吴玉生行书 欣字怎么写的？？？

行书写法如下：

周慧君字帖

北京林岫、上海周慧珺、南京孙晓云、四川戴媛、湖北胡秋萍，是当今书坛比较有影响的五位女书家，珠玉争辉，各具风华。

但若论才学，要算林岫；如讲书艺，当数周慧珺。

周慧珺 1938年生，浙江镇海人，现为中国书法家协会副主席、上海书法家协会主席。

她擅楷书，尤精行草。

其书以功力深、个性强、风格突出为艺林所重。

从小学书的她，不喜赵孟？邰，独爱米南宫。

米芾《蜀素帖》用笔千变万化、布白疏密有致，既戢锐于内，又振华于外的艺术品格，撞击着她的心灵，使她振奋不已。

在米字的基础上，她后来又广临北魏碑版、汉简木牍，继而上溯晋唐，下及明清，博采众长，终于形成了自己的风格。

那么周慧珺的书法风格究竟怎样呢？ 笔者认为，最能体现周慧珺书法风格的是她的行草书。

就拿这幅行草《文同诗》来说吧，“班班堕箨开新筠，粉光璀璨香氛氲。

我常爱君此默坐，胜见无限寻常人”，全诗28个字一气写成，用笔明快，气势开张，点画刚健，书风豪放，字里字外透出一股不肯向命运屈服的倔强气。

正是这股倔强气，表现了她的个性，展示了她的心态，同时也成就了她的书艺。

那么，她的书艺又有什么特点呢？ 简而言之，她的书艺有两大特点：一是用笔明快，二是章法奇妙。

周慧珺作书不太讲究笔笔中锋，但“要妙于起倒，达到八面灵动、八面出锋的境界”。

所以她的用笔如同风樯阵马，淋漓痛快，笔画爽洁、刚健，很有米芾“刷字”的味道。

但微有不同的是，长画每每一波三折，具山谷意态。

此是其一。

周慧珺作书强调“知白守黑”。

在《书道苦旅》一文中，她说：“字是点画组成，空白处也是字的组成部分，虚实相生、相守，才成艺术品。

”因此，她在谋篇布白上特别注意章法布局，力求“知白守黑”、“虚实相生”，不让一字一行一处平平实实，总是大与小、粗与细、正与侧、长与短组合在一起，在强烈的对比中产生气势和力量，又从黑白错落的分割中，构成气韵生动的画面。

此是其二。

正因为周慧珺的行草书用笔明快，妙于起倒，淋漓痛快，章法奇妙，对比强烈，气韵生动，所以作品风格很突出，生气勃勃，奕奕有神，颇为人称道。

除行草书外，周慧珺的篆书也是值得细细欣赏的。

她的篆书往往饶具行草意趣，行笔爽利刚猛，笔力雄肆率意、苍涩古拙，又极富雅逸之趣味。

其章法布局亦见匠心，可见她是颇重视作品“大印象”的。

作书与演戏一样，当以自然为上。

我很欣赏周慧珺用笔的妙于起倒、沉着痛快、淋漓尽致，但对她作品的布白有些看法。

的确，她作品的章法，对比强烈，气韵生动，但经过精心安排，似乎偏离了“如绛云在空，随意舒卷，有意无意”（清郭尚先《论书》）的境界，问题可能就出在她太“知白守黑”上。

周慧珺□ （女），1939年生，浙江镇海人。

□ 现为上海中国画院一级美术师、中国书法家协会理事、上海书法家协会副主席、上海市文联委员。

□ 1962年 参加上海市青年宫书法学习班。

得到沈尹默、拱德邻、翁闿运等著名书法家亲授。

以节临米芾《蜀素帖》行书入选由上海中国书法篆刻研究会成立后第一次举办的上海市书法展览。

1965年 由书刻会选送作品参加“中国现代书法展览”。

□ 1972年 行书杜牧《山行》刊登于《人民中国》。

1974年 出版《鲁迅诗歌选》行书字帖。

1975年 进上海中国画院从事书法创作。

□ 1980年 应日本北陆书道院邀请赴日访问及交流。

1981年 参加在北京召开的第一届中国书法家协会代表大会，当选为中国书协理事。

1986年 获上海文联首届文学艺术奖。

由黑龙江人民出版社出版《长恨歌》楷书字帖。

1988年 由上海书画出版社出版《周慧珺古代爱国诗词行书字帖》。

1989年 任第四届全国书法展览评委。

□ 1991年 赴深圳与张成之联合举办书法展览。

1994年 为庆祝上海——大阪建立友好城市20周年，参加上海书法家代表团赴大阪访问及书法交流。

1995年 当选第六届全国文代会代表。

1996年 赴美参加旧金山东西方画廊举办的书画展览。

王玉宽楷书千字文 ,赵孟頫行书字帖

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楷书古诗七言绝句

李远东，1964年8月生，广东茂名人。

先后毕业于天津艺术学院及广州美术学院，师从孙其峰、孙伯翔等老师。

现为国家一级美术师，中国书法家协会行书委员会委员，中国书法家协会会员，第四届中国书协评审委员，广东省政协委员，广东省政协文史委员会委员，广东省书法家协会副主席，广东省书法院院长。

2011年被评选为全国书法家年度十大人物之一。

作品获全国第一届行草书大展二等奖、全国第六届中青年展提名奖，2004年获《全国五一文化奖》，2011年被中国书协授予《纪念中国书协成立30周年》贡献奖等奖项，书法作品入展第五、六、七届全国书法展览，并多次获奖。

书法苍劲老辣，面貌独树一帜，风格独创，游刃有余，在全国书坛影响巨大，受到市场人士的专业追捧。

名家评论：刘正成：李远东善大草傍书，气势每每惊人，格在王觉斯、于右任之间，故点画雅稚，而结字简约，秀劲与雄奇并冶于一炉。

李远东也偶涉汉魏，便于草书取意而不取形，故章法虽具匠心，但谐调而不乖张。

姜寿田：我看到李远东的草书作品后，相信酒在草书中发挥的神力了。

这些草书不仅神足气完，而且法度甚严，无些许懈怠之笔，尤其是气骨遒劲，势脉夭矫，有兴来不可竭之势，可谓气势两旺。

在宗法孙伯翔的弟子中，李远东五一是最具创造力的。

他的魏碑得孙伯翔精髓，不规矩于形摹，而是舍形迹夺其精魂，尤其是将草书写意精神融入魏碑创作，使其魏碑既具端严之气象，又具逸笔草草之神韵。

由帖之韵求碑之骨，故其草书主导在帖，而内骨在碑，尤可称道。

薛玉龙：津门大地丰厚的文化积淀，使李远东心胸豁朗，眼界洞开；高等艺术教育的严谨、孙伯翔先生的悉心指授，使其悟得书中三昧，书艺大进，渐入佳境。

作品欣赏：

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