关于盆景的诗词
收藏此文 2020-12-15 18:10:22 | 整理:综合试卷网 | 本文TAG:盆景 幽兰 出处 | 阅读:
要
1、宋 陆游《怀旧》翠崖红栈郁参差,小盆初程景最奇。谁向豪端收拾得,李将军画少陵诗?2、元 刘敏中《鹊桥仙 盆梅》孤根如寄,高标自整。坐上西湖风景。几回误作杏花看,被梦里、香魂唤省。薰炉茶灶,春闲书
1、宋 陆游《怀旧》
翠崖红栈郁参差,小盆初程景最奇。
谁向豪端收拾得,李将军画少陵诗?
2、元 刘敏中《鹊桥仙 盆梅》
孤根如寄,高标自整。坐上西湖风景。几回误作杏花看,被梦里、香魂唤省。
薰炉茶灶,春闲书永。不似霜清月冷。从今更爱短檠灯,夜夜看。
3、 宋 赵希逢《和买盆池莲》
终日欢陪解语莲,浮花欲比价相千。
不须更买盆池景,寂寞无言涴眼前。
4、唐 李商隐《忆梅》
定定住天涯, 依依向物华。
寒梅最堪恨, 常作去年花。
5、宋 戴复古《浒以秋兰一盆为供》
吾儿来侍侧,供我一秋兰。萧然出尘姿,能禁风露寒。
移根自岩壑,归我几案间。养之以水石,副之以小山。
俨如对益友,朝夕共盘桓。清香可呼吸,薰我老肺肝。
扩展资料
中国是世界的诗词王国,历代的诗人墨客对花草树木情有独钟,以凝炼的语言,传神的文字,十分生动地概括了山水花木的精神品格和风情韵致,还有不少是吟咏盆景艺术。
元代强调盆景的“小中见大”,也要求画理入盆的意趣。谢宗可《蟠梅》诗:“萦春绊碧裂苍苔,岁晏寒香宛转来;蛟蛰冻云冰骨瘦。龙眠夜月玉鳞开。风霜气势从千折,铁石心肠亦九回;只为东君甘自屈,不教枉点百花魁。”
清时,观花盆景不仅在民间深受喜爱,在宫廷中也占有一席之地。康熙在《咏御制盆景榴花》中写道:“小树枝头一点红,嫣然六月杂荷风; 青叶里珊瑚朵,疑是移银金碧中。”把盆中珊瑚配景的衬托,榴花的娇艳欲滴写的十分传神。
参考资料
描写盆栽的诗句
《浒以秋兰一盆为供》年代: 宋 作者: 戴复古吾儿来侍侧,供我一秋兰。
萧然出尘姿,能禁风露寒。
移根自岩壑,归我几案间。
养之以水石,副之以小山。
俨如对益友,朝夕共盘桓。
清香可呼吸,薰我老肺肝。
不过十数根,当作九畹看。
《和花翁盆梅》年代: 宋 作者: 杜范绝涧移来近市园,又还移入卖花分。
体蟠一簇皆心匝,肤裂千梢尚手痕。
试问低回随俗态,何如峭直抱孤根。
岁寒风节应无恙,鲁兀须知自有尊。
...
形容盆景的诗句1、木棉花不像牡丹花那样红得非常娇媚,它红得热烈持重,把天际映得红彤彤的。
2、那盛开的白丁香花,如雪,如玉,如绢,如飞溅的浪花。
3、玉兰花迎着春风开了,一树洁白的花朵,像雪,像玉,像云,像飞迸的浪花。
4、蔷薇攀在路边竹篱上,在暗绿的叶片后,探出点点胭脂红,像女孩子半娇半嗔地嘟起来的小嘴儿,逗得人直想凑上去亲一亲。
4、那迎风飘舞的是名菊“嫦娥牡丹”,她凌空舒袖,宛如万里长空翩翩起舞的嫦娥一般飘洒俊逸。
5、迎春如缎,百合似锦,杜鹃像霞,水仙如云。
6、这月季花很艳,红中泛白,呈胭脂色,像小女孩的脸庞,那么秀美,那么可爱。
7、荷花百态,有的已经盛开了,露出了金黄的花蕊和嫩黄的小莲蓬;有的才展开两三片花瓣儿,看上去,好像一只小船上坐着一位可爱的仙女;有的还是含苞未放的花骨朵儿。
8、杨柳枝条上已经鼓出鹅黄色的嫩芽,一个个就像雏鸡的小嘴。
细雨像微尘般地飘着,湖边的杨柳像新浴出来的少女的头发,滴着晶莹的水珠。
8、大坝两旁的杨柳,有的像是白发婆娑的老人,有的像是秀发披肩的少女,为长长的大坝,拦成一个珠帘丝垂的走廊。
9、白桦树沙沙地响着,纷纷的败叶,像她流出的泪,飘落在地上。
10、清风扫过,竹林轻轻摇曳,发出有节奏的鸣响,就像美妙的乐音盈盈飘来。
下面罗列一些关于盆景的优美诗句:1、绿竹含新粉,红莲落故衣。
出处:唐王维《山居即事》 2、当轩对尊酒,四面芙蓉开。
出处:唐王维《临湖亭》 3、竹色溪不绿,荷花镜里香。
出处:唐李白《别储至剡中》 4、圆荷浮小叶,细麦落轻花 出处:唐杜甫《为农》 5、沙上草阁柳新暗,城边野池莲欲红。
出处:唐杜甫《暮春》 6、荷香随坐卧,湖色映晨昏。
出处:唐刘长卿《留题李明府霅溪水堂》 7、芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开。
出处:唐高蟾《上商侍郎》 8、荷深水风阔,雨过清香发。
出处:宋欧阳修《和圣俞百花洲》 9、溪上新荷初出水,花房半弄微红。
出处:宋米友仁《临江山》 10、接天莲叶无究碧,映日荷花别样红。
出处:宋杨万里《出净兹寺送林子方》 11、浓绿万枝红一点,动人春色不须多。
出处:宋王安石《咏石榴花》
盆景与中国诗词的关系?中国是世界的诗词王国,历代的诗人墨客对花草树木情有独钟,以凝炼的语言,传神的文字,十分生动地概括了山水花木的精神品格和风情韵致,还有不少是吟咏盆景艺术。
“烟翠三秋色,波涛万古痕。
削成清玉片,截断碧云根。
风气通岩穴,苔纹护洞门。
三峰具体小,应是华山孙。
”这是唐代诗人白居易品赏山水盆景后发自内心赞美的咏叹。
“小松未盈尺,心爱手自移。
苍然涧底色,云湿烟霏霏。
栽植我年晚,长成君性达。
如何过四十,种此数寸枝。
得见成荫否?人生七十稀。
”这首诗是白居易自栽松树盆景几十年,对松树盆景蔚然成林,葱茏突兀,富有强盛生命力的歌吟。
宋代的不少诗人、画家如苏东坡、陆游不仅亲自制作盆景,且往往触景生情,诗兴勃发,对入画的盆景加以吟咏,留下许多名句:“我持此石归,袖中有东海……置之盆盎中,日与山海对。
”(苏东坡《取弹子石养石》)“雁山菖蒲昆山石,陈叟持来慰幽寂。
寸根蹙密九足瘦,一拳突兀千金直。
清泉丘缶相发挥,高僧野人动颜色。
盆山芬然日在眼,此物一来俱扫迹。
根蟠叶茂看愈好,向来恨不相从早,所嗟我亦饱风霜,养气天功日衰稿。
”(陆游《菖蒲》)。
这些诗篇不仅表述了“小中见大”的艺术手法,还对山水盆景作了细致的描述和赞美。
元代强调盆景的“小中见大”,也要求画理入盆的意趣。
谢宗可《蟠梅》诗:“萦春绊碧裂苍苔,岁晏寒香宛转来;蛟蛰冻云冰骨瘦。
龙眠夜月玉鳞开。
风霜气势从千折,铁石心肠亦九回;只为东君甘自屈,不教枉点百花魁。
”清时,观花盆景不仅在民间深受喜爱,在宫廷中也占有一席之地。
康熙在《咏御制盆景榴花》中写道:“小树枝头一点红,嫣然六月杂荷风; 青叶里珊瑚朵,疑是移银金碧中。
”把盆中珊瑚配景的衬托,榴花的娇艳欲滴写的十分传神。
同是用《小重山》词格描写盆景,有着异曲同工之妙。
李符在《小重山》词:“红架方瓷花镂边,绿松则半尺,数株攒,断云根取石如拳。
沉泥上,点缀郭熙山,移近小阑杆,剪苔铺翠晕,护霜寒,莲筒喷雨冥飞泉,添香霭,借与玉炉烟。
”龚翔在其《小重山》中也写道:“三尺宣州白狭盆,吴人偏不把,种兰荪,钗松拳石叠成村,茶烟里,浑似冷云昏,丘壑望中存,依然溪曲折,护柴门,秋霜长为冼苔痕,丹青叟,见也定消魂。
”两首《小重山》词把盆景的形象和意景描绘得淋漓尽致,让人有触景生情和浮想联翩的感觉。
现代著名作家和园艺大师周瘦鹃先生不但著作等身,也不辞风雨寒暑,在富有诗情画意的盆景丛中,侍弄花草盆景,他曾写过一首七绝诗来说景言志:“不事公卿不辱身,悠然物外葆天真。
长年甘作花奴隶,先为梅花忙一春。
”
描写兰花的诗句吴嘉纪《三月三日绝句》 船头昨夜雨如丝,沃我盆中兰蕙枝, 繁蕊争开修禊日,游人正是到家时。
朱彝尊《顾夫人画兰》 青楼人去笔床空,往事西州说谢公。
犹有秦淮芳草色,轻纨匀染夕阳红。
王士慎《冯女郎画兰》 丐得骚人笔下妍,玉池清照影骈娟。
一从弱质辞空谷,冶叶倡条尽可怜。
石涛《墨兰》 根已离尘何可诗,以诗相赠寂寥之。
大千香过有谁并,消受临池洒墨时。
《墨兰》 丰骨清清叶叶真,迎风向背笑惊人。
自家笔墨自家写,即此前身是后身。
《墨兰》 撇开瑶草点春星,倦想黄庭梦亦听。
叶下穿云交半面,世间何句得全青。
信他寒谷无边醉,簪我衣裙没骨丁。
相勘凡花痴不了,纵浇尘土有馀馨。
爱新觉罗.玄烨《秋兰》 殿前盆卉,芳兰独秀,昔人称为王者香,又以方之君子,因题四韵。
猗猗秋兰色,布叶何葱青。
爱此王者香,著花秀中庭。
幽芬散缃帙,静影依疏棂。
岂必九畹多,侈彼离骚经。
《云栖竹树甚茂幽兰满山》 山径纡徐合,溪声到处闻。
竹深阴戛日,木古势干云。
倚槛听啼鸟,攀崖采异芬。
韶华春已半,万物各欣欣。
《咏幽兰》 婀娜花姿碧叶长,风来难隐谷中香。
不因纫取堪为佩,纵使无人亦自芳。
程 樊《咏怀》 兰为王者香,芬馥清风里。
从来岩穴姿,不竞繁华美。
曹 寅《冬兰》 冬草漫寒碧,幽兰亦作花。
清如辟谷士,瘦似琢诗家。
丛秀几钗股,顶分双髻丫。
夕窗香思发,风影欲篝纱。
朱载震《建兰》 丛兰生幽谷,莓莓遍林薄。
不纫亦何伤,已胜当门托。
辇至逾关山,滋培珍几阁。
掉头忘闽海,倾心向京洛。
轻思昼回芳,清泉晚宜瀹。
玉轸一再弹,天际如可作。
华 岩《兰》 云壑固聿曼,幽芬清且修。
凉风动夙夜,佳人惠然求。
高凤翰《题郑板桥画兰陈溉夫画松》 溉夫画松松支离,板桥画兰兰离披。
兰离披,兰有香,松枝拂之松风长。
披风坐,北窗凉,老奴消受太清狂。
黄 任《题画兰》 (三首) 何来尔室香,四壁即空谷。
一拳古而媚,美人伴幽独。
沅澧多所思,远道我心痗。
纸窗招香魂,貌之不敢佩。
磁斗养绮石,源清者香远。
君从辋川来,而得此粉本。
了 亮 《写兰石有寄》 一片空山石,数茎幽谷草。
写寄风尘人,莫忘林泉好。
李方膺《兰花册页》 (三首) 迷离萧艾露风寒,千古英雄泪不干。
搁笔沉吟谈往事,横琴未必调猗兰。
楚畹清风涌笔端,廿年作客与盘桓。
自怜不唱猗兰曲,万叶千花供世看。
问天莫笑总无知,也惜幽兰鬓渐丝。
当户已愁锄欲尽,入山又恐负芳时。
汪士慎《兰》 幽谷出幽兰,秋来花畹畹。
与我共幽期,空山欲归远。
《空谷清音图册页》 兰草堪同隐者心,自荣自萎白云深。
春风岁岁生空谷,留得清香入素琴。
李鳝《水墨兰蕙》 夏浅春深蕙作花,一茎几蕊乱横斜。
虽然不及幽兰品,百亩齐栽愿亦奢。
《幽谷芳菲》 淋漓如此写芳菲,只少盆栽与石围。
记得春风散幽谷,蕙花如草趁樵归。
金农《画兰》 雨过深林笔砚凉,女兰开处却无郎。
柔笺骈穗多纤态,不数金陵马四娘。
缪公恩《露兰》 冰根碧叶杂荒芜,晓露近晖缀宝珠。
笑靥半含还半吐,素心皎皎濯醍醐。
沈彤《幽兰为仪封先生作》 幽兰发空谷,蔚为王者香。
香风满四野,素姿凝清光。
脉脉含深情,独立遗众芳。
何堪萧与艾,结交当道傍。
萧艾滋露华,幽兰罹严霜。
光风一以转,采采充佩裳。
郑燮《题半盆兰蕊图》 盆是半藏,花是半含。
不求发泄,不畏凋残。
《题来兰》 两盆兰草,一晚一早。
先后得花,春末夏晓。
《题兰》 兰草已成行,山中意味长。
坚贞还自抱,何事斗群芳。
《峤壁兰》 峭壁一千尺,兰花在空碧。
下有采樵人,伸手折不得。
《兰》 留得根棵大,何怨叶短稀。
春雷潜夜发,香气入云飞。
《兰》 许多含蓄意,不肯露春情。
待过清明后,精华入夏清。
《题兰》 (五首) 兰花不是花,是我眼中人。
难将湘管笔,写出此花神。
兰香不是香,是我口中气。
难将湘管笔,写出唇滋味。
七十三岁人,五十年画兰。
任他风雷雨,终久不凋残。
一笔与两笔,其中皆妙隙。
何难信手挥,不顾前人迹。
有根不在地,有花四季开。
怪哉一参透,天机信笔来。
《丛兰荆棘》 荆棘以慰其根,风露以畅其神。
素心不形喜怒,众草亦沾余春。
《题屈翁山诗札、石涛石溪八大山人山水小幅、并白丁墨兰共一卷》 国破家亡鬓总皤,一囊诗画作头陀。
横涂竖抹千千幅,墨点无多泪点多。
《客焦山袁梅府送兰》 秋兰一百八十箭,送与焦山石屋开。
晓月敲门传简贴,烟帆昨夜过江来。
《题盆兰倚蕙图》 春兰未了夏兰开,画里分明唤阿呆。
阅尽荣枯是盆盎,几回拔去几回栽。
《题破盆兰花图》 春雨春风写妙颜,幽情逸韵落人间。
而今究竟无知己,打破乌盆更入山。
《题峤壁兰花图》 山顶兰花早早开,山腰小箭尚含胎。
画工立意教停蓄,何苦东风好作媒。
《画芝兰棘剌图寄蔡太史》 写得芝兰满幅春,傍添几笔乱荆榛。
世间美恶俱容纳,想见温馨澹远人。
《兰》 (四首) 屈宋文章草木高,千秋兰谱压风骚。
如何烂贱从人卖,十字街头论担挑。
此是幽贞一种花,不求闻达只烟霞。
采樵或恐通来径,更写高山一片遮。
兰花本是山中草,还向山中种此花。
尘世纷纷植盆盎,不如留与伴烟霞。
山中兰草乱如蓬,叶暖花酣气...
简述对鉴赏盆景的理解“其实它们都是不幸的产物/早已失去了自己的本色”这是《盆景》中的诗句。
读着这些诗句,很自然地使人想起那个动乱的年代。
盆景,它们与其它景色不同,它们“在各式各样的花盆里/受尽了压制和委屈/生长的每个过程/都有铁丝的缠绕和刀剪的折磨/任人摆布,不能自由伸展”不错,诗人写得很准确,盆景正是在这种状态下存活的。
同时,诗人又是在写那个动乱的年代,那时,有多少人“受尽了压制和委屈”,在“铁丝的缠绕和刀剪的折磨”下生活呵!下面,诗人对盆景的描绘,可以说是对那个动乱年代进行揭露的一个缩影:“像一个个佝偻的老人/夸耀的就是怪相畸形/有的挺出了腹部/有的露出了块根/留下几条弯曲的细枝/芝麻大的叶子表示还有青春/像一群饱经战火的伤兵/支撑着一个个残废的生命”那个畸形的年代,把许多人都变成畸形,变成残废,这不仅是人们的灵魂,也包括人们的肉体,这是多么怵目惊心的图画!诗人在《盆景》中,塑造了盆景痛苦的形象,为的是塑造那个畸形年代所造成的痛苦形象,当然,这是艺术的再现。
不是通过对那个畸形年代的直接描绘,而是通过对盆景的描绘来实现的。
从这里,我们可以去理解诗人在创作时所遵循的艺术规律,从而使我们得到借鉴和启发。
诗人说:“意象是具体化了的感觉。
”意象的创造,就是“在万象中,‘抛弃着、拣取着、拼凑着’,选择与自己的情感与思想能糅合的,塑造形体。
”(《诗论》)《盆景》这首诗,意象的创造,就正是诗人选择到了与自己的情感和思想能糅合的东西,从而塑造了形体,很好地抒发了自己的情感和思想。