古代诗词艺术美

古代诗词中常用的几种艺术表现手法

展开全部 1、点染点染，本是国画的术语.绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面.借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染.这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情.渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一.如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯.”其中的“断肠人在天涯”是点；其余各句均是“染”，渲染相思之情的伤悲.如柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节.今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月.”其中第一句是“点”，点出“伤离别”；其余各句是“染”，渲染伤别之情. 李清照的《声声慢》就用了“乍暖还寒”、“三杯两盏淡酒”、“晚来风急”、“雁过也”、“满地黄花”、“梧桐更兼细雨”来渲染伤心的心绪，最后用“这次第，怎一个愁字了得”点出自己“愁”的主旨.王实甫《长亭送别》中的[正宫][端正好]，前面“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞.晓来谁染霜林醉”是染，后面“都是离人泪”是点.也是用的这种手法.2、虚实虚实结合是古典诗歌重要的艺术手法之一.所谓“实”，是诗词中可以通过视觉、听觉等感觉捉摸到的部分；所谓“虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分.换言之，就方法而言，详细为实，简略为虚；具体为实，抽象为虚；有据为实，假托为虚；有行为实，徒言为虚.就对象而言，景为实，情为虚；眼见为实，想象为虚；有者为实，无者为虚；显者为实，隐者为虚；当前为实，过去和将来为虚；已知为实，未知为虚等等.虚实结合，可以给人以无穷的想象和回味，也可以使诗人的感情表达得更深沉而充分.如李白的《蜀道难》，以虚写实，从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出了让人惊叹不已的蜀道形象.李商隐的《锦瑟》运用“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃.沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”四个典故，以虚写虚（过去的经历、梦想、挫折等），让后学者畅想不已，被喻为古代“朦胧诗”.李煜的《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，却又以实写虚，将抽象的“愁”化为具体可感的江水滚滚，新鲜美妙，让人回味.3、疏密诗歌的疏密手法，主要是指描写人、事、景、物的密度.密度小者为疏，密度大者为密.疏者大笔勾勒，重在传神；密者多为工笔细描，重在铺写渲染.在诗歌中，疏利于写大景，密利于写小景；在词、曲中，婉约者较密；豪放者较疏.但在一首诗歌中，诗人们也时而采用疏密结合的手法，构成一定的意境，如杜甫的《登高》中“风急天空猿啸哀，渚清沙白鸟飞回.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”四句，前两句“风急”、“天高”、“猿啸”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞”一句三个意象，显得绵密急促；后两句“落木”、“长江”一句一意象，显得物象稀少而疏阔.从美学角度看，因为密就产生了一种紧促感，因为疏就产生了一种弛缓和开朗感，一紧一缓之间，给欣赏者带来了心理的愉悦；而作者营造这一密一疏的艺术形象，又将秋天特有的景物放在了宏大的背景中，相互映衬，给人以丰富的想象空间.又如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋.明月松间照，清泉石上流”四句，也是深得疏密之妙.前两句交代“雨后空山”、“秋天傍晚”，一写环境，一写时间，可谓疏朗简洁；后两句却写到“明月”、“青松”、“月光”、“清泉”、“石头”、“水花”，意象十分丰富；一疏显得宏观开阔，一密显出局部的清幽，的确让人心旷神怡.4、动静客观事物的动静之态，给了诗人们许多创作的灵感，他们常常将事物的动、静结合起来描写，做到静中见动，动中见静，动静相生，动静互衬，妙趣无穷.如查慎行的《舟夜书所见》：“月黑见渔灯，孤光一点萤.微微风簇浪，散作满天星.”前两句写静，后两句写动，给人美妙的遐想.王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空.月出惊山鸟，时鸣春涧中.”以动写静，花落、月出、鸟鸣的动，突出了春涧的幽静.杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船.”前两句写动，绘出一幅绚丽的图景；后两句写静，一言空间之广，一言时间之久，但也静中见动，是诗人在思接千载、视通万里的动.李白《望天门山》更是高妙，以“天门中断楚天开”写出了水神奇的动，力量巨大；又用“碧水东流至此回”写出了山雄奇险峻的静，强大力量的静；然后又用“两岸青山相对出”写静，静中有动；“孤帆一片日边来”写动，动中有静；动静相衬，即有力量的对抗，又有宁静与和谐，真是运笔如神！5、浓淡在绘画中，浓淡主要指色彩的深浅、明暗.在文学创作中，主要指语言的色彩.浓者，重笔浓彩，绚丽；淡者，素笔淡写，不尚雕饰.就作家个人而言，有的追求素淡，有的追求浓艳；有的浓淡兼施，两相映衬，收到鲜明生动的艺术效果.如王安石的《桂枝香·金陵怀古》上片写金陵的壮丽景色，用了“似练”、“翠峰”、“残阳”、“彩舟云淡”来写秋...

古代诗词中,何谓“婉约派”呢？

东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。

美女妖且闲，采桑歧路间。

柔条纷冉冉，落叶何翩翩。

攘袖见素手，皓腕约金环。

头上金爵钗，腰佩翠琅玕。

明珠交玉体，珊瑚间木难。

罗衣何飘摇，轻裾随风还。

顾盼遗光彩，长啸气若兰。

行徒用息驾，休者以忘餐。

借问女安居，乃在城南端。

青楼临大路，高门结重关。

容华耀朝日，谁不希令颜？媒氏何所营？玉帛不时安。

佳人慕高义，求贤良独难。

众人徒嗷嗷，安知彼所观？盛年处房室，中夜起长叹。

《荷叶杯 》 韦庄绝代佳人难得，倾国，花下见无期。

一双愁黛远山眉，不忍更思惟。

《春云怨 》冯伟寿盈盈笑靥宫黄额。

试红鸾小扇，丁香双结。

团凤眉心倩郎贴。

《青玉案 》 赵彦端芙蓉双带，垂杨娇髻，弦索初调处。

花凝玉立东风暮，曾记江边丽人句。

《更漏子》 温庭筠相见稀，相忆久，眉浅澹烟如柳。

垂翠幕，结同心，待郎熏绣衾。

城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。

《感镜》 白居易自从花颜去，秋水无芙蓉。

《硕人》手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蜞，齿如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

一顾倾城，再顾倾国.叶梦得《虞美人》落花已作风前舞，又送昏雨。

晓来庭院半残红，惟有游丝千丈袅晴空。

殷勤花下同携手，更尽杯中酒。

美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时。

古代的诗词歌赋,就是有关于情感方面的诗句,跪求。

美一点的。

1、倘若君心似我心，定不负相思意2、换我心为你心，始知相忆深3、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识4、人生若只如初见 ，何事秋风悲画扇5、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮6、曾经沧海难为水，除却巫山不是云7、相思十诫第一最好不相见，如此便可不相恋。

衣带渐宽，怨秋风悲画扇 第二最好不相知，如此便可不相思。

相思枕畔，但凭见泪痕湿 第三最好不相伴，如此便可不相欠。

别是一般，剪不断理还乱 第四最好不相惜，如此便可不相忆。

此情可待，记忆里一个你 第五最好不相爱，如此便可不相弃。

重门深居，难独上画楼西 第六最好不相对，如此便可不相会。

再相会，岂知吾谁与归 第七最好不相误，如此便可不相负。

负尽苍生 负尽蓬山万重 第八最好不相许，如此便可不相续。

续断之间，听一夜梧桐雨 第九最好不相依，如此便可不相偎。

东劳西燕，天欲晓各自飞 第十最好不相遇，如此便可不相聚。

曲终人散，念去去伤别离

写出古代诗词中有关写花的诗句

诗中花 1.待到重阳日， 还来就菊花。

（孟浩然：《过故人庄》） 2.花间一壶酒， 独酌无相亲。

（李白：《月下独酌》） 3.夜来风雨声， 花落知多少。

（孟浩然：《春晓》） 4.感时花溅泪， 恨别鸟惊心。

（杜甫：《春望》） 5.晓看红湿处， 花重锦官城。

（杜甫：《春夜喜雨》） 6.竹径通幽处， 禅房花木深。

（常建：《题破山寺后禅院》） 7.黄四娘家花满蹊， 千朵万朵压枝低。

（杜甫：《江畔独步寻花》） 8.无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。

（晏殊：《浣溪沙》） 9.西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。

（张志和：《渔歌子》） 10.借问酒家何处有， 牧童遥指杏花村。

（杜牧：《清明》） 11.忽如一夜春风来， 千树万树梨花开。

（岑参：（白雪歌送武判官归京）） 12.吾家洗砚池头树， 个个花开淡墨痕. （王冕《墨梅》） 13. 迟日江山丽， 春风花草香. （杜甫《绝句》） 14.采得百花成蜜后， 为谁辛苦为谁甜 （罗隐《蜂》） 15.梅子金黄杏子肥， 麦花雪白菜花稀. （范成大《四时田园杂兴》） 16. 解落三秋叶， 能开二月花. （唐）李峤（qiáo） 17.日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。

（白居易：《忆江南》》 18.停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花. （杜牧《山行》） 19.不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花. （元稹《菊花》） 20.儿童急走追黄蝶， 飞入菜花无处寻. （杨万里《宿新市徐公店》） 21. 春去花还在， 人来鸟不惊. （高鼎《画》） 22.山重水复疑无路， 柳暗花明又一村。

（陆游《游山西村》） 23.沾衣欲湿杏花雨， 吹面不寒杨柳风。

（志南《绝句》） 24.桃花一簇开无主， 可爱深红爱浅红. （杜甫《江畔独步寻花》） 25.春城无处不飞花， 寒食东风御柳斜。

（韩翃《《寒 食》》） 26.朱雀桥边野草花， 乌衣巷口夕阳斜。

（刘禹锡《乌衣巷》） 27.一去二三里， 烟村四五家。

亭台六七座， 八九十枝花。

（邵雍《一去二三里》） 28.桃花潭水三千尺， 不及汪伦送我情。

（李白：《赠汪伦》） 29.相见时难别亦难， 东风无力百花残。

（李商隐：〈无题〉） 30.槲叶落山路， 枳花明驿墙。

（温庭筠《商山早行》） 31.莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。

（李清照《醉花阴》） 32.朱雀桥边野草花， 乌衣巷口夕阳斜。

（刘禹锡《乌衣巷》） 33.稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。

（辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》） 34. 宁可枝头抱香死， 何曾吹落百花中。

（郑思肖《寒菊》） 35.惟见林花落， 莺啼送客闻。

（李白《别房太尉墓》） 36.一朵忽先变， 百花皆后香。

（陈亮《梅花》） 37.人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开。

（白居易《大林寺桃花》） 38.无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。

（晏殊《浣溪沙》）？？ 39.芳树无人花自落， 春山一路鸟空啼。

（李华《春行即兴》） 40.晴时风日雨时干， 草满花堤水满溪。

（杨万里《桑茶坑道中》）

著名古代诗词

中国古代十大著名诗词 第十名 杜牧 江南春 千里莺啼绿映红， 水村山郭酒旗风。

南朝四百八十四， 多少楼台烟雨中。

评论：几个王朝的兴衰！ 第九名 李清照 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也、正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪栽（应该使提手旁的栽，打字时找不到，抱歉）！守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第、怎一个愁字了得！ 评论：中国历史上最有名的古代女诗人，她的代表作。

第八名 杜甫 国破山河在，城春草木生。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头骚更短，浑欲不胜簪。

评论：现实主义诗人的哀唱！ 第七名 柳永 蝶恋花 伫倚危楼风细细，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭澜意？拟把疏狂图一醉，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

评论：王国维所说“学之三境界”中最广位流传的。

周杰伦新专辑中的《发如雪》也引用了“伊人憔悴”。

第六名 李煜 虞美人 春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

评论：著名电影《一江春水向东流》的题记。

第五名 苏轼 水调歌头 明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫厥，今夕是何年？我与乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间！ 转朱阁，低倚户，照无眠。

不应有恨，何时长向别时园？人有悲欢离合，约有阴晴圆缺。

此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟。

评论：被王菲翻唱之后就红遍大江南北。

第四名 李白 将进酒 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我才必有用，千斤散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

芩夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

与君歌一曲，请君为我倾耳听。

钟鼓缀玉何足贵，但愿长醉不愿醒。

古来圣贤皆寂寞，唯有饮者流其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢虐。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

无花马，千金裘，呼二将出换美酒，与尔通销万古愁。

评论：浪漫主义诗人的豪情壮志！ 第三名 辛弃疾 丑奴儿 少年不是愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休，却道“天凉好个秋”！ 评论：“少年不是愁滋味”，青少年必知！ 第二名 李商隐 无题 相见时难别亦难，春风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪使干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤未探看。

评论：小学时就知道的教师节贺卡必备内容！ 第一名 岳飞 满江红 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。

抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪。

臣子恨，何时灭！架长车踏破、贺然山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头、收拾旧山河，朝天厥。

古代诗词特别值得品悟。

他们有的蕴含着景物美……可以说古诗词是？...

唐长寿中，有荥阳郑蜀宾颇善五言，竟不闻达。

年老，方授江左一尉。

亲朋饯别于上东门，蜀宾赋诗留别曰：“畏途方万里，生涯近百年；不知将白首，何处入黄泉。

”酒酣自咏，声调哀感，满座为之流涕。

竟卒于官。

（出《大唐新语》）唐长寿中，有荥阳郑蜀宾颇善五言，竟不闻达。

年老，方授江左一尉。

亲朋饯别于上东门，蜀宾赋诗留别曰：“畏途方万里，生涯近百年；不知将白首，何处入黄泉。

”酒酣自咏，声调哀感，满座为之流涕。

竟卒于官。

（出《大唐新语》）唐朝长寿年间，有个荥阳人叫郑蜀宾，他很擅长五言诗。

但一直也没有出名作官。

到年老时，才被任命为江左一个县尉。

临上任时亲朋好友都来到上东门为他饯行。

蜀宾即席赋诗留别。

说：“坎坷的路途啊万里远，人生一世将近百年，不知不觉就要白头了，也不知在什么地方进入黄泉。

”酒意正浓，自己咏叹，声调很哀伤。

满座的人都被感动得流了泪。

后来终于死在官任上。

意境很美的古典诗词有哪些

展开全部 有美一人，清扬婉兮。

邂逅相遇，适我愿兮。

——《诗经·国风·郑风·野有蔓草》2.既见君子，云胡不喜？ ——《诗经·国风·郑风·风雨》 3.有匪君子，如切如磋，如琢如磨。

——《诗经·国风·卫风·淇奥》 4.冬之日，夏之夜，百岁之后，归于其居。

夏之夜，冬之日，百岁之后，归于其室。

——《诗经·唐风·葛生》 5.桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家。

——《诗经·国风·周南》 6.出其东门，有女如云，虽则如云，匪我思存。

——《诗经·出其东门》 7.南有乔木，不可休思。

汉有游女，不可求思。

——《诗经·国风·周南·汉广》 8.今夕何夕，见此良人。

——《国风·唐风·绸缪》 9.有女同车，颜如舜华。

——《诗经·郑风·有女同车》 10.式微，式微，胡不归？ ——《诗·邶风·式微》 拓展资料 意境美是艺术形象中意与境、情与景、心与物交融契合的审美境界。

艺术美的基本要素。

中国传统美学的基本范畴之一。

如果典型是以单个形象而论的话，意境则是由若干形象构成的形象体系，是以整体形象出现的文学形象的高级形态。

文艺理论界对“境界”说的阐述虽然众说纷纭，为轩为轾，但有一个地方却出人意外，这就是绝大多数评论者都把“境界”和“意境”等同起来。

称之为“文学形象”、“作品中的世界”。

这种看法无疑是片面的。

“境界”一词作为一般习惯用法，如云“境界有二，有诗人之境界，有常人之境界”，此所谓境界，便当是泛指作品中的一种抽象界域而言者。

又如云“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”，此所谓境界，便当是指修养造诣之各种不同的阶段而言者。

又如云“‘明月照积雪’‘大江日夜流’‘中天悬明月’‘黄河落日圆’，此种境界，可谓千古壮观”，此处之所谓境界便当是指作者所描写的景物而言者。

“意境”是艺术辩证法的基本范畴之一，也是美学中所要研究的重要问题。

意境是属于主观范畴的“意”与属于客观范畴的“境”二者结合的一种艺术境界。

这一艺术辨证法范畴内容极为丰富，“意”是情与理的统一，“境”是形与神的统一。

在两个统一过程中，情理、形神相互渗透，相互制约，就形成了“意境”。

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