6字8行的古诗有哪些？

1.《苕溪酬梁耿别后见寄》- 刘长卿 

清川永路何极，落日孤舟解携。 

鸟向平芜远近，人随流水东西。 

白云千里万里，明月前溪后溪。

惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。

2.《送万臣》- 卢纶

把酒留君听琴，谁堪岁暮离心？

霜叶无风自落，秋云不雨空阴。

人愁荒村路细，马怯寒溪水深。

望尽青山独立，更知何处相寻！

3.《隔汉江寄子安》- 鱼玄机

江南江北愁望，相思相忆空吟。

鸳鸯暖卧沙浦，砠矦闲飞桔林。

烟里歌声隐隐，渡头月色沉沉。

含情咫尺千里，况听家家远砧。

4.《胥口即事》- 皮日休

波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。

黑蛱蝶粘莲蕊，红蜻蜓袅菱花。

鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。

会把酒船偎荻，共君作个生涯。

5.《酬令狐相公六言见寄》- 刘禹锡

已嗟别离太远，更被光阴苦催。

吴苑燕群人去，汾川雁带书来。

愁吟月落犹望，忆梦天明未回。

今日便令歌者，唱兄诗送一杯。

扩展资料

六字八行的诗句称为六言律诗。

六言律师是根据古代五律、七律诗体发展衍生而来的一种近代新诗体，具体是指每篇八句、每句六个字的律诗。对平仄有严格的要求。

有六句八个字的诗吗？

东汉蔡琰的【胡笳十八拍】中有几首是八言诗，如【第六拍】冰霜凛凛兮身苦寒，饥对肉酪兮不能餐。

夜闻陇水兮声呜咽，朝见长城兮路杳漫。

追思往日兮行李难，六拍悲来兮欲罢弹。

但每句中间有“兮”字。

历史上六句的八言诗差不多都是带“兮”字的。

六个字七句话的古诗词

1.心事数径白发，生涯一片青山。

空山有雪相待，野路无人自还。

——李煜《开元乐》 2.山南结其蔽庐，林下返吾初服。

宁为五斗折腰，何如一瓢满腹。

——王维《自适》 3.桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。

花落家童未扫，莺啼山客尤眠。

——王维《春眠》 《自适》大意如下：在山南盖起了茅舍，在林中穿上了布衣，想来人人都在为五斗米折腰，辛辛苦苦，其实每日只要有一瓢米果腹就可以了呀。

此诗意在说明人的欲望无须太高，更不要为了去满足那过高的欲望而失去最本真的自我。

...

求六个字的一句关于相思的诗词

十句“六个字”的古诗词如下：1、桃红复含宿雨，柳线更带朝烟。

——王维《闲居》译文：红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。

2、萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。

——王维《田园乐·其四》译文：茂盛的春草，在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。

高大挺直的松树，夏季的树荫凉爽。

3、烟里歌声隐隐，渡头月色沉沉。

——鱼玄机《隔汉江寄子安》译文：这烟里隐隐有倾诉相思的歌声传来，你是否也能听见呢？这时江上已然升起了沉沉的月色，像我此时晦暗的心情。

4、燕子来时新社，梨花落后清明。

——晏殊《破阵子·春景》译文：燕子飞来正赶上社祭之时，清明节后梨花纷飞。

5、鸟向平芜远近，人随流水东西。

——刘长卿《苕溪酬梁耿别后见寄》译文：群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远，闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。

6、山下孤烟远村，天边独树高原。

——王维《田园乐·其五》译文：远处的山边横卧着一个寂静的小村庄，绿树掩映中零星的檐角翘起，其间正升起一缕袅袅的炊烟。

7、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

——马致远《天净沙·秋思》译文：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。

小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。

古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。

8、夹岸人家临镜，孤村灯火悬星。

——岑参《村居》译文：河道的两边有几户零星的人家，孤零零的村落灯火稀疏天上悬着星星。

9、行尽风林雪径，依然水馆山村。

——朱熹《铅山立春》译文：行走在刮着风霜雨雪的林间小道上，旁边依旧是依山而建的小山村。

10、山下孤烟远村，天边独树高原。

——王维《幽居》译文：远处的山边横卧着一个寂静的小村庄，绿树掩映中零星的檐角翘起，其间正升起一缕袅袅的炊烟。

1、“六个字”的古诗词叫六言诗，全诗都是六个字一句，是中国古代诗歌体裁中的一种，属于旧诗。

2、六言诗的起源影响最深的有以下三种：(1)起源于《诗经》说。

最早提出这种说法的是东晋挚虞。

他说：“六言者，'我姑酌彼金？'之属是也。

乐府亦用之。

”刘勰《文心雕龙·明诗》论及六言诗的缘起，承袭了挚虞的说法，以为“三六杂言，则出自篇什”。

很显然，刘勰论六言诗起源，也最早追溯到《诗经》。

清人赵翼论六言诗缘起，亦袭挚虞之说。

他说：“按《毛诗》'谓尔迁于王都'、'曰予未有室家'等句，已开其端。

”(2)起源于西汉谷永说。

这种说法最早是由南朝梁任昉提出的。

他在《文章缘起》中说：“六言诗汉大司农谷永作。

”宋严羽《沧浪诗话》论及六言诗歌时，接受了任昉的观点。

他说：“五言起于李陵、苏武，七言起于汉武《柏梁》，四言起于汉楚王傅韦孟，六言起于汉司农谷永，三言起于晋夏侯湛，九言起于高贵乡公。

”(3)始于东方朔说。

唐朝李善为《文选》中左思《咏史诗》作注，以为六言诗始于西汉东方朔。

东方朔的六言诗，仅见于《文选》李善注引，且仅有两句，一句是《文选》卷二十一左思《咏史诗》注引东方朔《六言诗》“计策捐弃不收”；另一句是《文选》卷四左思《蜀都赋》注引“合樽促席相娱”。

求一带“牧月”2字的诗词句 不要超过6字。

虞美人 词牌的最后一句就是 例词虞美人 听雨 蒋捷少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

南唐李煜词《相见欢》 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。

1、胡笳十八拍——【东汉】蔡琰冰霜凛凛兮身苦寒，饥对肉酪兮不能餐。

夜闻陇水兮声呜咽，朝见长城兮路杳漫。

追思往日兮行李难，六拍悲来兮欲罢弹。

2、酬诸公见过 ——【唐】王维时官未出在辋川庄 。

嗟予未丧哀此孤生。

屏居蓝田薄地躬耕。

岁晏输税以奉粢盛。

晨往东皋草露未？。

暮看烟火负担来归。

我闻有客足扫荆扉。

箪食伊何副瓜抓枣。

仰厕群贤皤然一老。

愧无莞簟班荆席藁。

泛泛登陂折彼荷花。

静观素鲔俯映白沙。

山鸟群飞日隐轻霞。

登车上马倏忽雨散。

雀噪荒村鸡鸣空馆。

远复幽独重欷累叹。

3、吴少诚席上作——【唐】卢群祥瑞不在凤凰麒麟，太平须得边将忠臣。

仁得百僚师长肝胆，不用三军罗绮金银。

4、巡衣锦军制还乡歌——【唐】钱？三节还乡兮挂锦衣，碧天朗朗兮爱日晖。

功成道上兮列旌旗，父老远来兮相追随。

家山乡眷兮会时稀，今朝设宴兮觥散飞。

斗牛无孛兮民无欺，吴越一王兮驷马归。

格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。

古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。

从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗。

唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。

古体诗是依照古代的诗体来写的，分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。

近体诗分为绝句、律诗。

律诗和绝句的区别主要在于句数上。

绝句共有四句，律诗共有八句。

如果按长短规模分，词大致可分小令（58字以内）、中调（59一90字）和长调（91字以上，最长的词达240字）。

一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。

求类似于天净沙秋思的六字名诗词

〔越调〕天净沙·秋① （元）白朴 孤村落日残霞②， 轻烟老树寒鸦③， 一点飞鸿影下④。

青山绿水， 白草红叶黄花。

〔注释〕 ①天净沙：曲牌名 ②残霞：晚霞。

③寒鸦：天寒归林的乌鸦。

④飞鸿影下：雁影掠过。

有一首格式较像的曲： 《天净沙·秋思》 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。

夕阳西下， 断肠人在天涯。

[编辑本段]【大 意】 太阳渐渐西沉，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是那么的孤寂，那么的落寞，拖出长长的影子。

炊烟淡淡飘起，几只乌鸦栖止在偻佝的老树上，时不时发出几声令人心寒的啼叫。

忽然，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。

顺着它远远望去，远山青翠、溪水清澈；再往近处看，霜白的小草、火红的枫叶、金黄的菊花，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖冶，正是一派浓浓的的秋景啊！ [编辑本段]赏析 本文选自《天籁集》，作者白朴（1126~1306以后），原名恒，字仁甫，后更名朴，字太素，号兰谷。

与马致远、关汉卿、郑光祖一起并称为“元曲四大家”。

本曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却不着一个“秋”字。

本曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。

至此，读者眼前的秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。

本曲仅二十八字，但语言简练优美，意义深刻。

刘禹锡曾云：“ 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

（《秋词》）”，本曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度，真是所谓的“不以物喜，不以己悲（《岳阳楼记》）”啊！ 本曲运用寓情于景的手法，将十二个意向自然地黏合到一起，仿佛信手拈来。

开首的两个分句“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”渲染出一种宁静、寂寥的氛围，衬托出人们悲凉的心境。

“一点飞鸿影下”这一幕极富动感，打破了先前画面的沉寂。

而后两个分句“青山绿水，白草红叶黄花”则以多种颜色+名词的组合渲染了一种明朗清丽、色彩绚丽的画面，以写秋天极其美好的事物与先前的宁静、寂寥形成对比，更突出了主旨。

该曲虽和马致远的《秋思》有相似处，但却又自有特点。

首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。

“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感的转移。

接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。

此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。

白朴这首曲子是以秋景作为写作的题材，我们从其中的修辞可以看出，他的文学涵养是极高的。

通篇作品，全都由一些美丽的自然图景构成，而白朴本人，就好像是拿著这些自然拼图的艺术家，拼出一幅美丽中带著和谐的人生图画。

写秋景，自然难免要烘托出萧瑟的气氛，但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感受到沉闷而有压力。

为了避免出现这种情况，白朴在选用语辞时，便颇费心神。

前二句的「孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦」，共用了六个图景：「孤村」、「落日」、「残霞」、「轻烟」、「老树」、「寒鸦」，而其中任何一个图景，都代表著秋日秋景的萧瑟气氛。

为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，於是作者接下来选用了「一点飞鸿影下」作为上半段的结语。

如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。

最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以「青山绿水，白草红叶黄花。

」作为曲文的结束语。

这两句用了「青」、「绿」、「白」、「红」、「黄」五种颜色，而且「白草红叶黄花」这三种颜色，是交杂在「青山绿水」二种颜色之中；「青山绿水」是广大的图景，「白草红叶黄花」是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。

由此可见，白朴的散曲写作技巧有多么高明了。

第一幅是前二句所描绘的。

作者撷取了六种自然景物：村、日、霞、烟、树、鸦，再用孤、落、残、轻、老、寒等六个感情色彩一致的词加以点染。

六个意象并置在一起，使得整幅画面笼罩着一派萧瑟的气氛，令人感到浓浓的秋意，照应了题目“秋”。

“落日残霞”不仅点明了是傍晚时分，更传递出一种“夕阳无限好，只是近黄昏”的无奈惆怅之感。

孤零零的小村庄，树木枯老，乌鸦出没，一点生气都没有，又缭绕着飘渺迷蒙的“轻烟”，这样的画面使人不由得会产生一种凄凉、扑朔迷离的情思。

在这里，作者正是运用了写实的手法，描绘出一幅暗淡、萧瑟、冷清的迟暮秋景图。

然而，并不是所有的地方都是如此的萧瑟、冷清，看那“一点飞鸿影下”的景象，“青山绿水，白草红叶黄花”。

这幅画面色彩斑斓，鲜艳明丽，充满着勃勃的生机，与前一幅画面在环境气氛上，形成了强烈的反差。

同样是秋天之景，为什么有如此大的反差？作者到底是想表达一种...

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