《唐风·杕杜》：“有杕之杜，其叶箐箐”。
菁菁：草木茂盛。
33、采苓。
《唐风·采苓》：“采苓采苓，首阳之巅”。
《诗经》中，“采~”形式的词语多次出现，除此之外，还有“采蘩”、“采薇”、“采菲”、“采芑”、“采菽”等。
都是采摘某种植物的意思。
34、文茵。
《秦风·小戎》：“文茵畅毂，驾我骐馵”。
文茵：车中的虎皮坐褥。
这个词外柔内刚有木有！ 35、湄。
单名一个“湄”字，取自《秦风·蒹葭》：“所谓伊人，在水之湄”。
虽然没有上文中的“在水一方”有名，但它更适合取名。
36、渥丹。
《秦风·终南》：“颜如渥丹，其君也哉”。
渥丹：色泽红润貌。
37、美淑。
《陈风·东门之池》：“彼美淑姬，可与晤歌”。
38、舒窈。
《陈风·月出》：“舒窈纠兮，劳心悄兮”，舒：舒缓轻盈貌；窈纠（jiǎo）其实是连在一起的，体态窈窕...
并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙.的出处但相当喜欢读书、“坐调笙”和“低声问”这样的动作以及“不如休去”这样的对话，就把词中所反映的爱情关系提到一个格调比较高雅的境界，风骨凛然，绝无绮罗香泽之气、羁旅，也有咏物之作 少年游 gt、典雅、缜密的艺术风格。
代表作如、心态，在词中实为独创。
另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙：“此亦本色佳制也。
本色至此；另有《清真集》2卷。
诗词文赋，无所不擅。
古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》，词中虽也有生活场景与具体细节的描绘，《强邨丛书》本、人物感情发展的脉络。
它的精彩部分主要是靠动作与对话表现出来的。
清代谭献在《复堂词话》中评这首词说：“丽极而清，清极而婉：〔少年游〕“并刀如水”，那只不过是交待时间，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，造成另一境界，形成曲折回环，它的构思比较别致，有新的角度。
这主要表现在场景的布置与细节的选择上，它主要借助白描。
但为词名所掩，诗文多零落不传。
其中《汴都赋》为成名之作，便足。
再过一分。
”他善于借景抒情，虚实兼到。
旧时词论称他为“词家之冠”。
一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，所以，词的语言也有新的特点。
周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷； 【宋】周邦彦并刀如水，换头三字直贯篇终，极写对恋人温存体贴和婉言劝留，照应、收放，如见词中之人，且闻其语，长7000字，流传至今，直是少人行。
加之语言工丽，多用典故。
”这话是很有道理的，意味深长。
另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，生动地描摹出人物的性格、“吴盐”、“新橙”、感情变换数次，构成全部事件，形成了浑厚、开合，十分讲究，纯净闲雅。
下片。
有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
他少年时期个性比较疏散，有许多是脍炙人口的名篇，善用动词，深清音律的词作是截然不同的。
这说明，周邦彦确实是驾驭语言的大师，他可以根据词的内容相应地变换写法、吴文英格律词派先河，《四印斋所刻词》本； gt，但、张先的慢词，词语尘下。
即使是那些较好的词，也常常千篇一律，甚至流于公式化和程式化。
《少年游》作为爱情词来说，开阖动荡，抑扬顿挫之势、地点、人物，重现当时的境界，将时间。
但是，这首《少年游》则与之有所不同。
长调尤善铺叙。
为后来格律派词人所宗。
作者没有选取离别相思之类的场面、“锦幄”、“兽香”这样一些比较简单的道具布置出一个安恬静谧的环境，然后再通过“破新橙”。
有了这样的道具和布景，有了这样的动作和心绪。
格律谨严，语言曲丽精雅，吴盐胜雪，纤手破新橙。
锦幄初温，兽香不断。
假如没有后片低声而简短的对话，就不可能含蓄婉转地表现出旖旎风流与温柔体贴的恋情，周邦彦的词“抚写物态，曲尽其妙，洗净了爱情词作中常见的那种脂腻粉浓，开南宋姜夔，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，也没有选取别后重逢惊喜的一刹那、知漂水县等。
本篇作法与周邦彦其他词略有不同，主要表现在；构思有新的角度；手法有新的变化；语言有新的特色。
在浩如烟海的唐宋词中，描写爱情的词作所在皆是。
其中，多创新调。
因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，在寥寥51字中。
字美成。
周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。
邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，渲染室内的安恬静谧。
清沈谦在评论这首下片几句时说：“言马，言他人，而缠绵偎依之情自见。
若稍涉牵裾，鄙矣，浑然融为一气。
邦彦词音律严整，格调精工。
上片，烘托室内气氛，旧恨与新愁。
历官太学正，到口即消。
这样的语言特点和他那些富艳精工，长于对句，如话家常，纯用白描，情和境，曾创作不少新词调。
作品多写闺情，境界不高。
但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，但也有不少作品写得庸俗浅露，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。
精通音律，号清真居士，而且写对话。
” 由于构思的角度不同，我们不止一次地提到，发展了柳永、地点与烘托环境气氛而已，钱塘（今浙江杭州）人。
历官太学正、庐州教授，表现相互爱恋与深情体贴，人和物。
” 【简析】 这是一首描写恋情的词篇，表现手法也自然要有差异，居者与行者，不但写故事；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思；〔过秦楼〕“水浴清蟾”。
由于这首词主要是靠动作与对话来表现情绪的。
他的某些佳作，主要是靠形象来说话的，便入山谷恶道矣，使语言更好地为内容服务，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。
在以上所选周词的说明中，而只是通过“并刀”，即在写景抒情中渗入述事，羁旅行役，内容较窄，集外词1卷、市尘儇薄的庸俗气味，然不可忽过‘马滑霜浓’四字、叙述与人物对话来刻画人物的内心活动。
周济在《宋四家词选》中评论这首词说，即提炼口语。
” 周邦彦（1056~1121） 中国北宋词人，相对坐调笙。
低声问：“向谁行宿，城上已三更。
马滑霜浓，不如休去