求歌词：是他是他就是他我们的朋友小哪吒
收藏此文 2020-12-15 18:09:46 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：红军 哪吒 太守 | 阅读:
要
这歌词是出自是动画片《哪吒传奇》的主题歌《少年英雄小哪吒》，歌词如下：歌曲：少年英雄小哪吒歌手：杨采钰作词：乔羽作曲：李海鹰歌词：是他 是他 是他 就是他我们的朋友小哪吒是他 就是
这歌词是出自是动画片《哪吒传奇》的主题歌《少年英雄小哪吒》，歌词如下：
歌曲：少年英雄小哪吒
歌手：杨采钰
作词：乔羽
作曲：李海鹰
歌词：
是他 是他 是他 就是他
我们的朋友小哪吒
是他 就是他 是他 就是他.
少年英雄 小哪吒
上天他比天要高 下海他比海更大
智斗妖魔勇降鬼怪 少年英雄就是小哪吒
有时他很聪明 有时他也犯傻
他的个头跟我一般高
有时他很努力 有时他也贪玩
他的年纪和我一般大
上天他比天要高 下海他比海更大
智斗妖魔勇降鬼怪 少年英雄就是小哪吒
扩展资料：
动画片《哪吒传奇》的主题歌《少年英雄小哪吒》，表现了哪吒勇敢机智，敢于和妖魔鬼怪作斗争的无畏精神。
《哪吒传奇》是由中国国际电视总公司制作的一部神话故事动画作品，张藜导演，吴楠编剧。
该剧讲述了小英雄哪吒成长的故事，于2003年6月1日在中央电视台综合频道首播。
参考资料：少年英雄小哪吒_百度百科
如何拥有一个完美老公
写给老婆的诗陪你一辈子的人，不是父母，不是儿女，不是朋友，而是你的老婆。
--韩主席说暗恋樱花源我想，一个人年少时一定要经历一场暗恋，为此思量，为此忐忑，为此殒身不恤。
1体会此间暗涌的强大力量， 诧异于一场一场奇迹的悄然盛开。
爱情的事，成功在天，失败是我，千年不变。
2新的视野，新的蜕变，与她无关的，是藏着的樱花…二〇〇九年九月五日寒风于兴隆山江城子---相思吟韩璟瑞相思几度断柔肠，忆娇娘，泪难藏。
瑶琴曾知，多少梦心殇？ 3只影楼台谁伴我，回首处，晚风凉。
忧愁满眼倚孤窗，灯无光，太凄凉。
默不作声，腮边已千行。
相忘情深处韩璟瑞雨过兰舟依旧，2011年10月4爱老婆的诗句孤鸿断残阳，一杯浊酒。
一滩白鹭浩淼淼， 天涯思爷否？驻足皎月照，岁月红尘度，一曲梁祝。
仰天质问天哭谁？ 来世柳化蝶。
5第二篇：《描写老婆漂亮的诗句》篇一：形容女人美丽的诗句形容女人美丽的诗句1： 北方有佳人，绝世而独，一顾倾人城，再顾倾人国。
2： 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
3： 借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
4： 名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释：春风无限恨，沈香亭北 倚阑干。
5： 美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁6： 聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路，卷上珠帘总不如7： 一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。
效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。
8： 媚眼含羞合，丹唇逐笑开。
风卷葡萄带，日照石榴裙7： 两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁，娇袭一身之病。
泪光点点，娇喘微微。
闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。
8： 清水出芙蓉，天然去雕饰。
9： 回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
10： 梨花一枝春带雨11： 若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
12： 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
13： 轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华.14： 俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
15： 有女妖且丽，裴回湘水湄。
水湄兰杜芳，采之将寄谁。
瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。
红脸如开莲，素肤若凝脂。
绰约多逸态，轻盈不自持。
尝矜绝代色，复恃倾城姿。
16： 腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。
17： 绝代有佳人，幽居在空谷18： 脸若银盘，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠19： 眉似远山不描而黛，唇若涂砂不点而朱~20： 面似芙蓉出水，腰如弱柳扶风杜牧《赠别》22： 北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
西汉李夫人）23： 胪边人似月，皓腕凝霜雪.---韦庄24 ： 月出佼兮，佼人撩兮. ---25： 东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。
眉如翠 羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。
嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。
---宋玉26 ： 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下.-李白（杨贵妃）27： 借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
--同上名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。
--同上28： 美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁-29： 聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路，卷上珠帘总不如 ------------杜牧《赠别·其一》30： 一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家。
效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。
--林黛玉 31： 媚眼含羞合，丹唇逐笑开。
风卷葡萄带，日照石榴裙--何思澄《南苑逢美人》 32： 两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁，娇袭一身之病。
泪光点点，娇喘微微。
闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。
--33： 清水出芙蓉，天然去雕饰。
--李白：《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》34： 回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
--白居易35： 梨花一枝春带雨 ----同上36： 欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
--苏轼37： 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
--38： 轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华.39： 俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
篇二：描述女人漂亮的诗句-追女孩 描述女人漂亮的诗句1、解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干.2、含词未吐，气若幽兰。
3、南国有佳人，容华若桃李4、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
5、云袖轻摆招蝶舞，纤腰慢拧飘丝绦。
6、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
7、妃子笑迎枝果到，禄山献媚战刀飞。
8、解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。
9、何彼浓矣，华若桃李。
10、红颜落雁香空老，残梦依稀化逝花。
11、淡白梨花面，轻盈杨柳腰娴静以娇花照水，行动如弱柳扶风。
12、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
13、清水出芙蓉，天然去雕饰。
14、北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国，...
曾经沧海难为水 除却巫山不是云 我想对丈夫表达一下情感 能借这句诗...《画堂春》 作者：纳兰性德 一生一代一双人，争教两处销魂.相思相望不相亲，天为谁春！ 浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔.若容相访饮牛津，相对忘贫. 译文 明明是一生一世，天作之合，却偏偏不能在一起，两地分隔。
整日里，相思相望，而又不得相亲，枉教得凄凉憔悴，黯然销魂。
不知道上苍究竟为谁，造就这美丽青春。
一为裴航，乞浆蓝桥，而得妻云英；一为嫦娥，窃不死药，而飞奔月宫。
如果能够像牛郎织女一样，于天河相见，即使抛却荣华富贵也心甘。
扩展资料 赏析 上片化用成句，说相亲相爱的“一双人”无端被拆散。
不曾交代相关故事，也没有具体情节。
下片以“故事”说故事，借古老传说，为透露消息。
劈头便是“一生一代一双人，争教两处销魂”，明白如话，更无丝毫的妆点；素面朝天，为有天姿的底蕴。
这样的句子，并不曾经过眉间心上的构思、语为惊人的推敲、诗囊行吟的揣摩，不过是脱口而出，再无其他道理。
下片转折，接连用典。
小令一般以频繁用典为大忌，此为通例，而才子手笔，再多的禁忌也要退避三舍。
用典很讲究，也很完美。
连用典而显不生涩，丝毫没有堆砌的感觉。
这两个典故又是截然相反的意思，用在一起不冲突，还有互相推动的感觉，丰富了词义，这是难得的。
我一向主张，诗词要么就少用典，没那功力别急着显摆，要用就用到大音若稀，大象无形的境界，干干脆脆融汇贯通。
结句则采用了中国诗词用典时暗示的力量。
容若有意让词意由＂饮牛津＂过渡到＂牛衣对泣＂容若乃权相之子，本不贫，现在用＂相对忘贫＂之语，无非说如果我能同她相见，一个像牛郎，一个像织女，便也可以相对忘言了。
如若能结合，便是做睡在牛衣中的贫贱夫妇，我们也满足。
参考资料百度百科-纳兰性德...
他日若随凌云志 敢笑黄巢不丈夫 是谁的诗词 什么意思《水浒传》第三十九回 浔阳楼宋江吟反诗 梁山泊戴宗传假信（宋江）独自一个，一杯两盏，倚阑畅饮，不觉沉醉，猛然蓦上心来，思想道：“我生在山东，长在郓城，学吏出身，结识了多少江湖好汉，虽留得一个虚名，目今三旬之上，名又不成，功又不就，倒被文了双颊，配来在这里。
我家乡中老父和兄弟，如何得相见？”不觉酒涌上来，潸然泪下，临风触目，感恨伤怀。
忽然做了一首《西江月》词，便唤酒保索借笔砚来。
起身观玩，见白粉壁上多有先人题咏，宋江寻思道：“何不就书于此？倘若他日身荣，再来经过，重睹一番，以记岁月，想今日之苦。
”乘着酒兴，磨得墨浓，蘸得笔饱，去那白粉壁上挥毫便写道：自幼曾攻经史，长成亦有权谋。
恰如猛虎卧荒丘，潜伏爪牙忍受。
不幸刺文双颊，那堪配在江州。
他年若得报冤仇，血染浔阳江口！宋江写罢，自看了大喜大笑，一面又饮了数杯酒，不觉欢喜，自狂荡起来，手舞足蹈，又拿起笔来，去那《西江月》后再写下四句诗，道是：心在山东身在吴，飘蓬江海谩嗟吁。
他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫！宋江写罢诗，又去后面大书五字道：“郓城宋江作。
”……他日若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫”。
可以理解为反诗，黄巢是唐末农民起义的领袖.这里宋江把自己与黄巢做比较.另外一种说法，他是“敢笑黄巢不丈夫”，黄巢不是个大丈夫，他才是大丈夫。
什么叫丈夫？什么叫做不丈夫，他认为他忠义，他在梁山干的事业才是大丈夫，黄巢那个不叫丈夫，他实际上是这个思想。
附：黄巢（？~884）唐末农民起义领袖，曹州冤句（今山东荷泽）人。
举进士不第，公元875年率领数千人在曹州起义，878年继王仙芝死后被推为领袖，称冲天大将军。
881年攻破唐朝京都长安，建立农民政权，国号大齐。
但由于没有建立较稳固的根据地和未乘胜追歼残余势力，使敌人得以反扑。
后因弹尽粮绝，被迫撤出长安，转战山东，884年在泰山狼虎谷战败自杀。
诗三首，前两首借题菊花寄寓抒写自己傲世独立、冲天凌云之志，“他年我若为青帝，报与桃花一处开”、“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”等句都凝集着一股英雄之气，惊人心魄，不愧是揭竿而起的千古豪杰；最后一首《自题像》则是另一种风格，呈现给人的是“铁衣著尽著僧衣”、“独倚栏干看落晖”的一代儒将风采，令人钦慕。
完美丈夫中的插曲有歌词是爱情的眼里容不下一滴沙 歌名叫什么杨林-词：姚若龙曲：薜忠铭只要面对爱情很难不多疑谁都知道情人眼里容不下一颗沙粒对你付出全心当然要你全意爱情的世界不能分心关于爱的比例表面说不介意谁知道情人心里长着一座天平用来量量我的热情量量你的回应渴望完全的交心i wanna know 你所有的心情you gotta know我所有的秘密两颗心从此变得透明再也不必优虑猜不透彼此的心i wanna know你所有的心情you gotta know我所有的秘密两个人从此没有怀疑共享快乐伤心穿越重重的顾虑越来越靠近是不是这个啊
请问完美丈夫插曲是什么？是男声的 。谢谢
电影版本我不知道，但电视剧版本是把爱注销 天悦把爱注销演唱 天悦我曾经梦见的美好如你柔弱的发梢控制着我心跳落叶飘 谁在寂寞中跌倒我是静静的宣告在我的脑海萦绕难道与你无法相爱到老如此依靠也就是短暂的凑巧难道与你无法相爱到老你总是敷衍的一笑还剩下最后的这一秒血被燃烧我困在思念的孤岛总是绝望的奔跑也只好默默煎熬难道与你无法相爱到老彼此相靠也只是无奈的句号等不到我与你再次拥抱你却淡淡的一笑爱停在最后的这一秒已被抵消难道这一切无法预料已不再重要可挽留着爱也只是妄想的徒劳我曾经拥有的美好藏在记忆的城堡要如何去寻找落叶飘 心在寂寞中熏陶眼泪轻轻地祝告将你的影子抹掉把爱注销
李清照的诗词写给他丈夫的都有哪些？永遇乐、如梦令、点绛唇、浣溪沙等等。
永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？ 元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
浣溪沙 莫许杯深琥珀浓， 未成沈醉意先融， 疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断， 辟寒金小髻鬟松， 醒时空对烛花红。
点绛唇 寂寞深闺， 柔肠一寸愁千缕。
惜春春去， 几点催花雨。
倚遍栏干， 只是无情绪！ 人何处？ 连天衰草， 望断归来路。
...
毛泽东描绘长征的诗词一.长征 七律红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
【注释】长征：一九三四年十月中央红军从江西、福建出发，于一九三五年十月到达陕北，行程二万五千余里。
五岭：大庾岭，骑田岭，都庞岭，萌渚岭，越城岭，或称南岭，横亘在江西、湖南、两广之间。
逶迤：弯弯曲曲延续不绝的样子。
乌蒙：云贵间金沙江南岸的山脉。
走泥丸：《汉书·蒯通转》，“阪上走丸”，从斜坡滚下泥丸，形容跳动之快。
铁索：大渡河上泸定桥，它是用十三根铁索组成的桥。
岷山：在四川和甘肃边界，海拔四千米左右。
一九三五年九月红军长征经此。
【鉴赏】万里长征是人类历史上空前的伟大壮举，《七律.长征》是诗歌创作史上不朽的杰作。
56个字，负载着长征路上的千种艰难险阻，饱含这中国共产党的万般豪情壮志。
它是中国革命的壮烈史诗，也是中国诗歌宝库中的灿烂明珠。
无论对革命史而言，抑或对诗歌史而论，它都是里程碑之作。
“红军不怕远征难，万水千山只等闲。
”首联开门见山赞美了红军不怕困难，勇敢顽强的革命精神，这是全篇的中心思想，也是全诗的艺术基调。
它是全诗精神的开端，也是全诗意境的结穴。
“不怕”二字是全诗的诗眼，“只等闲”强化、重申了“不怕”；“远征难”包举了这一段非凡的历史过程，“万水千山”则概写了“难”的内外蕴涵。
这一联如高山坠石，滚滚而下，牵动着全篇，也笼罩着全诗。
“只等闲”举重若轻，显示了诗人视自然之敌若梯米，玩社会之敌于鼓掌的统帅风度。
“只”加强了坚定的语气，具有强烈的感情色彩。
它对红军蔑视困难的革命精神作了突出和强调，表现了红军在刀剑丛中从容不迫，应付自如，无往不胜的铁军风貌。
收联是全诗的总领，以下三联则紧扣首联展开。
从首联开始，全诗就展开了两条思维线，构造了两个时空域，一个是客观的、现实的：“远征难”，有“万水千山”之多之险；一个是主观的、心理的：“不怕”“只等闲”。
这样就构成了强烈的对比反衬，熔铸了全诗浩大的物理空间和壮阔的心理空间，奠定了全诗雄浑博大的基调。
颔联、颈联四句分别从山和水两方面写红军对困难的战胜，它是承上文“千山”和“万水”而来。
诗人按照红军长征的路线，选取了四个具有典型意义的地理名称，它们都是著名的天险，高度地概括了红军长征途中的“万水千山”。
在毛泽东诗词中，有很多直书地理名称，且大多是用来表示行军的路线。
例如『清平乐.蒋桂战争』“红旗跃过汀江，直下龙岩上杭”，『蝶恋花.从汀洲向长沙』有“百万工农齐努力，席卷江西直捣湘和鄂”等等。
这些都是工农红军军事活动的真实记录。
那么，由此可看出毛泽东诗词是怎样与中国革命紧密联系在一起的。
与其他诗词相比，以地名入诗的作法在本篇更为集中，所显示的空间距离也更大。
尤为不同的是：上面所例举的四句词，要强调的是红军行军速度迅猛，气势不可阻挡，红军在画面中具有强烈的动感；而在本词中诗人则是围绕“红军不怕远征难”这个中心思想展开，强调红军对困难的蔑视，是红军指战员内心世界的呈现，所以描写红军是隐态的，借山水来反衬红军的壮举。
“腾”、“走”两个动词使山化静为动，是红军精神的外显。
一般说来，以地名入诗很难，地名多了很容易出现败笔。
但毛泽东却运用得很成功，这不仅是他具备挫万物于笔端的诗才，更具备吐磅礴于寸心的诗情，同时也反映出毛泽东对祖国语言文字锤炼的功底。
“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
”一联是写山，也是写红军对山的征服。
五岭、乌蒙本是客观的存在物，但当它进入诗人的视野，也就成了审美的对象。
所以它不再是单纯的山，而是被感情化了的对象。
“逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘，这是红军也是诗人心中的山，极大和极小正是诗人对山的感知，这里重在小而不在大，愈大则愈显红军长征之难；愈则愈县红军之不怕。
重在小也就突出了红军对困难的蔑视。
通过两组极大于极小的对立关系，诗人充分地表现了红军的顽强豪迈的英雄气慨。
从艺术手法上说，这是夸张和对比。
写山是明线，写红军是暗线，动静结合，明暗结合，反衬对比，十分巧妙。
“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
”一联是写水，也是写红军对水的征服。
红军渡过金沙江和大渡河在长征史上有着重要的意义。
金沙江宽阔而湍急，蒋介石梦想利用这一天险围歼红军于川、滇、黔边境。
1935年5月红军巧渡金沙江。
如果说巧渡金沙江是红军战略战术最富有智慧、最成功的一次战斗，那么强渡大渡河则是红军表现最勇敢、最顽强的一次战斗。
大渡河的险恶也不亚于金沙江，且有敌人的重兵把守，狡猾的敌人还拆掉河上泸定桥的木板，只留下十三根铁索。
但是英勇的红军硬是冒着敌人的枪林弹雨闯过了大渡河，粉碎了蒋介石企图使红军成为第二个石达开的阴谋。
所以这两句所写的战斗都是具有典型意义的。
“五岭”“乌蒙”两句通过红军的主观感受直接表现了红军的英雄气慨，这两句则是通过写景来记事，通过记事来表现红军的英雄事迹。
颈联中的“暖”和“寒”这一对反义...
《陌上桑》诗词赏析《陌上桑》诗词赏析 《陌上桑》是一篇立意严肃、笔调诙谐的著名乐府叙事诗。
它讲述的是这样一个故事：一位美貌女子名叫罗敷，一日在采桑路上恰巧被一个太守遇上，太守为罗敷美色所动，问她愿不愿意跟随自己回家。
太守原以为凭借自己的权势，这位民间女子一定会爽然允诺。
想不到罗敷非但不领情，还把他着实奚落了一番，使这位堂堂太守碰了一鼻子灰，无趣之极。
这一内容与秋胡戏妻的记载有某种相似，或者可以认为《陌上桑》的创作曾经受到了秋胡故事的某些启发。
据《列女传》和《西京杂记》所说：秋胡新婚方三月，即辞家游宦。
三年后锦衣还乡，路上遇一采桑女，见而悦之，进行调戏，遭拒绝。
回到家里，方知刚才那位女子原来是自己妻子。
其妻也明白了真相，对丈夫的不良品性十分怨恨，于是赴沂水而死。
与秋胡故事相比，《陌上桑》内容有两处显著不同，一是罗敷乐观、机智的性格，二是作品故事喜剧式的结局，因此，尽管它与秋胡戏妻故事有一定联系，但它又完全是一首独创的作品。
后来有人把两本牵合在一起，如王筠《陌上桑》云：“秋胡始停马，罗敷未满箱。
”作为一种新的创作未尝不可。
又有人用秋胡故事的模式来解说《陌上桑》，认为“罗敷即使君之妻，使君即罗敷之夫”（朱熹）。
但这一结论难以从《陌上桑》作品本身得到验证。
理解《陌上桑》应该从作品的实际出发。
全诗共分三解。
解为乐歌的段落，本诗的乐歌段落与歌词内容的段落大致相合。
第一解从开始至“但坐观罗敷”，主要叙述罗敷的美貌。
第二解从“使君从南来”至“罗敷自有夫”，写太守觊觎罗敷容姿，要跟她“共载”而归，遭到罗敷严辞拒绝。
第三解从“东方千余骑”至结束，写罗敷在太守面前夸赞自己丈夫，用意在于彻底打消太守的邪念，并让他对自己轻佻的举止感到羞愧。
诗人成功地塑造了一个貌美品端、机智活泼、亲切可爱的女性形象。
一般来说，人们认识一个人，总是先识其外貌，然后再洞达其心灵。
《陌上桑》塑造罗敷的形象也依循人们识辨人物的一般顺序，在写法上表现为由容貌而及品性。
罗敷刚出现，还只是笼统地给人一个“好女”的印象，随着叙述的展开，通过她服饰的美丽和路人见到他以后无不倾倒的种种表现，“好女”的形象在读者眼前逐渐变得具体和彰明。
第二、三解，诗人的笔墨从摹写容貌转为表现性情，通过罗敷与使君的对话，她抗恶拒诱，刚洁端正的品格得到了充分的展示。
从她流利得体，同时又带有一点调皮嘲弄的答语中，还可看出她禀性开朗、活泼、大方，对自己充满自信，并且善于运用智慧保护自己不受侵害。
当然这只是大致的概括，事实上，作品在这方面也不乏灵活的安排。
如第一解虽然主要写容貌，“罗敷喜蚕桑”则又表现出她热爱劳动的良好品质；第二、三解虽然主要揭示她内心情感，但第二解使君立马踟蹰不前，分明又暗中映显出罗敷美貌丽态的魅力，第三解罗敷夸扬丈夫姿容，与一解总述罗敷美好“遥对”（张玉谷《古诗赏析》卷五），不正可以见到罗敷本人的倩影吗？诗人笔下的罗敷品貌俱美，从而赋予这一艺术形象更高的审美价值。
读完全诗，人们对罗敷的喜爱比起诗中那些忘乎所以的观望者的态度来更加深厚真挚，因为他们还仅仅是为罗敷的容貌所吸引，读者却又对罗敷的品格投以敬佩。
从这一意义上说，《陌上桑》与《诗经·硕人》在摹绘美人的形象方面，其区别不仅在于具体手法的不同（这一点下面还会谈到），还在于它由比较单纯地刻画人物的容貌之美进而达到表现性情之美，这后面一点显然在文学形象的创造史上具有更重要的意义。
《陌上桑》在写作手法方面，最受人们称赞的是侧面映衬和烘托。
如第一解写罗敷之美，不用《硕人》直接形容具体对象容貌的常套，而是采用间接的、静动结合的描写来暗示人物形象的美丽。
先写罗敷采桑的用具和她装束打扮的鲜艳夺目，渲染服饰之美又是重点。
“青丝为笼系，桂枝为笼钩。
头上倭堕髻，耳中明月珠。
缃绮为下裙，紫绮为上襦。
”这些诗句一字不及罗敷的容貌，而人物之美已从衣饰等的铺叙中映现出来。
前人评汉乐府《江南》诗句“莲叶何田田”，说：“不说花偏说叶，叶尚可爱，花不待言矣。
”张玉谷《古诗赏析》卷五。
这话也可以被运用来说明本篇上述诗句的艺术特点。
更奇妙的是，诗人通过描摹路旁观者的种种神态动作，使罗敷的美貌得到了强烈而又极为鲜明、生动的烘托。
“行者见罗敷，下担捋髭须。
少年见罗敷，脱帽著头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
来归相怨怒，但坐观罗敷。
”爱美之心人皆有之，而人类对异性美（尤其是在形貌方面）就更为敏感，同时也会表现出更高的热情。
这些男性旁观者为罗敷深深吸引，乃至有意无意地做出一些想取悦罗敷的举止，正说明他们看到罗敷时激动不宁的心情和从她身上获得的审美满足。
借助于他们的目光，读者似乎也亲眼饱睹了罗敷的面容体态。
这样来塑造人物形象，比借助比喻等手段正面进行摹写显得更加富有情趣；而且由于加入了旁观者的反应，使作品的艺术容量也得到了增加。
这是《陌上桑》为描写文学形象提供的新鲜经验。
《陌上桑》除了从侧面摹写形象外，本篇还善...
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