归的对仗字，与“归”押韵的字
收藏此文 2020-12-15 18:05:28 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：押韵 诗经 小雅 | 阅读:
要
不押韵。“归”的韵母是uei，在韵脚十三类中属于“灰堆韵”：“悠”的韵母是ou，在韵脚十三类中属于“油求韵”。诗经中与风押韵的诗句羔羊之缝，素丝五总；委蛇委蛇，退食自公。《诗经 国风 召南 羔羊 》
不押韵。
“归”的韵母是uei，在韵脚十三类中属于“灰堆韵”：
“悠”的韵母是ou，在韵脚十三类中属于“油求韵”。
诗经中与风押韵的诗句
羔羊之缝，素丝五总；委蛇委蛇，退食自公。
《诗经 国风 召南 羔羊 》嘒彼小星，三五在东。
肃肃宵征，夙夜在公。
寔命不同！《诗经 国风 召南 小星》击鼓其镗，踊跃用兵。
土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。
不我以归，忧心有忡。
《诗经 国风 邶风 击鼓》狐裘蒙戎，匪车不东。
叔兮伯兮，靡所与同。
《诗经 国风 邶风 旄丘》瞻彼淇奥，绿竹青青。
有匪君子，充耳琇莹，会弁如星。
《诗经 国风 卫风 淇奥》自伯之东，首如飞蓬。
岂无膏沐？谁适为容！《诗经 国风 卫风 伯兮》山有乔松，隰有游龙。
不见子充，乃见狡童。
《诗经 国风 郑风 山有扶苏》鸡既鸣矣，朝既盈矣。
匪鸡则鸣，苍蝇之声。
《诗经 国风 齐风 鸡鸣》虫飞薨薨，甘与子同梦。
会且归矣，无庶予子憎。
《诗经 国风 齐风 鸡鸣》椒聊之实，蕃衍盈升。
彼其之子，硕大无朋。
《诗经 国风 唐风 椒聊》采葑采葑，首阳之东。
人之为言，苟亦无从。
《诗经 国风 唐风 采苓》二之日其同，载缵武功，言私其豵，献豜于公。
《诗经 国风 豳风 七月》嗟我农夫，我稼既同，上入执宫功。
《诗经 国风 豳风 七月》我来自东，零雨其濛。
《诗经 国风 豳风 东山》呦呦鹿鸣，食野之苹。
《诗经 小雅 鹿鸣》丧乱既平，既安且宁。
虽有兄弟，不如友生。
《诗经 小雅 常棣》伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。
出自幽谷，迁于乔木。
嘤其鸣矣，求其友声。
相彼鸟矣，犹求友声。
矧伊人矣，不求友生？神之听之，终和且平。
《诗经 小雅 伐木》天保定尔，以莫不兴。
如山如阜，如冈如陵，如川之方至，以莫不增。
《诗经 小雅 天保》如月之恒，如日之升。
如南山之寿，不骞不崩。
如松柏之茂，无不尔或承。
《诗经 小雅 天保》喓喓草虫，趯趯阜螽。
未见君子，忧心忡忡。
既见君子，我心则降。
赫赫南仲，薄伐西戎。
《诗经 小雅 出车》菁菁者莪，在彼中陵。
既见君子，锡我百朋。
《诗经 小雅 菁菁者莪》我车既攻，我马既同。
四牡庞庞，驾言徂东。
……萧萧马鸣，悠悠旆旌。
徒御不惊，大庖不盈。
之子于征，有闻无声。
允矣君子，展也大成。
《诗经 小雅 车攻》鴪彼飞隼，率彼中陵。
民之讹言，宁莫之惩。
我友敬矣，谗言其兴。
《诗经 小雅 沔水》此邦之人，不可与明。
言旋言归，复我诸兄。
《诗经 小雅 黄鸟》殖殖其庭，有觉其楹。
哙哙其正，哕哕其冥。
君子攸宁。
《诗经 小雅 斯干》尔牧来思，以薪以蒸，以雌以雄。
尔羊来思，矜矜兢兢，不骞不崩。
麾之以肱，毕来既升。
《诗经 小雅 无羊》不吊昊天，乱靡有定。
式月斯生，俾民不宁。
忧心如酲，谁秉国成？不自为政，卒劳百姓。
驾彼四牡，四牡项领。
我瞻四方，蹙蹙靡所骋。
……昊天不平，我王不宁。
不惩其心，覆怨其正。
《诗经 小雅 节南山》瞻彼中林，侯薪侯蒸。
民今方殆，视天梦梦。
既克有定，靡人弗胜。
有皇上帝，伊谁云憎。
谓山盖卑，为冈为陵。
民之讹言，宁莫之惩。
召彼故老，讯之占梦。
具曰予圣，谁知乌之雌雄？《诗经 小雅 正月》烨烨震电，不宁不令。
百川沸腾，山冢崒崩。
高岸为谷，深谷为陵。
哀今之人，胡憯莫惩。
《诗经 小雅 十月之交》哀哉为犹，匪先民是程，匪大犹是经，维迩言是听，维迩言是争。
如彼筑室于道谋，是用不溃于成。
《诗经 小雅 小旻》题彼脊令，载飞载鸣。
我日斯迈，而月斯征。
夙兴夜寐，毋忝尔所生。
……战战兢兢，如履薄冰。
《诗经 小雅 小宛》小东大东，杼柚其空。
……东有启明，西有长庚。
有捄天毕，载施之行。
《诗经 小雅 大东》无将大车，维尘冥冥。
无思百忧，不出于颎。
《诗经 小雅 无将大车》交交桑扈，有莺其领。
君子乐胥，万邦之屏。
《诗经 小雅 桑扈》肃肃谢功，召伯营之。
烈烈征师，召伯成之。
原隰既平，泉流既清。
召伯有成，王心则宁。
《诗经 小雅 黍苗》苕之华，其叶青青。
知我如此，不如无生。
《诗经 小雅 苕之华》来嫁于周，曰嫔于京。
乃及王季，维德之行。
《诗经 大雅 大明》捄之陾陾，度之薨薨，筑之登登，削屡冯冯。
百堵皆兴，鼛鼓弗胜。
《诗经 大雅 绵》於论鼓钟，於乐辟雝。
鼍鼓逢逢，蒙瞍奏公。
《诗经 大雅 灵台》文王有声，遹骏有声，輴求厥宁，輴观厥成。
《诗经 大雅 文王有声》君子万年，介尔昭明。
昭明有融，高朗令终。
《诗经 大雅 既醉》凫鹥在泾，公尸来燕来宁。
尔酒既清，尔肴既馨。
……凫鹥在潀，公尸来燕来宗。
既燕于宗，福禄攸降。
公尸燕饮，福禄来崇《诗经 大雅 凫鹥》其在于今，兴迷乱于政。
颠覆厥德，荒湛于酒。
女虽湛乐从。
弗念厥绍，罔敷求先王，克共明刑。
《诗经 大雅 抑》民之靡盈，谁夙知而莫成？《诗经 大雅 抑》靡神不举，靡爱斯牲。
圭璧既卒，宁莫我听。
旱既太甚，蕴隆虫虫。
不殄禋祀，自郊徂宫。
上下奠瘗，靡神不宗。
后稷不克，上帝下临。
耗斁下土，宁丁我躬。
……瞻卬昊天，有嘒其星。
大夫君子，昭假无赢。
大命近止，无弃尔成。
何求为我，以戾庶正。
瞻卬昊天，曷惠其宁？《诗经 大雅 云汉》嗟嗟臣工，敬尔在公。
……於皇来牟，将受厥明。
《诗经 颂 臣工》有瞽有瞽，在周之庭。
……喤喤厥声，肃雝和鸣，先祖是听。
我客戾止，永观厥成。
《诗经 颂 有瞽》日就月将，学有缉熙于光明。
佛时仔肩，示我显德行。
《诗经 颂 敬之》不亏不崩，不震不腾。
三寿作朋，...
谁有押韵的诗歌诗歌的押韵 诗歌要讲究韵律美，就要求押韵，并有和谐的节拍。
古人说：“诗中韵脚，如大厦之有柱石。
此处不牢，倾折立见。
”（沈德潜《说诗啐语》）说明了押韵的重要性。
押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字，一般也叫“合辙”。
例如： 群峰壁立太行头， （t—ou，定韵） 天险黄河一望收， （sh—ou，押韵） 两岸峰烟红似火， 此行当可慰同仇。
（ch—ou，押韵） ——朱德《出太行》 幽兰在山谷， 本自无人识。
（sh—i，定韵） 只为馨香重， 求者遍山隅。
（y—ü，押韵） ——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》 《出太行》一诗的“头，收，仇”的韵母都是ou，同属“油求”辙，这三句诗的末一个字就是押韵的。
《幽兰》一诗的“识”韵母是i，“隅”的韵母是ü，i 和 ü，韵母发音相近，同归于“一七”辙，也是押韵的。
最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”），一经“定韵”之后，后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里，就算“押韵”了（或叫“合辙”，如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）。
《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”，《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”。
诗歌押韵有下列几种主要的形式： （一）排韵。
有的又叫“打铁韵”，就是诗的每一句都押韵。
如： 秋风萧瑟天气凉， （l—iɑnɡ） 草木摇落露为霜。
（sh—uɑnɡ） 群燕辞归鹄南翔， （x—iɑnɡ） 念君客游思断肠。
（ch—ɑnɡ） 慊慊思归恋故乡， （x—iɑnɡ） 君何淹留寄他方？ （f—ɑnɡ） 贱妾茕茕守空房。
（f—ɑnɡ） 忧来思君不敢忘， （w—ɑnɡ） 不觉泪下沾衣裳。
（sh—ɑnɡ） 援琴鸣弦发清商， （sh—ɑnɡ） 短歌微吟不能长。
（ch—ɑnɡ） 明月皎皎照我床， （ch—uɑnɡ） 星汉西流在未央。
（y—ɑnɡ） 牵牛织女遥相望， （w—ɑnɡ） 尔独何辜限河梁？ （l—iɑnɡ） ——曹丕《燕歌行》* 曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗，它的用韵特点就是句句押韵。
全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上，即古诗的“七阳”。
这首诗历来为人们所称赞，不仅情致委婉，而且音韵节奏优美，清人王夫之评价此诗：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。
”这种句句用韵的押韵形式，韵与韵之间间隔的音节少，韵就比较紧迫，音乐感强。
但如果不注意韵脚之间交替变换声调，则会给人以单调之感；另外，句句用韵，增加了押韵的字数，也不能说不对表达思想感情增加了限制。
因此，人们在写诗的时候用排韵的并不多。
（二）隔行韵。
句与句间隔一行押韵，一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下。
隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵。
如： 春眠不觉晓， （x—iɑo） 处处闻啼鸟。
（n—iɑo） 夜来风雨声， 花落知多少。
（sh—ɑo） ——孟浩然《春晓》 一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵。
也有首句 不入韵，从第二句起才定韵的。
如： 三日入厨下， 洗手作羹汤。
（t—ɑnɡ） 未谙姑食性， 先遣小姑尝。
（ch—ɑnɡ） ——王建《新嫁娘》 二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵。
隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式。
三、双句韵。
每两句为一个单位互押，如一、二句用一个韵，三、四句又转一个韵。
例如： 三边没有树石头少， （sh—ɑo） 庄户人的日子过不了。
（l—iɑo） 天上无云地下旱， （h—ɑn） 过不了日子另打算。
（s—uɑn） 羊群走路靠头羊， （y—ɑnɡ） 陕北起了共产党。
（d—ɑnɡ） 领头的名叫刘志丹， （d—ɑn） 把红旗举到半天上。
（sh—ɑnɡ） 草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo） 红旗一展穷人都红了。
（l—iɑo） 千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn） 陕北红了半个天。
（t—iɑn） 紫红犍牛自带耧， （l—ou） 闹革命的心思人人有。
（y—ou） …… ——李季《王贵与李香香》 上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）。
诗所押韵辙的顺序是：遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）。
（四）间隔韵。
这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵。
如： 也许它真的是一片海， 我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ） 当我知道它是瀚海， ——我才发现： 我是一粒炙干的沙。
（sh—ɑ） 青春呢？ 贮在了茫茫的沙浪里， 只有沙枣 向我吐露幽幽的情话， （h—uɑ） ——在这高高的天山下。
（x—iɑ） 我是一粒沙。
（sh—ɑ） 如果我能补偿过去， 我愿一身分作两下： （x—iɑ） 一半儿搀进胶土里， ——铺就绿茵松软的苗床； 一半儿拌进水泥中， ——凝成大厦金属的骨架。
（j—iɑ） ——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》 全诗共分三节，押“发花”辙。
第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行，“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行，“架”与“下”间隔三行。
这种没有定规的隔几行押韵，用韵非常自由。
至于到底隔几行押韵好，则依具体情况而定，以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。
《燕歌行...
怎样才能写出押韵的诗歌？汉字的发音，用汉语拼音来解释，是由声母和韵母两个音合拼而成，比如“人”字的发音，由声母r和韵母en拼出来。
所谓押韵，就是两句话，各自最后一个字的拼音韵母相同。
比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
这里春字的韵母un实际是uen的缩略规范，其中en是韵尾，押韵，只要韵尾一致即可。
平仄，是汉字发音的声调，平声，过去分阴平、阳平，相当于今天汉语拼音声调中的一声和二声；仄声，过去有上、去、入三声，上声相当于今天汉语拼音声调的三声，去声相当于今天汉语拼音声调的四声。
入声，这个声调，在今天的标准普通话中已经不存在了，过去的入声字，今天已经分摊进其他四个声调里，其中以归入平声的居多。
作为诗词、诗歌来讲，由于体裁的不同，押韵的方式也略有差异。
像我们看到的古诗中的五言、七言等体裁，是两个五言或七言句子合成一个完整句子，称为“一联”，每联的结尾押韵。
而且，韵字的声调必须保持一致，即平声和平声字相押，仄声和仄声字相押。
平仄声调之间不得押韵。
但是，有一些特殊情况下，一联中的两个句子都需要押韵——其一长诗（篇幅较短的诗，中间换韵的情况极为罕见）换韵的地方，换韵的一联，首句要起新韵，次句要押新韵，其后，每联一押新韵。
其二，就是一首诗的首联首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的声调，如果首句尾字的声调与全诗韵脚声调一致，则必须押韵，反之，则不用押韵。
这就是你问题中所举例子，为什么一二句押韵——因为首句尾字是平声，所以必须押韵。
第三句不押，因为第三句与第四句是一联，联尾押韵即可。
且格律诗一联中上下两句的平仄要对应起来，第三句的尾字必须是仄声，它不能和平声字来押韵。
现代诗歌体裁的押韵，则要宽得许多。
通常不必考虑押韵字的声调，即平仄声之间是可以押韵的。
它也是完整句子之间来押韵，一个完整句子，到底由多少短句组成，没有明确限制，可多可少。
不像格律诗规定得那样严格。
但一般来说，组成完整句子的短句，也不宜太多太长。
归的对仗字,与“归”押韵的字今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
渭城朝雨浥清晨，客舍青青柳色新。
春风知别苦，不遣柳条青.西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏汉阳江上柳，望客引东枝倚栏凝望，暗牵愁绪，柳花飞趁东风最是一年春好处，绝盛烟柳满皇都。
昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？暂凭尊酒送无聊，莫损愁眉与细腰，人世死前唯有别，春风争拟惜长条。
城外看风满酒旗，行人挥袂日西时，长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。
梦断香销四十年， 沈园柳老不吹绵， 此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然. （陆游.沈园）咏 柳（贺知章）碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。
——秦观无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
——韦庄昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏。
——《诗经》汉阳江上柳，望客引东枝。
——李白倚栏凝望，暗牵愁绪，柳花飞趁东风。
——
押韵的诗句有哪些？1、《咏荆轲》年代： 魏晋 作者： 陶渊明燕丹善养士，志在报强嬴。
招集百夫良，岁暮得荆卿。
君子死知己，提剑出燕京；素骥鸣广陌，慷慨送我行。
雄发指危冠，猛气冲长缨。
饮饯易水上，四座列群英。
渐离击悲筑，宋意唱高声。
2、《饮酒 其九》年代： 魏晋 作者： 陶渊明清晨闻叩门，倒裳往自开。
问子为谁与？田父有好怀。
壶浆远见候，疑我与时乖。
“褛褴茅檐下，未足为高栖。
一世皆尚同，愿君汩其泥。
”深感父老言，禀气寡所谐。
纡辔诚可学，违己讵非迷！且共欢此饮，吾驾不可回。
3、《杂诗 其二》年代： 魏晋 作者： 陶渊明闲居执荡志，时驶不可稽。
驱役无停息，轩裳逝东崖。
沈阴拟薰麝，寒气激我怀。
岁月有常御，我来淹已弥。
慷慨忆绸缪，此情久已离。
荏苒经十载，暂为人所羁。
庭宇翳馀木，倏忽日月亏。
4、《归园田居 其一》年代： 魏晋 作者： 陶渊明少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
（误落 一作：误入）羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
（颠 通 巅）户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
5、《杂诗 其八》年代： 魏晋 作者： 陶渊明代耕本非望，所业在田桑。
躬亲未曾替，寒馁常糟糠。
岂期过满腹，但愿饱粳粮。
御冬足大布，粗絺已应阳。
正尔不能得，哀哉亦可伤！人皆尽获宜，拙生失其方。
理也可奈何！且为陶一觞。
表示“愿意等你”的押韵诗句有哪些？《我喜欢你是寂静的》---聂鲁达我喜欢你是寂静的，仿佛你消失了一样。
你从远处聆听我，我的声音却无法触及你。
好像你的双眼已经飞离远去，如同一个吻，封缄了你的嘴。
如同所有的事物充满了我的灵魂，你从所有的事物中浮现，充满了我的灵魂。
你像我灵魂，一只梦的蝴蝶，你如同忧郁这个字。
我喜欢你是寂静的，好像你已远去。
你听起来像在悲叹，一只如鸽悲鸣的蝴蝶。
你从远处听见我，我的声音无法企及你。
让我在你的沉默中安静无声。
并且让我借你的沉默与你说话，你的沉默明亮如灯，简单如指环。
你就像黑夜，拥有寂静与群星。
你的沉默就是星星的沉默，遥远而明亮。
我喜欢你是寂静的，仿佛你消失了一样，遥远且哀伤，仿佛你已经死了。
彼时，一个字，一个微笑，已经足够。
而我会觉得幸福，因那不是真的而觉得幸福。
将归园田居（其三）改写成诗歌,要押韵结庐在人境， 而无车马喧。
问君何能尔， 心远地自偏。
采菊东篱下， 悠然见南山。
山气日夕佳， 飞鸟相与还。
此中有真意， 欲辩已忘言。
这是东晋诗人陶渊明辞去彭泽令、决心隐居后所作。
诗人通过描写农村的美好风光，展现自己闲适的生活和超脱的心境。
此诗的语言平淡朴素，但又不失韵味。
以毫不夸张的手法，用家常话写出沁人心脾的境界，显得自然而又耐人寻味。
“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”这句话把这首诗的语言特色表达得淋漓尽致。
以景为诗源，以情为诗缘，以理为诗尾。
只要你“心远”，无论在何地都不会受世俗喧嚣的干扰。
你，一边采着菊，一边赏着山，人景融为一体。
日夕的山气，归还的飞鸟，构成一幅美好的风景。
其中蕴藏着人生的真谛，不是语言所能表达。
物我相融，意味无穷。
全诗清新自然，无任何矫情，写出诗人与世无争、怡然自得的感情。
若是没有他超凡脱俗的品性，和对人生了悟明彻的心境，如何能有如此海阔天空的诗作。
欲 人都有欲。
人欲无忌，而人欲有异；人欲无边，而人欲有限。
活到哪种年纪就有哪种欲望。
无欲望便无希望。
但欲因人生，人因欲使。
不同的人有不同的欲望，不同的欲望造就不同的人。
立欲必正，验欲必果。
人生如何，重在立欲。
欲系福祸，各自把握。
唯非分之欲是过。
欲壑难填，莫坠其渊！村夜 自居易 霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。
独出门前望野田，月明荞麦花如雪。
“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”两句写景，信手拈来，气氛淡雅凄清，给人寂寞萧条之感，从侧面反映出诗人的孤独寂寞的感情，寓情于景，而非直接抒情。
寂寞的诗人“独出门前望野田”，似乎想凭此排解烦闷，“月明养麦花如雪”，写景转为轻快明丽，诗人的心情肯定也立即欣慰。
. 全诗前后的写景，色调气氛不同，形成鲜明的对比。
诗人巧妙地借助景物色调的变化，反映出诗人情绪的微妙变化。
转换灵活自如，不着痕迹，朴实无华，浑然天成。
辋川闲居赠裴秀才迪 王维 寒山转苍翠，秋水日潺瑗。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
这是一首诗、画、音乐完美结合的五律。
首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。
但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是在画人的眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。
颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象，柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，神态安逸，闲情潇洒，既赏佳景，更遇良朋，辋川闲居之乐，至于此极啊！风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
第二类（风景）鸟鸣涧 王维 人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，这首诗也是一样。
春山之中，万籁都陶醉在夜的色调、夜的宁静里了，因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷，带来皎洁银辉的时候，竞使山鸟惊 觉起来，在山涧中发出喳喳的叫声。
“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”，诗中所写的是花落、月出、鸟鸣这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出地显示了春涧的幽静。
刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
”这首诗用极其凝练的诗笔，描绘出一幅旅客暮夜投宿、山家风雪人归的寒山夜宿图，每句诗都构成一个独立的画面，没有浓墨重彩的描绘，寥寥几笔，但形象呼之欲出，诗中有画，画外见情。
杜甫的《江畔独步寻花》：“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
”此诗从形态、声音的 角度对江畔春景进行了非常细微的刻画，辅之以数量词、叠词、拟声词色彩浓丽，声音喧闹，渲染出春意闹的情趣。
五言律诗 几句一押韵啊。
五言律诗是每首八句，每句五字，共四十字。
一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，不可换韵。
五言律诗，简称五律，近体诗的一种，发源于南朝齐永明时期沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。
全诗共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中两联须作对仗。
诗体简介：五言律诗是律诗的一种，就是指五言八句而又合乎律诗规范的诗歌，属于近体诗范畴。
律诗发源于南朝，从南齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗演变而来，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。
对于唐代人来说，五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体，它继承了五古的句有定字和隔句压韵的原则，并且借鉴了骈体文的声律和对偶原则，有多方面的发展：1、每首八句；2、第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；3、平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；4、只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（首句可押可不押）；5、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
根据以上规则，五言律诗分为平起和仄起两体，每体又分为正格和偏格二种。
跟白头押韵的词越多越好白头：头发白了；新：新交。
指交朋友彼此不能了解，时间虽久，仍跟刚认识...【押韵词】通古博今、彩衣娱亲、敝帚千金、弊帚千金、冬日之温、璞玉浑金你的说出大概是十号哪部分经历的我才能帮你，这里面的词很多，先给你说的不错的把“一念生，百世枯寂。
眸光转，沧海桑田。
“大梦百万秋，平生谁先知？”仙河东去，长生尽。
败落天下英雄。
红尘百世，天骄俱灭，夕阳残血，我辈何归？！”老天人低语，带着无尽的悲凉，预感到末路。
上苍之上……只为超脱啊。
”柳神轻语。
这一刻，它划出人身，立在石村前，白衣猎猎，在月光下当真是风华绝代，像是一眼望穿了古今。
在其周围，数不尽的光团出现，在其周围沉浮，犹若一轮又一轮天日，传出诵经声，那是三千界！每一个朦胧的光团中都有一尊神祇，在对它顶礼膜拜，而他们的身后则是众生，无穷无尽。
“如是有一天，星空炸裂，乾坤倾覆，只剩下你一个人，虽无敌世间，但到头来却只能回忆，看红颜白发如雪，魂归黄土，看友人倒在岁月中，沉睡墓地，到了那个时候，你便会有相应的心境了。
”“说什么呢？”石昊挠头。
“你若是足够惊艳，也许会有那样一天，举世茫茫，再难见一故人，只有无情大道相伴。
”小塔平静无比，接着道：“若是你归于平庸，自然不会有资格品味那种寂寞。
”“乱语！”石昊斥道，并且那手指弹了小塔一下，可谓胆子不小。
“漫长岁月后，也许会有那样一个人，独自站在岁月长河上，回首万古，独伴神道。
”柳神说道。
转载请注明出处诗词网 归的对仗字，与“归”押韵的字