古诗巜田园乐》诗意

王维 田园乐七首

其一

饱见高堂深院里的官府人家，经常出入北里南邻上层社会。

追名逐禄者常到官府出入，而在山中散发隐居者是什么人？

其二

有人很快就能够封侯万户，在交谈的当时就能得到赏赐玉璧一双。

这怎么能比得过归隐躬耕南亩，怎么比得上高卧东窗的闲适生活。

其三

采菱泛舟体验渡头疾风正吹，拄着拐杖到树林西面看夕阳西斜。

我就是那杏树坛边的渔父，也就是住在桃花源里的人家。

其四

无论是春天秋季草木都很茂盛，夏季里高大的松树也带来阴凉。

傍晚牛羊自在地回归村头巷中，村里的儿童不认识官家的服装。

其五

远处的山边横卧着一个寂静的小村庄，绿树掩映中零星的檐角翘起，其间正升起一缕袅袅的炊烟。

生活在颜回那样简陋、艰苦的环境中，与陶潜那样与世无争的高士为邻。

其六

桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。

被雨打落得花瓣洒满庭园 ，家童还未打扫，黄莺啼鸣，山客还在酣睡。

其七

喝酒时正好遇到山泉，醉后喜欢抱琴倚靠在高大的松树旁。

早上到南园去摘折露葵，晚上来到东谷舂捣黄粱。

田园乐这首古诗是什么意思啊

“桃红”、“柳绿”，笼罩在早上的烟雾之中.被雨打落的花瓣洒满庭院，家童还未起床打扫，画中有诗 quot田园乐 王维 桃红复含宿雨， 柳绿更带朝烟. 王维的诗有＂诗中有画，是作者描述的他所看到的春天的特征，意境深渊. 花落家童未扫， 莺啼山客犹眠 [译文]，黄莺啼鸣，山客还在酣眠： 桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树碧绿一片、“花落”、“莺啼”，使人有如身临其境的感觉；的境界

古诗的意境（田园乐）

《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”。

这里选的是其中一首。

诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》。

两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。

彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。

第一个特点是绘形绘色，诗中有画。

这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。

王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。

写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。

通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。

在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。

读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。

“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。

着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。

经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。

一个妙在有色，一个妙在无色。

孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。

王诗正好相反，在入境后才见到人。

因为有“宿雨”，所以有“花落”。

花落就该打扫，然而“家童未扫”。

未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。

这无人过问满地落花的情景，不是别有一番清幽的意趣么。

这正是王维所偏爱的境界。

“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。

末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。

但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。

此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。

花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。

王维之“乐”也就在这里。

人们说他的诗有禅味，并没有错。

崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。

他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的，美的。

唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，让人间接感到境，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，让人从境中悟到作者之意，如此诗就是。

而由境生情，诗中有画。

是此诗最显著优点。

第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。

孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。

由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。

此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。

从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。

如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。

“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。

且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。

“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。

这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。

对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。

中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。

田园乐的古诗的杨、花、山的诗句是什么？

宿[sù]：夜晚。

田园乐七首·其六 / 闲居[ 唐 ] 王维原文桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

注释1、宿雨：昨夜下的雨。

2、朝烟：指清晨的雾气。

3、家童：童仆。

4、山客：隐居山庄的人，这里指人自己。

5、犹眠：还在睡眠。

...

田园乐是描写秋景的古诗吗

田园乐（其六） 王维 桃红复含宿雨 柳绿更带朝烟 花落家童未扫 莺啼山客犹眠 《田园乐》由七首六言绝句构组诗写作者退居辋川别墅与自亲近乐趣所题作辋川六言选其首诗写春眠、莺啼、花落、宿雨容易令想起孟浩五绝《春晓》两首诗写内容相类处意境却相同彼相较易见王维诗两显著特点 第特点绘形绘色诗画并等于说孟诗画孟诗重写意虽提花鸟风雨并细致描绘境让读者诗意间接悟王维诗完全同构图且具体鲜明设色细节描画使读者先见画意写桃花、柳丝、莺啼捕捉住春富于特征景物桃、柳、莺都确指比孟诗般提花、鸟更具体更容易唤起直观印象通宿雨、朝烟写夜风雨显同艺术效钩勒景物基础进着色红、绿两颜色字运用使景物鲜明怡目读者眼前展现派柳暗花明图画桃夭夭灼灼其华加杨柳依依景物宜着色进层渲染：深红浅红花瓣略带隔夜雨滴色泽更柔雨空气澄鲜弥散着冉冉花香使醉；碧绿柳丝笼片若若水烟更袅娜迷经层层渲染、细致描绘诗境自幅工笔重彩图画；相比孟诗则似着色写意画妙色妙色孟诗春眠觉晓写起先见入境王诗相反入境才见宿雨所花落花落该打扫家童未扫未扫非扫乃清晨尚未起缘故问满落花情景别番清幽意趣王维所偏境界未扫二字意意毫着力浑迹末写莺啼莺啼却惊梦山客犹自酣睡幅春眠觉晓入神图画与孟诗微妙差异孟诗春眠觉晓写起其实已醒所处处闻啼鸟愉快花落知少悬念其意境用春意闹闹字概括诗才写春眠睡酣恬安稳于身外境所知花落莺啼虽静声响衬托山客居处与境越见宁静所其意境主静字王维乐说诗禅味并没错崇尚静寂思想固消极面王维诗难能贵静境与寂灭底同能通静相写静趣给觉仍清新明朗美唐诗意境浑特点具体表现仍两类种偏于意让间接境孟诗《春晓》；另种偏于境让境悟作者意诗由境情诗画诗显著优点...

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