减字木兰花，春怨这首词表达了诗人怎样的感
收藏此文 2020-12-15 18:03:14 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：木兰花 下片 海南 | 阅读:
要
这首词语言自然婉转，通俗流丽，篇幅虽短，波澜颇多。上片以五个“独”字，写出了女词人因内心孤闷难遣而导致的焦灼无宁、百无一可的情状，全是动态的描写。下片用特写镜头摄取了两幅生动而逼真的图画：一幅是泪流
这首词语言自然婉转，通俗流丽，篇幅虽短，波澜颇多。上片以五个“独”字，写出了女词人因内心孤闷难遣而导致的焦灼无宁、百无一可的情状，全是动态的描写。下片用特写镜头摄取了两幅生动而逼真的图画：一幅是泪流满面的少妇，眼泪洗去了脸上大半的脂粉；另一幅是她面对寒夜孤灯，耿耿不寐。就所反映的内容看，这首词与她婚姻上的不同有密切关系。
赏析 减字木兰花纳兰性德上阕开头四字便采用白描的手法，描写了一幅紧扣心弦，相爱者偶然相遇，心事却难以诉说， 只能四目交投，默默远走的场景。
这种神态，恰是人物内心矛盾的真切表达，尽见苦闷之状。
第二句通过细节描写写情人貌美好像一朵带露的芙蓉一样摇曳生姿，后二句是描摹美人突然间脸飞红晕，抖动的玉钗泄露了心事。
恰是一幅静态人物素描。
下阕承接上文：乍一相逢，再难见面，“待将低唤”，可是声音还未出口，又咽了回去。
只因“恐人见”。
可如此分开又心存不甘，于是抓紧时间，转过回廊，在不显眼的地方轻叩玉钗。
这暗示的举动，在满是温情的心中又深蕴着万般无奈的凄苦，那是心上不变的暗号，容若知道，她也知道。
其实有时候，绝了心念，也不是坏事。
这首词在艺术性上的成就，首先是人物描写的成功，塑造了一个含羞少女的形象。
先写肖像，她是那么可爱，简直就是一朵带雨滴的荷花，脸庞羞得泛起红潮，就更加妩媚迷人。
乍一相逢，机会难得，有多少话要互相诉说，但又怕别人看见，只好匆匆离开。
动作描写，生动再现了少女轻叩玉钗的举动，不是轻佻，而是少女内心复杂活动排解矛盾后做出的重大决定，即情定终生。
通过一系列动作描写，表现了少女复杂的内心世界。
其次是环境描写，把人物限定在回廊的一个典型的环境里，使这场会面更加难忘。
就是在这个回廊里，他们幽情暗结。
也许是初恋使人难以忘怀，在《虞美人》一词中他写有“回廊一寸相思地”；在《红窗月》中写有“犹记回廊影里誓生生”。
因此，回廊也就成为这首词的一个重要意象。
扩展资料：原文：减字木兰花·相逢不语清代：纳兰性德相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。
小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
待将低唤，直为凝情恐人见。
欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
译文：相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。
容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
等到想要低声唤你，又怕深情凝望，叫别人看见。
想要一诉离愁，可你已转过身去，只能拔下玉钗在回阑轻叩。
注释：芙蓉”又称为“荷”、“莲”。
象征义：一是取荷美好形象营造一种雅致的景象，或宁静或欢愉；二是取败荷的形象营造一种衰败意境，或对逝去光阴叹惋，或对生活环境破败惋惜；三是取“芙蓉出污泥而不染”的品质，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚节操。
这里则刻画了一位如荷般美丽、和谐、恬静的女子。
小晕红潮：谓脸色微微泛起了红晕。
鬟（huán）：总发也。
凤翘：古代女子凤形的头饰。
直为：只是由于……。
凝情：深细而浓烈的感情。
回阑：曲折的栏干。
阑，同“栏”。
李清照的“减字木兰花”这首词如何鉴赏？上阕写买花。
宋朝都市常有卖花担子，一肩春色，串街走巷，似是将春色送到各家。
此处似乎 是小丫环入报以后，作为女主人的作者随即作了吩咐，买下最美的花。
整个上阕便是截取了买花过 程中的最后一个画面，所写的便是女主人公手执鲜花，深情欣赏。
“春欲放”三字，表达了她对春花 的热爱。
这“春”字用得特别好，既可以指春色、春光、春意和春天，也可以借指花儿本身。
为什么不 用“花”字而用春字，是因为前者的境界没有后者表现得大，“春”更能给人以丰富的美感和想象。
下 面“泪染轻匀”二句，写花的容态。
这花儿被人折下，似在为自己的不幸伤心，直到此时还泪痕点点， 愁容满面。
着一“泪”字，将花拟人化了，再缀以“轻匀”二字，便显得哀而不伤，娇而不艳，其中似乎 渗透着女主人对它的同情与爱抚。
这二句中前一句较虚，是词人的猜想；后一句较实，是写花上的 水露，此处是融情入景，以景拟人。
“犹带彤霞晓露痕”，花朵上披着彤红的朝霞并有露珠，不仅显出 了花之色彩、花之新鲜，而且点明时间为清晨，整个背景写得清新绚丽，恰到好处地烘托了新婚的欢 乐与甜蜜。
下阕写戴花。
此处写自己，而且主要写内心。
“怕郎猜道，奴面不如花面好”，活活画出一位新 嫁娘自矜、好胜甚至带有几分嫉妒的心理。
她在青年妇女中美艳过人，但同“犹带彤霞晓露痕”的鲜 花相比，似乎还不够娇美，因此怀疑新郎是否爱她。
这里表面上是说郎在猜疑，实际上是她在猜测 郎心，婉曲写来，笔致轻灵。
同上阕相比，前面是以花拟人，这里是以人比花，角度虽然不同，但所描 写的焦点都是新娘自己。
接着二句，是从思想写到行动。
为了争取新郎的欢爱，她就把花儿簪在鬓 发上，想让新郎看看：究竟人美还是花美？ “比并看”和“花强妾貌强”意思相同，但最终并没有说出 哪个更美，余味深长。
“云鬓斜簪”，丰神如画，几可与温庭筠《菩萨蛮》“双鬓隔香红，玉钗头上风” 相媲美。
然而作者在丈夫面前不只一次以花自比，她能说“人比黄花痩”，在新婚时亦可说“人比鲜 花美”。
既然后来在归来堂上夫妇之间犹有猜书斗茶之乐，为什么在此年轻时刻反而不能有一点闺 房的乐趣呢？ 总的来讲，此词轻而不俗，很符合作者的思想性格。
全篇通过买花、赏花、戴花、比花，生动地表 现了作者的天真、爱美的性情和好胜的脾性，生动活泼，富有浓郁的生活气息。
减字木兰花,春怨这首词表达了诗人怎样的感下片用特写镜头摄取了两幅生动而逼真的图画：一幅是泪流满面的少妇这首词语言自然婉转，通俗流丽。
就所反映的内容看，这首词与她婚姻上的不同有密切关系，全是动态的描写，写出了女词人因内心孤闷难遣而导致的焦灼无宁、百无一可的情状。
上片以五个“独”字，篇幅虽短，波澜颇多，眼泪洗去了脸上大半的脂粉；另一幅是她面对寒夜孤灯，耿耿不寐...
《减字木兰花·有何不可》原文及翻译赏析作者以欢快的笔触描写海南绚丽的春光，寄托了他随遇而安的达观思想。
此词上、下片句式全同，而且每一片首句，都从立春的习俗发端。
古时立春日，“立青幡，施土牛耕人于门外，以示兆民（兆民，即百姓）”（《后汉书、礼仪志上》）。
春牛即泥牛。
春杖指耕夫持犁仗侍立；后亦有“打春”之俗，由人扮“勾芒神”，鞭打土牛。
春幡，即“青幡”，指旗帜。
春胜，一种剪纸，剪成图案或文字，又称剪胜、彩胜，也是表示迎春之意。
而两片的第二句都是写“春风”。
上片曰：“无限春风来海上”。
作者《儋耳》诗也说：“垂天雌霓云端下，快意雄风海上来”。
风从海上来，不仅写出地处海岛的特点，而且境界壮阔，令人胸襟为之一舒。
下片曰：“一阵春风吹酒醒”，点明迎春仪式的宴席上春酒醉人，兴致勃发，情趣浓郁。
两处写“春风”都有力地强化全词欢快的基调。
接着上、下片对应着力写景。
上片写桃花，下片写杨花，红白相衬，分外妖娆。
写桃花句，大意是乞得春神之力，把桃花染得如同血肉之色一般。
丐，乞求。
这里把春神人格化，见出造物主孳乳人间万物的亲切之情。
、不似天涯，卷起杨花似雪花“句，是全词点睛之笔。
海南地暖，其时已见杨花；而中原，燕到春分前后始至，与杨柳飞花约略同时。
作者用海南所无的雪花来比拟海南早见的杨花，谓海南跟中原景色略同，于是发出”不似天涯“的感叹。
此词礼赞海南之春，古代诗词题材中有开拓意义。
这是苏轼此词高出常人的地方。
这首词大量使用同字。
把同一个字重复地间隔使用，有的修辞学书上称为“类字”。
本来，遣词造句一般要避免重复。
《文心雕龙。
练字第三十九》提出的四项练字要求，其中之一就是“权重出”，以“同字相犯”为戒。
但是，作者偏偏利用“同字”，结果反取得异样的艺术效果，不但音调增加美听，而且主旨得到强调和渲染。
这又是苏词高出他人之处。
全词八句，共用七个“春”字（其中两个是“春风”），但不平均配置，有的一句两个，有的一句一个，有三句不用，显得错落有致；而不用“春”字之句，如“染得桃红似肉红”，“卷起杨花似雪花”，却分别用了两个“红”字，两个“花”字。
事实上，作者也许并非有意要作如此复杂的变化，他只是为海南春色所感发，一气贯注地写下这首词，因而自然真切，朴实感人，而无丝毫玩弄技巧之弊。
这也是苏词不同流俗的地方。
减字木兰花·己卯儋耳春词的作品鉴赏海南岛在宋时被目为蛮瘴僻远的“天涯海角”之地，前人偶有所咏，大都是面对异乡荒凉景色，兴起飘零流落的悲感。
苏轼此词却以欢快跳跃的笔触，突出了边陲绚丽的春光和充满生机的大自然，在中国词史中，这是对海南之春的第一首热情赞歌。
苏轼与其他逐客不同，他对异地风物不是排斥、敌视，而是由衷地认同。
他当时所作的《被酒独行遍至子云威徽先觉四黎之舍》诗中也说“莫作天涯万里意，溪边自有舞雩风”，写溪风习习，顿忘身处天涯，与此词同旨。
苏轼一生足迹走遍大半个中国，或是游宦，或是贬逐，但他对所到之地总是怀着第二故乡的感情，这又反映出他随遇而安的旷达人生观。
《减字木兰花》上、下片句式全同。
此词上、下片首句，都从立春的习俗发端。
古时立春日，“立青幡，施土牛耕人于门外，以示兆民”（《后汉书·礼仪志上》）。
上、下片首句交代立春日习俗后，第二句都是写“春风”：一则曰“无限春风来海上”。
作者《儋耳》诗也说：“垂天雌霓云端下，快意雄风海上来。
”风从海上来，不仅写出地处海岛的特点，而且境界壮阔，令人胸襟为之一舒。
二则曰“一阵春风吹酒醒”，点明迎春仪式的宴席上春酒醉人，兴致勃发，情趣浓郁。
两处写“春风”都有力地强化全词欢快的基调。
以后都出以景语：上片写桃花，下片写杨花，红白相衬，分外妖娆。
写桃花句，大意是乞得春神之力，把桃花染成粉红。
这里把春神人格化，见出造物主孳乳人间万物的亲切之情。
写杨花句，却是全词点睛之笔。
海南地暖，其时已见杨花。
作者次年人日有诗云“新巢语燕还窥砚”，方回《瀛奎律髓》评此诗云：“海南人日，燕已来巢，亦异事。
”原来在中原，燕到春分前后始至，与杨柳飞花约略同时。
以此知海南物候之异，杨花、新燕并早春可见。
而早春时节，中原时或降雪。
作者用海南所无的雪花来比拟海南早见的杨花，那么，海南即是跟中原一般景色。
于是发出“不似天涯”的感叹了。
——这是全词的主旨所在。
如前所述，此词内容一是礼赞海南之春，在中国古代诗词题材中有开拓意义；二是表达作者旷达之怀，对中国旧时代知识分子影响深远。
这是苏轼此词高出常人的地方。
以南北宋之交的朱敦儒的两首词来对读，朱的《诉衷情》也写立春：“青旗彩胜又迎春，暖律应祥云。
金盘内家生菜，宫院遍承恩。
时节好，管弦新，度升平。
惠风迟日，柳眼梅心，任醉芳尊。
”这里也有“青旗”、“彩胜”、“惠风”、“柳眼”、“醉尊”，但一派宫廷的富贵“升平”气象，了解南北宋之交政局的读者自然会对此词产生遗憾和失望。
比之苏词真切的自然风光，逊色得多了。
朱敦儒另一首《沙塞子》说：“万里飘零南越，山引泪，酒添愁。
不见凤楼龙阙又惊秋。
九日江亭闲望，蛮树绕，瘴云浮。
肠断红蕉花晚水西流。
”这是写南越的重阳节。
但所见者为“蛮树”、“瘴云”，由景引情者为“山引泪，酒添愁”，突出的是“不见凤楼龙阙”的流落异乡之悲。
朱敦儒此词作于南渡以后，思乡之愁含有家国之痛，其思想和艺术都有可取之处，吴曾《能改斋漫录》卷十七“颜持约词不减唐人语”条也称赞此词“不减唐人语”。
但此类内容的词作在当时词人中不难发现，与苏词相比，又迥异其趣。
二词相较，对异地风物有排斥和认同的差别，从而更可见出苏词的独特个性。
这首词在写作手法上的特点是大量使用同字。
把同一个字重复地间隔使用，有的修辞学书上称为“类字”。
（如果接连使用称“叠字”，如李清照《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。
）清人许昂霄《词综偶评》云：“《玉台新咏》载梁元帝《春日》诗用二十三‘春’字，鲍泉奉和用三十‘新’字······余谓此体实起于渊明《止酒》诗，当名之曰‘止酒诗体’。
”本来，遣词造句一般要避免重复。
《文心雕龙·练字第三十九》提出的四项练字要求，其中之一就是“权重出”，以“同字相犯”为戒。
但是，有的作者偏偏利用“同字”来获得别一种艺术效果：音调增加美听，主旨得到强调和渲染。
而其间用法颇多变化，仍有高下之别。
陶渊明的《止酒》诗，每句用“止”字，共二十个，可能受了民间歌谣的影响，毕竟是游戏之作。
梁元帝《春日》诗说：“春还春节美，春日春风过。
春心日日异，春情处处多。
处处春芳动，日日春禽变。
春意春已繁，春人春不见。
不见怀春人，徒望春光新。
春愁春自结，春结谁能申。
欲道春园趣，复忆春时人。
春人竟何在，空爽上春期。
独念春花落，还似昔春时。
”共十八句竟用二十三个“春”字，再加上“日日”、“处处”、“不见”等重用两次，字法稠叠，颇嫌堆垛。
再如五代时欧阳炯《清平乐》：“春来阶砌，春雨如丝细。
春地满飘红杏蒂，春燕舞随风势。
春幡细缕春缯，春闺一点春灯，自是春心缭乱，非干春梦无凭。
”这首词也写立春，为突出伤春之情，一连用了十个“春”字，句句用“春”，有两句用了两个“春”字，也稍有平板堆砌之感。
苏轼此词却不然。
全词八句，共用七个“春”字（其中两个是“春风”），但不平均配置，有的一句两个，有的一句一个，有三句不用，显得错落有致；而不用“春”字之句，如“染得桃红似肉...
减字木兰花 春月减字木兰花春月 ○减字木兰花春月○ 作者： 苏轼 春庭月午，摇荡香醪光欲舞。
步转回廊，半落梅花婉娩香。
轻云薄雾，总是少年行乐处。
不似秋光，只与离人照断肠。
○作者简介○ 苏轼（1037~1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。
他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。
他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。
是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称“苏辛”，共为豪放派词人。
嘉佑二年（1057）进士，任福昌县主簿、大理评事、签书凤翔府节度判官，召直史馆。
神宗元丰二年（1079）知湖州时，以讪谤系御史台狱，三年贬黄州团练使，筑室于东坡，自号东坡居士。
后量移诸州。
哲宗元佑元年（1086）还朝，为中书舍人，翰林学士。
知制诰。
九年，又被劾奏讥斥先朝，远贬惠州、儋州，元符三年（1100），始被召北归，卒于常州。
着有《东坡全集》一百十五卷，今存。
注释： 1 香醪：美酒佳酿 2 婉婉：形容香味醇清和美。
○词牌知识与释义○ 减字木兰花.春情 王安国 〔越考〕 【岚斋录】：“唐 张搏自湖州刺史移苏州，于堂前大植木兰花，当盛开时，燕郡中诗客，即席赋之。
陆龟蒙后至，张连酌浮白，龟蒙径醉，强执笔题两句云：‘洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。
’颓然醉倒。
搏命他客续之，皆莫能详其意。
既而龟蒙稍醒，援笔卒其章曰：‘几度木兰船上望，不知元是此花身。
’遂为一时绝唱。
”欧阳炯词遂有“今年却忆去年春，同在木兰花下醉”之句，因以[木兰花]为调名。
顾此称“减字”者，在词调中固有此法，所谓“偷声”，所谓“减字”，俱于原有腔调有所减省也。
[木兰花]本有五十二、五十四、五十五、五十六四体，本调只四十四字，以示较原调字数为减，故曰[减字木兰花]或简称曰[减兰]。
有以本调为吕岩所作者，特词人假托神仙以炫奇耳。
〔作法〕 本谓四十四字。
首句四字起仄韵，句法与[诉衷情]后半第五句同。
第一、三字平仄不拘。
次句七字，与[忆江南]第三句同。
第三句四字，换用平韵，句法与[诉衷情]后半末句同。
第四句七字，句法与[忆王孙]第二、三、五句均同。
后阕句法与前阕无异，惟又换两韵耳。
⊙○⊙▲ ⊙●⊙○○●▲ ⊙●○△ （换平韵） ⊙●○○⊙●△ ⊙○⊙▲ （换仄韵） ⊙●⊙○○●▲ ⊙●○△ （换平韵） ⊙●○○⊙●△ ○赏析○ 皓月当空，与友人小酌堂前，梅香阵阵，月色溶溶，如此春宵，确是少年行乐的佳境；不象秋光那样，只照着断肠的离人。
词的意境宛如一杯醇酒，饮之令人欲醉。
据《后山诗话》载，苏公居颍，春夜对月。
王夫人云春月可喜，秋月使人生愁。
公谓此意前未及，遂作此词云。
词乐家有减字偷声的办法。
一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，使其美听。
添声杨柳枝，摊破浇溪沙，这是增；减字木兰花，偷声木兰花，这是减，从音乐的角度来取名，增叫做添声，减叫做偷声。
从歌词的角度来取名，增叫做添字，又称摊破，减叫做减字。
附录：减字偷声 歌词字数既减少，唱的时候也就少唱几声。
反之，乐曲缩短，歌词也相应减少几个字。
故减字必然偷声，偷声必然减字。
木兰花本来是唐五代时的玉楼春。
《花间集》有一首牛峤的玉楼春： 春入横塘摇浅浪。
花入小园空惆怅。
此情谁信为狂夫，恨翠愁红流枕上。
小玉窗前瞋燕语。
红泪滴穿金线缕。
雁归不见报郎归，织成锦字封过与。
此词格式，每首为上下二片。
每片各以四个七言句组成。
用仄韵，下片换韵。
如果下片不换韵，它就象一首七言诗。
温飞卿诗集中有一首《春晓曲》： 家临长信往来道，乳燕双双拂烟草。
油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡报。
笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。
衰桃一树近前池，似惜红颜镜中老。
这首诗被南宋初人编入《草堂诗余》，分八句为上下二片，改题为玉楼春。
于是它被认为是一首词了。
唐五代时另有一个词调，名曰木兰花。
今举《花间集》所收韦庄一首： 独上小楼春欲暮。
愁望玉关芳草路。
消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。
坐看落花空叹息。
罗袂湿斑红泪滴。
千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅。
这首词和玉楼春只差第三句。
玉楼春为七言句，木兰花为两个三言句。
它们显然是有区别的。
《花间集》中，魏承班有二首玉楼春，都是七言八句，与牛峤所作同。
另有一首木兰花，词云： 小芙蓉，香旖旎。
碧玉堂深清似水。
闭宝匣，掩金铺，倚屏拖袖愁如醉。
迟迟好景烟花媚，曲渚鸳鸯眠锦翅。
凝然愁望静相思，一双笑靥嚬香蕊。
这首木兰花已与韦庄所作不同。
韦庄词的上片第一句和第三句，两个七言句，已变成两个三三句法，而下片未变，这里已透露出减字偷声的信息。
到了宋代，玉楼春和木兰花被混而为一。
牛峤的玉楼春，在诸家选本中，都题作木兰花了。
清人万树编《词律》，就认为「或名之曰玉楼春，或名之曰木兰花，又或加令字，两体遂合为一，想必有所据，故今不立玉楼春之名。
」从此，词家以木兰花为玉楼春的别名，这是研究唐五代词与宋词的一个可以商计的问题。
但是...
沁园春雪与减字木兰花这两篇文章相同处在哪里？两首词都描写了雪景，都有雄壮的气势，豪放的风格。
《沁园春 雪》是借景抒怀之作，赞美祖国山河的壮丽，抒发诗人作为革命领袖的豪情壮志；《减字木兰花 广昌路上》是写景叙事之作，描写行军的一个场景，表现工农红军一往无前的战斗气概。
《沁园春雪》上阕写景，下阕议论；《减字木兰花 广昌路上》上阕写景，下阕叙事。
《沁园春雪》写的是北国雪景，壮阔而美好，并有诗人的想像；《减字木兰花 广昌路上》写的是南国雪景，虽有气势，但只是展现眼前实景。
沁园春 雪 上阕写景，展现祖国山河壮丽，下阕抒情，由山河的壮丽引出，纵论历代英雄人物，抒发诗人抱负。
减字木兰花 广昌路上 这首词基本上是写实，是一首典型的军旅进行曲，是一幅威武雄壮的雪山行军图。
相同，都写雪，都气势雄壮，风格豪迈。
两阙词都是先将美丽的大自然描绘在面前，然后再将重大的历史事件放在这个壮美的环境之中，从而营造出极为和谐的诗歌意象和典型的文学形象不同，《沁园春》，借景抒怀，抒写革命者的壮志豪情；《减字木兰花》，写景为叙事，衬托红军一往无前的英雄气概；《沁园春》写景、抒情、议论相结合，《减字木兰花》写景、叙事相结合。
减字木兰花苏轼这首诗表达了作者什么感一、这首词表达了作者对早春的喜爱；“休辞”、“人易老”、“莫待”，表达了作者一种珍惜光阴和时间，不要虚度人生，错过大好时光的感慨！二、附原文如下：减字木兰花 宋.苏轼莺初解语，最是一年春好处。
微雨如酥，草色遥看近却无。
休辞醉倒，花不看开人易老。
等待春回，颠倒红英间绿苔。
【解析】全词上片描写早春的景色：小黄莺刚刚学会啼叫，细雨如酥，小草开始发芽。
“最是一年春好处”直接抒发对早春的喜爱之情，是上片的点睛之笔古诗词阅读答案 减字木兰花 苏 轼 莺初解语，最是一年春好处文章古诗词阅读答案 减字木兰花 苏 轼 莺初解语，最是一年春好处“草色遥看近却无”借用韩愈的诗句嵌入词中，读来却觉得天衣无缝。
词的下片在上片写景的基础上抒发珍惜春光、不能虚度年华的感慨。
即使“醉倒”也要趁花开时多看看，不要等到春天过去了，等到年华老去再去后悔。
词人由珍惜春光联想到珍惜年华，主题得到进一步拓展。
上片通过“莺初解语”“春好处”“微雨如酥”“草色”表达了词人对早春的喜爱之情。
下片通过“休辞”“人易老”“莫待”表达了词人对光阴的珍惜之情。
劝导人们不要虚度人生，要珍惜大好的青春时光。
三、作者简介：苏轼（1037-1101），北宋文学家、书画家、美食家。
字子瞻，号东坡居士。
一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。
其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。
著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
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