秦观诗词
收藏此文 2020-12-15 16:53:10 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：词人 秦观 郴州 | 阅读:
要
秦观诗词踏莎行作品原文如下：展开全部雾失楼台⑶，月迷津渡⑷，桃源望断无寻处⑸。可堪孤馆闭春寒⑹，杜鹃声里斜阳暮⑺。驿寄梅花⑻，鱼传尺素⑼，砌成此恨无重数⑽。郴江幸自绕郴山⑾，为谁流下潇湘去⑿？词句注
作品原文如下：展开全部雾失楼台⑶，月迷津渡⑷，桃源望断无寻处⑸。
可堪孤馆闭春寒⑹，杜鹃声里斜阳暮⑺。
驿寄梅花⑻，鱼传尺素⑼，砌成此恨无重数⑽。
郴江幸自绕郴山⑾，为谁流下潇湘去⑿？词句注释⑴踏莎行：词牌名。
⑵郴（chēn）州：今属湖南。
⑶雾失楼台：暮霭沉沉，楼台消失在浓雾中。
⑷月迷津渡：月色朦胧，渡口迷失不见。
⑸桃源望断无寻处：拼命寻找也看不见理想的桃花源。
桃源：语出晋陶渊明《桃花源记》，指生活安乐、合乎理想的地方。
无寻处：找不到。
⑹可堪：怎堪，哪堪，受不住。
⑺杜鹃：鸟名，相传其鸣叫声像人言“不如归去”，容易勾起人的思乡之情。
⑻驿寄梅花：陆凯在《赠范晔诗》：“折梅逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊寄一枝春。
”这里作者是将自己比作范晔，表示收到了来自远方的问候。
⑼鱼传尺素：东汉蔡邕的《饮马长城窟行》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
” 另外，古时舟车劳顿，信件很容易损坏，古人便将信件放入匣子中，再将信匣刻成鱼形，美观而又方便携带。
“鱼传尺素”成了传递书信的又一个代名词。
这里也表示接到朋友问候的意思。
⑽砌：堆积。
无重数：数不尽。
⑾郴江：清顾祖禹《读史方舆纪要·湖广》载：郴水在“州东一里，一名郴江，源发黄岑山，北流经此……下流会来水及自豹水入湘江。
”幸自：本自，本来是。
⑿为谁流下潇湘去：为什么要流到潇湘去呢？意思是连郴江都耐不住寂寞何况人呢？为谁：为什么。
潇湘，潇水和湘水，是湖南境内的两条河流，合流后称湘江，又称潇湘。
小结：1《踏莎行·郴州旅舍》是宋代词人秦观的作品。
此词大约作于绍圣四年（1097）春三月作者初抵郴州之时。
2作词背景：此词为作者绍圣四年（1097）作者因坐党籍连遭贬谪于郴州旅店所写。
当时作者因新旧党争先贬杭州通判，再贬监州酒税，后又被罗织罪名贬谪郴州，削去所有官爵和俸禄；又贬横州，此词作于离郴前，元祐六年（1091年）七月，苏轼受到贾易的弹劾。
秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾，便立刻去找有关台谏官员疏通。
秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦，而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。
有人认为，这首《踏莎行》的下阕，很可能是秦观在流放岁月中，通过同为苏门友人的黄庭坚，向苏轼所作的曲折表白。
3感情赏析：上片写谪居中寂寞凄冷的环境；下片由叙实开始，写远方友人殷勤致意、安慰。
全词以委婉曲折的笔法，抒写了失意人的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治的不满。
...
秦观的这首词“行香子”如何鉴赏？词意随着词人游春的足迹逐渐展开。
上阕以“小园”为中心，写词人所见的烂漫春光。
开头两 句，先从整个村庄着笔：村庄被绿树层层环绕着，一泓绿水涨满了陂塘。
这正是春天来到农家的标 志，也是村庄给词人的第一印象。
不禁让人想到孟浩然笔下那个“绿树村边合”的农庄，平凡而 优美。
“倚东风、豪兴徜徉。
”此时词人自己出现了。
“东风”点时令，“豪兴”说明游兴正浓，“徜徉”则 显示词人只是信步闲游，并没明确目的。
这一切，都在下面的具体描写中得到体现。
这两句透露出 词人此时的心情是颇为悠然的。
“小园几许，收尽春光。
有桃花红，李花白，菜花黄。
”在信步徜徉的过程中，一所春意盎然的小 园出现在眼前而吸引了词人的目光，使他不知不觉停住了脚步。
园子虽小，却像是收入了全部春 光：这里有桃花红、李花白、菜花黄。
这鲜明的色彩，浓郁的香味，如此春光绚烂而又充满生机。
下阕移步换景，从眼前的小园转向远处的茅堂小桥。
有一座逶迤缭绕的围墙立在远处，墙内隐 现出茅草覆顶的小堂。
墙外，乡村小酒庄的青旗在小桥旁边飘扬。
这几句不但动静相间，风光如 画，而且那隐现的茅堂和掩映的青旗又因其本身的富于含蕴而引人遐思，自具一种吸引人的魅力。
“偶然乘兴，步过东冈。
”这两句叙事，而这三句的前后都是写景，使文情稍作顿挫，读来又别具 一种怡然自得的意趣。
这两句和上阕的“豪兴徜徉”相互呼应。
“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
”这三句是词人在走过东边的小山冈以后的所见之景。
和上阕结 尾写不同色彩的花儿不同，这三句写的是春天最活跃的三种动物，春的生命活力在此得以集中表 现。
词人用“啼”“舞”“忙”三个字对这三种动物的特性进行了准确概括，与上阕结尾相互映衬，又 进一步强化了春色满眼、生机勃勃的氛围。
《行香子》这个词调上下阕完全对称，三四字短句节奏比较明快。
特别是上下阕结尾各有由一 个字带领的三个三字排偶句。
这样的词调正适于这首词的内容（乘兴闲游，欣赏春光）、情绪（比较 欢快轻松），词人根据乘兴徜徉所见的不同景物，组成上下两阕各具相对独立性的两幅活动图画，对 称、映照彼此，成为一个整体。
同时，写景状物的语言又是通俗、生动、朴素、清新的，使朴质自然的 村野春光随着词人轻松的脚步、欢快的情绪次第展现，节奏与感情在词中实现了和谐的统一。
秦观哪首诗词含有晖这个字秦观的《画堂春》里含有晖字：放花无语对斜晖。
画堂春-- 秦观落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。
杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼独上， 凭栏手捻花枝。
放花无语对斜晖，此恨谁知。
秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，江苏高邮人。
别号邗沟居士，学者称其淮海居士。
宋神宗元丰八年（1085年）进士。
代表作品：《鹊桥仙》《淮海集》《淮海居士长短句》。
曾任太学博士（即国立大学的教官）、秘书省正字、国史院编修官。
政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徙郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。
他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。
秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。
他十五岁丧父，自幼研习经史兵书。
神宗元丰八年（1085）进士，最初任定海主簿、蔡州教授。
元祐初（1086），苏轼举荐他为秘书省正字，兼国史院编修官，预修《神宗实录》。
绍圣初（1094），坐元祐党籍，出任杭州通判，又被贬监处州、郴州、横州、雷州等地。
徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州。
熙宁十一年（1078）作《黄楼赋》，苏轼赞他“有屈、宋之才”。
元丰七年（1084）秦观自编诗文集十卷后，苏轼为之作书向王安石推荐，王安石称他“有鲍、谢清新之致”。
因秦观屡得名师指点，又常与同道切磋，兼之天赋才情，所以他的文学成就灿然可观。
20岁，作《浮山堰赋》。
24 岁，作《单骑见虏赋》，为世人所重。
首先，在意境创造上，秦观的词作擅长描摹清幽冷寂的自然风光，抒发迁客骚人的愤懑和无奈，营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。
秦观的《行香子》词的内容《行香子·树绕村庄》秦观 树绕村庄，水满陂塘。
倚东风、豪兴徜徉。
小园几许，收尽春光。
有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。
飏青旗、流水桥旁。
偶然乘兴、步过东冈。
正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
这首词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。
它一反作者其他词中常有的那种哀怨情调，色彩鲜明，形象生动，写出了春天生机勃勃的景象，给人以轻松愉快的美的享受。
词一开始“绕树”两句，写所见烂漫春光。
词人先从整个村庄写起。
村庄的周遭，层层绿树环绕；村子里的池塘，水已涨得满满的与池岸齐平了，显然这是春到农村的标志。
接着“倚东风”两句，是描写词人乘着温和的春风，兴趣正浓地信步漫游村庄，欣赏着春天的风光，表现了词人喜爱农村景色的神态。
“小园”二句，写词人在漫游中为一座春意盎然的小园所吸引。
看上去园子才那么一点点大，但却像收入了全部春光。
那么，有哪些春色呢？“有桃花红”三句，写红色的桃花，白色的李花和黄色的菜花，正是这些绚丽的色彩，浓郁的香味，才构成了春满小园的诱人图画。
词的过片“远远”四句，词人移步小园转向远处一带的围墙，在墙内隐现出茅草小堂。
在墙外小桥流水不远，飘扬着一面青色酒旗，显然有一家小酒店就在近旁。
这几句颇似辛弃疾《鹧鸪天》词中：“山远近，路横斜，青旗沽酒有人家”的意境。
“偶然”二句，写词人突然萌发了酒意，赏春也须酒佐兴，然后乘着一时的兴致，再步行着翻过东边的小山岗。
词的歇拍“正莺儿啼”三句，承上两句意脉，即翻过小山岗，“柳暗花明又一村”，另有一番景象：莺啼燕舞、蝴蝶采蜜忙。
它们最能代表春天，比起小园来，是别一种春光。
（董冰竹）
踏莎行 秦观 赏析展开全部 踏莎行秦观雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？秦观词作鉴赏此词为作者绍圣四年（1097）贬谪郴州时旅店所写。
词中抒写了作者流徙僻远之地的凄苦失望之情和思念家乡的怅惘之情。
词的上片以写景为主，描写了词人谪居郴州登高怅望时的所见和谪居的环境，但景中有情，表现了他苦闷迷惘、孤独寂寞的情怀。
下片以抒情为主，写他谪居生活中的无限哀愁，他偶尔也情中带景。
“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”，写夜雾笼罩一切的凄凄迷迷的世界：楼台茫茫大雾中消失；渡口被朦胧的月色所隐没；那当年陶渊明笔下的桃花源更是云遮雾障，无处可寻了。
当然，这是作者意想中的景象，因为紧接着的两句是“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”。
词人闭居孤馆，只有想象中才能看得到“津渡”。
而从时间上来看，上句写的是雾濛濛的月夜，下句时间又倒退到残阳如血的黄昏时刻。
由此可见，这两句是实写诗人不堪客馆寂寞，而头三句则是虚构之景了。
这里词人运用因情造景的手法，景为情而设，意味深长。
“楼台”，令人联想到的是一种巍峨美好的形象，而如今被漫天的雾吞噬了：“津渡”，可以使人产生指引道路、走出困境的联想，而如今朦胧夜色中迷失不见了：“桃源”，令人联想到陶渊明《桃花源记》中的一片乐土，而如今人间再也找不到了。
开头三句，分别下了“失”、“迷”、“无”三个否定词，接连写出三种曾经存过或人们的想象中存过的事物的消失，表现了一个屡遭贬谪的失意者的怅惘之情和对前途的渺茫之感。
而“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
”两句则开始正面实写词人羁旅郴州客馆不胜其悲的现实生活。
一个“馆”字，已暗示羁旅之愁。
说“孤馆”则进一步点明客舍的寂寞和客子的孤单。
而这座“孤馆”又紧紧封闭于春寒之中，置身其间的词人其心情之凄苦就可想而知了。
此时此刻，又传来杜鹃的阵阵悲鸣；那惨淡的夕阳正徐徐西下，这景象益发逗引起词人无穷的愁绪。
杜鹃鸣声，是古典诗词中常用的表游子归思的意象。
以少游一个羁旅之身，所居住的是寂寞孤馆，所感受的是料峭春寒，所听到的是杜鹃啼血，所见到的是日暮斜阳，此情此境，只能以“可堪”道之。
“可堪”者，岂堪也，词人这重重凄厉的气围中，又怎能忍受得了呢？王国维评价这两句词说：“少游词境最凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变为凄厉矣。
”过片“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
”连用两则友人投寄书信的典故，极写思乡怀旧之情。
“驿寄梅花”，见于《荆州记》记载：“鱼传尺素”，是用古乐府《饮马长城窟》诗意，意指书信往来。
少游是贬谪之人，北归无望，亲友们的来书和馈赠，实际上并不能给他带来丝毫慰藉，而只能徒然增加他别恨离愁而已。
因此，书信和馈赠越多，离恨也积得越多，无数“梅花”和“尺素”，仿佛堆砌成了“无重数”的恨。
词人这种感受是很深切的，而这种感受又很难表现，故词人手法创新，只说“砌成此恨无重数”。
有这一“砌”字，那一封封书信，一束束梅花，便仿佛成了一块块砖石，层层垒起，以至于达到“无重数”的极限。
这种写法，不仅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象词人心中的积恨也如砖石垒成，沉重坚实而又无法消解。
如此深重难排的苦恨中，迸发出最后二句：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”从表面上看，这两句似乎是即景抒情，写词人纵目郴江，抒发远望怀乡之思。
郴江，发源于湖南省郴县黄岭山，即词中所写的“郴山”。
郴江出山后，向北流入耒水，又北经耒阳县，至衡阳而东流入潇水湘江。
但实际上，一经词人点化，那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想感情。
这两句由于分别加入了“幸自”和“为谁”两个字，无情的山水似乎也能听懂人语，词人痴痴问询郴江：你本来生活自己的故土，和郴山欢聚一起，究竟为了谁而竟自离乡背井，“流下潇湘去”呢？实际上是词人面对着郴江自怨自艾，慨叹自己好端端一个读书人，本想出来为朝廷做一番事业，怎知到如今竟被卷入一场政治斗争的漩涡中去呢？词人笔下的郴江之水，已经注入了作者对自己离乡远谪的深长怨恨，富有象征性，故而这结尾两句的意蕴就更深长丰富了。
此词表达了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治一定程度的不满。
写作上，词人善用对句写景抒情。
上片开头“雾失楼台，月迷津渡”，雾霭与月色对举，造成一种朦胧的意境，笼罩全词；下片开头亦用对句，“驿寄梅花，鱼传尺素，虽然表现的都是朋友的信息和寄赠这同一内容，却能造成书信往来频频不断的气势，与”砌成此恨无重数“相照应。
总之，此词以新颖细腻、委婉含蓄的手法描写了作者特点环境中的特定心绪，抒发了内心不能直言的深曲幽微的贬徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，使用写实、象征的手法营造凄迷幽怨、含蓄深厚的词境，充分体现了作者身为北宋婉约派大家的卓越艺术才能。
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秦观最著名的词是哪首？浣溪沙漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽.自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩.鹊桥仙纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢，便胜却、人间无数.柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路.两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮.这两首都极为著名不过我觉得鹊桥仙更脍炙人口一些
秦观的“千秋岁”这首词如何鉴赏？本词作于处州贬所，写的是春日谪居之愁。
词的前四句写春景。
“花影乱，莺声碎”寥寥六语把春的神韵写出来了，而且写活了。
视觉上有 花影，听觉上有莺声，分别着一“乱”字、“碎”字，前者状写百花随风生姿之状，后者写出娇莺自在鸣 啼之态。
可就在这一派无限的春机当中，词人笔锋一转，续写离愁情绪。
身世飘零，以至于连消愁 的酒也懒得饮了。
亲友远离，却偏不愿直吐思念之苦，而把自己的僬悴说出来，又只说衣带宽了。
“人不见”，空惆怅，只能看着碧云冉冉。
词人下阕则紧承“人不见”而忆昔追今。
昔时群贤毕至，共赴西池宴会。
如今携手畅游处，共者 又有谁？知己飘零，情已难堪，然更有其他难耐者。
“日边清梦断”，重返帝都，共侍君侧，终成梦幻。
“镜里朱颜改”，韶华易去，年华似水，从来不肯为人有片刻的停留。
梦断了，人亦老了，理想与生命 倶是这般冰冷，真是无奈而沉痛。
于是，收束处便忍不住有了“春去也，飞红万点愁如海”的悲怆愤 激之语。
所谓的希望，是那么渺茫！心伤至最深处，落红成阵，围成了忧愁的海。
想穿透，却又那么深， 那么广，只是枉然。
被放逐在命运边缘的书生，依然在苦苦地挣扎着。
秦观的诗词全集 秦观的诗词有哪些纳凉携杖来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起， 风定池莲自在香。
秋日霜落邗沟积水清，寒星无数傍船明。
菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声。
泗州东城晚望渺渺孤城白水环，舳舻人语夕霏间。
林梢一抹青如画，应是淮流转处山。
春日一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧差差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝
秦观表示美好未来的诗词这些算是美好的。
1.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
——秦观 《鹊桥仙》2、 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
——秦观 《鹊桥仙》3、 ＂自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 ——秦观 《浣溪沙》＂4、 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是长久时，又岂待朝朝暮暮。
——秦观 《鹊桥仙》5、 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
——秦观 《浣溪沙》6、 醉漾轻舟，信流引到花深处。
尘缘相误，无计花间住。
烟水茫茫，千里斜阳暮。
山无数，乱红如雨，不记来时路。
——秦观 《点绛唇》7、 雾失楼台，月迷津渡， 桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素， 砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山， 为谁流下潇湘去？ ——秦观 《踏莎行》8、 ＂韵华不为少年留，恨悠悠，几时休？ ——秦观 《江城子》＂9、 金凤玉露一相逢，便胜却人间无数。
（.siaNDian. 闪$点情 话网）——秦观 《鹊桥仙》10、 夜月一帘幽梦，春风十里柔情 ——秦观 《八六子》11、 韶华不为少年留。
恨悠悠。
几时休。
飞絮落花时节一登楼。
便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
——秦观 《江城子》12、 南来飞燕北归鸿。
偶相逢。
惨愁容。
绿鬓朱颜，重见两衰翁。
别后悠悠君莫问，无限事，不言中。
小槽春酒滴珠红。
莫匆匆。
满金钟。
饮散落花流水、各西东。
后会不知何处是，烟浪远，暮云 重。
—— 秦观 《江 城子》13、 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
——秦观14、 为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠 ——秦观 《虞美人》15、 清明天气醉游郎。
莺儿狂。
燕儿狂。
翠盖红缨，道上往来忙。
记得相逢垂柳下，雕玉佩，缕金裳。
春光还是旧春光。
桃花香。
李花香。
浅白深红，一一斗新妆。
惆怅惜花人不见，歌一阕，泪千行。
—— 秦观 《江 城子 》16、 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得青楼，薄幸名存 。
此 去何时 见也 ，襟 袖上，空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
——秦观 《满庭芳》...
秦观词有哪些特别常见的名句,我要几个山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
--《满庭芳》，因此篇秦观又被称为“山抹微云君”两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
--《鹊桥仙》，这首全篇都精彩自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
--《浣溪沙》，这首全篇也不错，但这句最出名斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村--《满庭芳》