柳体古诗词

柳公权集字对联古诗大全 王学良

谐 音 诗： 杨柳枝 温庭筠 井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。

（烛-嘱，围棋-违期） 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

竹枝 刘禹锡 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

（晴-情） 谐 音 联： 二猿断木深山中，小猴子也敢对锯（句） 一马陷足污泥内，老畜生怎能出题（蹄） --解 缙 因荷而得藕，（因何而得偶） 有杏不须梅，（有幸不须媒） 狗啃河上（和尚）骨 --苏 轼 水流东坡诗（尸） --佛 印 向阳门第春常在 --苏 轼 积善人家庆（罄）有余（鱼） --佛 印 师姑田上担禾上（和尚） 美女堂前抱绣裁（秀才） 孔子生于舟（周）未 光舞（武）起自汉中 （光舞：闪电；汉中：天空） 灯笼笼灯，纸（枳）壳原来只防风 鼓架架鼓，陈皮不能敲半下（夏） 莲（怜）子心中苦 梨（离）儿腹内酸 身居宝塔，眼望孔明，怨江围实难旅步 鸟处笼中，心思槽巢，恨关羽不得张飞 （江围-姜维，旅步-吕布，槽巢-曹操） 两舟竞渡，橹速不如帆快 百管争鸣，笛清难比箫和 （橹速、帆快、笛清、萧和分别谐音：鲁肃、樊哙、狄青、萧何）谐音歇后语：●. 屁股吃人参----------候补。

（后补）。

●. 皮皇帝的妈妈--------皮太厚。

（皮太后）。

●. 千年的石佛像--------老实人。

（老石人）。

●. 牵著羊进照相馆------出洋相。

（出羊相）。

●. 墙上栽菜------------无缘。

（无园）。

●. 扇著扇子说话--------疯言疯语。

（风言风语）。

●. 十两纹银------------一定。

（一锭）。

●. 守著厕所睡觉--------离死不远。

（离屎不远）。

●. 唐僧的书------------一本正经。

（一本真经）。

●. 小碗儿吃饭----------靠天。

（靠添）。

●. 肉锅丢进河----------昏昏沉沉。

（荤荤沉沉）。

●. 王八肚里插鸡毛------归心似箭。

（龟心似箭）。

●. 寺后有个洞----------妙透了。

（庙透了）。

●. 寿星齐仙鹤----------没路了。

（没鹿了）。

●. 十八个钱放两下------久闻久闻。

（九文九文）。

●. 染房的姑娘不穿白鞋--自然。

（自染）。

●. 屁股后边扎小辫------违法乱纪。

（尾发乱系）。

●. 炉子翻身------------倒楣。

（倒煤）。

●. 饭锅冒烟------------迷糊了。

（米糊了）。

宋江的军师----------无用。

（吴用）。

卖草帽的丢扁担------留神。

（留绳）。

半两棉花------------免谈。

（免弹）。

马店买猪------------没那事。

（没那市）。

父亲向儿子磕头------岂有此理。

（岂有此礼）。

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柳公权的《兰亭诗》有什么特点

展开全部 《兰亭诗》，可以说是玄言诗的代表，从当年的孙绰、王羲之、孙统等人的《兰亭诗》来看，可知当时玄言诗的风气。

诗人由写景而抒发自己对人生乃至宇宙的看法，所谓“寓目理自陈”，这也是一般玄言诗的造语清新，虽然不脱道家崇尚自然的根本观念，却也歌颂了人的感物寄怀，其中体现的精神是积极向上的，不同于一般玄言家的超脱与淡泊。

这正是那个时代的人格与思想的真实反映。

柳公权（778年-865年），字诚悬，唐代书法家，楷书四大家之一。

官至太子少师，世称“柳少师”。

柳公权书法以楷书著称，与颜真卿齐名，人称颜柳。

他的书法初学王羲之，后来他遍观唐代名家书法，认为颜真卿、欧阳询的字最好，便吸取了颜、欧之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体之风，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。

柳公权的《兰亭诗》在书法史上有相当地位，虽然是否为真迹待考，但整个作品流传有序，曾入内府，前后收藏印章齐全，手卷形式完整。

从章法形式来分析的话，前面的装裱拼接的元素，应该也是章法的一个组成部分。

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【颜真卿书法特点】书法中的“柳体”和“颜体”各有何特点？

柳体----法出于颜，独创一格，笔意瘦挺，体势劲媚。

颜体----探源篆隶，楷法谨严，放而不流，拘而不拙，结字方圆，笔法肥劲。

欧体----正书结字，易方为长，以就姿媚，四面停匀，八方平正，翰墨洒脱。

赵体----开创赵体，风流著称。

用笔圆转，清腴华润。

魏体----魏碑为另一种楷书，不能同柳颜欧赵并列比较。

描写苏州园林的诗句毛笔字帖有哪些

楷书字帖有：颜真卿（颜体）——《多宝塔碑》《颜勤礼碑》；欧阳询（欧体）——《九成宫醴泉铭》；柳公权（柳体）——《金刚经碑》《玄秘塔碑》篆书字帖有：《吴昌硕篆书部首一百法》隶书字帖有：《张迁碑》《曹全碑》《乙瑛碑》行书字帖有：王羲之《圣教序》、米芾《拟古诗帖》魏碑字帖有：《张猛龙碑》不管联系哪种字帖，唯有持之以恒、坚持不懈、勤于练习、善于思考才能达到预期效果和目的。

甲骨文\金文\籀文\小篆\隶书\草书\楷书\行书出现的年代

甲骨文和金文现在基本认为是商代，哪个先出现存疑。

籀文其实也就是金文大篆。

小篆在战国时候就出现了，严格意义上的是秦国的官方字体。

隶书大概也出现在战国末期。

秦代就有古隶。

草书如果以草写论，出现在战国，简帛书体。

可以算草篆如果以名称论，东汉章草。

楷书出现于汉末。

到唐代走向成熟。

行书也就是楷书出现的副产品。

我国古代著名书法家姓名及其代表作~~谢谢哈~

在书法中， 人们通常说的欧体、颜体、柳体、赵体分别是以唐代欧阳询、颜真卿、柳公权和元代书法家赵孟頫这四位的姓来命名的。

中文名 中国古代四大书法家 国 籍 中国 代表作品 《九成宫醴泉铭》、多宝塔碑、《玄秘塔碑》、《赤壁赋》 内 容 欧体、颜体、柳体、赵体 人 物 欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫 年 代 唐代 元代 命 名 四位的姓来命名的 字 体 管阁体目录1 楷书四大家2 颜真卿3 柳公权4 赵孟頫5 欧阳询楷书四大家编辑“楷书四大家 [1] ”，指的是唐朝初期的欧阳询、盛唐的颜真卿、唐朝后期的柳公权和元朝的赵孟頫四位书法家。

[2] 颜真卿编辑书学在唐代为鼎盛时期，凡及楷书，言必称虞、欧、褚、颜。

颜真卿即是其中最富革新精神的大书家。

颜真卿（709—785），字清臣，京兆万年（今陕西西安）人。

他出身名门，是著名学者颜师古的五世孙。

颜真卿为人笃实耿直，向来以义烈闻名于官场，曾为四朝元老，宦海浮沉，不以为意，后奉命招抚谋反的淮西节度使李希烈，被李所杀。

颜真卿的书法渊自家学，但其得以变革的启迪者，乃吴郡张旭。

由于他能兼取百家，自如取舍，留下大量书帖，足可见其功力。

史学家范文澜在著述中每提及唐书，皆称“盛唐的颜真卿，才是唐朝新书体的创造者”。

颜的楷书，反映出一种盛世风貌，气宇轩昂；而他的行草，使宋代米芾也心仪斯书，原因是那些书帖往往是在极度悲愤的心境中走笔疾书的，读者可从本文中领略个中滋味。

情溶于艺，艺才生魂，历史上大凡优秀的艺术，均不违背此一准则。

遗传事迹颜真卿多宝塔碑：颜真卿，一位书坛的巨灵。

千百年来，唯颜鲁公能比肩书圣王羲之，雄视阔步于书坛。

唐代书坛固然以颜真卿为冠冕，而宋代也以颜书为大纛。

自兹以往，颜真卿的书魂形成了巨大的向力，而又积淀成中华民族书魂的重要部分。

《新唐书·颜真卿传》赞曰：“虽千五百岁.其英烈言言，如严霜烈日，可畏而仰哉！”英烈的日月人生，便是浇灌其书艺奇葩的不竭泉源。

[2] 柳公权编辑柳公权，字诚悬，唐代宗大历十三年（公元778年）——唐懿宗咸通六年（公元865年，终年88岁。

京兆华原（今陕西耀县）人。

官至太子少师，故世称“柳少师”。

他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。

所写楷书，体势劲媚，骨力道健。

较之颜体，柳字则稍清瘦，故有「颜筋柳骨」之称。

穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：「用笔在心，心正则笔正。

」穆公为之改容，如其笔谏也。

宋朱长文《墨池编》中说：“公权正书及行楷，皆妙品之最，草不夫能。

其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名家。

”他初学王羲之笔法，以后遍阅近代书法，于是极力变右军法，学习颜真卿，又溶汇自己新意，使他的字避免了横细竖粗的态势，而取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后世学书者不少以柳字为楷模。

他二十九岁进士及第，在地方担任一个低级官吏，后来偶然被唐穆宗看见他的笔迹，一时机为书法圣品，就被朝廷召到长安，那时，柳公权已四十多岁。

他的为人既有骨气有一丝不苟，同样地，他的字也显露了他这部分的特质。

也因为如此，提高了他在长安的声望与地位，一般王公贵族都不惜钜金争相请他。

晚唐书法经历盛中唐之后，盛极而衰，柳公权虽号一时中兴，但与颜书相比，仍略有高下之分。

唐代书法隆盛一时，至此已见式微。

柳公权的楷书参有欧阳询的笔法，虽用笔出自颜真卿，而与颜真卿的浑厚宽博不同，特别显得英气逼人。

柳公权享年八十岁，一共臣事七位皇帝，最后以太子少师死于任上。

遗传事迹他的传世书迹很多，影响较为突出的有《玄秘塔》、《神策军碑》、《金刚经》等。

1、《神策军碑》：楷书，唐会昌三年（公元843年）立。

是柳公权的代表作之一，较后世熟知的《玄秘塔》书体风格更有特色，结体布局平稳匀整，左紧右舒，也是较好的临写范本。

2、《柳书金刚经》：楷书，唐长庆刚年（公元824年），四月刻。

原石毁于宋代。

有甘肃敦煌石室唐拓孤本传世，一字未损，今在法国巴黎博物院。

评论家认为楷书金刚经，具备了钟（繇）、王（羲之）、欧（阳询）、虞（世南）、褚（遂良）、陆（东之）各体之长，有很高艺术价值。

3、《玄秘塔碑》：楷书。

唐会昌元年（公元841年）上二月立，原碑现存陕西西安碑林。

此碑在传世的书迹中，最为著名。

是历来影响最大的楷书范本之一。

如《玄秘塔碑》：柳公权，世称“柳少师”，是唐代继颜真卿之后的又一位楷书大家，其楷书与颜真卿的楷书一起被后人并称为“颜筋柳骨”。

他初学颜真卿，后又深入研究王羲之父子及欧阳询的书法，而后自成一家。

所以柳公权的楷书掺有欧阳询的笔法，往往将部分笔画紧密穿插，使宽绰处特别开阔，笔画细劲，棱角峻厉，他的用笔虽然出自颜真卿，却与颜真卿的浑厚宽博不同，显得特别英气逼人。

柳字清丽刚劲，这种独特的书风被后人称为“柳体”。

本书以米字格形式对柳公权楷书部首一百法进行讲解。

全书分笔画介绍、部首介绍、独体字、复合结构、集字作品以及代表作品等六部分。

本书适合于不同年龄的书法初学者入门学习。

[2] 赵孟頫编辑赵孟頫【fǔ】（1254—...

中国草书的代表人

展开全部 草书代表人物是唐朝的张旭和怀素 合称“颠张狂素”张旭的代表作是《草书右诗四帖》。

《古诗四帖》以其崭新、高美的形式，巨大的气魂展开雄伟壮阔的书卷。

其风格是：“行笔如从空掷下，俊逸流畅，焕乎天光，若非人力所为。

”怀素的代表作《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》、《圣母帖》、《论书帖》、《大草千文》、《小草千文》等他的作品风格是：笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，随手万变。

他的书法虽率意颠逸，千变万化，而法度具备。

楷书代表人物较多，在这就说楷书四大家，分别是唐初欧阳询（欧体）、盛唐颜真卿（颜体）、唐朝柳公权（柳体） 、元朝赵孟頫（赵体）。

欧体代表作品《九成宫醴泉铭》。

其作品风格是严谨工整、平正峭劲。

颜体的代表作品《多宝塔》、《麻姑仙坛记》，《颜勤礼碑》。

颜真卿在书法上的地位极高。

作品特点：楷书端庄雄伟，气势开张。

行书遭劲舒和，神彩飞动。

他的书法，既有以往书风中了气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成一幅，称为“颤体”。

柳体代表作品《玄秘塔》、《神策军碑》、《金刚经》。

风格为体势劲媚，骨力道健。

较之颜体，柳字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”之称。

赵体代表作品《三门记》、《赤壁赋》。

风格特点是遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟。

行书代表人物是王羲之、颜真卿、苏轼。

王羲之的《兰亭集序》被称为“天下第一行书”。

特点平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，世人常用曹植的《洛神赋》中：“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。

仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。

”一句来赞美王羲之的书法之美。

颜真卿的《祭侄文稿》称为“天下第二行书”。

《祭侄稿》坦白真率，是以真挚情感主运笔墨，激情之下，不计工拙，无拘无束，随心所欲进行创作的典范。

个性之鲜明，形式之独异，是书法创作述志、述心、表情的典型。

苏轼的《黄守寒食帖》称为“天下第三行书”。

其风格特点起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。

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中国的文字演变过程是什么？

展开全部 汉字经过了6000多年的变化，其演变过程是： 汉字分为古文字和今文字。

甲骨文，金文，大篆，小篆称为古文字；隶书，草书，楷书，行书称为今文字。

汉字的字体演变有三次大的变革：商代甲骨文----秦代小篆；秦代小篆---汉代隶书；汉代隶书---魏晋以后的草书，楷书，行书。

以上的“甲金篆隶草楷行”七种字体称为 “汉字七体” 中国文字——汉字的产生，有据可查的，是在约公元前14世纪的殷商后期，这时形成了初步的定型文字，即甲骨文。

甲骨文既是象形字又是表音字，至今汉字中仍有一些和图画一样的象形文字，十分生动。

到了西周后期，汉字发展演变为大篆。

大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动；二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。

后来秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简，改为小篆。

小篆除了把大篆的形体简化之外，并把线条化和规范化达到了完善的程度，几乎完全脱离了图画文字，成为整齐和谐、十分美观的基本上是长方形的方块字体。

但是小篆也有它自己的根本性缺点，那就是它的线条用笔书写起来是很不方便的，所以几乎在同时也产生了形体向两边撑开成为扁方形的隶书。

至汉代，隶书发展到了成熟的阶段，汉字的易读性和书写速度都大大提高。

隶书之后又演变为章草，而后今草，至唐朝有了抒发书者胸臆，寄情于笔端表现的狂草。

随后，糅和了隶书和草书而自成一体的楷书（又称真书）在唐朝开始盛行。

我们今天所用的印刷体，即由楷书变化而来。

介于楷书与草书之间的是行书，它书写流畅，用笔灵活，据传是汉代刘德升所制，传至今日，仍是我们日常书写所习惯使用的字体。

到了宋代，随着印刷术的发展，雕版印刷被广泛使用，汉字进一步完善和发展，产生了一种新型书体——宋体印刷字体。

印刷术发明后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体发生了深刻的影响，产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷字体，后世称为宋体。

当时所刻的字体有肥瘦两种，肥的仿颜体、柳体，瘦的仿欧体、虞体。

其中颜体和柳体的笔顿高耸，已经略具横细竖粗的一些特征。

到了明代隆庆、万历年间，又从宋体演变为笔画横细竖粗、字形方正的明体。

原来那时民间流行一种横划很细而竖划特别粗壮、字形扁扁的洪武体，像职官的衔牌、灯笼、告示、私人的地界勒石、祠堂里的神主牌等都采用这种字体。

以后，一些刻书工人在模仿洪武体刻书的过程中创造出一种非颜非欧的肤廓体。

特别是由于这种字体的笔形横平竖直，雕刻起来的确感到容易，它与篆、隶、真、草四体有所不同，别创一格，读起来清新悦目，因此被日益广泛地使用，成为16世纪以来直到今天非常流行的主要印刷字体，仍称宋体，也叫铅字体。