关于粤语的古诗
收藏此文 2020-12-15 18:06:07 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：古体诗 平仄 粤语 | 阅读:
要
您好，清初有以粤语词语入旧体诗形成的作品。晚清时，兴起了三及弟，即同时包含文言，白话及粤方言的文体。在民国初期，一些广东诗人，以粤语入诗，例如廖恩焘的《嬉笑集》、梁启超的《饮冰室文集》中的粤语诗等。
您好，清初有以粤语词语入旧体诗形成的作品。晚清时，兴起了三及弟，即同时包含文言，白话及粤方言的文体。在民国初期，一些广东诗人，以粤语入诗，例如廖恩焘的《嬉笑集》、梁启超的《饮冰室文集》中的粤语诗等。
查到例子几首，希望能够帮到您。
己未是1919年，廖恩焘和胡汉民旅居日本，闲中无聊，用粤语作诗，咏论汉代人物，据跋文所载，胡只是赞赏而已，亦许间中唱和一二首，却没流传。如——
咏“苏武”：
麒麟犽乍后生哥，磨利张刀去讲和。
狗屁檄文攻鼻辣，龙头拐杖甩毛多。
既然饮奶都能饱，使乜吞冰得咁傻。
精仔亚陵唔识趣，偏偏提起个番婆。
咏秦二世：
够之大瘾火麒麟，呢件龙袍重几新。
未必乖哥唔识鹿，果然太监系阉鹑。
一堂鼻涕真衰仔，二世头衔咁吓人。
点估江山全送嗮，亡秦应晌亚胡身。
咏范增：
老猫烧剩几条须，悔恨当年眼冇珠。
湿水马骝唔过玩，烂泥菩萨点能扶。
明知屎计专兜笃，重想孤番再杀铺。
一自鸿门佢错过，神仙有篾亦难箍。
咏严光：
钓鱼钓得咁沙尘，褛块羊皮重几斤。
皇帝孖铺真阔佬，先生反瞓系星君。
偶然冚被横伸脚，有个开窗屹起身。
慌到鼻歌窿冇肉，原来佢会睇天文。
又有一首写打麻将:
买齐幌子当孤番，跌落天嚟几咁闲。
拚命做成清一色，绝张摩起大三翻。
尾糊整定输家食，手气全凭旺位搬。
边个龟公唔好彩，十铺九趟畀人拦。
这几首诗，真能引用出粤语的妙处。譬如“屎计”、“兜笃”、“捐裤浪”、“慌到鼻哥窿冇肉”、“老猫烧须”，对仗有“湿水马骝”对“烂泥菩萨”，“一堂鼻涕真衰仔”对“二世头衔咁吓人”，“皇帝孖铺真阔佬”对“先生反瞓系星君”，“清一色”对“大三番”真是既贴切又妙不可言。至于胡汉民的粤语诗，手头有两首写“项羽”的七绝：
其一：
老婆搿手嚟劏狗，
皇帝开头就斩蛇。
临死找番条笨伯，
算佢后代有揸拿。
其二：
八千子弟向秦封，
破釜沉舟究不同。
咁样多人为你死，
因何冇面见江东。
还有梁启超的《饮冰室文集》卷四也有粤语诗《赋得椎秦博浪沙》。其中一首五言排律，其格律是除开头两句最后两句外，其他各句都要双双成对：
几十多斤铁，孤单一个人，
拦腰掟过去，错眼打唔亲，
野仔真行运，衰君白替身，
差点变成鬼，快的去还神，
凶手当堂趯，差佬到处寻，
亚良真正笨，为咁散清银。
还有一首七律《垓下吊古》：
又高又大又嵯峨，临死唔知重唱歌。
三尺多长锋利剑，八千靓溜后生哥。
既然禀趸争皇帝，何必频腍杀老婆。
若使乌江唔锯颈，汉兵追到屎难疴！
就连提倡白话诗，新文化的领军人物胡适到过广州，也用粤语写下《黄花岗》一诗：
黄花岗上自由神，手揸火把照乜人？
咪话火把唔够猛，睇佢吓倒大将军。
赞美“广州”的古诗词有哪些？1、《广州蒲涧寺（地产菖蒲，十二节。
相传安期生》年代： 宋 作者： 苏轼不用山僧导我前，自寻云外出山泉。
千章古木临无地，百尺飞涛泻漏天。
昔日菖蒲方士宅，后来薝卜祖师禅。
而今只有花含笑，笑道秦皇欲学仙。
2、《广州杂咏（四首）》年代： 明 作者： 刘崧鲫鱼潮退余溪卤，牡蛎高结海沙。
红豆桂花供酿酒，槟榔蒌叶当呼茶。
3、《己丑广州七夕》年代： 现代 作者： 陈寅恪岭树高楼影动摇，天风吹海海初潮。
金瓯已缺今宵月，银汉犹填旧日桥。
帘外新凉惊节换，夜阑离绪总魂销。
人间尽误佳期了，更有佳期莫恨遥。
4、《广州戏题》年代： 明 作者： 祝允明生世投闲四十年，瘴江班顶试鸣弦。
今朝也是为官日，白日青天闭户眠。
5、《春日忆广州》年代： 现代 作者： 陈独秀江南目尽飞鸿远，隐约罗浮海外山。
曾记盈盈秋水阔，好花开满荔枝湾。
黄兴挽黄花岗七十二烈士的诗词是什么意思挽黄花岗七十二烈士 （黄兴）七十二健儿酣战春云湛碧血，四百兆国子愁看秋雨湿黄花。
七十二健儿指1911年4月27日（宣统三年三月二十九）广州起义中牺牲后葬于市东北郊黄花岗（原名红花岗）的革命党人。
湛碧血，以激励后人；湿黄花，以缅怀先烈。
上下联意境凄婉悲壮，感人心魄，有催人奋进。
上联歌颂七十二烈士满腔热血报效祖国英勇捐躯，下联写四万万同胞对他们的深切悼念，对仗工整，辞真意切。
...
关于粤语的古诗您好，清初有以粤语词语入旧体诗形成的作品。
晚清时，兴起了三及弟，即同时包含文言，白话及粤方言的文体。
在民国初期，一些广东诗人，以粤语入诗，例如廖恩焘的《嬉笑集》、梁启超的《饮冰室文集》中的粤语诗等。
查到例子几首，希望能够帮到您。
己未是1919年，廖恩焘和胡汉民旅居日本，闲中无聊，用粤语作诗，咏论汉代人物，据跋文所载，胡只是赞赏而已，亦许间中唱和一二首，却没流传。
如—— 咏“苏武”： 麒麟犽乍后生哥，磨利张刀去讲和。
狗屁檄文攻鼻辣，龙头拐杖甩毛多。
既然饮奶都能饱，使乜吞冰得咁傻。
精仔亚陵唔识趣，偏偏提起个番婆。
咏秦二世： 够之大瘾火麒麟，呢件龙袍重几新。
未必乖哥唔识鹿，果然太监系阉鹑。
一堂鼻涕真衰仔，二世头衔咁吓人。
点估江山全送嗮，亡秦应晌亚胡身。
咏范增： 老猫烧剩几条须，悔恨当年眼冇珠。
湿水马骝唔过玩，烂泥菩萨点能扶。
明知屎计专兜笃，重想孤番再杀铺。
一自鸿门佢错过，神仙有篾亦难箍。
咏严光： 钓鱼钓得咁沙尘，褛块羊皮重几斤。
皇帝孖铺真阔佬，先生反瞓系星君。
偶然冚被横伸脚，有个开窗屹起身。
慌到鼻歌窿冇肉，原来佢会睇天文。
又有一首写打麻将： 买齐幌子当孤番，跌落天嚟几咁闲。
拼命做成清一色，绝张摩起大三翻。
尾糊整定输家食，手气全凭旺位搬。
边个龟公唔好彩，十铺九趟畀人拦。
这几首诗，真能引用出粤语的妙处。
譬如“屎计”、“兜笃”、“捐裤浪”、“慌到鼻哥窿冇肉”、“老猫烧须”，对仗有“湿水马骝”对“烂泥菩萨”，“一堂鼻涕真衰仔”对“二世头衔咁吓人”，“皇帝孖铺真阔佬”对“先生反瞓系星君”，“清一色”对“大三番”真是既贴切又妙不可言。
至于胡汉民的粤语诗，手头有两首写“项羽”的七绝： 其一： 老婆搿手嚟劏狗， 皇帝开头就斩蛇。
临死找番条笨伯， 算佢后代有揸拿。
其二： 八千子弟向秦封， 破釜沉舟究不同。
咁样多人为你死， 因何冇面见江东。
还有梁启超的《饮冰室文集》卷四也有粤语诗《赋得椎秦博浪沙》。
其中一首五言排律，其格律是除开头两句最后两句外，其他各句都要双双成对： 几十多斤铁，孤单一个人， 拦腰掟过去，错眼打唔亲， 野仔真行运，衰君白替身， 差点变成鬼，快的去还神， 凶手当堂趯，差佬到处寻， 亚良真正笨，为咁散清银。
还有一首七律《垓下吊古》： 又高又大又嵯峨，临死唔知重唱歌。
三尺多长锋利剑，八千靓溜后生哥。
既然禀趸争皇帝，何必频腍杀老婆。
若使乌江唔锯颈，汉兵追到屎难疴！ 就连提倡白话诗，新文化的领军人物胡适到过广州，也用粤语写下《黄花岗》一诗： 黄花岗上自由神，手揸火把照乜人？ 咪话火把唔够猛，睇佢吓倒大将军。
广州白云山风景名胜区的相关诗词白云山，自唐朝后多有文人墨客至此，最先走上白云山的是杜审言，他是和另外三位初唐时期着名的诗人沈佺期、宋之问、张说一起贬来的。
杜审言是杜甫的祖父，他的五言诗写得极其出色。
他来到广州的时候，白云山还不叫白云山，而叫“乱石山”： 涨海积稽天，群山高嶪地。
相传称乱石，图典失其事。
悬危悉可惊，大小都不类。
乍将云岛极，还与星河次。
上耸忽如飞，下临仍欲坠。
朝暾赩丹紫，夜魄炯青翠。
穹崇雾雨蓄，幽隐灵仙闷。
万寻挂鹤巢，千丈垂猿臂。
昔去景风涉，今来姑洗至。
观此得咏歌，长时想精异宋朝时期的苏轼也在此留有墨宝： 不用山僧导我前， 自寻云外出山泉。
千章古木临无地， 百尺飞涛写漏天。
昔日菖蒲方士宅， 后来薝卜祖师禅。
而今只有花含笑， 笑道秦皇欲学仙。
到了近现代，白云山的名声更是随着广州而家喻户晓，当代诗人白言的一首相思更是白云山旅游的点睛之笔，与王维的相思并称“古今相思”： 红豆秋熟晚，谁知情根深。
白云压珠江，不比相思沉。
译文：海红豆的成熟虽然比较晚，但又有谁知道它情根很深。
白云山将珠江压的很弯曲，却也比不上我对你的思念。
关于梅花的长篇古体诗词山园小梅 林和靖 唐 众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。
《红楼梦》访妙玉乞红梅 曹雪芹酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。
不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。
入世冷桃红雪去，离尘香割紫云来。
槎桠谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。
《红楼梦》咏红梅花（红字） 曹雪芹 桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风。
魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。
绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。
看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。
《红楼梦》咏红梅花 （梅字） 曹雪芹 白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。
冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。
误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。
江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。
《红楼梦》咏红梅花 （花字） 曹雪芹 疏是枝条艳是花，春妆儿女竟奢华。
闲厅曲槛无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
【古体诗词】怎么写古体诗？？古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。
唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。
五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
古体诗的平仄并没有任何规定。
汉魏六朝诗的平仄完全是自由的。
唐以后古体诗受到律诗的影响，平仄上也有了一些讲究。
根据这一点，古体诗可以分为两种：一种是纯粹的古风，一种是入律的古风。
纯粹的古风的平仄基本上是自由的。
不过，唐以后有些诗人在写古体诗的时候，有意避免律句，於是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别并来。
这样就使古体诗的句子有了某些特点。
前面说过，三平调是古风专用的形式，这成为古风的特点之一。
最后三字除了这种三平调以外，其次就是收尾於平仄平；还有比较少见的两种，收尾於仄仄仄或仄平仄。
这就是说，平脚的句子，五言第三字或七言第五字以用平声为原则；仄脚的句子，五言第三字或七言第五字以用仄声为原则。
从全句的平仄看，多数句子的节奏不是平仄交替，而是叠平叠仄，这就是说，五古第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平；七古还有第四、第六字都仄或都平的。
例如杜甫《岁晏行》： 岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。
渔父天寒网苦冻，莫徭射雁鸣桑弓。
去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。
高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。
楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。
况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。
往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。
刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。
万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？ 全诗十八句中，有十五句符合上面所谈的四种三字尾的要求；特别是十个平脚的句子中有七个是三平调，尤其值得注意。
符合叠平叠仄要求的有九句。
剩下来只有两个律句（＂今年米贱大伤＂和＂万国城头吹尽角＂）。
由此可见纯粹的古风的平仄与律诗的平仄有很大的不同。
入律的古风，和纯粹的古风恰恰相反，诗人们尽可能用律句。
入律古风之所以和律诗不同，主要在於：（1）句数不定；（2）平韵和仄韵交替；（3）常常是四句一换韵。
这种情况，一般只存在於七言古风中。
例如王勃《滕马阁》，句子的平仄基本上都合律，简直是两首律绝连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。
这种仄韵和平韵交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。
白居易的《长恨歌》基本上就是这种形式，还有他的《琵琶行》和元稹和《连昌宫词》等，都采用这种形式。
这就是通常所说的＂元和体＂。
近体诗也叫今体诗，是相对于古体诗而言的格律诗。
近体诗在唐代初年正式形成。
它包括绝句、律诗、排律。
绝句共四句，每句五字的叫五绝，每句七字的叫七绝，二四句押韵，首句可入韵，也可不入韵，没有对仗要求。
律诗共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶数句押韵，首句可入韵，也可不入韵。
律诗每两句为一联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗。
排律十句以上，像律诗一样，除首尾两联外，中间各联都对仗，押韵也和律诗一样。
近体诗用字还要讲究平仄，有“一三五不论，二四六分明”的说法。
举例来说，我们所熟悉的杜甫的《客至》《旅夜书怀》《阁夜》《登岳阳楼》等都是十分典型的律诗。
回答者：hqe636 - 高级经理 七级 4-9 18:03 哇！！！！！！！！！！ 回答者：我叫我不告诉你 - 魔法学徒 一级 4-9 18:08 古体诗 古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。
唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。
五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
古体诗的平仄并没有任何规定。
汉魏六朝诗的平仄完全是自由的。
唐以后古体诗受到律诗的影响，平仄上也有了一些讲究。
根据这一点，古体诗可以分为两种：一种是纯粹的古风，一种是入律的古风。
纯粹的古风的平仄基本上是自由的。
不过，唐以后有些诗人在写古体诗的时候，有意避免律句，於是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别并来。
这样就使古体诗的句子有了某些特点。
前面说过，三平调是古风专用的形式，这成为古风的特点之一。
最后三字除了这种三平调以外，其次就是收尾於平仄平；还有比较少见的两种，收尾於仄仄仄或仄平仄。
这就是说，平脚的句子，五言第三字或七言第五字以用平声为原则；仄脚的句子，五言第三字或七言第五字以用仄声为原则。
从全句的平仄看，多数句子的节奏不是平仄交替，而是叠平叠仄，这就是说，五古第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平；七古还有第四、第六字都仄或都平的。
例如杜甫《岁晏行》： 岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。
渔父天寒网苦冻，莫徭射雁鸣桑弓。
去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。
高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。
楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南...
有没有可以发表自己原创诗词的,我写的是古体诗以上这些回答，都答非所问，但是这样的问题真不好回答，这只能你多看多背，多去体会，多参考李白，杜甫，陶渊明的，比如以下几首新天新地新气派， 纵横来， 驰骋快。
尽情挥洒， 风流了一代。
阳春三月登高处： 放高歌， 唱世界。
此生注定不言败， 豪情在， 九霄外。
重整旗鼓， 忘却已年迈。
雄风不减似当年： 求民安， 保国泰。
怒： 圣书万卷任纵横， 常觉心源极有灵。
狂笑惊散四方客， 大怒偏向虎山行。
不畏腥风吹血雨， 豪歌一曲万里晴， 独自遨游何稽首？ 揭天掀地慰生平。
哀： 昔日高歌到天外， 今日赋诗在天街。
井冈志士多悲壮， 楚地仁人独慷慨。
读破天书十万卷， 写尽天下兴与衰。
九月九日万众泪， 举国上下为谁哀？ 乐： 如诗如画二十载， 彩笔绘成新世界。
风和日丽多少情？ 春暖花开多少爱？ 情爱化作汪洋海， 在我心中任澎湃。
昔年澎湃到天涯， 而今澎湃到天外
诗词的介绍诗词是诗歌和词的统称。
诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。
诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式，也是世界上最古老、最基本的文学形式。
诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。
《尚书.虞书》：“诗言志，歌咏言，声依咏，律和声。
”《礼记.乐记》：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐器从之。
”早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。
诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体，诗与歌统称诗歌。
此外诗歌又可以按照不同的表现形式分为现代诗和古体诗，在近代新月诗社很好的继承了现代诗和古体诗的关系，在自由的同时强调诗歌的音乐美、建筑美。
词起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。
文体名，诗歌的一种一种韵文形式，由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成， 起于唐代，盛于宋代。
原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变， 因此又叫长短句。
有小令和慢词两种，一般分上下两阙最早的中国诗歌并没有格律的限制，到了唐朝，由于以诗歌作为科举的手段，出现了对音韵句法的严格规定，称为格律。
自此，中国古典诗词在形式上和艺术上都上了一个新的台阶。
诗词格律主要包括三部分内容：音调、用韵、章法。
其中以音调最为重要。
学习和了解诗词格律对我们的创作来说是很重要的。
会用才能活用，不会用只能乱用。
下面将需要了解的诗词格律常识总结在下面，这些也是最基本的东西了。
以下所说的诗词格律，只是学写旧体诗的人应该了解的基本知识，但今天的学校教育已经基本没有这方面的课程了，只有大学的“汉语言文学”专业会涉及其中一小部分东西，因此，您看了下面的介绍一时不明白是绝对正常的，而且您也不必要去深究它。
重要说明：为了追求格律的严谨约束了您的灵感才是最不值得的。
今天的人学写旧体诗，即不需要也没必要严格按照格律的约定的。
即使在古代，优秀的骚人墨客也大胆冲破格律的束缚创作出大量优秀的“变体”出来。
豪壮：1 我欲学古风，十步杀一人2 李白的，随便找沉郁悲怆：杜甫的，也是随便找优美：李清照林黛玉