少年游 柳永 诗词鉴赏
收藏此文 2020-12-15 18:05:45 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：柳永 词人 今宵 | 阅读:
要
1）词眼为第三句：夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。这是一首送别词，第三句恰恰点明了离别（离思），借“夕阳”、“秋光老”、“满蘅皋”更强烈的表达出离别时的凄凉之情。2）艺术特色：这首词运用了回环断续的艺术
1）词眼为第三句：夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。这是一首送别词，第三句恰恰点明了离别（离思），借“夕阳”、“秋光老”、“满蘅皋”更强烈的表达出离别时的凄凉之情。
2）艺术特色：这首词运用了回环断续的艺术手法，借助灞桥、古柳、夕阳、阳关等寓意深远的意象，不加丝毫议论，只通过凭吊前朝风物，就抒发无限的感慨，做到了“状难状之景，达难达之情，而出之以自然”
参考资料：http://baike.baidu.com/view/237005.html
柳永的著名诗句。是句子···
【出处】 宋·柳永《昼夜乐·洞房记得初相遇》【鉴赏】 早知他走后，要再留住他是如此的困难。
真后悔在当初他临走时，不曾设法把他留住。
“恁地难拌”：如此难以留住，如此难以长相厮守。
“早知恁地难拌，悔不当初留住”两句词，是懊悔当初不曾留住意中人；或是对往日恋情的追忆，抚今思昔，只能空自惆怅悲伤。
【原诗】 洞房记得初相遇，便只合长相聚。
何期小会幽欢，变作别离情绪。
值阑珊春色暮，对满目，乱花狂絮。
直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉？算前言，总轻负，早知恁地难拌，悔不当初留住，其奈风流端整外，更别有、系人心处。
一日不思量，也攒眉千度。
2、多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。
【出处】 宋·柳永《雨霖铃·秋别》【鉴赏】 自古以来，最使多情人感到伤心痛苦的，就是离别，更何况是在这凄清冷落的秋天里，眼看就要与伊人分手，怎会不令人为之心伤欲碎呢？“多情自古伤离别”古代诗词里最常见这类哀怨无奈的句子。
在凄冷寒瑟的秋天，情人就要远离，依依别情更添万般愁绪。
【原诗】 寒蝉凄切。
对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，意无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月！此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说！3、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
【出处】 宋·柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》【鉴赏】 衣带渐宽：是指人逐渐消瘦，衣带都变得宽了。
为伊消得：为了她值得。
思念她，想念她；为了她而逐渐消瘦，为她而憔悴不堪；原本合身的衣带现在已觉宽松了，这一份真心真情却永不改变，绝不后悔。
这两句词是描写有情人的痴心真情，此身长在，此情不变，即使受尽痛苦折磨，即使为她消瘦憔悴，还是愿意为爱情而牺牲一切。
“为伊消得人憔悴”常用来形容一个人为情所捆，为爱所苦，失意伤心，憔悴不堪。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”这两句写得极其形象化，常为后人引用，但所指则不一定是原意了，例如：王国维便以这两句来比喻成就大学问、大事业所必经的第二境界。
由于对理想的执著，因此信心十分坚定，虽然饱受挫折，尝尽风霜，仍旧坚持到底，始终不变。
【原诗】 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
4、忍把浮名，换了浅斟低唱。
【出处】 宋·柳永《鹤冲天·黄金榜上》【鉴赏】 青春短暂，韶华有限，我宁可用浮名虚誉，来换取那浅斟低唱的欢乐时光，作者科场失意，满怀愁闷凄苦，有意沉醉于烟花酒楼之中，以求得一时的解脱。
如果单就字面来看：青春有限，暂时抛下世俗的浮名虚誉，偶尔享受一下欢乐的时光，倒也是一件十分惬意的事情呢！现今也常用“忍把浮名，换了浅斟低唱”两句词，来表示人对名利的追逐感到厌恶，只想过一下淡泊宁静的生活。
【原诗】 黄金榜上，偶失龙头望，明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡。
何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
而恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。
5、何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。
【出处】 宋·柳永《鹤冲天·黄金榜上》【鉴赏】 何必太过于计较人生的成败得失呢？做个才子词人，也等于是个民间的公卿宰相。
由于作者科场失意，所以作这首词来自我安慰一番。
读书人也不妨以“白衣卿相”自许，藉此勉励自己保持操守的高洁，对于浮名虚利，根本不用放在心上。
【原诗】 黄金榜上，偶失龙头望，明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡。
何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
而恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。
6、其奈风流端整外，更别有系人心处。
【出处】 宋·柳永《昼夜乐·洞房记得初相遇》【鉴赏】 怎奈意中人除了风流端庄外，更别有一种迷人情韵，紧紧系在人的心灵深处，令人难以忘怀。
端整：就是端庄。
这两句词描写意中人的动人风采，而意中人的神秘情韵，更是令人魂牵梦系，永难忘怀。
【原诗】 洞房记得初相遇，便只合长相聚。
何期小会幽欢，变作别离情绪。
值阑珊春色暮，对满目，乱花狂絮。
直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉？算前言，总轻负，早知恁地难拌，悔不当初留住，其奈风流端整外，更别有、系人心处。
一日不思量，也攒眉千度。
7、故人何在？烟水茫茫。
【出处】 宋·柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》【鉴赏】 原词中的文期：古代文人在一起为文作诗的一种聚会。
几孤风月：孤，同辜。
多少次辜负了风月。
也就是空放过了多少良辰美景。
变星霜，霜是每年开始寒冷时出现。
变星霜：是指经过了很多岁月。
潇湘：指湖南的潇水和湘水。
这里指故人所在的地方。
“故人何在？烟水茫茫”一语，怀念漂泊在外地的故人，此情此景，茫茫...
柳永 赏析！！柳永多作慢词，长于铺叙。
此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。
上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。
这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。
北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。
柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。
下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。
刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。
柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。
上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。
确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。
“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。
“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。
宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。
此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。
但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。
想买柳永的诗词赏析,什么书最好柳永的词在宋代这么流行，可以从作者、传媒、受众这三个环节说说。
首先说作者柳永。
职业填词人，才情横溢，风流倜傥，更自喻貌如宋玉，兼具音乐才华和浪漫天性，偶像派和实力派的综合体。
更重要的是接地气，长年与乐工，歌妓交好，使其轻易收集到众多民间词曲，并依此改编。
成为以民间俚曲俗语入词的大家。
也因为这点，其仕途上受到以晏殊为代表的一众名士排挤，至其进一步恣游于歌楼妓馆，从而对传媒、受众有了很深入的了解。
再说传媒，歌妓是当时词作的主流传播渠道。
《全宋词》收录柳永词212阙，当中超过70%的篇章都是描写歌妓，并且多是以一个相对平等的视觉描述。
内容涉及歌妓容颜，心情，生活等方方面面，俨然成为当时歌妓的代言人。
而其也与众多名妓交好，单能从词里找到名字的就有：秀香、英英、瑶卿、心娘、虫娘、酥娘、佳娘等等，还未包括谢玉英、陈师师、赵香香等有故事记录的名妓。
这些歌妓大多有着“莺舌珠喉”、“杏脸花貌”、“明眸娇波”、“柳腰莲步”、“巧笑媚靥”、“歌扇舞群”的色貌。
是坊间较低层次风月女子的偶像，她们对柳词的追捧，使柳词获得了更大范围的传播，以至“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。
柳永的诗词雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪， 留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处， 杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰、好景虚设。
便纵有、千种风情，更与何人说。
蝶恋花伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
八声甘州对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁（亦作“凝眸”）。
定风波自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消，腻云享单。
终日恹恹倦梳裹。
无那！恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随，莫抛躲。
针线闲拈伴伊坐。
和我，免使年少光阴虚过。
鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。
青春都一晌。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
黄莺儿园林晴昼春谁主。
暖律潜催，幽谷暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树。
观露湿缕金衣，叶映如簧语。
晓来枝上绵蛮，似把芳心、深意低诉。
无据。
乍出暖烟来，又趁游蜂去。
恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞。
当上苑柳农时，别馆花深处，此际海燕偏饶，都把韶光与。
雪梅香景萧索，危楼独立面晴空。
动悲秋情绪，当时宋玉应同。
渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。
楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。
临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。
可惜当年，顿乖雨迹云踪。
雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。
无憀恨，相思意，尽分付征鸿。
彩云归蘅皋向晚舣轻航。
卸云帆、水驿鱼乡。
当暮天、霁色如晴画，江练静、皎月飞光。
那堪听、远村羌管，引离人断肠。
此际浪萍风梗，度岁茫茫。
堪伤。
朝欢暮宴，被多情、赋与凄凉。
别来最苦，襟袖依约，尚有馀香。
算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量。
牵情处，惟有临歧，一句难忘。
古倾杯冻水消痕，晓风生暖，春满东郊道。
迟迟淑景，烟和露润，偏绕长堤芳草。
断鸿隐隐归飞，江天杳杳。
遥山变色，妆眉淡扫。
目极千里，闲倚危樯迥眺。
动几许、伤春怀抱。
念何处、韶阳偏早。
想帝里看看，名园芳树，烂漫莺花好。
追思往昔年少。
继日恁、把酒听歌，量金买笑。
别后暗负，光阴多少。
关于诗词鉴赏好。
详细的论一论。
文艺这种东西，主观性是极强的。
王国维老先生说姜夔这几句“隔”，主要也是主管原因。
就我们现在来看，这几句的确是一流的神品，也就是所谓的“格韵高绝”。
至于“终隔一层”，我觉得应该的表现力显得稍弱。
我们知道，文学里的写景，都不是单单的写景，所谓“一切景语皆情语”，乃是为了表现主旨而服务。
如果单看“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”，“数峰清苦，商略黄昏雨”，“高树晚蝉，说西风消息”，你看不出来隔了的一层是隔在哪里。
但如果和古诗十九首（这是王国维最为推崇的所谓“不隔”的诗）的表现风格一块看，“同心而离居，忧伤以终老”、“为乐当及时，何能待来兹”“白杨多悲风，萧萧愁杀人”、“凛凛岁云暮，蝼蛄夕鸣悲”，它们无论写景写情，都表现出一种天真率直，感情直击人心，我想这就是所谓的“不隔”吧。
而姜夔的这几句，显然都不具备这样的表现力。
求一篇古代关于友情爱情诗词的鉴赏论文凤栖梧 柳永 伫倚危楼风细细。
望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
写这首吧，关于爱情的。
柳永本来就是一个比较传奇的人，他的词也多为艳词，于坊间写诗词予歌妓。
这个论文会比较好展开——话题性比较强的说啊~题目你可以用“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，这句很有名，可以从题目上一目了然论文的目的——柳永的诗，关于爱情的诗。
概括的写个提纲给你吧~完全照搬论文的话你什么也记不住，而且老师CNKI一搜也很容易找到的……1、从“江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟。
残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田”引出柳永（这句诗是关于柳永墓的）2、柳永的这首诗 原文，解释【 这是一首怀人词。
上片写登高望远，离愁油然而生。
“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。
“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。
但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。
“春愁”，即怀远盼归之离愁。
不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。
接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。
而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。
“无言”二字，若有万千思绪。
下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。
但强颜为欢，终觉“无味”。
从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。
结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。
“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。
】（这个是百度百科上的，顺着这个随便扩展个一两K字很容易的）3、柳永生平简介4、再写点柳永情史，从柳永情史再回到这首诗点一下题目关于柳永的参考资料《乐章集校注》薛瑞生校注 1994年中华书局出版 《柳永词新释辑评》2005年中国书店出版 《柳永词选》2005年中华书局出版 《柳永》赵长征 2006年10月五洲传播出版社 《柳永集》孙光贵，徐静校 注 2003年岳麓书社 《白衣卿相》黄大铣 1986
柳永《昼夜乐》全文洞房记得初相遇，便只合、长相聚。
何期小会幽欢，变作离情别绪，况值阑珊春色暮。
对满目、乱花狂絮。
直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉。
算前言，总轻负。
早知恁地难拼，悔不当时留住。
其奈风流端正外，更别有、系人处，一日不思量，也攒眉千度 .[谢桃坊教授点评] 我国传统诗词写闺情题材的极多。
柳永这首俗词却写的是普通市井妇女的闺情，着重表现她的悔恨，在这类题材中是别开生面之作。
词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。
她是从头到尾，絮絮诉说其无尽的懊悔。
作者善于使用民间通俗文学的叙述方法，以追忆的方式从故事的开头说起。
歌词有自己独特的表现方式，因而省略了许多枝节，直接写她与情人的初次相会。
这次欢会就是他们的初次相遇。
初遇即便“幽欢”，正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点，不需要象公子与小姐那样有一个漫长曲折的过程。
这样的初遇，自然给女性留下特别难忘的印象。
她按照市民的观念认定，他们以情理而论都“便只合，长相聚”的。
但事实上此种爱情在封建社会中是难以为社会和家庭承认的，因而事与愿违，初欢即又是永久的分离。
显然，他们的分离系为情势所迫，还不是由于男子的负心，这就愈使她思念不置了。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。
春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人伤感了。
“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。
由此很自然地在上片两结句到情景交融的地步：“直恐好风光，尽随伊归去”。
“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。
柳永的俗词是供女艺人演唱的，其中的“伊”一般都用以指男性，如《定风波》“针线闲拈伴伊坐”和《望远行》“待伊游冶归来”中的“伊”都是指男性的。
此词的“伊”亦指男性。
女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光在她的感受中好像是随他而去了。
“直恐”两字使用得很恰当，是主观怀疑性的判断，因为事实上春归与人去是无内在联系的，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，很足以说明思念之情的强烈程度。
下片起句“一场寂寞凭谁诉”，在词情的发展中具有承上启下的作用。
“一场寂寞”是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的，也不宜向人诉说，只有深深的埋藏在自己内心深处。
于是整个词的下片转入抒情写自身懊悔的情绪。
作者将这懊悔情绪分作三层，逐层铺写。
第一，“算前言，总轻负”，是由于她的言而无信，或是损伤了他的感情，这些都未明白交代，但显然责任是在女方；于是感到自责和内疚，轻易地辜负了他的情意。
第二，“早知恁地难拼，悔不当时留住。
”看来她对此事缺乏经验，当初未考虑到离别后在情感上竟如此难于割舍。
如果早知道了，何不当时就不顾一切将他留住呢？因为没有留住他，这才后悔无穷。
第三层又补足“恁地难拼”的原因。
他不仅举措风流可爱，而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物。
但除了这些容易体察的优点而外，“更别有、系人心处”。
这“系人心处”只有她才能体验到的奥秘是不便于言说的，也是她“难拼”的最重要的原因。
可见，她由于内疚、难舍和私自的喜爱，更感到失去他像失去了人生最宝贵的东西一样。
结句“一日不思量，也攒眉千度”，非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态。
攒眉即愁眉紧锁，是“思量”时忧愁的表情。
意思是，每日都在思量，而且总是忧思千次的，可想见其思念之深且切了。
这两句的表达方式很别致。
本是“每日思量，攒眉千度”，偏说成是“一日不思量，也攒眉千度”，正言反说，语转曲而情益深。
不思量已是攒眉千度了，则每日思量时又是如何，不问可知，造语不但深刻，而且俏皮，得乐府民歌的神采。
柳永的诗词一、柳永的主要作品： 二、作者简介： 柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。
景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
三、后世影响： 作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。
南北宋之交的王灼即说“今少年”“十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠”；又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”，“源流从柳氏来”。
即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。
柳词在词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示，故苏轼作词，一方面力求在“柳七郎风味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳词的表现方法和革新精神，从而开创出词的一代新风。
黄庭坚和秦观的俗词与柳词更是一脉相承，秦观的雅词长调，其铺叙点染之法，也是从柳词变化而出；周邦彦慢词的章法结构，同样是从柳词脱胎。
...
柳永的爱情诗词有哪些？柳永的爱情诗词有：《雨霖铃·寒蝉凄切》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、《迷仙引·才过笄年》、《二郎神·炎光谢》、《秋夜月/相见欢》 【原文】： 1.《雨霖铃·寒蝉凄切》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？ 2.《蝶恋花·伫倚危楼风细细》 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
3.《迷仙引·才过笄年》 才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。
席上尊前，王孙随分相许。
算等闲、酬一笑，便金慵觑。
常只恐、容易蕣华偷换，光阴虚度。
已受君恩顾。
好与花为主。
万里丹霄，何妨携手同归去。
永弃却、烟花伴侣。
免教人见妾，朝云暮雨。
4.《二郎神·炎光谢》 炎光谢。
过暮雨、芳尘轻洒。
乍露冷风清庭户，爽天如水，玉钩遥挂。
应是星娥嗟久阻，叙旧约、飙轮欲驾。
极目处、微云暗度，耿耿银河高泻。
闲雅。
须知此景，古今无价。
运巧思、穿针楼上女，抬粉面、云鬟相亚。
钿合金钗私语处，算谁在、回廊影下。
5.《秋夜月/相见欢》 当初聚散。
便唤作、无由再逢伊面。
近日来、不期而会重欢宴。
向尊前、闲暇里，敛著眉儿长叹。
惹起旧愁无限。
盈盈泪眼。
漫向我耳边，作万般幽怨。
奈你自家心下，有事难见。
待信真个，恁别无萦绊。
不免收心，共伊长远。
【赏析】： 此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。
词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。
词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。
全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句写别时之景，点明了地点和节序。
《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。
”可见时间大约在农历七月。
然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物 ，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。
秋季，暮色，骤雨寒蝉 ，词人所见所闻，无处不凄凉。
“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。
这三句景色的铺写，也为后两句的“ 无绪 ”和“催发”，设下伏笔。
“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。
”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。
接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫 ，虽没有他们含蕴缠绵 ，但却直而能纡，更能促使感情的深化。
于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。
寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真 ，如在目前。
真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。
这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。
“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情 ，读时一字一顿 ，遂觉去路茫茫，道里修远。
“千里”以下，声调和谐，景色如绘。
既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层 ；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。
道尽了恋人分手时难舍的别情。
上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般 。
“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始 ，自古皆然。
接以“更那堪冷落清秋节”一句 ，则极言时当冷落凄凉的秋季 ，离情更甚于常时。
“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩 ，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。
“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。
成为柳永光耀词史的名句。
这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。
整个画面充满了凄清的气氛 ，客情之冷落 ，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。
这句景语似工笔小帧 ，无比清丽 。
清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点，有染。
柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月 。
’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之 。
点染之间 ，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。
”也就是说，这四句密不可分 ，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。
“ 此去经年”四句，改用情语。
他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已 。
“ 此去”二字 ，遥应上片“ 念去去”；“经年”二字，近应“今宵”...
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