压E韵的诗词

1，《咏鹅》唐代：骆宾王

原文：鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。

白话文释义：白天鹅啊白天鹅，脖颈弯弯，向天欢叫。洁白的羽毛，漂浮在碧绿水面；红红的脚掌，拨动着清清水波。

2，《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》宋代：辛弃疾

原文：一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发、欺人奈何？乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。

白话文释义：一轮缓缓移动的秋月洒下万里金波，就像那刚磨亮的铜镜又飞上了天廓。我举起酒杯问那月中的嫦娥：怎么办呢？白发日增，好像故意欺负我。我要乘风飞上万里长空，俯视祖国的大好山河。还要砍去月中摇曳的桂树枝柯，人们说，这将使月亮洒下人间的光辉更多。

3，《浣溪沙·荷花》宋代：苏轼

原文：四面垂杨十里荷，问云何处最花多。画楼南畔夕阳和。 天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。且来花里听笙歌。

白话文释义：四面垂柳围绕着十里香荷。请问哪里莲花最多？画楼南畔，夕阳西落。天气乍一变凉，给人们带来了秋的寂寞。萧索的光阴，需用美酒打发、消磨。暂且来此花丛，细听吹笙唱歌。

4，《忆秦娥·咏桐》宋代：李清照

原文：临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

白话文释义：登临高高的楼阁，那横七竖八的山峦、空旷的原野像是笼罩在烟雾之中，透出一点微弱的光亮，很稀薄。微光稀薄，乌鸦飞回巢穴以后，黑夜里听到传来的军中号角。

香火就要熄灭，酒也所剩无几，这光景令人内心好不悲苦凄切。严酷萧瑟的秋风，催逼、加快了梧桐的飘落。梧桐落，就是那种不愿见到的、一片衰败的景色，它是那么叫人感到孤独、冷落。

5，《声声慢·寻寻觅觅》宋代：李清照

原文：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

白话文释义：苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。

园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！

帮忙找押韵“e”的字

“e”押韵的字有喝、特、饿等。

1、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。

2、“e”发音“鹅”发音要领：双唇咧开，舌头向后缩，舌根后部抬起。

3、“e”押韵的字有喝、特、饿等。

4、喝读音[hē]：把液体饮料或流质食物咽下去 。

5、喝组词：喝水，喝茶、喝酒。

6、特读音[tè ]：不平常的，超出一般的。

7、特组词：特别、特色、特产。

8、饿读音[è ]：肚子空，想吃东西。

9、饿组词：饥饿。

用一句押韵的诗词来描述宋词和宋词人。

1.韵是诗词格律的基本要素之一。

诗人在诗词中用韵，叫做押韵。

2.押韵是指在特定的文体里，在某些句子的一定位置上使用同韵的字。

押韵的文体称韵文，诗歌是最常见的韵文。

从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。

民歌也没有不押韵的。

在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。

3.一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。

至于要说明什么是韵，那却不太简单。

但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。

一般认识：诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母。

大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。

例如“公”字拼成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。

声母总是在前面的，韵母总是在后面的。

我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。

准确认识：韵”与“韵母”不同，韵指韵母中不包括韵头的部分，古代的时候韵还包括声调的成分，同韵的字必须同声调。

韵头是指复韵母中韵腹前面的元音，一般由高元音充当，发音不响亮。

普通话中有i、u、ü[y]三个韵头。

韵腹是指复韵母中开口度最大、发音最响亮的元音，也叫主要元音。

如ua[uA]中的a、ei[ei]中的e、iou[iou]中的o。

韵腹前面的元音是韵头，韵腹后面的元音或辅音是韵尾。

韵尾指复韵母中韵腹后面的元音或辅音。

普通话中有n[n]、ng[？]两个辅音韵尾和i、u两个元音韵尾。

如ei[ei]中的i、iao[iɑu]中的u、an[an]中的n、ing[ing]中的ng。

4.凡是同韵的字都可以押韵。

所谓押韵，就是把同韵的两个或的字放在同一位置上。

一般总是把韵放在句尾（押韵的位置一般在句子的末一字），所以又叫“韵脚”。

试看下面一个例子：书湖阴先生壁[宋]王安石茅檐常扫净无苔（tái），花木成蹊手自栽（zāi）。

一水护田将绿绕，两山排闼送青来（lái）。

这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai。

绕字不押韵，因为“绕”字拼起来是rào，它的韵母是ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。

依照诗律，象这样的四句诗，第三句是不押韵的。

在拼音中，a、e、o的前面可能还有i、u、ü，如ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等。

这种i、u、ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。

例如：四时田园杂兴[宋]范成大昼出耘田夜绩麻（má），村庄儿女各当家（jiā）。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜（guā）“麻”、“家”、“瓜”的韵母是a、ia、ua。

韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。

练习：春眠不觉晓，（xiǎo）处处闻啼鸟。

（niǎo）夜来风雨声，花落知多少。

（shǎo）分析：晓、鸟、少字押韵，因为它们的韵母都是“ǎo”，而第二句中“声”字没有押韵。

依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。

第一句则可押可不押。

4.押韵的目的是为了声韵的谐和。

同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。

但是，为什么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。

语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了。

例如：山行[唐]杜牧远上寒山石径斜（xié），白去深处有人家（jiā）。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花（huā）。

xié和jiā、huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读xiá（s读浊音），和现代上海“斜”字的读音一样。

因此，在当时是谐和的。

又如：江面曲[唐]李益嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（qī）。

早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér）。

在这首诗里，“朝”和“儿”是押韵的，按今天的普通话去读，qī和ér就不能算押韵了。

如果按上海的白话音念“儿”字，念象ní音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。

今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗，不过我们应该明白这个道理，才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。

古人押韵是依照韵书的。

古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。

这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致的，仿照韵书押韵，也是较合理的。

宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。

今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。

不过，当我们读古人的诗的时候，却又应该知道古人的诗韵。

三、现代诗歌古人的诗都是依照韵书来写的。

但由于岁月久远，今古语音变化较大，再按古人的韵书来写诗，就变得不再合适了，而且弄不好，会造成别扭的感觉。

所以我们今天写诗只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。

现代押韵一般不考虑声母、声调和韵头，也不要求韵腹、韵尾完全相同，在韵的归并上，相同、相近的韵母经常可以一起押韵，可归为一个韵。

例如：像园中的韭菜，不要割，（e）/让它绿绿地长着（e）/像谷底的泉水，不要断，/让它淡淡地淌着（e）/像枝头的青果，不要摘，/让它静静地挂着（e）/也许，人总有那么一点，/想忘又不能忘，想说又不能说（uo）/像怯光的蝙蝠，/扇翅于黄昏的角落。

（uo）e同uo发音相近，可以押韵。

四、十三辙与十八韵辙也是韵的意思，将同韵的字归并在一起，就形成一个一个的韵，宋代的《广...

古体诗押韵规则

若想学习古今诗词创作，不能不先搞懂弄通韵律。

韵律就好比诗词创作入门的敲门砖，也是诗词创作的基础。

没有韵律的诗词，就会失去感情色彩和美感，也就象是一杯白开水，品之无味。

但凡有韵律的诗词，读起来抑扬顿挫、朗朗上口。

朗诵起来声情并茂、动听悦耳。

闻者的感情随着诗中的意境跌宕起伏，使人觉得有一种流畅回环的韵律美。

为了使朋友们更好地了解诗词的韵律，下面我们就简去繁先将诗词韵律（以今韵为主）作一简介： 一 韵辙 刘勰的《文心雕龙——声律》有“同声相应为之韵”的话，虽然和我们现代的解释有出入，但还是揭示了汉语词句语体的基本特征。

我们通常指的韵辙，其实就是戏曲、曲艺以及诗词、歌词的专用名称——合辙押韵。

也就是诗词等当中的词句与词句，呼应起来有合辙押韵的关系。

1 合辙押韵 所谓合辙押韵，简单地说就是指两个韵母相同的句尾字相押。

大家都知道，汉字的读音是由声母和韵母两部分组成的（少数字只有韵母）。

如“汉”字，它的声母是h，韵母是an ，合起来读han （汉）。

而合辙押韵同声母无关，如“弹”字，声母：d，韵母：an 。

虽然二字读音不同，但用的是把同一个韵母—an 运用到诗句的尾字中，以起到合辙押韵的作用。

现编两句说明：铮铮铁汉，犹如炮弹。

两个句尾字押的都是an韵，读起来顺口易记， 也是诗词语体的基本特征。

2 韵辙分类 现代普通话的概念是以北方话为基础，以北京话为表准的语音。

我个人觉得我们还是应该提倡用以北京话为标准的今（新）韵，这是因为古韵实在是令大多数人不易掌握，也不利于初学者的学习和创作。

从现代人创作的诗词（含歌词等）来看，基本上是按照传统的“十三辙”以北京语音为标准来合辙押韵的。

“十三辙”即十三韵辙之意。

这种韵辙的分类，起之于明清，约有四、五百年的历史了。

从语音的具体内容来看，就是将几个发音相近的韵部相互通融合并，也称通押。

下面就将比较通行的韵辙名称及所含的韵母和收音列成一个简表，供大家参考： 辙名 包含的韵母 收音 一七i （—i） v (er) i v 姑苏u u 发花a ia ua a 梭波o e uo o e 乜斜ie ve ie ve 怀来ai uai ai 灰堆ei uei ei 遥条ao uao ao 由求ou iou ou 言前an ian uan van an 人辰en in uen vn en 江阳ang iang uang ang 中东eng ing ueng ong iong eng ong 以上就是十三辙表，供各位朋友参考。

3 押韵方式 诗词押韵的方式，既有传统的继承，也有现代的创新和发展。

现代诗词的韵式一般都比较灵活，甚至有的诗词连韵都不要了，如有的散文诗或者自由诗根本就没有韵，只是词句的排列组合有诗词的模样而已。

笔者倒是认为：只要是诗词，还是应该有韵律的，有韵律的诗词才能算是真正完全意义上的诗词。

但诗词作者对押韵的方式却是有一定的选择的，这是因为选择不同的方式会产生不同的效果，这对诗词意境表达的完美与否，起着较大的作用。

方式选择的不合适，会直接影响诗词内容的表达，削弱诗词的美感。

诗词作者一般都回采用如下的几种押韵方式： （1） 通韵 一首诗里句句押韵，也就是说通篇押韵就叫通韵（排韵），也有俗称铁打韵的。

其特点是韵感特强，诗意较浓，易读易记。

缺点是有时为了考虑押韵，限制住了词句的选择，从而影响了意思的表达。

笔者将在本版发的《随着-------》一帖，就是选择的通韵，押的是“灰堆”韵，请查阅。

（2） 跳韵 这是较常见的韵式，跳一句一韵，也叫隔句韵或双句韵，就是每隔一句一韵，单句不论，双句必韵，也有起句也韵的。

其特点是韵点分布工整，有较强的韵感。

最大的好处是：不用象通韵那样句句必韵，这样可以省去一半的句子因考虑押韵而影响词句的选择和内容的发挥。

请参看笔者将发的《月离我很近，你离我很远》一帖，用的就是跳韵。

（3） 变韵 一般的长诗很难做到一韵到底，因为过长的篇幅只用一个韵，使诗意的表达和词句的选择，会有较大的局限性，因此诗词作者往往采取变韵的方式来解决这个问题。

也就是在一首长诗中，采取两个以上的韵，就叫着变韵。

这个韵式在长诗中比较多见，笔者就不举例说明了。

（4） 交韵 就是奇数句和偶数句各自押韵，即相互交替押韵。

这种韵式最早见于《诗经》，现代诗里也有，但不是很多见。

笔者还是现作一首小诗句加以说明： 蜡烛燃烧柔弱的身体， 是为给别人带来光明。

她一生都在毁掉自己， 用泪迹书写光荣生平。

一`三句用的是“一七韵”；二`四句用的是“中东”韵，这就是交韵。

（5） 抱韵 有的诗词作者还采取这样一种韵式，尽管不多见但时有出现。

就是在四句一节的诗中，一 四句押韵，抱着二`三句的押韵。

为更好的说明问题，笔者还是写一首拙诗加以说明： 爱你不需要原因， 不存在任何距离。

只要决定作的事， 就需要努力勤奋。

一`四句押韵，二`三句押韵。

前者用的是“一七”韵，后这用的是“人辰”韵，前者抱着后者的韵。

这种韵式更为少见，在这里就不多作说明了。

（6） 叠韵 这里的“叠”不是指前后字的叠，而是指前后句的叠，是指诗句中前后两句的末尾两字的押韵相同。

也就是说“韵角”（末尾）两字有两个韵，最后一字是轻音节韵，这种韵式在诗词里也就更为罕见了，倒是在曲艺和儿歌中比较多见...

有哪些六个字的古诗？

荣格汉家的混乱通道中微，董乘坏了，特别是对孩子在霸威运官方黄埔莫违反惨惨心脏的人伤心。

纠纷郭李非，迁都长安思归。

展望关东悲伤，梦想曹回来了。

罗，徐未未，曹痴迷无私，减去餐厨具甘肥。

群僚率“齐奇的面包，常有饥饿感，读的心脏悲伤的严寒。

妾薄命2曹植便携式手持喜同乘一车，向北飞行，除了。

大便建生产清虚，池塘的概念沼泽可以受理。

杨爬嗯龙舟绿波，俯瞰着拉神草止咳。

希望他麋飞，退休漯河市永汉族女子（一）项E. 太阳和月亮都过世了西藏，蓝色的房间里的洞房。

鲜艳的步骤减值日出扶桑的的舒估盎娇如果促进瓶子坐下行的盛宴。

主舞锁磁盘的能力洞穴触摸另一端。

腾顾飞爵阑干，相同数量的色齐燕。

任意截面的喜悦，力量是的头发形状兰。

袖子与礼卷极轻的情况下，苗吴仙仙身体。

桑谢露的叶子，无噪音，绝对应投球笑了。

一览控股夫人玉颜，齐金爵翠盘。

手罗秀良性的困难手腕众多的珠环，坐叹了口气舒押嗯。

御毛巾智面粉六月乒乓球，霍纳为梁，香精混合香味的鸡舌进入萨科齐姜的爱，恩典重深难忘。

赵焱亲，好盛宴私人，歌曲杯胡志明市，。

客户赋予既醉话回报，老板说，路不。

（二）嵇康诗10首是四六个字。

但上古尧舜“，唐禹陷入困境的全球治理”，“东方朔”，“楚资蚊好施”，“老莱文的妻子明智的”，“粗鲁的古县原宪法”，“六，咏叹赞美古代明君鲜香圣贤高士表达的意思，因为古代圣贤佩服。

“智慧和有前途的”，“名称本身是更多的亲爱的”，“的桑生粗笔划”，“名行患艾滋病的，”4，是一个总结的生活经验，并结合作者的生活经验和理念，生活。

嵇康的时代，“声音”尚未出现，但嵇康，六言诗，不仅适合的节奏，并且每首歌曲四，六个词绝句的基本形式，绝句的出现提供了一个基本的六个字范例。

南部宋西垩黑暗悲伤的人性化“的只有六个字漫长的6个字的古代诗歌发展的历史。

傅禤东逃生在线日历9秋篇”，宇鑫抱怨高喊“汪报“高句丽”覆盖了自荐。

唐韦应物，刘长卿，王建诸人的挑逗令“谪仙怨梁钊明太子萧统的变貌雪诗”第一六词韵，诗云：双方应批量郑煤，复杂5月太谷花飞。

密集的公共超强发挥，焦深关播放。

羡慕坤石柱黄金，齐马振动苍鹭组归一化。

北周汪宝也六个字韵：沙沙作响，易水生波艳照美自倾杯覆钵*，*，，垂手奋袖旋转。

犹豫的黄金清零，只能每天浪费的恐惧。

建文帝萧纲（“高句丽”）“宣传地板怨恨节8，可算是为原型的六个字的诗句。

北周瑜新的“怪高喊”和“舞媚娘”，最初的6个字的诗句的基本特征：谁住金陵县前，长安少年结婚。

回头一看，望乡滴，我不知道在地平线在哪里？ 胡琛几天应该做的，韩月更圆？ 国王和演唱的歌曲，感觉心断了的弦。

（非高喊“）走向家庭的镜子前，面带微笑，因为看。

眉毛集中傣族分，的额头浅黄色细的安全性。

，只有犯罪嫌疑人的花瓣缓慢，复杂的也知道春天。

青少年唯一的乐趣，饮酒，残留物留下。

（舞蹈诱人的女人“）王伟第一个。

田园乐七（皇甫有诗传六个字，第六届第一个） 1排斥在南后北看到数以千计的。

官方柯明底部，崆峒分布。

2再见的猴子万元，给双向的一对站着说话。

巨盛去耦养殖南亩，茹高卧东窗。

3采菱渡头风急，策杖林西日斜。

杏树坛边渔父他人桃花春天里。

郁郁葱葱的春草秋绿，悠悠的长松夏冷。

牛，羊，因为所拥有的村巷，不知道穿着幼稚的。

5山下的烟雾远离村庄，在地平线上是独特的高原。

倒颜回胡同，沙僧门。

6粉红色的复杂含宿雨，柳绿与朝鲜烟。

花落家童没打扫莺啼山关闭犹他州勉。

临弹簧7浊酒将保持良好的钢琴靠在长松。

南园露葵朝倍，东谷黄粱晚上涌。

横跨汉江，安鱼玄机，养父母江南江北不悦的神色，相思相显存空阴。

鸳鸯温暖躺在沙浦，落基山侯繁忙的飞行橙森林。

唱下跌烟淡淡的月光码头。

感情咫尺千里，条件的聆听到每一个家庭远砧。

六字押韵古诗词有哪些？

1. 厌见千门万户，经过北里南邻。

官府鸣珂有底，崆峒散发何人。

2. 再见封侯万户，立谈赐璧一双。

讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。

3. 采菱渡头风急，策杖林西日斜。

杏树坛边渔父，桃花源里人家。

4. 萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。

牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。

5. 山下孤烟远村，天边独树高原。

一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。

6. 桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

其他押韵古诗词：1. 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

《行路难》 2. 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

《宣州谢眺楼饯别校书叔云》3. 生我材必有用，千金散尽还复来。

《将进酒》4. 白发三千丈，缘愁似个长。

《秋浦歌》5. 但见泪痕湿，不知心恨谁？《怨情》

带有劣字的诗句

杨岐斗胜不斗劣，秀峰斗劣不斗胜。

——【宋】释祖先 《偈颂四十二首》 纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。

——【唐】杜甫《戏为六绝句·其三》 自当安蹇劣，谁谓薄世荣。

——【唐】韦应物《幽居》 顾我文章劣，知他气力全。

——【唐】白居易《江楼夜吟元九律诗成三十韵》 里中竞长短，来问劣与优。

——【唐】元稹《阳城驿》 酒云能消忧，方此讵不劣！——陶渊明《形影神三首·影答形》 无以慰蹇劣，樽酒聊自怡。

——【元】王冕《感怀·其三》 门低不通车，室隘劣容膝。

——【宋】陆游《东斋杂书》 岁晚茆茨劣自容，齿摇将脱发将童。

——【宋】陆游《雨夜》 吾侪守黄卷，生理知犹劣。

——【宋】曹勋《山居杂诗九十首》 草草庵居绝似僧，不同劣有发鬅鬙。

——【明】方岳《山中》 罾塘断港劣容舟，鱍鱍盈篮叫不休。

——【宋】赵蕃《八月八日发潭州后得绝句四十首》 蹇驴虽劣弱，挽车致百斛。

——【宋】赵孟頫《题耕织图二十四首奉懿旨撰》 小溪劣容舟，怪石屡惊马。

——【唐】孟浩然《云门寺西六七里闻符公兰若最幽与薛八同往》 朝霞散彩羞衣架，晚月分光劣镜台。

——【唐】沈佺期《七夕曝衣篇》 伏枕神馀劣，加餐力未强。

——【唐】沈佺期《答魑魅代书寄家人》 才轻策疲劣，势薄常驱走。

——【唐】王湾《晚夏马嵬卿叔池亭即事寄京都一二知己》 薄劣惭真隐，幽偏得自怡。

——【唐】杜甫《独酌》 彼苍何暧昧，薄劣翻居后。

——【唐】李端《慈恩寺怀旧》 薄劣厕英豪，欢娱忘衰疾。

——【唐】崔元翰《奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀》 昔去会逢天下养，今来劣受厉人怜。

——【清】王国维《颐和园词》 参考资料 傅德岷.《唐诗宋词鉴赏辞典》.湖北：湖北辞书出版社，2005 e 书联盟：http://t.book118.com/...

怎样才能写出押韵的诗歌？

汉字的发音，用汉语拼音来解释，是由声母和韵母两个音合拼而成，比如“人”字的发音，由声母r和韵母en拼出来。

所谓押韵，就是两句话，各自最后一个字的拼音韵母相同。

比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。

这里春字的韵母un实际是uen的缩略规范，其中en是韵尾，押韵，只要韵尾一致即可。

平仄，是汉字发音的声调，平声，过去分阴平、阳平，相当于今天汉语拼音声调中的一声和二声；仄声，过去有上、去、入三声，上声相当于今天汉语拼音声调的三声，去声相当于今天汉语拼音声调的四声。

入声，这个声调，在今天的标准普通话中已经不存在了，过去的入声字，今天已经分摊进其他四个声调里，其中以归入平声的居多。

作为诗词、诗歌来讲，由于体裁的不同，押韵的方式也略有差异。

像我们看到的古诗中的五言、七言等体裁，是两个五言或七言句子合成一个完整句子，称为“一联”，每联的结尾押韵。

而且，韵字的声调必须保持一致，即平声和平声字相押，仄声和仄声字相押。

平仄声调之间不得押韵。

但是，有一些特殊情况下，一联中的两个句子都需要押韵——其一长诗（篇幅较短的诗，中间换韵的情况极为罕见）换韵的地方，换韵的一联，首句要起新韵，次句要押新韵，其后，每联一押新韵。

其二，就是一首诗的首联首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的声调，如果首句尾字的声调与全诗韵脚声调一致，则必须押韵，反之，则不用押韵。

这就是你问题中所举例子，为什么一二句押韵——因为首句尾字是平声，所以必须押韵。

第三句不押，因为第三句与第四句是一联，联尾押韵即可。

且格律诗一联中上下两句的平仄要对应起来，第三句的尾字必须是仄声，它不能和平声字来押韵。

现代诗歌体裁的押韵，则要宽得许多。

通常不必考虑押韵字的声调，即平仄声之间是可以押韵的。

它也是完整句子之间来押韵，一个完整句子，到底由多少短句组成，没有明确限制，可多可少。

不像格律诗规定得那样严格。

但一般来说，组成完整句子的短句，也不宜太多太长。

什么叫做韵、韵部和韵目？

韵指韵母中不包括韵头的部分，古代的时候韵还包括声调的成分，同韵的字必须同声调。

现代押韵一般不考虑声母、声调和韵头，也不要求韵腹、韵尾完全相同，在韵的归并上，相同、相近的韵母经常可以一起押韵，可归为一个韵。

韵是诗词格律的基本要素之一。

诗人在诗词中用韵，叫做押韵。

从《诗经》 到后代的诗词，差不多没有不押韵的。

民歌也没有不押韵的。

在北方戏曲中， 韵又叫辙，押韵叫合辙。

凡是同韵的字都可以押韵。

所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在 同一位置上。

一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”韵的问题包括两方面内容：1.韵部——就是可以彼此押韵的汉字分成的类别2.韵式——就是押韵的方式，即在诗里的什么地方用韵及用什么方式来配置。

除了哪些诗句、诗行用韵及用什么韵（包括不同的韵调）之外，还涉及阳韵、阴韵的区别，也包括诗句最后一个节奏单位的字数（单字结尾或双字结尾，或者字数更多）。

韵部是韵腹和韵尾相同的大类。

韵目是韵部的名称（一） 韵 部 为了押韵的需要，我们把汉字归纳成若干部，叫做韵部。

那么，哪些字属于同一韵部呢？ 古典诗歌和现代诗歌有不同的标准，而古典诗歌用韵的标准又由于时代不同而有差别。

这种情况，是语音的变化造成的。

下面就对现代汉语的韵部作一点介绍。

“韵母”、“韵”和“韵部”这几个术语，其实意思并不完全一样。

一般认为现代汉语有37或38个韵母： - i ①，i,u，ü，er;a,ia,ua;o,uo;e;ie，üe;ai,uai;ei;u(e)i;ao,iao;ou,i(o)u;an,ian,uan，üan;en,in,u(e)n，ün;ang,iang,uang;eng,ing,u(e)ng;ong,iong诗歌的韵却不能分那么细。

比如 an,ian,uan，üan 这四个韵母，里面共同的部分是 an ，就合并成一个韵。

结果，剩下的就只有“十八韵”了。

其中有些韵包含的字很少。

所以，作为诗韵，把一些字少、音又相近的韵再次合并起来： 1) o ( uo ) 和 e 合并； 2) i，ü，-i,er合并； 3) eng(ing,ueng) 和 ong(iong) 合并。

最后归纳为十三个韵部，这就是明清以来北方说唱文学所用的“十三辙”押韵法。

所谓“辙”，是民间对韵部的习惯叫法；“几道辙”就是几个韵部；“合辙”就是押韵。

每道辙有一个名字，是取两个有代表性的字作为它们的称呼。

这十三个韵部的一般叫法是： 发花辙 （ a ） 梭波辙 （ o ） 乜斜辙 （ ê ） 姑苏辙 （ u ） 一七辙 （ i， ü， -i, er ） 怀来辙 （ ai ） 灰堆辙 （ ei ） 遥条辙 （ ao ） 油求辙 （ ou ） 言前辙 （ an ） 人辰辙 （ en ） 江阳辙 （ ang ） 中东辙 （ eng, ong ） 还有儿化韵，就是卷舌韵。

在十三辙押韵法中，除了十三道大辙之外，还有两道“小辙儿”，就是最主要的两个儿化韵部： 小言前儿 （ ar ）: ar 例如： 把儿（bàr） iar 例如： 架儿（jiàr） uar 例如： 花儿（huār） air （→ar） 例如： 盖儿 （gàir ） uair （→uar） 例如： 块儿 （kuàir ） anr （→ar） 例如： 杆儿 （g??nr ） ianr （→iar） 例如： 尖儿 （jiānr ） uanr （→uar） 例如： 管儿 （gu??nr ） üanr （→üar） 例如： 圆儿 （yuánr ） 小人辰儿 （ er ）: er 例如： 歌儿（gēr） or 例如： 活儿（huór） êr 例如： 鞋儿（xiér） ur 例如： 壶儿（húr） ir （→i[r） 例如： 理儿（l??r） ür （→ü[r） 例如： 鱼儿（yúr） -ir （→[r） 例如： 事儿（shìr） eir （→[r） 例如： 谜儿（mèir） uir （→u[r） 例如： 水儿（shu??r） enr （→[r） 例如： 本儿（b??nr） inr （→i[r） 例如： 信儿（xìnr） unr （→u[r） 例如： 棍儿（gùnr） ünr （→ü[r） 例如： 云儿（yúnr） 从上面的说明可以看出，有些原来互不相同的韵，在儿化之后就归入同一个儿化韵部，变得可以彼此相押了。

押韵的位置和方式，包括哪句用韵、哪句不用韵，用什么性质的韵（阳韵还是阴韵，平韵还是仄韵等），都属于韵式。

一次只用一个韵，这种韵式叫做单韵。

中国诗歌就习惯用单韵。

为了不显得单调，除了韵句之外，还用非韵句来作调剂。

五言绝句的标准形式是句首不起韵同时交错使用不止一个韵，这种韵式叫做复韵。

这是西洋诗歌常用的韵法。

诗词的书写格式

格式 五绝：仄起 平起 五律：仄起 平起 七绝：仄起 平起 七律：仄起 平起 扩展资料： 一种以有节奏的、形象生动的语言，高度凝练和集中地反映生活或抒发强烈的感情的文学作品。

（诗中有戏剧，戏剧中有诗）诗一定是杰作，再不就是绝无存在价值的东西，诗是会呼吸的思想，会焚烧的字。

常说的诗又指《诗经》。

《诗》三百，始终于周，《诗》，上通于道德，下止于礼义。

中国古代把不合乐的叫“诗”，合乐的叫“歌”。

统称为诗歌。

按故事情节又分为抒情诗和叙事诗；按语言韵律，分为格律诗和自由诗。

诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。

亦是汉字文化圈的特色之一。

通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。

诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。

中国诗起源于先秦，鼎盛于唐代。

中国词起源于隋唐，流行于宋代。

中华诗词源自民间，其实是一种草根文学。

在21世纪的中国，诗词仍然深受普通大众青睐。

参考资料：百度百科：诗词...

律诗与宋词

关于律诗的排序及押韵1.平仄格式（一般归为两类，即首句押韵和首句不押韵两种）(1)平起仄收：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平(2)平起平收：平平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄(3)仄起仄收：仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平(4)仄起平收：仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平2.双句押韵，颔联与颈联必须对仗（律诗除首尾外各句都应对仗）；“一三五不论，二四六分明”是律诗的最起码的要求。

3.押韵的字（双句的最末一个字）一般用平声韵（少数用仄声韵），一般以“阴平、阳平”（第一声和第二声）为平声，余为仄声。

4.平仄相反叫“对”（指出句和对句），平仄相同叫“粘”（指第二句和第三句）。

即：出句和对句平仄相对（反），如第一句（出）和第二句（对）；第三句（出）和第四句（对）；对句和下一句平仄相同，一句之中平仄既相重又相间。

5.押韵（韵脚）：双句的最末一个字。

律诗八句的叫法：首、颔、颈、尾。

6.不能犯“三平调”（即一句之中最后三个字不能连用平声或仄声）；不能犯“孤平”（即一句之中不能没有两个平或仄字联在一起）。

7.绝句第三句不押韵，律诗的“一三五”句的最后一个字不能与本诗同韵（即全诗为平声韵，那么“一三五”句的最后一个字为仄声；如全诗为仄声韵，那么“一三五”句的最后一个字为平声）。

8.绝句一般是先写景后抒情或先写物再引出中心。

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