毛主席的书法怎么这样潦草怎么去欣赏

毛体书法源自章草，师法怀素。欣赏毛体字要了解每首诗作的写作背景。每个字都有特定的含意，比如“十三陵水库”，水字很小，字型也象“小”，库字很大、很高，因为这个水库是北京市民用义务劳动形式修建的，库字的高大寓含了人民伟大的深刻意义。诸如此类的含意，在毛体书法中很多很多。

还有是朗诵诗词的时候，如果不知道哪个字需要重读，就看看他诗中哪些字写得粗、重。

毛主席和周总理的书法！

毛泽东作为伟大领袖的形象盖过了其他的一切，或者说，他在其他方面的造诣，与他伟人形象相比，实在是太微不足道了。

他精书法，是中国当代的书法巨匠，被公认为二十世纪最杰出的书法家之一。

毛泽东的书法采千古之遗韵，熔百家于一炉，龙蛇飞舞，俏俊飘逸，大气磅礴，豪放酣畅。

毛泽东出生于湖南省湘潭县韶山冲一个农家。

8岁进私塾，对毛笔字的书写产生了极大的兴趣，自此与翰墨结下不解之缘而成为当代书法巨匠。

早期的书法艺术即得力于钟王，在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书等前人碑帖的基础上下了较深的功夫，为他一生的书法风格的形成打下了坚实的基础。

毛泽东在指挥中国革命各个战略阶段之余，一直不忘他的书法实践，时常披览碑帖，从江西根据地到延安，毛泽东身边别无长物，却一直把晋唐小楷等他阅读临写过的法帖带在身边。

他的书法成就在于狂草，来源于张旭、怀素。

中年以后，形成了独到的个人风格：汪洋恣肆，跌宕起伏，具有强烈的视觉美感。

他的字，既充满激情，又有理性。

看他的草书，视线不由自主地受到牵引，随着他草书的线条、用笔，时紧时密，时快时慢。

笼罩在他草书制造的“气场”中，就像在现实生活中被他伟人风范所吸引一样。

研究毛泽东书法的李树庭先生最早在互联网上推出《书家毛泽东》，展开对毛泽东的书法实践.书法风格.书体演进.书法形式，以及他作为书法家的知识基础等进行了多侧面的透视和探讨，以翔实可靠的资料和较厚实的书法理论，自然流畅的文笔和朴实清新的观点，并附以不可多见的毛泽东手迹 ，为读者展现出毛泽东书法的形成.发展的纵向轨迹和横向风貌。

本页制作也参考了李树庭先生的一些研究成果，在此向李树庭先生表示诚挚谢意。

附录：《毛泽东与书法艺术》 转自新华网 毛泽东对中国传统的书法艺术有着浓厚的兴趣和感情，书法是他精神生活的主要内容之一。

从年轻的时候起，毛泽东便在书法领域耕耘和求索，至老而不倦。

1910年毛泽东考入湘乡东山书院（东山高等小学堂），他常临摹王羲之《十七帖》和学院附近东台山凤凰寺所藏清代湘乡书法家萧礼容碑，字字写得很有功力，尤以 草书为精妙。

毛泽东在湖南一师读书期间，有一句口头禅：“字要写得好，就要起得早；字要写得美，必须勤磨练；刻苦自励，穷而后工，才能得心应手……学字要有帖，帖中要发挥。

” 现在还保存着的一张毛泽东还书的便条，是他16岁时写的，用笔严谨，而又有开拓，可知那时他已有相当功底。

他进入湘乡东山高等小学堂后，作了一篇文章，叫《宋襄公论》。

国文教师谭咏春阅卷时批道：“视似君身有仙骨，寰视全宇，似黄河之水，一泻千里。

”这个年轻人确似有“仙骨”，文章固然可取，又用楷书写就，工整秀丽，故当时师生们誉他的文和字为同学中之“两绝”。

现在还保留着的毛泽东在湖南全省高等中学校写的一篇作文的手迹，题目叫《商鞅徙木立信论》，用的也是丝毫不苟的小楷，一气呵成，笔笔遒劲。

1913年10-12月，毛泽东在湖南第四师范学校读预科时，留下了一本笔记。

前11页是手抄的《离骚》和《九歌》，后36页冠名《讲堂录》。

从这些墨迹看，这个时期，毛泽东深受晋唐楷书和魏碑的影响，既潇洒飘逸，神采飞扬，又古拙可爱，质朴自然。

战地喜获《三希堂》 1927年11月，毛泽东上井冈山，在江西宁冈县砻市创办了第一个工农革命军军官教导队。

由于敌人的经济封锁，笔墨纸张比较缺乏，有一次，一个学员提出用柳枝烧成炭可以写字，毛泽东在青石板上试了试，软硬适度，写出来的字还挺清晰。

毛泽东满意地说：“倒真像墨笔哩！”他说，“敌人越是封锁，大家的办法就越多。

看，封锁得同志们用木炭树枝当笔，在地上、石板上、沙滩上写字。

这种笔墨纸张是用不完的。

” 毛泽东走到哪里都在研究学习书法。

红军时期他率部转战到贵州遵义县北娄山关时，见一石碑，上刻“娄山关”三个红漆大字，便问陈昌奉等：“娄山关刻碑干什么？”许多人回答不出，他便解释说：“关乃要塞重地也，是出入的通道，常以碑柱碑石为界，区分和标志地名。

”之后，他向大家介绍了“娄山关”三个大字的特点和价值。

他赞扬这三个字写得苍劲，像峻峰那样挺拔屹立，运笔如飞。

工匠石刻也非常精美。

他还反复揣摩，不断用手在笔画上临摹运笔走势，不时感叹：“可惜不知出自哪位名家之手，这碑又修建于何代。

” 红军长征到达延安后，一套晋唐小楷一直带在毛泽东身边。

在紧张繁忙的工作之余，他利用点点滴滴的时间写字，并且经常阅览法帖。

当时延安的老百姓知道毛泽东喜欢写毛笔字，为表示对他的敬意，特地用一块古砖刻磨成一方砚石，送给毛泽东。

可惜，这方砚台在后来转移时丢失了。

这个时期，毛泽东的书法创作又上了一个新台阶，以行草为主，用笔恣肆，刚劲挺拔，大气磅礴，形成了个人的独特风格。

1937年平型关大捷后，一位青年作家奔赴延安的途中，从被日军炸毁的废墟中拾得四册名著及《石索》、《三希堂法帖》各两卷，如获至宝。

他不辞辛苦，带到了延安。

一天，素有“长征才子”之称的朱光和那位青年作家谈得投机，便引他去见毛泽东。

毛泽东对...

客观的讲,毛泽东的书法究竟是什么水平？近代的评论有没有吹捧的嫌...

毛体书法有如下特点： 一是内容大气有时代物质，如“为人民服务”、“向雷锋同志学习”及毛的诗词。

二是书法前无古人。

不是毛不会写字，毛早期的书法很规范，楷书功底也不错，毛体草书是有根基的，并自成一体，大气磅礴。

三是很个性。

就如毛的成就一样，登峰造极。

个性张扬、豪放不羁，毛是真情，很多人不懂毛的浪漫情怀，其实毛身上散发着中国古代文人的气质，他是领袖，他更是诗人、学者，现在有很多“国学大师”。

但有几人能与毛一论国学？ 四是神大于形。

老一辈中郭沐若自认为能书，而康生不服，称用脚写都比郭写得好，确实在书法方法都有才气，但与毛不是一个层次。

近代将军书法家很多，都是汉子不能称为书家。

古代文人论书法常常按人品论，秦桧的字应该是一流的，但没人敢称赞，岳飞的字怎样？但流芳百世。

称毛为英雄应该当之无愧，称毛的人品有人说是三七开，但数百年后肯定不会有人再敢说什么！因为毛不光是英雄，毛还是领袖，他的责任是引领国人走出沼泽、走向世界，他的战略思想不是一人一事能论，应该站在历史的角度去瞻仰。

至于毛的书法，只是毛伟大成就的一角，就如达尔文，许多人只记住了一幅名画，而达尔文对于世界的贡献又岂止一幅画？所以，完全可以说毛体书法代表了一个时代，毛体书法的历史地位没人可以否定。

...

家里客厅挂什么诗词比较好

客厅书法内容的选择，对于客厅来说是一种氛围和一种意境，能反映主人的文化修养和艺术水准。

下面针对针对“客厅诗词写什么内容好”做一下具体分析。

客厅诗词精选一：陋室铭（环境恬静、雅致，令人赏心悦） 不足百字的陋室铭，含而不露地表现了作者安贫乐道、洁身自好的高雅志趣和不与世事沉浮的独立人格。

它向人们揭示了这样一个道理：尽管居室简陋、物质匮乏，但只要居室主人品德高尚、生活充实，那就会满屋生香，处处可见雅趣逸志，自有一种超越物质的神奇精神力量。

观山行书书法字体气势磅礴，刚劲有力，犹如行云流水般飘逸自在，很多人喜欢这个字体，是因为它干净利落的笔锋当中，仍给人柔和自在之感，也是很多人心目中最漂亮的字体。

把观山先生的《陋室铭》悬挂在家中客厅，更是体现出来主人的高雅情趣，而且此幅书法收藏价值也是极高的。

客厅诗词精选二：卜算子咏梅（毛泽东经典咏梅诗 这朵梅花堪称王者之梅） 毛泽东的诗词，把中国的诗文化、提高到了一个崭新的高度。

纵观毛主席诗词《卜算子·咏梅》这篇诗词，结构精致和谐，在塑造梅花形象时，上片重点写背景，以背景反衬对象，使梅花具有铮铮铁骨和挑战精神；下片则浓墨重彩写对象，突出梅花甘愿隐于百花之中的情操，使梅花具有明媚开朗至刚无欲的品格。

毛主席这篇咏梅诗词“反其意而用之”，一扫哀伤之气，寥寥数语写尽了大气磅礴，写出高深悠远的意境。

“国宾礼”观山老师以行书形式写出了咏梅诗词应有的气势，将其挂至家中客厅、书房、办公室、茶楼、酒店等场合非常适宜。

将其送给领导、客户、老师、朋友也是上等佳作，而且观山为国礼书法家，他的书法收藏价值也较高。

客厅诗词精选三：诫子书（国学大师南怀瑾最推崇的“千古家训”） 三国时蜀汉丞相诸葛亮被后人誉为“智慧之化身”，他的《诫子书》也可谓是一篇充满智慧之语的家训，是古代家训中的“千古绝唱”，更是国学大师南怀瑾最推崇的“教子经典”。

国宾礼书法家观山老师这篇书法《诫子书》中，阐述修身养性、治学做人的深刻道理，读来发人深省。

它也可以看作是诸葛亮对其一生的总结，后来更成为修身立志的名篇，用于装饰、收藏、送礼都堪称经典，装饰在家中客厅更是可以启迪自身，教育后人。

客厅诗词精选四：沁园春雪（毛主席诗词 气势磅礴 励志修身） 毛泽东书法诗词受万人瞩目，王者之气尽显，看毛泽东写的经典诗词沁园春雪，有争夺天下的狂气、解救天下的正气、一统天下的霸气、感召天下的雅气，无不让人拍手称绝，而此篇诗词大作《沁园春·雪》更被南社盟主柳亚子盛赞为千古绝唱，达到了前无古人后无来者的境地。

有这样诗词书法挂在客厅、书房、办公室、会议室、酒店、茶室、会所等场合皆适宜，无论是做生意还是日常生活、工作中都会能阻挡一切污秽霉运，助您生活无忧、事业旗开得胜。

2010观山书法作品毛泽东词“沁园春雪”被上海世博会城市特色文化展示馆闻道园收藏。

因此观山老师的此副诗词书法，不仅装饰效果佳，还具有较高的收藏升值潜力。

客厅诗词精选五：竹子画（诗情画意 寓意吉祥） 李传波老师的此幅红竹画寓意吉祥：有万古长鸿，竹报平安，节节高升，富贵玉竹，竹贤君子的美好祝福。

竹子字画在风水中也是比较常见的，一般竹子代表着步步高升的说法，无论是挂置在客厅、书房还是办公室，其实都会生旺住宅的事业运，在家居中也能够旺盛好的风水，代表着主人的事业蒸蒸日上，有着很好的寓意。

此副红竹画《咏竹·唐诗两首》是启功大弟子李传波精品之作，红竹题材新颖，在李传波的笔下更是栩栩如生，搭配清朗刚健、飘逸俊秀的启功体书法，堪称经典佳作，将其悬挂在家中客厅，不仅给人一种高雅的情趣，而且红竹画寓意吉祥，有竹报平安、节节高升的美好祝愿，是家中客厅、书房、餐厅、办公室等场合的必备。

黄汉卿的简历

全国此同名的较多，下面是浙江的黄汉卿。

黄汉卿，1938年生于浙江剡溪黄泽。

少年爱好诗书画，后迷上书法和摄影。

尤喜二王和板桥体。

孜孜不倦六十余载。

擅长草书，有甘肃“行书一支笔”“和匾额王”“及“西北第一兰”之美称。

原任中国民主同盟甘肃省委宣传部副部长，中国书法函大专业教授，神州诗书画报创办人之一。

现任甘肃省书画研究院副院长，中国书画研究院名誉院长，五泉书画研究会名誉会长，甘肃诗词研究会副会长，甘肃灯谜协会副会长，甘肃楹联学会名誉顾问，中华诗词学会会员，甘肃文史研究员，（ICAA）中国美术家协会会员，中国书画家协会会员。

曾在西泠印社、嵊州市、秋田会馆等地举办个人书画展十余次。

多次在中国美术馆、美国洛衫矶、新加坡及日本等地参展。

九十年代初，作品被中南海、毛主席纪念堂及国内一些博物馆和艺术研究机构收藏。

同时入选于《当代中华诗词家大辞典》《中国著名书法家作品千米长卷》《中国当代名联黑迹荟萃》《世界名人录》等数十部辞书。

并著有《雪鸿诗抄》《啼笑曲》《绿窗联语》《绿窗趣联》《黄汉卿书画集》《黄汉卿兰竹书画集》等，集有荷花摄影千帧。

一九八七年，与苏朗合作出版陆游书法摄影横幅在全国发行。

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黄汉卿的简历

全国此同名的较多，下面是浙江的黄汉卿。

黄汉卿，1938年生于浙江剡溪黄泽。

少年爱好诗书画，后迷上书法和摄影。

尤喜二王和板桥体。

孜孜不倦六十余载。

擅长草书，有甘肃“行书一支笔”“和匾额王”“及“西北第一兰”之美称。

原任中国民主同盟甘肃省委宣传部副部长，中国书法函大专业教授，神州诗书画报创办人之一。

现任甘肃省书画研究院副院长，中国书画研究院名誉院长，五泉书画研究会名誉会长，甘肃诗词研究会副会长，甘肃灯谜协会副会长，甘肃楹联学会名誉顾问，中华诗词学会会员，甘肃文史研究员，（ICAA）中国美术家协会会员，中国书画家协会会员。

曾在西泠印社、嵊州市、秋田会馆等地举办个人书画展十余次。

多次在中国美术馆、美国洛衫矶、新加坡及日本等地参展。

九十年代初，作品被中南海、毛主席纪念堂及国内一些博物馆和艺术研究机构收藏。

同时入选于《当代中华诗词家大辞典》《中国著名书法家作品千米长卷》《中国当代名联黑迹荟萃》《世界名人录》等数十部辞书。

并著有《雪鸿诗抄》《啼笑曲》《绿窗联语》《绿窗趣联》《黄汉卿书画集》《黄汉卿兰竹书画集》等，集有荷花摄影千帧。

一九八七年，与苏朗合作出版陆游书法摄影横幅在全国发行。

毛泽东书法的特点？

毛泽东的书法采千古之遗韵，熔百家于一炉，龙蛇飞舞，俏俊飘逸，大气磅礴，豪放酣畅。

毛泽东出生于湖南省湘潭县韶山冲一个农家。

8岁进私塾，对毛笔字的书写产生了极大的兴趣，自此与翰墨结下不解之缘而成为当代书法巨匠。

早期的书法艺术即得力于钟王，在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书等前人碑帖的基础上下了较深的功夫，为他一生的书法风格的形成打下了坚实的基础。

毛泽东在指挥中国革命各个战略阶段之余，一直不忘他的书法实践，时常披览碑帖，从江西根据地到延安，毛泽东身边别无长物，却一直把晋唐小楷等他阅读临写过的法帖带在身边。

他的书法成就在于狂草，来源于张旭、怀素。

中年以后，形成了独到的个人风格：汪洋恣肆，跌宕起伏，具有强烈的视觉美感。

他的字，既充满激情，又有理性。

看他的草书，视线不由自主地受到牵引，随着他草书的线条、用笔，时紧时密，时快时慢。

笼罩在他草书制造的“气场”中，就像在现实生活中被他伟人风范所吸引一样。

骨神兼备成一家 毛泽东的著作甚丰，惟对书法艺术的见解，却没有专门论述，因而无法窥其见解的全貌。

但从一些片言只语中，还是可以归纳出如下几点： 一、书法里充满了辩证法。

他说：“字的结构有大小、疏密，笔划有长短、粗细、曲直、交叉，笔势上又有虚与实，动与静，布局上有行与行间的关系、黑白之间的关系。

你看，这一对对的矛盾都是对立的统一啊！既有矛盾，又有协调统一。

中国的书法里充满了辩证法呀！” 二、字要骨神兼备。

他指出：“人有像貌、筋骨、精神，字也有像貌、筋骨、神韵。

”因此，临帖，“最初要照原样写，以后练多了，要仿其形，取其神。

”他说，“字和人一样，也有筋骨和灵魂。

练久了，就会找到筋骨，写出神韵。

”所谓筋骨，是字的形貌、气势和力量；所谓灵魂，是字的内质、神韵。

古人的字，一般地说，北碑尚骨，南帖尚神。

毛泽东则主张骨神兼备。

三、既广采博取，又独具风格。

毛泽东说：“学字要有帖，学好后要发挥。

习字要有体，但不一定受一种体的限制，要兼学并蓄，广采博取，有自己的创新，自己的风格，才能引人入胜。

” 这些书法理论，是毛泽东从借鉴古人的经验和总结自己的实践中提炼出来的。

毛泽东书法的演变，可以分为三个阶段——青年时代可谓第一阶段。

这一阶段多为楷书，字体工而有力，有些写得特别工整。

1921年到1949年，可谓第二阶段。

在建党初期，特别是在上世纪三四十年代那战火纷飞的环境中，他运筹帷幄，为使机要人员传达准确迅速无误，他起草的文电多是行（书）而不是草。

三十年代字体清秀，字形略长，上下自左向右略有倾斜。

1941年以后变为自右向左略有倾斜，如1941年致毛岸英、毛岸青的信及其前后起草的大量文电等。

1949年进北京以后，可谓第三阶段。

这时，情况变了，条件好了，毛泽东除起草公务活动的文电外，还写了一千多封回复亲朋故旧和素不相识的群众的信。

从中可以看到他的字越写越好，越写越草。

然而，他的复信是视对象而别的，给高级民主人士、老先生、科学家、教授等的书信多为草书，有些写得非常之草；反之，对文化程度低的人，字都写得比较清楚工整。

毛泽东的书体，从学生时代到五六十年代有很大变化，这和笔有关系。

新笔写的字笔锋更明显更突出。

但主要还是他的功力和字体有变化。

要观察毛泽东字体的变化，除从总体上看，还有一个办法，就是看他的签名。

1943年以前“毛泽东”的“毛”字一般都是从上面下来，再这么一转，一笔写成。

1943年以后，“毛”字写成四笔，先点三点，然后再竖弯勾。

到1948年、1949年，又变了，从1948年2月他修改中央一个文件时写的几封信到1949年9月给宋庆龄或任弼时的信，“毛泽东”三个字中，“毛”字变化不大，“泽东”二字变化则很大。

50年代以后，毛泽东的字变得非常之好看，这和他那时的练字有关系。

进城以后，毛泽东的工作虽仍然十分繁忙，但客观条件比进城前好多了，可以看到历代书法家的碑帖，当时中办秘书室的陈秉忱就专门为毛泽东购买书籍、收集字帖，收有各种碑帖数百部。

50年代毛泽东休息时书写了数百首古诗词，一首诗往往书写五六次，六七次，甚至十来次。

他作诗词也多是书写许多次，且多为草书。

毛泽东的书法最好的时期是50年代末到60年代初，例如他书写的诗词，给华罗庚、章士钊的信件等，都非常之美。

有一位朋友对我说，看毛泽东手迹是一种享受，看过后还是想看，每看一遍都受启发。

毛泽东成了深受读者喜爱的现代书法家。

刘国政的书法

刘国政，字秉钧，堂号“墨悦斋”。

曾在中央美术学院雕塑系工作，后毕业于中国书画函授大学，现为中国书画艺术委员会终身会员、中国收藏家协会会员、中国楹联学会会员、中国老年书画研会会员、中国当代书画美术名人研究会研究员、北京陶然书画常务理事，北京神州书画研究会会员。

刘先生曾在“建军70周年书法展”、“中外当代书法艺术精品展”、“纪念毛泽东诞辰100周年书法展”、“中国书画艺术委员会优秀书画作品展”等活动中获书法奖。

在2005年出版的《刘国政书法集》中，作者有如是表述：“书画艺术必须博学知识，才能培养出对书画作品鉴赏的修养；勤奋耕耘，方能创作神韵完美，为国为民”，“艺术是人间最高精神殿堂中的珍品，它来自于人民，服务于人民”。

这两句话道出了刘国政对书法艺术真谛的感悟以及为人为艺的心态。

任何一门艺术，技能源于勤奋，修养源于博学，功到自然成。

刘国政出生于书香门第，自幼从家父刘百川习字，初学楷书，其后又将艺术触角伸向汉隶，拜著名书法家郝景宴为师，同时苦研古代书法名家名作，尤心契于二王及孙过庭等行书，经久不倦，遂渐形成其带有个人特性的书写风尚。

在他自己的书法创作中，体涉真、草、隶、篆，展现其多方面的兴趣和宽博的艺术取向。

刘国政的书法作品或名篇警句、或名家诗词、或临摹古帖，形体多变，风格多样。

《兰亭序》在中国书法史上有“天下第一行书”之称，历代名家多有临本流传。

刘国政所临系冯承素神龙本兰亭，字里行间尽现那流美清润，遒媚隽秀的意韵。

临摹兰亭序这样的行楷巨制，非心性浮躁者所能为，刘国政下笔不躁不急，徐疾有致，首尾相衔，可见其挥毫时平和恬静的心态。

唐代孙过庭被誉为“有唐第一妙腕”，其所著《书谱》为唐代书坛论史的名篇，其书法亦是艺林的妙迹。

刘国政临写的孙过庭《书谱》以圆光形式书之，草法周详谨慎，笔法婉转秀劲，结体极尽变化，从中可窥见其娴熟的书写技巧与驾驭之功。

刘国政书写的草书中堂，笔墨酣畅，气势开张，结字行气，章法有度。

篆书鲁迅诗句“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，结体疏朗，笔势洁净，挺秀入古。

“太平人长寿，品贵自有福”对联，用篆隶笔法入书，隶韵篆意兼重，巧拙互见，齐正相生，古朴、遒劲而风骨内敛，颇具韵味。

榜书“龙”用草书写成，笔法翻飞腾跃，细节与整体俱佳，披读作品，使人感受到作者挥运时的激昂情绪，壮实饱满，笔花墨雨，情彩动人。

作为中老年书家，刘国政除书法外，还兼长雕刻，多方位的艺术修养，使他在从事艺术创作时能触类旁通，互相借鉴。

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