反映李存勖诗词

如梦令 开放分类：文化、文学、诗词、宋词、词牌名 目录 【名称】 【来源】 【词牌格式】： (仄)仄(仄)平平仄， (仄)仄(仄)平平仄。 (仄)仄仄平平， (仄)仄(仄)平平仄。 平仄，平仄（叠句）， 【名篇】 【名称】 《如梦令》 【来源】 摘取一首词中的几个字作为词牌，《如梦令》原名《忆仙姿》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。 【词牌格式】： (仄)仄(仄)平平仄， (仄)仄(仄)平平仄。 (仄)仄仄平平， (仄)仄(仄)平平仄。 平仄，平仄（叠句）， (仄)仄(仄)平平仄。 【名篇】 如梦令清·曹雪芹、脂砚斋（红楼梦70回，史湘云） 岂是绣绒残吐， 卷起半帘香雾， 纤手自拈（蔫同音，nian）来， 空使鹃啼燕妒。 且住，且住！ 莫使春光别去。 如梦令李清照 【年代】：宋 【内容】： 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。 【注释】： 常记:时常想起. 溪亭：临溪的亭子. 沉醉：大醉. 兴:指兴致. 误:指错. 争渡:指急速行驶. 滩:指河.湖边上淤积成的平地或水中的沙洲. 【译文】 经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路。游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。快速的划，快速的划，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。 【赏析】： 这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。 “常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。 盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出。 一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。 这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。 《如梦令?昨夜雨疏风骤》 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道“海棠依旧”。 “知否？知否？应是绿肥红瘦。” 【赏析】： 这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动。又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。 “昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然。 经历了一场风吹雨打，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人”询问。一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不愿意春天就这么快的过去。“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致。孰料，“卷帘人”“却道海棠依旧”，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜。“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得其词更加耐读。“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的对比，主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比。词至此，又叠进一层，意境又开一界。 “知否？知否？应是绿肥红瘦。”主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新。“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到。她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境。无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉”。而更深一层，“红”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩，隐指了春天众多无比美好的事物，隐指了在春天里的喜悦心情。这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思。不需直言，不假雕饰，却更令人心动，这是李清照的词作给读者的一个典型感受。 作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致。它曲折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔。同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣。 其次，作者通过主人公与“卷帘人”的对话来全文。这种写法，不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增添了真切感，而且行文上也显得紧凑而有内容。同时还将人物的心境通过话语表现出来，更显得真实可信。此外作者在对话中稍加点缀，如“试”、“却”等字，将人物情感的转折细腻地刻画出来，对比着描写了两个人物的情感心思。 再者，成功地运用代指手法。以“绿”“红”代指叶和花，以“肥”“瘦”代指多少，在语言上更显凝练，言前人所未言。前已详述，此处即不重复了。 接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。“试问”的结果如何呢？——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。 “知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。”看来皆非虚誉。 这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”可谓的评。 如梦令秦观 【年代】：宋 【内容】： 遥夜月明如水,风紧驿亭深闭。 梦破鼠窥灯,霜送晓寒侵被。 无寐！无寐！门外马嘶人起。 【赏析】： 此词是作者绍圣三年（1096）贬谪郴阳时于途中所写。词中通过夜宿驿亭的描写，绘出贬谪途中的情景，表达了作者旅途中凄凉寂寞的心情和倦于宦游的情绪。 首句点明时间是夜晚，“遥夜”即长夜，状出了夜漫漫而难尽的感觉。紧接“沉沉”的叠字，将长夜难尽的感觉再度强化。一句尤妙“如水”的譬喻。“梦破”二字，又流露出多少烦恼情绪。沉沉寒夜做一好梦，更反衬出氛围的凄清。“无寐，无寐”的重复，造成感叹语调，再联系“风紧”、“鼠窥灯”、“霜送晓寒”等等情景，可以体味出无限的感伤。 此词不直写心境，而是写一夜难寐的所见、所闻、所感。词写长夜沉沉，驿亭风紧，饥鼠窥灯，晓寒侵被，人声嘈杂，驿马长嘶，真实谪徙羁旅的苦境与凄情。 如梦令（李存勖） 曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤①。 长记别伊时，和泪出门相送。 如梦，如梦，残月落花烟重。 【作者简介】 后唐庄宗李存勖，本姓朱耶，其先沙陀部人，赐姓李氏。武帝李克用之长子。天佑 五年嗣晋王位。后即皇帝位，继唐正统。灭梁，都洛阳。在位四年，兵乱，中流矢亡。 《五代史补》：庄宗为公子时，雅好音律，又能自撰曲子词。其后，凡用兵皆以所 撰词授之，使扬声而唱，谓之御制。 【注释】 ①一曲舞鸾歌凤：一本作“一曲清歌舞凤”。鸾凤：鸾鸟和凤凰，古代传说中吉祥 美丽的鸟。 【评解】 那次宴会中“舞鸾歌凤”的欢乐和别“伊”时“和泪相送”的情景，依然如在眼前。 回忆起来，真是“如梦”一般。 眼前的“残月落花”，更引起了别后的相思；如烟的月色，给全词笼上了迷朦孤寂 的气氛。这首小令，抒情细腻，婉丽多姿，辞语美，意境更美。 这首《如梦令》，毛氏汲古阁本题作《有寄》，傅干本调下注云：“寄黄州杨使君二首，公时在翰苑。”当是元佑元年（1086）九月以后，元四年三月以前，苏轼在京城官翰林学士期间所作。词中抒写怀念黄州之情，表现归耕东城之意，是作者当时特定生活和心理状态的真实反映及流露。 首二句“为向东坡传语，人在玉堂深处”，以明快的语言，交待他在“玉堂（翰林院）深处”，向黄州东坡表达思念之情，引起下文。这两句的语气，十分亲切。在苏轼心目中，黄州东坡，俨然是他的第二故乡，所以思念之意才如此殷切。 次二句“别后有谁来？雪压小桥无路”，是“传语”的内容，是苏轼对别后黄州东坡的冷清荒凉景象的揣想。先设一问以避免平直。有此一问，便摇曳生姿，并能引出下文。“雪压小桥无路”，仍承上句带有问意，似乎是说：别后有没有人来？是雪压住了小桥，路不通吗？以景语曲折表达之，既富于形象性，委婉深曲。是与否之间，都表现了对别后黄州东坡的无限关心。 末三句“归去，归去，江上一犁春雨”，紧承上意，亦是“传语”的内容，表达归耕东坡的意愿。“归去，归去”，直抒胸臆，是愿望，是决定，是决心。 “江上一犁春雨”，是说春雨喜降，恰宜犁地春耕，补充要急于“归去”的理由，说明“归去”的打算。 “一犁春雨”四字，使人自然地想起他所作《江城子》词“昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴”的意境。“一犁春雨”四个字更是“皆曲尽形容之妙”，妙就妙在捕捉住了雨后春耕的特殊景象，情感轻快。 作为豪放派代表词人，苏轼颇多气势磅礴之作；但在他一生中也有很多淡雅清秀的词作，显示了东坡创作风格的多样性。这首《如梦令》便代表了苏轼创作清淡的一面，词中不设奇险之语，清新淡雅而自然。 如梦令 秦观 莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。 指冷玉笙寒，吹彻《小梅》春透。 依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。 秦观词作鉴赏 开头二句，莺嘴啄花，已经很美，缀以“红溜”，似见花瓣落下，更觉幽隽。燕子从池上掠过，如剪的双尾点破水面，泛起小小涟漪。二句描写物态，可谓细致入微，其中“溜”“皱”二字用得极巧，都突出了一个轻字。 前二句写客观景物，到“指冷”二句，始正面写人。那是一位女子，她正在吹笙，曲子是《小梅花》。 词中“春透”二字，极为精炼含蓄，它可以让人感到人间充满春意，也可以觉得此时她春兴正浓。从指冷笙寒到小梅开透，有一个感情变化的过程，即从情绪低落到情绪高涨，但词人写来流丽婉转，似乎不费力气，同前二句相比，要自然得多，因而也隽永得多。 词笔至此，似乎出穷水尽，再无法发展；但到了“依旧，依旧”以下，情绪猛一跌宕，复又别开生面，出现了另一种境界。人与绿杨俱瘦“，乃写人物因伤春而瘦。本非落花时节，而盛开的鲜花却因莺啄而坠落；池中绿波，亦并非微风吹拂，而系燕尾点成涟漪漪说明人当盛年，也系因外在感染而引起心灵上的波动。如此，又怎能不瘦呢？一个”瘦“字也包含着许多的忧思与哀感。 如梦令（严蕊） 道是梨花不是。 道是杏花不是。 白白与红红，别是东风情味。 曾记，曾记， 人在武陵微醉。 [译文] 说是梨花，但不是 说是杏花，也不是 颜色红白相间，此花的风韵别具一格，超凡脱俗！ 还记得吗？在武陵的那一醉？（这就是《桃花源记》武陵源的桃花阿！） 【鉴赏】: 对这首小令，先且不谈背景，直单微欣赏之，别有逸趣。 “道是梨花不是。道是杏花不是。”发端二句飘然而至，虽明白如话，但决非一览无味，须细加玩味。词人连用梨花、杏花比拟，可知所咏之物为花。道是梨花——却不是，道是杏花——也不是，则此花乍一看去，极易被误认为梨花，又极易被误认为杏花。仔细一看，却并非梨花，也并非杏花。因此可知此花之色，有如梨花之白，又有如杏花之红。 白白与红红“紧承发端二句，点明此花之为红、白二色。连下两组状色的叠字，极简炼、极传神地写出繁花似锦、二色并妍的风采。一树花分二色，确非常见，此花实在别致啊！ “别是东风情味”上句才略从正面点明花色，此句词笔却又轻灵地宕开，不再从正面著笔，而从唱叹之音赞美此花之风韵独具一格，超拔于春天众芳之上。实在少此一笔不得。可是，这究竟是一种什么花呢？ “曾记。曾记。人在武陵微醉。”结笔仍是空际著笔，不过，虽未直接点出花名，却已作了不管之答。“曾记。曾记”，二语甚妙，不但引起读者的注意，呼唤起读者的记忆，且暗将词境推远。“人在武陵微醉”，武陵二字，暗示出此花之名。陶渊明《桃花源记》云：武陵渔人曾“缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳华鲜美，落英缤纷。渔人甚异之，复前行，欲穷其林”，终于来到世外桃源。原来，此花属桃源之花，花名就是桃花。句中“醉”之一字，写出此花之为人所迷恋的感受。词境以桃花源结穴，馀味颇为深长。它可能意味着女词人的身份（宋词习以桃溪、桃源指妓女居处），也可能有取于桃花源凌越世俗之意。 此词所咏为红白桃花，这是桃花的一种，“桃品甚多……其花有红、紫、白、千叶、二色之殊。”（明李时珍《本草纲目。果部》）红白桃花，就是同树花分二色的桃花。北宋邵雍有《二色桃》诗：“施朱施粉色俱好，倾城倾国艳不同。疑是蕊宫双姊妹，一时携手嫁东风。”诗虽不及严蕊此词含蕴，但可借作为此词的一个极好注脚。 南宋周密《齐东野语》卷二十曾记严蕊其人及此词：“天台营妓严蕊，字幼芳，善琴弈歌舞，丝竹书画，色艺冠一时。间作诗词，有新语，颇通古今，善逢迎。四方闻其名，有不远千里而登门者。唐与正守台日，酒边尝命赋红白桃花，即成《如梦令》。与正赏之双缣。”依据这段记载来体味此词，不难体会到这位女词人作这首咏物词的一番蕴意。词显然体现了作者的情感。道是梨花不是、道是杏花不是、别是东风情味的红白桃花，不正是这位色艺冠绝一时的女性自己的写照吗？而含蓄地点明此花乃属桃源之花，不正是她身陷风尘而心自高洁的象征吗？她的《卜算子》词，有“不是爱风尘，似被前缘误”之句，正可诠释此意。孙麟趾《词迳》云：“人之品格高者，出笔必清。”此词有清气，有新意，正是词人品格的自然流露。尤其这首咏物词中，能巧妙地借助于典故的文化意义，表现词人自己的高洁怀抱，似无寄托，而有寄托，就境界言，可以说是词中的上品。 此词绝不同于一般滞于物象的咏物词，它纯然从空际著笔，空灵荡漾，不即不离，写出红白桃花之高标逸韵，境界愈推愈高远，令人玩味无极而神为之一旺。就艺术而言，可以说是词中之逸品

夜难寐,自思量出自何处

出自苏轼《江城子》。

原句应该是：不思量，自难忘。

乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，唯有泪千行。

料得年年断肠处，明月夜，短松岗。

苏门六君子之一的陈师道曾用“有声当彻天，有泪当彻泉”评赞此词。

读此词，确实能看到它字字都浸着血泪，听到作者锥心裂肺的恸哭之声 。

宋神宗熙宁八年（1075），苏轼在密州（今山东诸城）任知州。

此时诗人四十岁，题目上“乙卯”，指的就是这一年。

题“记梦”，是梦后记事，内容是“梦亡妻”。

描写“风雨夜难眠”的诗句有哪些？

1. 《病中宿宜阳馆闻雨》唐代：李约难眠夏夜抵秋赊，帘幔深垂窗烛斜。

风吹桐竹更无雨，白发病人心到家。

2. 《天仙子·渌水亭秋夜》清代：纳兰性德水浴凉蟾风入袂，鱼鳞蹙损金波碎。

好天良夜酒盈尊，心自醉，愁难睡。

西风月落城乌起。

3. 《捣练子令·深院静》五代：李煜深院静，小庭空，断续寒砧断续风。

无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

4. 《早秋雨夕》唐代：顾非熊贫居常寂寞，况复是秋天。

黄叶如霜后，清风似水边。

中宵疑有雁，当夕暂无蝉。

就枕终难寐，残灯灭又然。

5. 《凤归云》宋代：赵以夫正愁予，可堪去马便騑騑。

拟折一枝。

堤上万垂丝。

离思无边，离席易散，落日照清漪。

苦是禁城催鼓，虚床难寐，梦魂无路归飞。

陡寒还热，急雨随晴，化工无准，将息偏难，更向分携处、立多时。

吟鬓凋霜，世味嚼蜡，病骨怯朝衣。

我有一壶风月，荔丹芝紫，约君同话心期。

用想你的夜难入眠开头写首诗词

这出自阮籍的《咏怀诗》（其一）作品原文如下：夜中不能寐，起坐弹鸣琴。

薄帷鉴明月，清风吹我襟。

孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。

徘徊将何见？忧思独伤心。

白话译文：深夜难眠，起坐弹琴，单薄的帏帐照出一轮明月，清风吹拂着我的衣襟。

孤鸿在野外悲号，翔鸟在北林惊鸣。

徘徊逡巡，能见到什么呢？不过是独自伤心罢了。

所以“夜不能寐，早听鸟鸣”是根据此诗改写的。

供参考。

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诗句“情深悔不周,爱子”的意思是什么？

诗句“情深悔不周，爱子心揉碎。

”的意识是父爱很深以至于害怕照顾儿子不周，爱子之心都要操碎了。

这首诗句来自一首诗：《卜算子》情深悔不周，爱子心揉碎。

慈父遥思白发添，牵挂夜难寐。

心愿尽力倾，呵护还觉愧。

舔犊情深思相逢，此心永不退。

类似表示父爱的诗句：1. 哀父母，生我劬劳.《诗经》 2. 无父何怙，无母何恃？《诗经》 3. 父之美德，儿之遗产.字严 4. 父母德高；子女良教.《格言对联》 5. 有子且勿喜，无子固勿叹.〖唐〗韩愈 6. 人见生男生女好，不知男女催人老.〖唐〗王建 7. 天下无不是的父母；世间最难得者兄弟.《格言联璧》 8. 为人父母天下至善；为人子女天下大孝.《格言联璧》 9. 父兮生我，母兮鞠我，抚我，畜我，长我，育我，10. 顾我，复我.《诗经》 11. 父不慈则子不孝；兄不友则弟不恭；夫不义则 12. 妇不顺也.〖南北朝〗颜之推 13. 人生内无贤父兄，外无严师友，而能有成者少矣.〖宋〗吕公著 14. 父母所欲为者，我继述之；父母所重念者，我亲厚之.《格言联璧》

描写父亲对儿子欠意和思念的诗词有哪些？

所愧为人父，无食致夭折。

莲（怜）子心中苦，梨（离）儿腹内酸——金圣叹。

卜算子情深悔不周，爱子心揉碎。

慈父遥思白发添，牵挂夜难寐。

心愿尽力倾，呵护还觉愧。

舔犊情深思相逢，此心永不退。

谁有关于夜晚失眠的诗词 爱问知识人

小引自选诗 -------------------------------------------------------------------------------- 目录： 转世 日记——黑白片段 自由 蝴蝶尖叫 唱山歌 关于情绪 十二月的榕树 象棋 洗礼 拉萨河——央玛妹妹 转世 念青唐古拉山 今夜缺氧 黄僧袍在寺院里 辗转难寐 在油尽灯枯的风中 佛珠散落 蒲团起立 舍利无光 有多少欲望 就有多少痛苦 最小的那个喇嘛 一无所知 他在东北方向的 一片帐篷里 吃奶喝茶 沉沉黑夜 旌旗闪动 灵塔烧毁 所有的信仰在今夜 找不到方向 五体投地的瞬间 膝下的石头发出呻吟 佛 坐在鹰上观海 他的肉身飘飘欲仙 和时间保持住距离 是应该的 金瓶挚签的时候 青藏苏醒 来，架起最长的法螺号角 在阿拉山口 在马风旗旁 吃一口青稞面 菩萨成长 喝一碗酥油茶 灵童忧伤 日记——黑白片段 1. 到底是谁 背叛了谁 黑夜变白 白昼变黑 2. 爱情是座坟 被荒草掩住 你的面容 如八百里外的山峦 隐约模糊 只可惜了，我的梦 被阳光粉碎 3. 流落他乡 夜夜望乡 头插茱萸 放声歌唱 4. 疼痛的动作很慢 倒着走路 记忆有点腥味 穿透 你的身体 而刺伤我的阳光啊 悬在耳朵下 宛如一首旧歌词 5. 从黑夜游到黎明的鱼 不知水深 有人躲在天空之外 慈祥地预感到 我的悲哀 如黑夜般降临 6. 我和你只能够 擦肩而过 墨水瓶中的爱情 只能够 写在纸上 姐姐摇着头 睡去了 而你的白色吊带裙 在黑暗中 辗转反侧 7. 不要对我说那些无聊的事 我寂寞 真的 在日记里 我白日做梦 8. 过半年白天 然后 过半年黑夜 我们本来应该这样子 度日如年的 这一点 我早就知道了 9. 诗歌背后的冷笑 吊在十字架上 宁死不屈 你说耶稣死的时候 天空是什么颜色来着 10. 就如此 坐在藤椅中 在黑暗中倾听 你绸缎一般的身体 微微弯曲的 声音 11. 我喜欢你的节奏 在黑白转换中 万籁俱静 只有花开声 和呻吟 纷纷坠落 12. 吸引我走向深处的 阳光 走出山洞 我体内的野鸽子啊 用翅膀遮住额头 说了三个字后 投罗网而去 我所有的秘密在这瞬间 大白天下 自由 在圆拱尖顶的房间以外 夜鸟在天空徘徊，牛羊无语 此刻大雪纷飞，城市安静地 穿上皮靴。

让今年最后一场礼拜 在迫近午夜前结束 命运是薄弱的，草民哪有什么思想 我围抱着火炉 在兰州，在一个回回的面馆里 想象风吹草低的季节 和他们曾经荣耀的辉煌 一些麦加的传说 被炒面喂养着，我知道 整整一辈子，我将永远的 被古兰经和马感动 我知道，在我喝醉兰州的那一瞬间 自由会是多么奢侈 蝴蝶尖叫 蝴蝶尖叫 夜凉如水 七座村庄 夜难寐 披衣望北 蝴蝶尖叫啊 心里在想 欲开的莲蕊 坐着的人儿 怕不怕黑 蝴蝶飞 翅膀很沉重 是有露水 还是眼泪 蝴蝶尖叫 心就碎 伤了月亮 伤了芦苇 写封信给谁？ 蝴蝶想飞 想让你陪 梅子黄时 飞来一只蝴蝶 又飞来一只 那才是 完完整整的结尾 唱山歌 1 那年春天的竹筏子 飘到了哪里 我把收藏了十年的心事 系在蓑衣斗笠上 系在歇着鱼鹰的长篙上 系在断断续续的 山歌上 2 回家吗 左岸是那片青山 逆水行舟 回家的路怎么在水中 山歌啊 真的好比这春江水 在天地之间 或者 在时间与时间之间 石头怎么还会是石头 黑夜怎么还会是黑夜 我所思念的壮族姐妹 在我把星星 和月亮 摘下以后 回家吗 我一定会带回来 我所有的细节 3 我的渴望 就象这春江水 这边弯弯 那边弯弯 我迎风站在岸边 我被点点的渔火刺伤 如何飞翔 是我思索了一辈子的问题 我的姐妹 我的山歌 我的折断羽翼刺瞎双眼的梦想 在黎明之前 走在风中 4 春水流啊静静地 一江的思念 一江的山歌 都浸在其下，其中，其上 湿了脸庞 湿了须发 我在回家的路上大声地唱 在春暖花开 燕子回时 我怀揣家信 我走痛双脚 我在陌生的村口坐下 看你晾衣服的竹篙倾斜 我的姐妹 我唱起山歌来了 你听见了吗？ 山歌好比春江水啊 这边唱来那边和 哎…… 那边和 关于情绪 1 往后去 再也不敢对你说 我爱你 我知道千里之外的我 没有资格 收音机中正在唱着 春天花会开 我的情绪 顺着江走啊 顺着山走 春分还没有到 为何你就对我说 分手吧！ 2 和你谈起油画 在双年展的 长条椅上 我点燃一只香烟 和你谈起 我的酒吧早就倒闭了 我的色彩 被她穿走了 3 在南京路 转角的阴影里接吻吧 那天夜里 连卖花的小姑娘 也不来打扰 在去上游的那天夜里 我吃了一碗 最香的面 十二月的榕树 十二月的榕树 在冬至这天 从梦中惊醒 诗歌 整理着羽毛 歇在枝头 在海风焦急的时候 有人靠分行的故事 吸引了 冬天的目光 翻过一座山 有歌声从林间传来 每天都有人 背起行李 翻过另一座山 象棋 红先黑后 与楚河汉界 兵戎 相见 在陌生的地盘 在无声的 沙场上 拼杀 把自己伪装成 九宫里的将帅 等待着 你兵临城下 象马嘶鸣 底线屯兵 有周密的计划在酝酿 从这边 冲向 那边 金钩挂角的时候 有些怜悯 隐隐 约约 无法阻挡的 渡河战役 在残局 突然爆发 我听见自己的心跳 三三两两 无处可逃 溃败 在你的眼神里 暗藏的意义在风中解体 断了的兵刃 回忆 开局时的谨慎 我有点 思念 那一瞬间 死去的想法 是我的 曾经跳跃的激情 仓皇离去 游在楚河中的 三十二尾鱼 在灯下 在收盘时 为我哭泣 洗礼 我们偶然相遇 姐姐 今夜我在九城的村庄 你在哪里 ...

描述夫妻二心的诗句

半生错文/李者也风风雨雨半生过，忽觉此世姻缘错。

许是当初月老饮，醉中误牵红线错。

许是沧桑人易改，彼时为对此时错。

夜长难寐披衣起，问天应否纠其错？【注】阳谷县，位于山东省聊城市。

既是水浒传里武松景阳冈打虎之地，也是武大郎、潘金莲的久居之地。

对于潘金莲应分阶段评价，在动了杀夫念头之前，并非丝毫不值得同情，也是当时社会体制的受害者和被压迫者；其后因触犯刑律，另当别论。

此处写潘金莲，不为翻案，只为尝试描写具有七情六欲的凡人复杂心理，欲纠正姻缘之错，向恶一步，就触犯了刑律；向善一步，或许柳暗花明。

夜相思睡不着的诗句

1、《静夜思》 唐代：李白 床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

译文：明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。

我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

2、《枫桥夜泊 》 唐代：张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

译文：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天， 对着江边枫树和渔火忧愁而眠。

姑苏城外那寂寞清静寒山古寺， 半夜里敲钟的声音传到了客船。

3、《望月怀远 》 唐代：张九龄 海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

译文：茫茫的海上升起一轮明月，此时你我都在天涯共相望。

有情之人都怨恨月夜漫长，整夜里不眠而把亲人怀想。

熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。

不能把美好的月色捧给你，只望能够与你相见在梦乡。

4、《咏怀八十二首·其一》 魏晋：阮籍 夜中不能寐，起坐弹鸣琴。

薄帷鉴明月，清风吹我襟。

孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。

徘徊将何见？忧思独伤心。

译文：夜中不能寐，夜里睡不着觉。

起坐弹鸣琴。

起床坐着弹琴。

薄帷鉴明月，月光照在薄帷上。

清风吹我襟。

清风吹着我的衣襟。

孤鸿号外野，孤鸿（天鹅）在野外哀号。

翔鸟鸣北林。

飞翔盘旋着的鸟在北林鸣叫。

徘徊将何见？这时徘徊会看到些什么呢？忧思独伤心。

5、《临江仙·夜饮东坡醒复醉》 宋代：苏轼 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。

家童鼻息已雷鸣。

敲门都不应，倚杖听江声。

长恨此身非我有，何时忘却营营。

夜阑风静縠纹平。

小舟从此逝，江海寄余生。

译文：夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉，回来的时候仿佛已经三更。

这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。

轻轻地敲了敲门，里面全不回应，只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。

经常愤恨这个躯体不属于我自己，什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营！趁着这夜深、风静、江波坦平，驾起小船从此消逝，泛游江河湖海寄托余生。

6、《水调歌头·明月几时有》 宋代：苏轼 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

译文：明月从什么时候才开始出现的？我端起酒杯遥问苍天。

不知道在天上的宫殿，何年何月。

我想要乘御清风回到天上，又恐怕在美玉砌成的楼宇，受不住高耸九天的寒冷。

翩翩起舞玩赏着月下清影，哪像是在人间。

月儿转过朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的自己。

明月不该对人们有什么怨恨吧，为什么偏在人们离别时才圆呢？人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以周全。

只希望这世上所有人的亲人能平安健康，即便相隔千里，也能共享这美好的月光。

7、《长相思·山一程》 清代：纳兰性德 山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

译文：我扈驾赴辽东巡视，随行的千军万马一路跋山涉水，浩浩荡荡，向山海关进发。

入夜，营帐中灯火辉煌，宏伟壮丽。

夜已深，帐篷外风雪交加，阵阵风雪声搅得人无法入睡。

作者思乡心切，孤单落寞，不由得生出怨恼之意：家乡怎么没有这么烦乱的声音呢？ 8、《虞美人·听雨》 宋代：蒋捷 少年听雨歌楼上。

红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中。

江阔云低、断雁叫西风。

而今听雨僧庐下。

鬓已星星也。

悲欢离合总无情。

一任阶前、点滴到天明。

译文：年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。

人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。

而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。

人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。

参考资料 古诗文网：http://www.gushiwen.org/

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