求晏几道的所有经典诗词

1、《临江仙》

斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。流水便随春远，行云终与谁同？酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。

2、临江仙·梦后楼台高锁 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

3、蝶恋花 醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。 4、

蝶恋花

记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。[相思。当时明月在，曾照彩云归

5、鹧鸪天 ① 彩袖②殷勤捧玉钟 ③。当年拚却④醉颜红。舞低杨柳楼心月⑤，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢。几回魂梦与君同⑥。今宵剩 ⑦把银釭 ⑧照，犹恐相逢是梦中。

6、《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》

十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。 殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。 惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。 天涯岂是无归意，争奈归期未可期。

7、《木兰花·秋千院落重帘暮》秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。 墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。 朝云信断知何处？应作襄王春梦去。 紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。

鹧鸪天晏几道诗词

一、晏几道的经典诗词作品统计如下： 临江仙：《临江仙·梦后楼台高锁》 《临江仙·淡水三年欢意》 《临江仙·斗草阶前初见》 蝶恋花 ：《蝶恋花·卷絮风头寒欲尽》 《蝶恋花·梦入江南烟水路》 《蝶恋花·醉别西楼醒不记》 鹧鸪天 ：《鹧鸪天·守得莲开结伴游》 《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》 《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》 生查子 ：《生查子·官身几日闲》 《生查子·春从何处归》 南乡子：《南乡子·渌水带青潮》 《南乡子·新月又如眉》 《南乡子·画鸭懒熏香》 清平乐： 《清平乐·留人不住》 《清平乐·蕙心堪怨》 《清平乐·幺弦写意》 木兰花：《木兰花·秋千院落重帘暮》 《木兰花·初心已恨花期晚》 菩萨蛮：《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》 《菩萨蛮·相逢欲话相思苦》 阮郎归：《阮郎归·旧香残粉似当初》 《阮郎归·来时红日弄窗纱》 《阮郎归·天边金掌露成霜》 玉楼春：《玉楼春·东风又作无情计》 《玉楼春·当年信道情无价》 浣溪沙：《浣溪沙·家近旗亭酒易酤》 《浣溪沙·午醉西桥夕未醒》 六幺令：《六幺令·绿阴春尽》 《六幺令·雪残风信》 减字木兰花：《减字木兰花·长杨辇路》 思远人：《思远人·红叶黄花秋意晚》 长相思：《长相思·长相思》 御街行 ：《御街行·街南绿树春饶絮》晏几道著有《小山词》一卷，存词260首，其中长调3首，其余均为小令。

他的小令词在宋初发展到一个高峰，用清壮顿挫的艺术性，揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性，既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。

二、作品的感情特点： 1.纯情锐感的品性和痴情不移的特征。

真与痴是晏几道的性格特点，这种特点贯穿了他的全部词作。

他的词充满了忧愁和悲伤，冯煦说他是“古之伤心人”，黄庭坚说晏几道词“清壮顿挫，能动摇人心”，与大晏词那种淡淡的哀愁和富于哲理完全两样。

“有至情之人，才能有至情之文。

”《小山词》中的许多至情形象其实就是至情晏几道的真实写照，《小山词》的纯情中，是有“痴”的因素在起作用。

无论是追情往事，写对爱情欢愉的体验，还是感伤离别，抒发刻骨相思的情怀，都充溢着一股强烈的情感，这感情常常被渲染到十分浓烈的地步，近痴带狂，甚至“无理”，以至于被人称之为“鬼语”。

2.抒情的“向内转”与个人化。

抒情小词到了晏几道，已明显地由晚唐五代不具个性的艳歌转为抒写一已之情的词篇。

从总体上看，晏几道此类词作已脱离了歌舞欢场上逢场作戏的性质，就比较更带着个人的色彩了，而不是《花间集》的没有个性的艳词了。

这是一点不同。

晏几道的这些有专指的情词已从其他艳词中跳脱出来，重心向内转，向情深处转，不纠缠于艳事本身，着重于男女情爱中心灵的感应与共鸣。

努力挖掘和表现的是心灵中的情绪，是更深、更细、更微妙的情的底蕴。

3.语言深婉细腻、情感曲折跌宕。

晏几道词往往用语较重，感情色彩强烈。

例如“拼”字的运用就是晏几道词的突出用语。

佳人别后音尘悄，瘦尽难拼。

（《丑奴儿》）、就中懊恼难拼处（《风入松》） 、才听便拼衣袖湿（《浣溪沙》）。

这些词句用“拼”，或表达感情的无法控制，或表达主人公为情不惜一切的决心，或表达情感的绝难割舍。

这个“拼”字，成了《小山词》表达情感极致的一个非常形象的字眼，也是晏几道苦恋情结形象写照。

词人的十分用情、为卿而狂的心态和情态在这一“拼”中和盘托出、栩栩如生。

如“乱”、“醉”、“破”、“恼”、矾限”等带有强烈感情色彩的字眼，在《小山词》中出现的频率也很高。

三、晏几道简介： 晏几道（1038年5月29日[1] —1110年），北宋著名词人。

字叔原，号小山，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。

晏殊第七子。

历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。

性孤傲，中年家境中落。

与其父晏殊合称“二晏”。

词风似父而造诣过之。

工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。

表达情感直率。

多写爱情生活，是婉约派的重要作家。

有《小山词》留世。

晏几道的著名的词作急

我找到的这些够你看的拉吧，呵呵，不用客气拉！ 晏几道词全集（上） 晏几道（约1040-约1112）：北宋词人。

字叔原，号小山，抚州临川（今属江西）人。

晏殊第七子。

历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。

晚年家境中落。

其词多感伤情调。

有《小山词》。

临江仙 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂.去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞. 记得小苹初见，两重心字罗衣.琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归. 临江仙 淡水三年欢意，危弦几夜离情，晓霜红叶舞归程.客情今古道，秋梦短长亭. 绿酒尊前清泪，阳关叠里离声，少陵诗思旧才名.云鸿相约处，烟雾九重城. 临江仙 斗草阶前初见，穿针楼上曾逢.罗裙香露玉钗风，靓妆眉沁绿，羞脸粉生红. 流水便随春远，行云终与谁同.酒醒长恨锦屏空，相寻梦里路，飞雨落花中. 临江仙 身外闲愁空满，眼中欢事常稀，明年应赋送君诗.细从今夜数，相会几多时. 浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知.东溪春尽好同归，柳垂江上影，梅谢雪中枝. 临江仙 旖旎仙花解语，轻盈春柳能眠.玉楼深处绮窗前，梦回芳草夜，歌罢落梅天. 沉水浓熏绣被，流霞浅酌金船.绿娇红小正堪怜，莫如云易散，须似月频圆. 临江仙 长爱碧阑干影，芙蓉秋水开时，脸红凝露学娇啼.霞觞熏冷艳，云髻袅纤枝. 烟雨依前时候，霜丛如旧芳菲，与谁同醉采香归.去年花下客，今似燕双飞. 临江仙 东野亡来无丽句，于君去后少交亲，追思往事好沾巾.白头王建在，犹见咏诗人. 学道深山空自老，留名千载不干身，酒筵歌席莫辞频.争如南陌上，占取一年春. 蝶恋花 卷絮风头寒欲尽，坠粉飘红，日日香成阵.新酒又添残酒困，今春不减前春恨. 蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信.恼乱层波横一寸，斜阳只与黄昏近. 蝶恋花 梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇.睡里销魂无说处，觉来惆怅销魂误. 欲尽此情书尺素，浮雁沈鱼，终了无凭据.却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱. 蝶恋花 醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易.斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠. 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意.红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪. 蝶恋花 笑艳秋莲生绿浦，红脸青腰.旧识凌波女，照影弄妆娇欲语，西风岂是繁华主. 可恨良辰天不与，才过斜阳，又是黄昏雨.朝落暮开空自许，竟无人解知心苦. 蝶恋花 庭院碧苔红叶遍，金菊开时，已近重阳宴.日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练. 试倚凉风醒酒面，雁字来时，恰向层楼见.几点护霜云影转，谁家芦管吹秋怨. 蝶恋花 碧草池塘春又晚，小叶风娇，尚学娥妆浅.双燕来时还念远，珠帘绣户杨花满. 绿柱频移弦易断，细看秦筝，正似人情短.一曲啼乌心绪乱，红颜暗与流年换. 蝶恋花 碧玉高楼临水住，红杏开时，花底曾相遇.一曲阳春春已暮，晓莺声断朝云去. 远水来从楼下路，过尽流波，未得鱼中素.月细风尖垂柳渡，梦魂长在分襟处. 鹧鸪天 守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟.来时浦口云随棹，采罢江边月满楼. 花不语，水空流，年年拼得为花愁.明朝万一西风劲，争向朱颜不耐秋. 鹧鸪天 彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红.舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风. 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同.今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中. 鹧鸪天 醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂.年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳. 云渺渺，水茫茫，征人归路许多长.相思本是无凭语，莫向花笺费泪行. 鹧鸪天 小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆.歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消. 春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥.梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥. 鹧鸪天 十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼.殷勤自与行人语，不似流莺取次飞. 惊梦觉，弄晴时，声声只道不如归.天涯岂是无归意，争奈归期未可期. 鹧鹧天 陌上蒙蒙残絮飞，杜鹃花里杜鹃啼.年年底事不归去，怨月愁烟长为谁. 梅雨细，晓风微，倚楼人听欲沾衣.故园三度群花谢，曼倩天涯犹未归. 鹧鸪天 当日佳期鹊误传，至今犹作断肠仙.桥成汉渚星波外，人在莺歌凤舞前. 欢尽夜，别经年，别多欢少奈何天.情知此会无长计，咫尺凉蟾亦未圆. 鹧鸪天 手拈香笺忆小莲，欲将遗恨倩谁传.归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天. 花易落，月难圆，只应花月似欢缘.秦筝算有心情在，试写离声入旧弦. 生查子 金鞍美少年，去跃青骢马.牵系玉楼人，绣被春寒夜. 消息未归来，寒食梨花谢.无处说相思，背面秋千下. 生查子 关山梦魂长，鱼雁音尘少.两鬓可怜青，只为相思老. 归梦碧纱窗，说与人人道.真个别离难，不似相逢好. 生查子 坠雨已辞云，流水难归浦.遗恨几时休，心抵秋莲苦. 忍泪不能歌，试托哀弦语.弦语愿相逢，知有相逢否. 生查子 长恨涉江遥，移近溪头住.闲荡木兰舟，误入双鸳浦. 无端轻薄云，暗作廉纤雨.翠袖不胜寒，欲向荷花语. 生查子 官身几日闲，世事何时足.君貌不长红，我鬓无重绿. 榴花满盏香，金缕多情曲.且尽眼中欢，莫叹时光促. 生查子 春从何处归，试向溪边问.岸柳弄娇黄，陇麦回青润. 多情美少年，屈指芳菲近.谁寄岭头梅，来报江南信. 南乡子 渌水带青潮，水上朱阑小渡桥.桥上女儿双笑靥，妖娆，倚着阑干弄柳条. 月夜与花朝，减字...

晏几道 临江仙 诗词鉴赏范文最近要写一篇诗词鉴赏的文章 请各位帮

●临江仙 晏几道 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月，曾照彩云归。

晏几道词作鉴赏 这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小苹所作。

词之上片写“春恨”，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。

下片写相思，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。

全词怀人的月时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。

上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。

“梦后”、“酒醒”二句互文，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。

“楼台”，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。

词人独处一室，寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。

企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中来，不可断绝了。

这里的“梦”字，语意相关，既可能是真有所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨。

起二句情景，非一时骤见而得之，而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜，或残灯独对，或酽酒初醒，遇诸目中，忽于此时炼成此十二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的反映。

第三句转入追忆。

“春恨”，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘。

“去年”二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。

同样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。

“落花人独立，微雨燕双飞”写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英；又见双双燕子，霏微的春雨里轻快地飞去飞来。

“落花”、“微雨”，本是极清美的景色，本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。

燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。

这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。

“落花”二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。

过片是全词枢纽。

“记得”，那是比“去年”更为遥远的回忆，是词人“梦”中所历，也是“春恨”的原由。

小苹，歌女名，是《小山词。

自跋》中提到的“莲、鸿、苹、云”中的一位。

小晏好以属意者的名字入词，小就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。

本词中特标出“初见”二字，用意尤深。

梦后酒醒，首先浮现脑海中的依然是小苹初见时的形象，当时她“两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。

”她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的“心”字。

此处的“两重心字”，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。

小苹也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。

弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”同意。

“琵琶”句，既写出小苹乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经无语心许了。

结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思忆。

词人只选择了这一特定情境：当时皎洁的明月映照下，小苹，像一朵冉冉的彩云飘然归去。

李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。

”又，白居易《简简吟》：“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。

”彩云，借以指美丽而薄命的女子，其儒仍从《高唐赋》“旦为朝云”来，亦暗示小苹歌妓的身分。

结两句因明月兴感，与首句“梦后”相应。

如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异于当时了。

梦后酒醒，明月依然，彩云安？空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地。

这是晏几道的代表作。

内容上，它写的是小山词中最习见的题材——对过去欢乐生活的追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之感；艺术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风格。

可以说，这首词代表了作者词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。

含蓄真挚字字关情——晏几道《临江仙》鉴赏 晏几道（1040—约1112），字叔原，是北宋后期典型的婉约派词人。

他的词作大多吟咏风花雪月，离愁别恨，在词风上偏于保守，没有创新。

但他的词大多写得细腻含蓄，幽婉动人。

宋人黄鲁直云“叔原乐府寓诗人句法，精壮顿挫，能动摇人心”在艺术上有很多地方值得我们借鉴。

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。

相时明月在，曾照彩云归。

这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。

据他在《小山词·自跋》里说：“沈廉叔，陈君宠家有莲，鸿，苹、云几个歌妓”晏每填一词就交给她们演唱，晏与陈，沈“持酒听之，为一笑乐”晏几道写的词就是通过两家“歌儿酒使，俱流传人间”，可见晏跟这些歌妓结下了不解之缘。

他有一首这样的《破阵子》。

柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。

记得青楼当日事，写向红窗夜月前，凭伊寄小莲。

绛腊等闲陪泪，吴蚕到老缠绵，绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦，今年老去年。

可见，我所讲的这首《临江仙》不过是他的好多怀念歌女词作中的一首。

比较起来，这首《临江仙》更有其独到之处。

《临江仙》共四层： “梦后楼台高锁，酒醒帘幕垂”为第一层。

这两句首先给人一种梦幻般的感觉。

如不仔细体味，很难...

晏几道诗词特点

以言情见长的纯情词人晏几道，其纯情锐感的资质和深挚、婉曲、沉郁的抒情风格合力造就了《小山词》纯情特色和动人心魄的艺术魅力。

文学特点1.纯情锐感的品性和痴情不移的特征真与痴是晏几道的性格特点，这种特点贯穿了他的全部词作。

他的词充满了忧愁和悲伤，冯煦说他是“古之伤心人”，黄庭坚说晏几道词“清壮顿挫，能动摇人心”，与大晏词那种淡淡的哀愁和富于哲理完全两样。

鲁迅先生曾透辟地指出：“有至情之人，才能有至情之文。

”《小山词》中的许多至情形象其实就是至情晏几道的真实写照，《小山词》的纯情中，是有“痴”的因素在起作用。

无论是追情往事，写对爱情欢愉的体验，还是感伤离别，抒发刻骨相思的情怀，都充溢着一股强烈的情感，这感情常常被渲染到十分浓烈的地步，近痴带狂，甚至“无理”，以至于被人称之为“鬼语”。

2.抒情的“向内转”与个人化抒情小词到了晏几道，已明显地由晚唐五代不具个性的艳歌转为抒写一已之情的词篇。

从总体上看，晏几道此类词作已脱离了歌舞欢场上逢场作戏的性质，就比较更带着个人的色彩了，而不是《花间集》的没有个性的艳词了。

这是一点不同。

晏几道的这些有专指的情词已从其他艳词中跳脱出来，重心向内转，向情深处转，不纠缠于艳事本身，着重于男女情爱中心灵的感应与共鸣。

努力挖掘和表现的是心灵中的情绪，是更深、更细、更微妙的情的底蕴。

3.语言深婉细腻、情感曲折跌宕。

晏几道词往往用语较重，感情色彩强烈。

例如“拼”字的运用就是晏几道词的突出用语。

佳人别后音尘悄，瘦尽难拼。

（《丑奴儿》）、就中懊恼难拼处（《风入松》） 、才听便拼衣袖湿（《浣溪沙》）。

这些词句用“拼”，或表达感情的无法控制，或表达主人公为情不惜一切的决心，或表达情感的绝难割舍。

这个“拼”字，成了《小山词》表达情感极致的一个非常形象的字眼，也是晏几道苦恋情结形象写照。

词人的十分用情、为卿而狂的心态和情态在这一“拼”中和盘托出、栩栩如生。

此外，诸如“乱”、“醉”、“破”、“恼”、矾限”等带有强烈感情色彩的字眼，在《小山词》中出现的频率也很高。

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晏几道有名诗词

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

——《临江仙·梦后楼台高锁》彩袖殷勤捧玉钟。

——《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》离多最是，东西流水，终解两相逢。

——《少年游·离多最是》小梅枝上东君信。

——《虞美人·小梅枝上东君信》梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。

——《蝶恋花·梦入江南烟水路》留人不住。

——《清平乐·留人不住》浅浅余寒春半，雪消蕙草初长。

——《临江仙·浅浅余寒春半》小令尊前见玉箫。

——《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》红叶黄花秋意晚，千里念行客。

——《思远人·红叶黄花秋意晚》醉别西楼醒不记。

——《蝶恋花·醉别西楼醒不记》柳丝长，桃叶小。

——《更漏子·柳丝长》醉拍春衫惜旧香。

——《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》关山魂梦长，鱼雁音尘少。

——《生查子·关山魂梦长》旧香残粉似当初。

——《阮郎归·旧香残粉似当初》斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。

——《临江仙·斗草阶前初见》新月又如眉。

——《南乡子·新月又如眉》...

晏几道诗词中,：“记得小苹初见”中的歌女小苹,有相关的历史介绍...

就一点 网上搜的 小苹，歌女名，是《小山词。

自跋》中提到的“莲、鸿、苹、云”中的一位。

小晏好以属意者的名字入词，小就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。

本词中特标出“初见”二字，用意尤深。

梦后酒醒，首先浮现脑海中的依然是小苹初见时的形象，当时她“两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。

”她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的“心”字。

此处的“两重心字”，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。

小苹也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。

弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”同意。

“琵琶”句，既写出小苹乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经无语心许了。

简要说明晏几道词“以其情胜”的艺术特点

一、引言 “吟咏情性，莫工于词”①。

词最善于传达细腻复杂的内心情感，词人通过词这种配乐歌唱的抒情文体来抒发自己内心的幽怨情思，而“词人之词”这类词作则更能凸显词本色当行的特征。

“词人之词”的具体内涵是什么呢？关于“词人之词”，许多学者对其进行了不同角度的解说。

田同之在《西圃词说》中提出“诗词之辩”，对“词人之词”的阐释是：“词人之词，假多而真少。

”“若词则男子而作闺音，其写景也，忽发离别之悲。

咏物也，全寓弃捐之恨。

无其事，有其情，令读者魂绝色飞，所谓情生于文也。

”将“词人之词”特有的写作方式、表现手法和审美效果呈现出来。

谭献将清词创作分成“才人之词”、“词人之词”和“学人之词”。

这里的分类并非简单地以词的情感因素为标准，而是根据不同词人的创作特色而划分。

“词人之词”中的“词人”是指维护本色词体，以词人自我为主体的创作者流露出真实的自我情感。

“词人之词”的阐释还需结合“词心”概念。

“词心”一说由冯煦首先提出，他在《蒿庵论词》中评秦观词云：“他人之词，词才也；少游，词心也。

”感受到秦观、晏几道的词“有情思”、“怨悱不乱”的特点。

况周颐对词心也有独到的见解，《蕙风词话》云： 吾听风雨，吾览江山，常觉风雨江山外有万不得已在。

此万不得已者，即词心也。

而能以吾言写吾心，即吾词也。

此万不得已者由吾心酝酿而出，即吾词之真也。

（卷一） 况周颐从自身的创作来谈词心，融入了作者内心真实的感受，倾注了能打动读者的生命情感。

王国维也认同这一说法，他在《人间词话》中言：“词人者，不失其赤子之心者也。

”从“词心”发展的普遍意义上说，“词人之词”要求词人具有“词心”。

小山以“词心”为词，倾注了全部的感情，本色当行，是真正的“词人之词”。

这里所说的“词人之词”是站在词史的角度加以概括理解的，并非单纯的某个学者的观点。

综合上述学者的观点，杨柏岭老师认为：“这类词几乎就是从‘自我’出发而填写的，完成了漂泊文人与红颜知己的情感交流，借爱恋心理感悟生命体验，即古人经常说的将身世之感打并入艳情，形成了后代词学家‘古之伤心人’的词人意识。

”②词人着重从个人主体的生命体验出发，将这种意识融入词最初本色的表现形式，以达到词的体制与深厚情感的完美结合。

晏几道承袭唐五代以来的词风，所写的内容主要是在沈十二叔、陈十君宠家饮酒期间，欣赏莲、鸿、苹、云诸位歌女的风韵才情及从别后的思慕追忆的婉约之作，“感光阴之易迁，叹境缘之无实”③，从而寻找晏几道丰富心灵世界背后的美学价值。

李清照在《词论》中言：“乃知别是一家，知之者少。

后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直，始能知之。

”肯定了小山创作中词人意识的体现。

小山词最具代表性地体现了“词人之词”的特色。

二、词的题材与主题：艳情与身世之感的渗入 小山词在词坛上占有重要地位，在于他词中传达出重精神性的特质即“身世之感打并入艳情”，是将内心孤独苦闷消解于已失情缘之中的审美情感的寄托。

一方面表现了他对爱情的执著，另一方面把孤独失意的苦闷借助艳情传达出来，表现了浓厚的生命气息。

（一）题材传承，旧题材拓新境。

晏几道词继承晚唐花间词的传统，并没有突破唐五代词的藩篱，词的题材大多沿袭前代。

花间词以男女爱恋为题材的艳情词最为突出，通过描摹女子所居住的环境、精美的服饰来抒发闺愁相思、离情别绪。

以温庭筠、韦庄为代表的这一派词人，尽管抒发了幽隐的情思，但情感大多是类型化了的情感，缺乏词人的个体意识。

发展到北宋初期，晏殊、欧阳修等人的词作典雅精致、柔婉含蓄，更多表现的是一种士大夫的闲雅情思。

晏几道使用的依旧是相似题材，但其独立的词人意识却十分突出。

在他所写的题材中，有继承传统花间词的咏物伤春之作，如“脸红凝露学娇啼。

霞觞熏冷艳，云髻嫋纤枝”，以美人喻花，写出了荷花的艳丽；有“风吹梅蕊闹，雨细杏花香”，写出了绚丽多姿的春色美景。

晏几道所写题材表现最多的是用“男子而作闺音”的代言体形式，抒发别后的相思，把“闺怨”情绪融入身世之中，展现强烈的词人意识，使艳情词有了突破，从而进入一种独特的艺术境界。

（二）身世冷漠，别后相思哀伤逝。

晏几道，晏殊第七子，出身相门，早年过着富足的生活，但好景不长，晏殊死后，家道中落。

生性傲物睥世的小山不善仕途经济，进退失据，不能很好地适应当时的社会。

王灼在《碧鸡漫志》中评价：“叔原年未至乞身，退居京城赐第，不践权贵之门。

”这也使得他“陆沉于下位”，在神宗元丰年间，曾任颍昌府许田镇监，职位低微。

缪钺先生的一首诗充分概括小山的生平：“论文耻作进士语，仕宦甘居末秩尊。

明月采云容自得，平生不傍贵人们。

”④在他的词中，可以隐约看到自伤身世之感，如《阮郎归》： 天边金掌露成霜，云随雁字长。

绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。

兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。

欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！ 此词是小山晚年居汴京期间，某年重阳节宴会时创作的。

本篇以“悲凉”贯穿全词，面对重阳佳节、...

清平乐的宋词晏几道赏析

晏几道有两篇《清平乐》我给你发过来，你看一下：其一：清平乐·烟轻雨小朝代：宋作者：晏几道原文：烟轻雨小。

紫陌香尘少。

谢客池塘生绿草。

一夜红梅先老。

旋题罗带新诗。

重寻杨柳佳期。

强半春寒去后，几番花信来时。

鉴赏这是一首伤春惜别的词。

上片写春光归去匆匆，一夜细雨轻烟过后，池塘草绿，红梅变老，春天也就过去了。

下片写离愁缠绵不断，只有通过做诗题句以追怀相聚的美好时光。

而当春寒去后，花信风轮番吹拂之时，那离别相思的愁绪更是难以排遣的。

...其二：清平乐朝代：宋作者：晏几道原文：双纹彩袖。

笑捧金船酒。

娇妙如花轻似柳。

勤客千春长寿。

艳歌更倚疏弦。

有情须醉尊前。

恰是可怜时候，玉娇今夜初圆。

赏析：作者把一幅美好的画面展现在眼前，又有金船，还有美酒，也有彩袖，好一副声色满眼的画面，用了很具代表性的一项来表现生活，很是形象！

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