梁羽生PK金庸：谁的诗词水平更胜一筹
收藏此文 2020-12-15 19:17:40 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：梁羽生 诗词 古诗词 | 阅读:
要
梁羽生、金庸、古龙被称为中国武侠小说三大宗师。梁羽生，原名陈文统，1950年前后在香港《新晚报》工作期间，发生了香港武术界太极派和白鹤派发生争执、相约在澳门立擂比武的大事件。梁羽生趁势写出了他的第一
梁羽生、金庸、古龙被称为中国武侠小说三大宗师。梁羽生，原名陈文统，1950年前后在香港《新晚报》工作期间，发生了香港武术界太极派和白鹤派发生争执、相约在澳门立擂比武的大事件。梁羽生趁势写出了他的第一本武侠小说《龙虎斗京华》。从此开创了新派武侠小说先河，他本人也被推崇为新派武侠小说“开山鼻祖”。此后更是一发不可收拾，笔耕不辍，一生创作了33部武侠佳作，其中以《萍踪侠影录》、《七剑下天山》最为有名。而金庸从1955年出版了他的第一本武侠小说《书剑恩仇录》，到1972年《鹿鼎记》结稿，共写了十五部武侠小说。代表作有《倚天屠龙记》、《射雕英雄传》、《神雕侠侣》等。
梁羽生和金庸都是典型的才子型作家，在他们各自的著作中尽情挥洒着他们的文学才华，而大量创作、运用古典诗词正是他们显示才华的理想平台，因此，在他们的作品里，都有数量颇多且质量上乘的诗词。今天我们就通过一些例子，粗略比较一下梁羽生和金庸的诗词创作，究竟谁更胜一筹。
我们先来看一下金庸的诗词：
小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。――《射雕英雄传》
春游浩荡，是年年寒食，梨花时节。白锦无纹香烂漫，玉树琼苞堆雪。――《倚天屠龙记》
第一首诗视野开阔，先由近及远，再由远及近，描写了茫茫的原野上由于连年战争导致田园荒芜的苍凉画面。遣词造句虽然信手拈来但毫无破绽，表现了扎实的古诗文功底。
第二首词大致是说人们都喜欢在寒食时节梨花开放的时候春游，当地的白锦花不仅香气四溢，而且远远望去，想雪一样白。除了“浩荡”一词稍显粗糙外，其他词都能通达其意，形神兼备。
我们再来看梁羽生的诗词：
吴钩划处山河碎，剑底风云变幻多――《萍踪侠影录》
四海之内皆朋友，千金散尽还复来――《萍踪侠影录》
数英雄儿女，俯仰古今愁，难消受灯昏罗帐，昙花一现恨难休――《七剑下天山》
这几句诗词形式工整对仗，显示了作者深厚的诗词底蕴。但美中不足的是，作者过分注重诗词的形式美而忽略了充实的内容。第一句内容的衔接上有些牵强。第二句则近乎为俗语，而“千金散尽还复来”则是直接引用别人的诗句，并非自己的创作。第三句就基本解释不通了。所以尽管形式华丽，对仗工整，但却算不得好诗词。
梁羽生说：开武侠先河者，梁羽生也；发扬光大者，金庸也。诚如斯言！个人觉得金庸的诗词在内容上超过梁羽生，而梁羽生则在形式的工整度上略有优势。
郑西坡写的都为现代诗。
有一点水平，像当于一个爱写诗的高中生的水平，和省级，国家级，知名级现在诗人比，还差许多。
比如海子，比如汪国真，北岛，诈之林，舒婷，这都为杰出现代诗人。
郑西坡写的诗只和我其本在一个水平级。
我通常三分钟都能写个现在诗。
只要有主题，可以随便写。
梁羽生写了金庸梁羽生合论的文章,他如何谈他们两人在风格和人物塑...
金庸梁羽生合论 近十年来港台东南亚各地武侠小说大兴，开风气者梁羽生，发扬光大者金庸。
他们的小说在写作手法、内容意境上都颇有推陈出新之处，一般人称之为“新派武侠小说”（包括受他们影响的诸家作品）。
香港报纸常简称为“新派武侠”。
而金、梁二人，直到现在为止，盛名未衰，是公众所熟悉、所承认的“新派武侠两大名家”。
金庸曾在报纸撰文，认为“新派”未必胜于“旧派”，似不愿以“新派作家”自居，这或许是他的自谦，他这论点我也大致同意。
论到“艺术水平”，新派武侠小说未必胜得过唐人的武侠传奇，甚至也未必超得过近代的白羽、还珠。
不过他们的小说既然确是有与前人不同的“新”处，而又为公众所接受、所承认，则“新派武侠名家”这顶帽子，也就不是我给他们硬加上去的了。
“艺术水平”是一回事，能否普遍适合读者又是一回事。
不论任何立场的文学评论都有一句常用的话：“一个时代有一个时代的产物。
”港台等地新派武侠小说之流行，自是与当地社会风气、读者心理（喜欢刺激）、接受水平等等有关，原因复杂，且是题外之话，这里不论。
唐宋传奇，今日读者怕只有少数人能够欣赏，白羽、还珠二三十年前红极一时，但时至今日，对海外读者而言，也未必能与金、梁争胜。
据朋友见告，前几年香港某些与大陆有关系的报纸，曾刊载过白羽、还珠的武侠小说，结果大大不如金、梁小说之受欢迎，可为例证。
也可见得金、梁的武侠小说，确是“合乎时世”的“新派”小说了。
其次要略为解释一下“排名”问题，若按“出道”的先后来说，应是先梁后金，但“梁金”读来不如“金梁”之顺口。
“金梁”二字，还有个巧合之处，是近代一个名人的名字，清代最末一科的进士，清史稿的“校列总阅”。
以金庸梁羽生合称“金梁”，颇为有趣，因此我也就顺笔写为“金梁”了。
姑且委屈梁羽生一些，却决非有意抑梁抬金，请梁迷不要误会。
套一句武侠小说的辙儿，“闲话表过，言归正传”。
金梁都是各自有其本身风格的作家，不妨逐点论列。
先说他们所接受的影响，他们两人的小说我都全部读过，我有个感觉，也是朋友们所同意的，梁羽生的名士气味甚浓（中国式的），而金庸则是现代的“洋才子”。
梁羽生受中国传统文化（包括诗词、小说、历史等等）的影响较深，而金庸接受西方文艺（包括电影）的影响较重。
虽然
《西游记》作者吴承恩的诗词水平怎么样？
每天诗文猎奇，关注读书狗子！《西游记》开篇诗混沌未分天地乱，茫茫渺渺无人见。
自从盘古破鸿蒙，开辟从兹清浊辨。
覆载群生仰至仁，发明万物皆成善。
欲知造化会元功，须看西游释厄传。
《西游记》大家都耳熟能详，对《西游记》的作者吴承恩也很熟知。
能写出《西游记》这般巨著，也必是一位大文豪。
但世人都只知《西游记》，却很少见吴承恩单独的诗词作品，这位大文豪诗词水平如何，少有人知。
今天狗子为大家介绍吴承恩的一首词、一首诗，以便大家能直观地了解他的诗词水平：临江仙题红梅春气着花如醉酒，寒枝吹出秾芳。
罗浮仙子素霓裳。
丹砂先换骨，朱粉旋凝妆。
颜色虽殊风格在，一痕水月黄昏。
百花头上占排场。
问他桃与李，谁敢雪中香？这是一首咏梅词。
古来咏梅，必说其风骨，而自北宋林和靖“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”句以来，咏梅诗词，又大多写梅之色香。
而吴承恩这首《临江仙》既写梅之色香，也写梅之风骨，自出胸臆，韵味无穷。
上阕先写梅色如同醉酒，巧妙点出“红色”；“吹出秾芳”又生动地写出梅香浓郁。
而后写梅之芳“丹砂先换骨，朱粉旋凝妆”，淡妆着色，丹砂换骨，由内而外，将梅的秾芳劲骨，表现地深情传神。
下阕“颜色虽殊风格在”转说梅之风格与众不同，既有秾芳之色，又有特殊风骨。
继而赞扬梅的妖娆傲然之姿：问他桃与李，谁敢雪中香？将梅的铮铮傲骨表达地精神抖擞，颇似“我花开后百花杀”之傲气凛然。
古今咏梅者众多，梅诗梅词数不胜数，身处明代的吴承恩再写梅就已先落于前人之下，梅之姿态，前人早已说尽。
但吴承恩这首梅词既赞色也赞骨，既惜外在之美也重内在之傲，行云流水之间将梅的内外之美表现地淋漓尽致，审美趣味极富特点。
凭这首《题红梅》而论，设使吴承恩生于唐宋之时，未必不成大家。
且再欣赏吴承恩的一首古诗《宿田家》：宿田家客子湖隐归，田翁柳边谒。
殷勤戒一饭，要我留双楫。
呼儿扫茅堂，盘飧旋陈设。
徘徊竟日夕，酬劝礼数拙。
拂席安我眠，地迥众喧绝。
柴门闭流水，犬吠花上月。
天明即前途，眷眷意转切。
临歧伫野话，执手不能别：君子倘重来，青山有薇蕨。
吴承恩这首《宿田家》充溢着远离世俗官场的欣喜欢快的心情，景真、情真、意亦真。
整首诗充满淳朴的乡间风味，妙于意中有景，景中见意，相映成趣。
尤其“柴门闭流水，犬吠花上月”一句的境界，比之陶渊明、王维亦不远矣，颇有《归园田居》的别致韵味。
也是难得的田园诗佳作。
读过吴承恩的一诗一词，你认为吴承恩的诗词水平怎么样呢？不妨留言讨论！每天诗文猎奇，关注读书狗子！
以下是梁羽生的诗七绝·七绝三首 ZZ 当代·梁羽生 传家愧我无珠宝，剑匣诗囊珍重存。
但愿人间留侠气，不教狐鼠敢相侵。
百战归来酒尚温，繁霜侵鬓转消沉。
金戈铁马当年恨，辜负梅花一片心。
廿年湖海飘蓬后，冷落梅花北国春。
荷包空绣鸳鸯字，绿叶成阴对旧人。
CC还剑奇情录 七绝·七绝两首 张丹枫 ZZ 当代·梁羽生 长江万古向东流，立马胡山志未酬。
六十年来一回顾，江南漠北几人愁。
中州风雨我归来，但愿江山出霸才。
倘得涛平波静日，与君同上集贤台。
CC萍踪侠影 词·浣溪沙 ZZ 当代·梁羽生 独立苍茫每怅然，恩仇一例付云烟。
断鸿零雁剩残篇。
莫道萍踪随逝水，永存侠影在心田。
此中心情倩谁传？ CC萍踪侠影 词·清平乐 ZZ 当代·梁羽生 盈盈一笑，尽把恩仇了。
赶上江南春未了，春色花容相照。
昨宵苦雨连绵，今朝丽日晴天。
愁绪都随柳絮，随风化作轻烟。
CC萍踪侠影 词·踏莎行 张丹枫 ZZ 当代·梁羽生 掠水惊鸿，寻巢乳燕，云山记得曾相见，可怜踏尽去来枝，寒村漠漠无由面。
人隔天河，声疑禁院，云魂漫逐秋魂转。
水流花谢不关情，清溪空蕴词人怨。
CC萍踪侠影 词·浣溪沙 ZZ 当代·梁羽生 万里江山一望收，乾坤谁个主沉浮？空余王气 秣陵秋。
自草新词消滞洒，任凭短梦逐寒鸥。
散花人去 剩闲愁。
CC散花女侠 词·浣溪沙 ZZ 当代·梁羽生 惆怅晓莺残日梦，梦中长记误随车。
此中情意总堪嗟！大树凌云抗风雪，江南玫瑰簇朝霞，各随缘份到天涯。
CC散花女侠 词·浣溪沙 ZZ 当代·梁羽生 望里春风接翠微，无情风自送潮归。
钱塘江上怅斜晖。
我似江潮来又去，君如鸥鹭逐波还。
人生知己总相怀。
CC散花女侠 词·临江仙 ZZ 当代·梁羽生 忆诗酒琴棋消永日，流年似水匆匆。
春花争似舞裙红，繁华如梦幻，惆怅怨东风。
人近中年愁鬓白，却嗟壮志成空。
倚栏看剑剑如虹，豪情难自谴，高唱大江东。
CC联剑风云录剑 七绝·七绝 铁镜心 ZZ 当代·梁羽生 却似移舟上碧滩，一滩经过一滩难！ 酷怜剑气消磨尽，飞瀑流泉日影寒！ CC联剑风云录剑 词·陌上花 ZZ 当代·梁羽生 梦幻尘缘，飘零萍梗，何堪相语？月冷秦淮，误了三生鸳谱。
生生死死浑虚语，莫怪蝉声别树。
算吹冷嘘寒，添香问字，徒增凄楚。
CC广陵剑 词·浣溪沙 ZZ 当代·梁羽生 一凤凌云独自飞，失群亦是合群时。
只伤旧侣欲安归？剑胆琴心空伫望，牛郎织女却参差！天山望断意凄迷。
CC广陵剑 词·水龙吟 ZZ 当代·梁羽生 天边缥缈奇峰，曾是我旧时家处。
拂袖去来，软尘初踏，石门西住。
短锄栽花，长诗佐酒，几回凝伫。
惯裂笛吹云，高歌散雾，振衣上，千严树。
莫学新声后主，恐词仙笑侬何苦。
摘斗移星，惊沙落月，辟开云路。
蓬岛旧游，员峤新境，从头飞渡。
CC白发魔女传 词·沁园春 ZZ 当代·梁羽生 一剑西来，千岩拱列，魔影纵横。
问明镜非台，菩提非树，境由心起，可得分明？是魔非魔，非魔是魔，要待江湖后世评。
且收拾，话英雄儿女，先叙闲情。
风雷意气峥嵘。
轻拂了寒霜妩媚生。
叹佳人绝代，白头未老，百年一诺，不负心盟。
短锄栽花，长诗佐酒，诗酒年年总忆卿。
天山上，看龙蛇笔走，墨泼南溟。
CC白发魔女传 词·双调忆江南 ZZ 当代·梁羽生 秋夜静，独自对残灯。
啼笑非非谁识我，坐行梦梦皆缘君，何所慰消沉。
风卷雨，雨复卷侬心。
心似欲随风雨去，茫茫大海任浮沉。
无爱亦无憎。
CC白发魔女传 词·踏莎行 ZZ 当代·梁羽生 似水柔情，如花美眷，千秋佳话人争羡。
如何快速提高诗词水平？
写自己真正有感觉的，喜欢的事情。
“灵光乍现”随身携带纸和笔，把所闻所感立即记下来，留下那稍纵即失的感觉一想法，平时注意收集各种素材，并多读课外书。
动笔之前理清思路，跟题目对话，然后拟大纲。
先把想到的统统写下来，之后再仔细剪裁。
养成写日记的习惯。
先从生活作文入手练习，多读书，用心读。
获得的东西一定会在你的作文中有所体现。
剪截浮词：“美锦剃衣修短有度，虽玩奇采不倍领袖。
”前后照应，起伏折叠，明珠暗投，落地有声。
人人心系笔下所无.以情动人.寓意含蓄。
情发于中.文形于外。
平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色多背唐诗，潜移默化。
如何评价华罗庚的诗词水平
唐代诗人卢纶的诗《塞下曲》中云：“月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
”著名数学家华罗庚读了此诗，认为大雪纷飞之时不可能看见大雁的踪影，于是写道：“北方大雪时，群雁早南归，月黑天高处，怎得见雁飞？”他在质疑之后未停止思考，并询问了有关学者。
原来，塞外气候变化莫测，经常在阴历八九月和三四月下大雪。
比如2003年十月一日正是中秋节，而燕山北麓大雪纷纷扬扬，化了一天尚未化透，大地白茫茫一片。
而这时正是北雁南归的季节。
到了晚上，群雁都憩息在草丛里，间或有掉队的孤雁在空中飞过，常发出寻伴的嘹亮叫声。
这时夜黑，人们看不见雁飞，却能听到雁鸣。
至此，华罗庚才明白卢纶没有错，原来是自己因为观察体验不够，才有了错误的判断。
这件事告诉人们，很多事要想真正弄得十分明了，光人凭主观推测是不行的，必须深入生活，深入实际，方能正确把握。
像华罗庚这样著名的数学家都能够认认真真地对待这件不起眼的事，勇于承认和纠正自己的错误，一般人就更应该如此了。
金庸PK梁羽生谁更胜一筹？
梁羽生的武侠小说， 个人感觉论文学功底， 他并不输给金庸， 但文风、创作思路， 金庸更贴近我们这个时代， 二人有如瑜亮， 他与金庸生在同一个时代， 对他个人来讲，确实有点悲哀， 说到创作思路， 感觉金庸写书，是一种大思路， 这种眼界是和文学素养本身关系不大的， 是人的另一种境界， 或者可能这种素质对于文学创作来讲， 比文笔更加重要， 所以， 金庸的才能更全面一些， 综合素质更高， 如果只看文学水平， 会感觉梁羽生生不逢时， 当然这样比， 对金庸又是不公平的， 就象是二人比武， 公平的方式应当是， 比拳脚，还得比兵器，弓马骑射每一个都要比， 如果只比一样， 赢的不光彩， 输的也不甘心。
金庸才如大海，胸中包罗万象，他的武侠文学可以看见西洋文学的影子，金老可以说的是融合个了多种文化。
梁羽生家族世代书香，诗词歌赋，琴棋书画，他的武侠散发着浓浓的书香气，这是中国古典与现代的结合。
可以说，金梁二人各有千秋，各有各自的一段武侠梦。
金庸是容百家于一炉的，包罗万象！金庸是武林盟主，...
语文古诗词鉴赏的水平如何提高？
正所谓授人以鱼，不如授之以渔。
语文教学中，我主要从以下五方面着手：一、品味富于表现力的“诗眼”或“题眼”。
如李清照《如梦令》“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
”全词“诗眼”是“绿肥红瘦”，极富表现力。
其表现力既体现在鲜明贴切，如用“肥”字写叶，不仅有多，大之意，还可以联想到润泽鲜亮之状，非常准确、凝练；又体现在感情溶注，如用“瘦”字写花，不仅有少、小之状，还可以感受到惋惜怜悯之情，配合全词情调，表达出感伤哀婉情调。
又如贾岛的《题李凝幽居》“闲居少邻并，草径入荒园。
/鸟宿池边树，僧敲月下门。
/过桥分野色，移石动云根。
/暂去还来此，幽期不负言。
”题目中“幽”字就是“题眼”，这是理解全诗的钥匙。
全诗每联紧扣“幽”字展开，首联写居处的“幽”：闲居一隅，阒寂无人，草径清幽，荒园寥落。
颔联与颈联写环境的“幽”：颔联以响衬静，鸟儿在池边的树上啾啾啼叫，老僧在皎洁的月光下轻轻敲门，这一切更显出环境的清幽；颈联从黑夜写到白天，还是从环境上着眼，不过视野阔多了，过小桥，绕巨石，一路走来，处处清幽，满眼野趣，诗人内心的欣悦之情油然而生。
尾联透露诗人对隐逸生活的向往之情。
可见，要品读诗词，抓住“诗眼”，“题眼”是关键。
二、剖析诗词的思想内容。
要正确理解古诗词的思想内容，最根本的是要学会知人论世，正如鲁迅先生所说的：“倘要论文，最好是顾及全篇，并且顾及作者全人，以及他所处的社会状态，这才较为确凿。
”如前面李清照的《如梦令》，我们必须联系当时的背景：李清照与赵明诚夫妇感情笃厚，但是“结缡 未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别”（刘逸生《宋词小札》），并抓住一问一答进行分析，我们就不难领悟到这首词的感伤情怀，既有爱花惜春的遗憾，又有红颜易老的伤感，更有惜别怀人的烦闷，几股愁思扭结，于“短幅中藏有无数曲折”。
所以，评价古诗词，要学会知人论世，从整体上把握诗词的基调和主旨，是鉴赏古诗词的根本。
三、探究用典化句的妙用。
古诗词常引用典故，化用诗句，以丰富的内涵，引人联想。
鉴赏古诗词，一定要了解典故及化用诗句的来源和含义，发掘典故及诗句在古诗词中的妙用。
如姜夔《扬州慢》中“过春风十里，尽荠麦青青”。
即化用杜牧“春风十里扬州路”的诗句。
此处化用，使扬州城昔日繁华与眼前萧条形成鲜明对比，伤今怀古更深一层。
探究用典化句的妙用，是准确领悟古诗词的基础。
四、体会修辞手法的表达效果。
古诗词中，因形象性与抒情性的需要，常借助各种艺术手法来表现，其中最主要的是比喻、起兴、拟人、夸张、对偶、反复，衬托等，把握了这些手法的表达效果，就能更好地体会诗词的形象，领悟作者的感情。
如贺知章《咏柳》“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
”作者摒弃简单直观的描写方法，打破传统的咏物言志的思路，以奇特的想象，巧妙的比喻，为我们塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象。
首句以“碧玉”（指乐府《碧玉歌》中一位名叫碧玉的美丽女郎）喻树，使诗歌开篇即以崭新的形象引人入胜。
次句，写柳树万千柔弱下垂的枝条，恰似女郎身上条条绿色丝带在披拂，以丝带喻柳条，突出轻柔披拂的特征，活画出春柳如丝的形象，给人以生机盎然的美感。
末两句一问一答，再次用巧妙的比喻赞美春柳。
一“细”一“裁”，把新柳嫩叶的细长柔软、清新可爱加以精心传神的描绘，透露出作者惊喜赞美之情。
“二月春风似剪刀”，把春风喻为碧玉巧手中的剪刀，变虚为实，想象奇特。
贺知章把柳树比作一个袅娜多姿的女郎，描绘了一幅生机勃勃的春景，流露了对春天生命力的赞美。
因此，鉴赏古诗词，必须弄清修辞手法及其所指的具体形象，才能正确理解和把握诗句的深刻内涵。
五、领悟古诗词的意境。
意境是作品达到的艺术境界，是作者思想感情和生活图景的和谐统一。
领悟古诗词的意境是鉴赏的最高层级，可使鉴赏者得到美的享受，情感的熏陶，心灵的净化，从而主动自觉地去创造、拓宽古诗词的艺术境界。
领悟意境要注重比较、挖掘求新、联想创新。
如：陆游《卜算子咏梅》与范成大《霜天晓角梅》两首咏梅都偏重于虚写，以梅喻人，借梅抒怀，但意境不同。
从环境看，陆词选了一个风雨黄昏，突出环境的凄苦，奠定了梅花的“寂寞”形象；范词为笔下的梅花选择了一个雪后月夜的环境，烘托了梅花的幽独形象。
从作者的感情寄托来看，陆词写了梅花的“寂寞”形象之后，以“独自”、“如故”两层含义深化梅花不邀宠、不取媚、独自承受风雨打击，独自承受狐独凄苦的主观精神。
“无意苦争春，一任群芳妒”，作者依据梅花开于百花之先的特点，生发为梅花的精神境界，她并不追求在春天开放，为的是不与百花争宠斗艳，任随百花妒忌，甘愿独受凄寒，赋予梅花不求荣华的高尚情操。
“如故”进一步赞美了梅花高洁刚强、永葆节操的可贵的品格。
“零落”、“成泥”、“碾作尘”逐层强化地假设出梅花的惨烈命运，反跌出...
如何评价著名学者郦波和康震的诗词水平
风格不一样。
康震的点评比较有激情，但倾向于政治化。
蒙曼的点评知识容量丰富，干货多，但说的比较快，一般人跟不上她的思维。
王立群讲课慢条斯理，娓娓道来，是我比较喜欢的风格，毕竟爱看百家讲坛。
而郦波最大的优势，在于他善于和选手的沟通与互动，点评很有针对性。
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