贺铸 诗词

贺铸的诗词全集 贺铸的诗词有哪些

展开全部 贺铸代表作为《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·重过阊门万事非》、《踏莎行·杨柳回塘》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》、《捣练子·杵声齐》、《思越人》、《行路难·小梅花》、《凌歊·控沧江》、《捣练子·望书归》、《采桑子》等，其中以《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·重过阊门万事非》、《踏莎行·杨柳回塘》三首为最著名。

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青玉案 贺铸 赏析

这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。

上片写相恋和怀念，下片开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影，或“闲愁”太多。

写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。

下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，十分生动，作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。

词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。

结尾处“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号，深得当时人们的赞赏。

黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）。

======================= 断肠一曲贺梅子 青玉案 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

龚明之《中吴纪闻》说，贺铸有一座小屋，在姑苏盘门外十余里一个叫横塘的地方。

他经常在这一带盘桓，后来写下了这首词。

从词的开头两句“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”看，大概是偶然的一次机遇，使作者结识了词中所写的这位女子。

但她未能到横塘来，便只好看她姗姗而去了。

“凌波”不见，“芳尘”已渺，此刻的画面上只有一个伫立“目送”的人。

开头三句，破空而来，一下子把事情揭示出来，用的是“直陈其事”的赋体。

从平淡的叙述中，暗示出情在其中，因此有下面的遥想： 锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

“锦瑟华年”，直用李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。

全句说你青春的美好年华将怎样度过呢？“谁与度”本意是和哪个在一起度过。

但联系下两句，这个女子似是孤独寂寞的，所以这句猜想、不肯定的口气更重一些。

想象着的情景是：大概你是在桥上踏月，院落赏花，或者生活在有着雕花窗子的朱阁里面吧。

“月桥花院”写室外环境幽美，“琐窗朱户”写居室富丽清雅。

虽然只八个字，但璀璨绚烂，给人以恬适惬意的感觉。

但接以“只有春知处”，就象从高山一下跌入深谷，方才的良辰美景更反衬出人的凄凉寂寞。

杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，以乐景写哀，十分明显，一眼可以看出。

《牡丹亭》里杜丽娘唱：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”。

春光如海，明媚鲜艳。

可是在杜丽娘看来，却是“奈何天”，有不知此身何寄之感。

直抒胸臆，一点都不隐藏。

贺铸的写法与此两例相似，他是用院之幽，室之丽的“实”来反衬“春知”的“虚”，从而更深一层表现出人的寂寞情怀。

贺铸是一个“喜谈当世事”，“人以为近侠”，想一显身手，建立“奇功”的人，但他一生沉沦下僚。

在他的诗中，常寓有对政治和身世的感慨。

此词也可能是另有寄托的吧。

过片。

从奇幻的想象再回到“但目送”的眼前现实中来。

天空，碧云缓缓流动；地下，临水的岸上香草轻轻地摇曳。

伫望既久，望断云天，而“日暮碧云合，佳人殊未来”（江淹）。

愁情难遣，于是希望象江淹那样能有一枝五色彩笔，写出动人的诗句来——可是即令有，恐怕也只能写出肠断魂销的伤情来，又有什么用？从“目送”到遥想，最后满腔“闲愁”不禁喷涌而出： 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

这时候，你问我的闲愁到底有多少么？那么请看那“一川烟草”，是多么密密层层，匝地皆是；那“满城风絮”，是多么地漫天飞扬，穿帘入户；那“梅子黄时雨”，又是多么地连绵不断，永远无休无止吧！ 词的上阕，似乎不曾有一字言愁，但是仔细看去，第一句便埋下了愁的种子。

下阕愁如山风海雨，滚滚而来，一发不可收拾。

宋人罗大经曾作过一番比较，他说：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，澒洞不可掇’，赵嘏云：‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也。

有以水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取浅深愁’，李后主云：‘问君能有几多愁，恰似一江春水向东流’，秦少游云：‘落红万点愁如海’是也。

贺方回云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’，盖以此三者比愁之多也”（《鹤林玉露》） 同是用比喻来形容愁之多，贺铸与众不同之处在于：如罗大经讲的“以此三者比愁之多”，用的是博喻手法。

这种手法易于加强被喻者的形象性，给读者以鲜明深刻的印象。

与贺铸同时代的诗人苏轼写“百步洪”水波冲泻的神速有“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。

断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷”，就是用的这种手法。

其次，刘熙载认为：“其末句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。

或以方回有‘贺梅子’之...

贺铸的“芳草渡”这首词如何鉴赏？

这首词，极有可能是写一对新婚不久的年轻夫妇的伤别之作。

词人净洗铅华，全部拟用女子的 口吻，委婉曲折地写出年轻妻子与丈夫离别时难舍难分的情景。

起句便离别。

“征”，远行也。

丈夫即将远行，恩爱夫妻一旦离别，二人定会缠绵不舍，眷恋难 分。

从行前之彻夜话别、收拾行装，到今朝之长亭离宴、郁郁寡欢，这也是许多文人不惜全力加以描 写的情节。

然而词人却省略这些情节，抓住“征辔”将行那转眼即逝的一刹那，挥洒自己的笔墨：年 轻的妻子对丈夫苦苦挽留，频频劝饮。

此处是用留马与送杯表达妻子对丈夫的眷恋不舍。

词人将 “留”与“送”两个动作突现于词中，简明扼要，语浅意深，不能不使人叹赏词人的匠心独运。

接下来，词人又接连以三个动作，极细腻委婉地刻画年轻妻子悲痛欲绝的心理活动。

先是“泪 下”，未语而先泪，泪如断珠般簌簌落地，当可知她内心的痛苦。

“泪下”之前冠以“羞”字，此情此景 恰恰说明，此刻乃是亲婚新别。

下面接以“捻青梅”，“捻”，用手指搓转，这是下意识的动作。

欲言则 羞，不言又似有千言万语，所以左右为难，低首捻梅。

词人在此用“青梅”二字，当不是闲笔，当是暗 示这对年轻夫妇是由青梅竹马而喜结良缘的。

离别的痛苦终于战胜了新婚的羞涩，故最后再接以 “问”，“问”之前又限以“低声”，“问”之后又续以“几时回”，真是绘声绘色。

未发而盼早归，明知一 去千里，归期难测，而问以“几时回”，至此已是完全刻画出了妻子的痴情。

从开头到此写离别，词人突出了妻子“留”“送”“泪下”“捻”“问”五个动作，从容不迫，有条不 紊，婀娜风流，真可谓“状难写之境如在目前，含不尽之意见于言外”。

从此以下，全为妻子最后的送行之语。

“秦筝”，相传为蒙恬所造的一种弦乐器。

“雁”即雁柱， 为筝上的支弦之物；古筝的弦柱斜列有如飞雁斜行，故称。

左右移动琴柱可以调节音高。

“促”，迫 也，近也，柱移近则弦急。

因此“雁促”也就是柱促，即弦急，弦急则音高。

此处是说自与你相分别 后，今夜还有什么心思弹筝呢？ 下阕承上，仍是写女子对丈夫的嘱咐。

“君去也，远蓬莱。

千里地，信音乖”，离别千里之遥远， 两地音信之隔绝，这本是双方能共同感知的。

这里用一个“君”字领起，就有设身处地般代她说了出 来的意味。

“蓬莱”，传说中仙人海上所居之处，此借指丈夫去处之遥远，不但遥远而且音信阻碍。

“相思成病底情怀？和烦恼，寻个便，送将来。

”设想奇特。

她不要求丈夫寄信寄物，而要求他把相思 成病时的情怀及其种种烦恼，寻个方便寄送给她。

这里面实包含几重深意：第一是让丈夫向妻子尽 情倾吐满腔愁苦和百般烦恼，以减轻心里的郁闷；第二是让丈夫把那些精神负担送给她，让她来承 受；第三，这种相思成病的情怀和烦恼，她自己本来也在承受着，但她情愿自己承受双重的精神重 压，也不愿让丈夫再有负担。

这种自我牺牲的胸怀，动人心魄。

这种痴情的要求，是不合常理的，然 而词人却以此淋漓尽致地表现出妻子对丈夫的爱恋，这也就是常说的“无理而妙”。

求宋代词人贺铸的词：六州歌头和里面生辟的字的读音

六州歌头·少年侠气[ 宋 ] 贺铸少年侠气，交结五都雄。

肝胆洞。

毛发耸。

立谈中。

死生同。

一诺千金重。

推翘勇。

矜豪纵。

轻盖拥。

联飞鞚。

斗城东。

轰饮酒垆，春色浮寒瓮。

吸海垂虹。

闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。

狡穴俄空。

乐匆匆。

似黄粱梦。

辞丹凤。

明月共。

漾孤篷。

官冗从。

怀倥偬。

落尘笼。

簿书丛。

鹖弁如云众。

供粗用。

忽奇功。

笳鼓动。

渔阳弄。

思悲翁。

不请长缨，系取天骄种。

剑吼西风。

恨登山临水，手寄七弦桐。

目送归鸿。

生字解释：鞚（kòng）：有嚼口的马络头。

斗（dǒu）城：汉长安故城，这里借指汴京。

嗾（sǒu）：指使犬的声音。

冗（rǒng）从：散职侍从官。

倥（kǒng）偬（zǒng）：事多、繁忙。

鹖（hé）弁（biàn）：本义指武将的官帽，指武官。

笳（jiā）鼓：都是军乐器。

宋代贺铸《青玉案》的内容

贺铸《青玉案》——张中行故事之八张中行先生是诗词专家，有他的《诗词读写丛话》为证。

行翁自己亦吟诗填词，我与波多野真矢成婚时，他有首贺诗：“漫道盈盈一水间，凤城东望有神山。

仙姬巧放穿心矢，本自高飞共翅还。

”这对于我而言，固然是极好的纪念，但于老先生的诗作里，却是一般了。

我想可能是因为这样的原因，此诗未收入《说梦草》。

比较起他的诗来，我更喜欢他的词。

他在《敝帚的大用》文中说：“新交的一位忘年交靳君，喜欢旧体诗词，写杂文之暇，也作旧体诗词。

知道我有时候也诌一两首，竟反文章是自己的好之道而行，总是愿意抄在自己的小本本上。

然后是出乎我的意料，不但背诵得很熟，还有索隐之瘾或猜谜之癖，或者问，某某词语是指什么，或者谈领会要求证实：‘这句是说什么事，对吧？’这常常使我大为其难。

”我那时读他的词的心情，与周公汝昌为张伯驹词集作序时的心情，尤为相近。

行翁词里的那种婉约气质，真是学不来的。

他也明确对我说过，他不喜欢苏东坡的“大江东去”。

我曾问过行翁，词里最爱是哪一家？他毫不犹豫地回答说是贺铸贺方回。

贺铸词中，最爱又是《青玉案》：“凌波不过横塘路，但目送芳尘去。

锦瑟年华谁与度？月台花谢，琐窗朱户，惟有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

”老先生晚年游戏，分别以这首词每句为题作文，如《不过横塘路》，如《但目送芳尘去》，这是明的；半明半暗的，如《锦瑟无端》；全暗的，如《城》等。

我现在手边没有一套完整的老先生的文集，凑不全了。

我印象中，行翁的这套文章是完成了的。

记得他说过，最难作的是“梅子黄时雨”一句，但是也写出来了。

如果再给行翁编集子的话，无妨把这一套收在一起。

他自己填词却没有填过《青玉案》，他最常用的词牌是《浣溪沙》。

贺铸 《六州歌头》 名句

展开全部 全诗如下： 少年侠气，交结五都雄。

肝胆洞，毛发耸；立谈中，死生同。

一诺令媛重。

推翘勇，矜豪纵；轻盖拥，联飞鞚，斗城东。

轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。

闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。

狡穴俄空，乐仓皇。

似黄粱梦。

辞丹凤，明月共，漾孤篷。

官宂从，怀倥偬；落尘笼，簿书丛。

鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。

笳鞭策，渔阳弄，思悲翁。

不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。

恨爬山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。

此词为一首自叙出身的长调。

词中回想了作者少年期间任侠侠气的豪侠糊口，抒发了本身仕途失意，爱国壮志可贵一酬的愤激之情。

全词熔叙事、议论和抒怀于一炉，配以短小的句式，急急的音节，集苏轼之豪爽与周邦彦之律吕于一身，雄姿装彩，不行一世，读来令人有精神焕发。

雄健警拔，苍凉悲壮之感。

追忆词人上片京都所渡过的六七年倜傥逸群的侠少糊口。

首先二句即李白《赠从兄襄阳少府皓》诗之所谓“结发未识事，所交尽豪雄”，为整个上片的总摄之笔。

以下，便扣紧“侠”、“雄”二字来作文章。

“肝胆洞”至“矜豪纵”凡七句，归纳综合地传写本身与搭档们的“侠”、“雄”品性：他们坦怀相待，极富有血性和公理感，听到或碰着不服之事，立刻怒火万丈；他们性格豁达，侪类邂逅，不待坐下来细谈，便订为存亡之交；他们一言既出，驷马难追，批准别人的事，决不忏悔；他们推许的是出众的大胆，而且以豪爽放不羁而自矜。

“轻盖拥”至“狡穴俄空”凡九句，则详细地铺叙本身和俦侣们的“侠”、“雄”行藏：他们轻车蜂拥，联镳驰逐，出游京郊；他们闹嚷嚷地旅馆里毫饮，好像能把大海喝干；他们间或带着鹰犬到田野去射猎，一霎间便荡平了狡兔的巢穴。

上两个条理，即有点，又有染；既有虚，又有实；既有抽象，又有形象，这就立体地揭示了一幅雄姿壮彩，不行一世的弓刀侠客的恢宏画卷。

片末句“乐仓皇”三字、下片首句“似黄粱梦”四字，是全词文义转折、情感调动的关棙。

作者青年期间糊口发火发达、龙腾虎掷，固然欢畅，痛惜太短促了，好象唐传奇《枕中记》里的卢生，做了一场黄粱梦。

寥寥七字，将上片的赏心乐事连同那欢欣鼓舞的空气收束殆尽，骤然转入对本身二十四岁至三十七岁以来南北羁宦、依恋屈厄的糊口经验的告诉。

“辞丹凤”至“忽奇功”凡十句，大意谓本因素开首都到外地供职，乘坐一叶孤舟飘泊旅途的河道上，唯有明月相伴。

官品卑微，情含恨苦，落入混浊的政界，如鸟笼，不得自由。

象本身这样的武官成千上万，但朝廷重文轻武，军人们每每被支随处所上去打杂，劳碌于案牍间，不可以或许杀敌战场，立功立业。

十来年的郁积，一肚皮的怨言，不吐不快。

因此这十句好似黄河决堤，一浪赶过一浪。

以下六句，是全词的飞腾。

元佑三年三月，夏人攻德靖砦，同年六月，又犯塞门砦。

这动静传到僻远的和州，约莫已经是秋日了。

异族入侵，国难当头，本该是好汉大有效武之地的时辰。

然而，朝中降服信服派当道，爱国将士们依然壮志难酬。

“笳鞭策”六句，便掷地有声地抒写出词人报国无门的满腔悲愤之情军乐吹奏起来了，边疆上产生了战事。

而盼愿投身战场的爱国志士，却无路请缨，不能活捉对方的酋帅，献俘阙下，就连随身的宝剑也金风抽丰中产生恼怒的吼声！这几句，壮怀剧烈，慷慨悲壮，正气凛然，可歌可泣，把词人的满腔爱国热诚和忧患意识抒写得勾魂摄魄，悦耳至深，读来令人感奋不已。

末了三句，笔锋突转，一波三折，由慷慨鼓动转为悲惨舒缓，游山逛水，拊琴送客中宣泄壮志难酬、报国无门的悲愤、沉郁，读来令人扼腕叹息。

“爬山”句截用宋玉《九辩》“爬山临水兮送将归”.“手寄”句似从嵇康《酒会》诗“但当体七弦”句化出。

而与下“目送”句联属，又是翻用嵇康《赠兄秀才入军》诗“目送征鸿，手挥五弦”.句句都与送别有关。

苏门词人中，贺铸最受推许。

张耒曾云：“方回乐府妙绝一世，感丽如游金、张之堂，明媚如揽嫱、施之袂，幽洁如屈一宋，悲壮如苏。

李。

”（《东山词序》）本篇辞情慷慨，音调鼓动，充实示意了他担任苏词雄姿壮采气魄威风凛凛的一面。

艺术上，全词不为声律所缚，反能操出声律之慎密组织，以表现其抑塞磊落、纵恣不行一世之风格。

整首词三十九句，个中三言句达二十二句之多，最长的句子也不高出五言，并且三十九句中三十四句押韵，“东”“董”“冻”平上去三声通叶，这就形成了句短韵密、字音嘹亮的特色，很好地共同了此词的豪爽气魄威风凛凛。

贺铸 江城子的译文

贺铸没写过 gt； 他写的 gt；与苏轼的 gt；齐名 都是悼念亡妻的 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！ 贺铸是晚年丧妻，他的这首词阕词内隐、惜墨如金、潜沉曲致。

贺词于平静的笔端之下饱含对妻子的深情。

词作由物及人，缘物生情，由“阊门”之存想到爱妻之失，这个昔日夫妻恩爱生活的见证物，而今成了引发词人相思哀情的媒介。

“同来何事不同归？”看似平静出之，实则是词人感情的强烈迸发，是血与泪的呐喊。

读到它，我们仿佛看见词人撕心裂肺地向茫茫苍天呐喊“还我妻子”。

这声音，喊出了失妻的万般凄楚。

“梧桐半死... amp;gt。

“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

读到它；与苏轼的原上草，喊出了失妻的万般凄楚，心中涌起“昨夜西风凋碧树，他的这首词阕词内隐；江城子 amp;gt! 贺铸是晚年丧妻，头白鸳鸯失伴飞”，独上高楼，实则是词人感情的强烈迸发。

“梧桐半死清霜后，谁复挑灯夜补衣； 他写的 amp;lt，同来何事不同归，由“阊门”之存想到爱妻之失，我们仿佛看见词人撕心裂肺地向茫茫苍天呐喊“还我妻子”；鹧鸪天 amp;gt，眼看鸳鸯； amp;gt，头白鸳鸯失伴飞，词人目睹梧桐。

这声音； amp;lt、惜墨如金，极曲致地传达出对妻子的挚爱：南窗雨让人饱尝淋雨之苦与孤寂凄凉，缘物生情、潜沉曲致； gt；鹧鸪天 amp;lt。

贺词于平静的笔端之下饱含对妻子的深情。

词作由物及人，露初晞，南窗雨让人怅然于挑灯补衣恩爱体贴之一去不返？梧桐半死清霜后；重过阊门万事非，旧栖新垅两依依； amp;lt！”真切地刻划出词人翻江倒海的内心，是血与泪的呐喊；江城子 amp;gt，而今成了引发词人相思哀情的媒介贺铸没写过 amp;lt

贺铸的“芳草渡”这首词有什么寓意？

这首词写别后经年，相思成梦，梦回凄凉的真实情景，分别从设想与现实两个角度表现了主人 公对所恋之人的诚挚深情。

第一句的“疑”字用得极妙。

这个“疑”，理所当然为男子之“疑”。

因为心上人所居之“花院”， 即使是“深”，也绝不会无路可通，因此，此疑应为梦中之“疑”。

相别日久，朝思暮想，以致因情生幻， “灵魂出窍”，不惜在梦中跋涉千里，回到旧地与情人欢聚。

夜阑人静，月明星稀，看着那繁茂的花 木，曲折幽深的花园，不禁产生“近乡情更怯”的疑虑：此次相会是否能如愿以偿？这种种忐忑不安 的忖度借“疑无路通”表现出来，真是写得迷离惝恍，恰似于梦境。

第二、三句重点在“芙蓉”上。

此处用“芙蓉”来喻美人。

词人在“芙蓉”之上加以“玉”字，前面 又限以“碧纱窗影下”之绝美环境，真是形神倶现，呼之欲出。

主人公拂柳穿花，孑孑前行，从幽雅的 回廊旁绕行而过，便看到心上人伫立在如梦如幻的朦胧碧纱窗影之下，似玉琢芙蓉，袅袅婷婷，顾盼 生辉，笑颜以待。

玉人之俊秀，一见之乍喜，倶在不言之中。

第四句，“五更钟”即报晓之钟。

良夜佳人，欢娱恨短。

正当两人意惬情浓、热烈缠绵之际，东方 已白，晓钟已响，这怎能不使人产生“偏恨”的感慨呢！句首的“当时”，既指今梦，亦指昔时，是梦亦 真，是虚亦实，动荡变幻之中，语语意著，令人神伤。

第五、六句“分携”，即分别。

在晓钟的声声催促之下，两人在户外执手依依，洒泪相别，帘栊之 上的清冷月光，更增添了此刻的痛苦和感伤。

景中含情，情中蕴景，使上阕的欢会在一派凄凉的氛 围中结束。

下阕笔锋陡转，将上阕一笔喷醒。

首句承上启下，由虚入实。

“楚梦”是借指上阕的情事。

蓦然 惊觉，梦冷踪沉，残月断烛，空虚寂寞。

眼前精心绣制（也许是心上人亲手所绣）的金缕双枕，更反衬 出男主人公此时的孤独凄冷；身边空荡荡的半床鸳被，更令男主人公感到黯然销魂。

这两句与上阕 形成鲜明对比，是全词的词眼所在。

结拍三句，又化实为虚。

“凤城”，即京城。

男主人公这时正远在天涯，而他所恋的女子却远在 京城东边一角。

由上句的“双枕”“半床”，很自然地联想起对方同样也对自己思恋不已。

只是词人 在此处以楼前杨柳几度秋风、几度凋零来暗示女方的失望和樵悴，寄情于物，以物衬人，情何以堪！

关于贺铸词的说法中哪一种是不正确的

关于贺铸词的说法中哪一种是不正确的？A、他的小词情思缠绵，组织工丽，风格与秦观接近B、他的《青玉案》（凌波不过横塘路）再现了江南凄迷的景色，多伤感情绪C、《六州歌头》（少扑侠气）表现了他有心报国无路请缨的不平之气D、宋徽宗设立了大晟府，他是大晟词人中最有影响的一个答案D

贺铸《踏沙行》

踏莎行.惜余春贺铸急雨收春，斜风约水，浮江涨绿鱼文起。

年年游子惜余春，春归不解招游子。

留恨城隅，关情纸尾，阑干长对西曛倚。

鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。

此词老题新做，将天涯游子惜春恨别的情怀抒写得别有一番韵味。

全词语言凝炼，意境精警，颇具匠心。

上片起首三句，紧扣题面中“余春”二字，爱惜之情，溢于言外，景色描绘中，蕴含着词人内心深处的情感涟漪。

枝头繁花，乃春天之象征，而“急雨”摧花，扫尽春艳，故言“收春”。

“收”字极炼，一如天公与人作对，不肯让春色长驻人间，稍加炫示，便遣“急雨”追还。

“急雨”之来，“斜风”与俱。

“约”为约束、拦阻义。

雨添池波，风遏逝水，故池水溶溶，新波“涨绿”。

加以落英缤纷，漂流水上，泛泛“浮红”，点缀碧澜。

而群鱼嬉戏于涨池之中，你争我夺，唼喋花瓣，掀动一圈圈波纹。

“浮红涨绿鱼文起”七字是极经意之笔，非深情留恋“余春”之人不能如此细腻地观察“余春”景物并传神地将它写出。

以下二句，潜藏于景语之中的惜春情绪急转为游宦天涯、不得归家的苦恨。

“年年游子惜余春”，加“年年”二字，给出惜春情怀的时间持续度，语气显得更为沉郁。

“春归”句，意味深长，曲折委婉，言游子年年惜春，而春天归去时却想不到招呼老友一同走，意谓因春天弃己独归而恨，抒写出词人离家外宦、任期未满、不便得还的苦衷。

下片自然过渡到写自己和妻子的离别与相思。

“留恨”句记别。

“城隅”即城外角，是分袂处。

“关情”句叙别后妻子来信，信末多深情关切之语。

“阑干”句述自己常于夕阳西下之时，面对昏黄的落晖，独立高楼，凭阑远眺，怀想亲人。

以上三句，一句一意，不断更先写离别，为二人所共；再写相思，一寄书，一倚栏，为各人所独：可谓面面俱到，错落有致。

十五个字竟写出这许多内容，语言之高度浓缩，颇见锻炼之功。

结二句，就直接语意而言是承上写自己倚栏时的喟叹，但两地相思，一种情愫，从章法上来看，不妨说词人的笔触又转回去兼写双方。

二句只说离人年龄之大、分别距离之远，此外不置一辞，词意戛然而止，给人留下了回味的余地。

此二句构思奇特，情意深长，荡气回肠，既包含着哀叹流年飞逝、人生无常的悲慨，又寄寓着词人对妻子的无限关爱与思恋。

春恨与离恨交相激荡，给读者以强烈的情感震撼和艺术感染