“杨”字开头的诗有哪些？

“杨”字开头的诗有很多，举例如下：

1、杨柳荫中新酒店，葡萄架下小渔船。

2、杨朱不用劝，只是更沾巾。

3、杨家孤坟草萧萧，李家灵衣风靡靡。

4、杨卢万人杰，见我眼俱青。

5、杨妃不似才卿貌，也得君王宠爱勤。

6、杨子雕镌夸赋丽，唐人锻炼说诗深。

7、杨岐金圈与栗蓬，吞跳依前事不同。

8、杨子津头风色暮。孤舟渺渺江南去。

9、杨歧无旨的，种田博饭吃。

10、杨家园里醉残春，醉倩傍人拾堕巾。

古诗，是中国古代诗歌的一种体裁，又称古体诗或古风。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗。

五言古诗，是古体诗的正统，写的人很多。

七言古诗，不是古体诗的主流，这是它起源较晚的缘故。所以，七言股风颇受七言近体诗的影响。

五言古诗和七言古诗，都是字数整齐的古体诗。另有一类杂言古诗，诗行里的字数长短相杂，参差不齐。

急！！求以“扬”字开头的诗句！！

下马一为郯子问，中原云鸟正凄迷。

——无题 顾炎武 下渚多风浪，莲舟渐觉稀。

——长干行 崔颢 下马饮君酒，问君何所之。

——送别 王维下白雨，取龙女。

织得绢，二丈五。

——绵州巴歌 魏晋无名下土惟秦醉，中流辍越吟。

——无题 鲁迅 下杜城边南北路，上阑门外去来车。

——感旧 黄仲则 下有陈死人，杳杳即长暮。

——古诗十九首 汉无名氏 下马入车中，低头共耳语。

——孔雀东南飞 汉无名氏下马如在山，令人忽疏散。

——从天平节度使游平流园 曹邺 下窥指高鸟，俯听闻惊风。

——与高适薛据登慈恩寺浮图 岑参 下床畏蛇食畏药，海气湿蛰熏腥臊。

——八月十五夜赠张功曹 韩愈下有张仲蔚，披书案将朽。

——感枫五首 李贺

是 字开头的诗句

是离愁 —— 五代 · 李煜《相见欢·无言独上西楼》是非成败转头空 —— 明 · 杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》是气所磅礴 —— 宋 · 文天祥《正气歌》是殆有养致然尔 —— 宋 · 文天祥《正气歌》是处红衰翠减 —— 宋 · 柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》是以见放 —— 先秦 · 佚名《渔父》【年代】：唐五代 【作者】：李煜 【作品】：相见欢 【内容】：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋.[1] 剪不断，理还乱，是离愁，[2] 别是一般滋味在心头.[3] 【注释】：[1]锁清秋：深深被秋色所笼罩.[2]离愁：指去国之愁.[3]别是一般：亦做“别是一番”，另有一种之意.词名《相见欢》咏的却是离别愁.此词写作时期难定.如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛.起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神.“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语.由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚.本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚.“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见.一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩.“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠.过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”.诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”.李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知.因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感.这种写法无疑有其深至之处.《相见欢·无言独上西楼》 1、“无言独上西楼”：“无言”，无尽思绪，无可倾诉；“独上西楼”：登高问月，无人倾诉、心境落寞的行为观照；“月如钩”：寂寞清愁的意象，月圆必缺，载荷着人生的无常之悲.2、“寂寞梧桐深院锁清秋”：种着梧桐树的寂静庭院为秋色笼罩（梧桐，古有“梧桐树，三更雨”、“疏雨滴梧桐”等句），“寂寞梧桐”，似有人树泯合之感；“深院”，庭院深深，音讯隔绝杳无；“清秋”：背景，为通篇充溢的“离愁”愁起之由.全句摹画了一幅意境朦胧、浸染着哀愁的图画.3、“剪不断，理还乱，是离愁”：表现了心宇深处深深的寂寞、万般的无奈和无法排遣的离愁.4、“别是一般滋味在心头”：“别是一般滋味”指离愁，即“离愁在心头”之意.如果说前文还用“剪”和“理”的动作对离愁加以形象摹刻，本句则将离愁写得无可形状、无以陈述，为更深一层的写法。

【原文】 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

是非成败转头空。

青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢。

古今多少事，都付笑谈中。

【注释】 淘尽：荡涤一空。

渔樵：渔父和樵夫。

渚：水中的的小块陆地。

【鉴赏】 这是杨慎所做《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。

词的开首两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和苏轼的“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，以一去不返的江水比喻历史的进程，用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。

然而这一切终将被历史的长河带走。

“是非成败转头空”是对上两句历史现象的总结， 从中也可看出作者旷达超脱的人生 观。

“青山依旧在，几度夕阳红”，青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长，尽管历代兴亡盛哀、循环往复，但青山和夕阳都不会随之改变，一种人生易逝的悲伤感悄然而生。

下片为我们展现了一个白发渔樵的形象，任它惊骇涛浪、是非成败，他只着意于春风秋月，在握杯把酒的谈笑间，固守一份宁静与淡泊。

而这位老者不是一般的渔樵，而是通晓古今的高士，就更见他淡泊超脱的襟怀，这正是作者所追求的理想人格。

全词似怀古，似物志。

开篇从大处落笔，切入历史的宏流，四、五句在景语中富哲理、意境深邃。

下片则具体刻画了老翁形象，在其生活环境、生活情趣中寄托自己的人生理想，从而表现出一种大彻大悟的历史观和人生观。

此句甚为豪迈、悲壮，其中有大英雄功成名就后的失落、孤独感，又含高山隐士对名利的澹泊、轻视。

临江豪迈的英世伟业的消逝，像滚滚长江一样，汹涌东逝，不可拒，空留伟业。

而我认为此句比起东坡的“大江东去浪淘尽，千古风流人物”更有悲壮和凄婉之情。

尽管当初英雄们意气风发，春风...

求邹字开头的诗句

《上崔相百忧章》李白 共公赫怒，天维中摧。

鲲鲸喷荡，扬涛起雷。

鱼龙陷人，成此祸胎。

火焚昆山，玉石相硾。

仰希霖雨，洒宝炎煨。

箭发石开，戈挥日回。

邹衍恸哭，燕霜飒来，微诚不感。

犹絷夏台。

苍鹰搏攫，丹棘崔嵬。

豪圣凋枯，王风伤哀。

斯文未丧，东岳岂颓。

穆逃楚难，邹脱吴灾。

见机苦迟，二公所咍。

骥不骤进，麟何来哉。

星离一门，草掷二孩。

万愤结习，忧从中催。

金瑟玉壶，尽为愁媒。

举酒太息，泣血盈杯。

台星再朗，天网重恢。

屈法申恩，弃瑕取材。

冶长非罪，尼父无猜。

覆盆倘举，应照寒灰。

《邹衍谷》李白 燕谷无暖气，穷岩闭严阴。

邹子一吹律，能回天地心。

《酬东川李相公十六韵》元稹 昔附赤霄羽，葳蕤游紫垣。

斗班香案上，奏语玉晨尊。

戆直撩忌讳，科仪惩傲顽。

自从真籍除，弃置勿复论。

前时共游者，日夕黄金轩。

请帝下巫觋，八荒求我魂。

鸾凤屡鸣顾，燕雀尚篱藩。

徒令霄汉外，往往尘念存。

存念岂虚设，并投琼与璠。

弹珠古所讶，此用何太敦。

邹律寒气变，郑琴祥景奔。

灵芝绕身出，左右光彩繁。

碾玉无俗色，蕊珠非世言。

重惭前日句，陋若莸并荪。

腊月巴地雨，瘴江愁浪翻。

因持骇鸡宝，一照浊水昏。

《献荥阳公诗五十韵》元稹 郑驿骑翩翩，丘门子弟贤。

文翁开学日，正礼骋途年。

骏骨黄金买，英髦绛帐延。

趋风皆蹀足，侍坐各差肩。

解榻招徐稚，登楼引仲宣。

凤攒题字扇，鱼落讲经筵。

盛气河包济，贞姿岳柱天。

皋夔当五百，邹鲁重三千。

科斗翻腾取，关雎教授先。

篆垂朝露滴，诗缀夜珠联。

逸礼多心匠，焚书旧口传。

陈遵修尺牍，阮瑀让飞笺。

中的颜初启，抽毫踵未旋。

森罗万木合，属对百花全。

词海跳波涌，文星拂坐悬。

戴冯遥避席，祖逖后施鞭。

西蜀凌云赋，东阳咏月篇。

劲芟鳌足断，精贯虱心穿。

浩汗神弥王，鹞飏兴欲仙。

冰壶通皓雪，绮树眇晴烟。

驱驾雷霆走，铺陈锦绣鲜。

清机登穾奥，流韵溢山川。

墨客膺潜服，谈宾膝误前。

张鳞定摧败，折角反矜怜。

句句推琼玉，声声播管弦。

纤新撩造化，澒洞斡陶甄。

卫磬琤鍧极，齐竽僭滥偏。

空虚惭炙輠，点窜许怀铅。

惫色秋来草，哀吟雨后蝉。

自伤魂惨沮，何暇思幽玄。

喜到樽罍侧，愁亲几案边。

菁华知竭矣，肺腑尚求旃。

抵滞浑成醉，徘徊转慕膻。

老叹才渐少，闲苦病相煎。

瓦砾难追琢，刍荛分弃捐。

漫劳成恳恳，那得美娟娟。

拙劣仍非速，迂愚且异专。

移时停笔砚，挥景乏戈鋋。

仪舌忻犹在，舒帷誓不褰。

会将连献楚，深耻谬游燕。

蒲有临书叶，韦充读易编。

沙须披见宝，经拟带耕田。

入雾长期闰，持朱本望研。

轮辕呈曲直，凿枘取方圆。

呼吸宁徒尔，沾濡岂浪然。

过箫资响亮，随水涨沦涟。

惜日看圭短，偷光恨壁坚。

勤勤雕朽木，细细导蒙泉。

传癖今应甚，头风昨已痊。

丹青公旧物，一为变蚩妍。

《送云阳邹儒立少府侍奉还京师》韦应物 建中即藩守，天宝为侍臣。

历观两都士，多阅诸侯人。

邹生乃后来，英俊亦罕伦。

为文颇瑰丽，禀度自贞醇。

甲科推令名，延阁播芳尘。

再命趋王畿，请告奉慈亲。

一钟信荣禄，可以展欢欣。

昆弟俱时秀，长衢当自伸。

聊从郡阁暇，美此时景新。

方将极娱宴，已复及离晨。

省署惭再入，江海绵十春。

今日阊门路，握手子归秦。

《东归别所知》罗隐 芙蓉宫阙二妃坛，两处因依五岁寒。

邹律有风吹不变，郄枝无分住应难。

愁心似火还烧鬓，别泪非珠谩落盘。

却羡淮南好鸡犬，也能终始逐刘安。

《咏数探得七》皎然 邹子谭天岁，黄童对日年。

求真初作传，炼魄已成仙。

鹤驾迎缑岭，星桥下蜀川。

逢君竹林客，相对弄清弦。

《蓟丘览古赠卢居士藏用七首?邹衍》陈子昂 大运沦三代，天人罕有窥。

邹子何寥廓，漫说九瀛垂。

兴亡已千载，今也则无推。

《上韦左相二十韵》杜甫 凤历轩辕纪，龙飞四十春。

八荒开寿域，一气转洪钧。

霖雨思贤佐，丹青忆老臣。

应图求骏马，惊代得麒麟。

沙汰江河浊，调和鼎鼐新。

韦贤初相汉，范叔已归秦。

盛业今如此，传经固绝伦。

豫樟深出地，沧海阔无津。

北斗司喉舌，东方领搢绅。

持衡留藻鉴，听履上星辰。

独步才超古，馀波德照邻。

聪明过管辂，尺牍倒陈遵。

岂是池中物，由来席上珍。

庙堂知至理，风俗尽还淳。

才杰俱登用，愚蒙但隐沦。

长卿多病久，子夏索居频。

回首驱流俗，生涯似众人。

巫咸不可问，邹鲁莫容身。

感激时将晚，苍茫兴有神。

为公歌此曲，涕泪在衣巾。

《路上寄银匙与阿龟》白居易 谪宦心都惯，辞乡去不难。

缘留龟子住，涕泪一阑干。

小子须娇养，邹婆为好看。

银匙封寄汝，忆我即加餐。

《喜梦得自冯翊归洛，兼呈令公》白居易 上客新从左辅回，高阳兴助洛阳才。

已将四海声名去，又占三春风景来。

甲子等头怜共老，文章敌手莫相猜。

邹枚未用争诗酒，且饮梁王贺喜杯。

《酬令公雪中见赠，讶不与梦得同相访》白居易 雪似鹅毛飞散乱，人披鹤氅立裴回。

邹生枚叟非无兴，唯待梁王召即来。

《和府帅相公》薛能 竹映高墙似傍山，邹阳归后令威还。

君看将相才多少，两首诗成七步间。

《喜闻太原同院崔侍御台拜兼寄在台三二同年之》李商隐 鹏鱼何事遇屯同，云水升沉一会中。

刘放未归鸡树老，邹阳新去兔园空。

寂寥我对先生柳，赫奕君乘御史骢。

若向南台见莺友，...

曲开头的诗句

《抛球乐》曲池波晚冰还合，芳草迎船绿未成。

《春雪映早梅》 曲成非寡和，长使思悠哉。

《徐孺亭马上口号》曲江北海今何处，尽逐东流去不回。

《赋戚夫人楚舞歌》曲未终兮袂更扬，君流涕兮妾断肠。

《贵公子夜阑曲》 曲沼芙蓉波，腰围白玉冷。

等等

求一首程顺琴开头的生日快乐的诗句

李清照《孤雁儿》藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。

沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水， 笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地，又催下千行泪， 吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚， 一枝折得，人间天上，没个人堪寄 《舟过山塘闻笛》 红穗疏灯水上楼， 笛声纤远指痕留。

定知吹笛人双髻， 可惜湘帘不上钩。

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

此中曲中闻折柳，何人不起故园情。

（李白《春夜洛城闻笛》） 吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声？（杜甫《吹笛》）

求李清照的诗词及赏析

《如梦令》1 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道“海棠依旧”。

“知否？知否？应是绿肥红瘦！” 李清照此时会留恋自己喜爱的即将消逝的春日美景，惋惜美好时光的短暂，这闺中寂寞愁绪的背后，隐然飘荡着一丝少女“思春”的情怀. 昨夜一场“雨疏风骤”，摧残海棠，催送春天归去，敏感的词人不用到户外观察，用细腻的心灵去感觉，就能知道肯定是一幅“绿肥红瘦”的狼藉景象。

以淡淡的愁怀去体察自然景致的细微变化，也是由词人的特定心境决定的。

昨夜的饮酒入睡，是否有什么宽慰不了的私人情怀呢？结合下文对春日景色渐渐离去的着急，不难体会出少女对自己虚度闺中光阴的焦虑。

“伤彼蕙兰花，含英扬光辉。

过时而不采，将随秋草萎。

”（《古诗十九首·冉冉孤生竹》）这一份对青春美好年华的珍惜，是古往今来的感情敏锐细腻的女子所共有的。

古代女子的唯一好出路就是寻觅到一位如意郎君，嫁一位好丈夫。

所以，少女珍惜青春年华之时，就抑制不住内心的丝丝缕缕的“思春”情怀，李清照也不例外。

日后，李清照对自己的婚姻有如此深沉的一份情感投入，在早期这些伤春伤怀的作品里已经可以看出端倪来了。

这首词的构思也十分巧妙，词人用对话构成情感的递进深入，用粗心的“卷帘人”来反衬自己的敏感细腻，将少女幽隐不可明说的情怀含蓄展示在读者的面前。

词中所表达的意境，前人、今人诗词中也屡屡涉及。

盛唐孟浩然《春晓》说：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少？”春眠是舒适的，酣恬沉睡的诗人不知拂晓已到，是处处啼鸟声惊醒了诗人。

春天清晨的勃勃生机透过“啼鸟声”显露出来。

醒来后，诗人立即想起昨夜的风雨，于是便关心有多少花瓣被催落。

诗人听闻啼鸟声的欣喜，对落花的关心，都表现了对大自然的热爱。

这首五言绝句着重表现的是抒情主人公春晓之际的舒适甜畅，语意缓缓，对“花落”的担忧也是淡淡而来，渐见深情的。

晚唐韩偓将这一番诗意改用问句表达，《懒起》说：“昨夜三更雨，临明一阵寒。

海棠花在否？侧卧卷帘看。

”对落花投以更多的关注，但“侧卧”的从容姿势说明诗人的心情并不那么紧张迫切。

与李清照同时的大词人周邦彦也有过类似的艺术构思，其《六丑》说：“为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。

”吐辞典雅的词人，将落花比拟作“楚宫倾国”般的美人，语意又婉转一层。

李清照的词显然直接从韩偓作品中变化而来。

这种被他人反复表述过的诗意，李清照出之以全新的构思。

对话的双方身份明确了，反衬的作用更加明显。

“绿肥红瘦”的比拟，令人耳目一新。

小词用语浅近平白，语意却深沉含蓄，表现了花季少女的朦胧淡约愁思。

宋人对这首词就非常赏识，《苕溪渔隐丛话》前集卷六十说：“近时妇人能文词如李易安，颇多佳句。

小词云：（词略），‘绿肥红瘦’，此语甚新。

”《藏一话腴》甲集卷一则说：“李易安工造语，如《如梦令》‘绿肥红瘦’之句，天下称之。

” 《如梦令》2 李清照有《如梦令》词，描述自己少女时代的生活，是最好的文献资料。

词云： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

这里的“溪亭”、“藕花”、“鸥鹭”都是泛指，是李清照某次出游时的所见所闻。

这时，李清照应该已经来到汴京父亲的身边，歌词所写的是汴京周围某处的景色。

这首词记载了李清照自在浪漫的闺中少女生活。

词写自己由于醉酒贪玩而高兴忘归，最后误入“藕花深处”。

由于不期而来的划船赶路少女，却把已经栖息下来的“一滩鸥鹭”吓得四下飞起。

小词的笔调极其轻松、欢快、活跃，语言朴素、自然、流畅。

令人诧异的是一位大家闺秀，居然可以外出尽兴游玩到天色昏黑，而且喝得酩酊大醉，以致“不辨归路”，“误入藕花深处”。

迷路之后，没有迷途的惊慌，没有归家惟恐父母责怪的惧怕，反而又兴致勃勃地发现了“鸥鹭”惊起后的另一幅色彩鲜明、生机昂然的画面，欢乐的气氛洋溢始终。

这样自由放纵的生活对少女李清照来说显然并不陌生，也是充分地获得父母家长许可的。

否则，只要一次严厉的责骂，美好的经历就可能化作痛苦的记忆。

这首词显示出少女李清照的任性、真率、大胆和对自然风光的喜爱，这样的作为及个性与李格非自由的家教、家庭环境的宽松密切相关。

《一剪梅》 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

元代伊世珍的《琅嬛记》卷中对这首词的创作背景有过一段记载：“易安结缡未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别，觅锦帕，书《一剪梅》词以送之。

”今人王仲闻在《李清照集校注》中则指出：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。

此则所云，显非事实。

”（第25页）王说甚是。

这首词肯定不会写于新婚后不久。

李清照与赵明诚结婚后的前六年时间，两人共同居住在汴京，后来近十年时间又一起屏居山东青州，一直到李清照34岁左右，赵明诚起复再次出来做官，两人才有了分手离别的时候，这首词应该作于这...

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