含婕字的古诗词

碧浪摇春渚。浸虚檐、蒲萄滉漾，翠绡掀舞。委曲经过台下路，载取落花东去。问花亦、漂流良苦。花不能言应有恨，恨十分、都被春风误。同此恨，有飞絮。人生聚散元无据。尽凭阑、一尊相对，苹州春暮。嫉色冲冲空怅望，泪尽世间儿女。君不见、千金求赋。飞燕“婕”妤今何在，看黏云、江影伤千古。流不去，断魂处。

【赋得春莺送友人二首（一作刘孝孙诗后四句在前作一首）

贺朝

翅掩飞莺舞，啼恼“婕”妤悲。

料取金闺意，因君问所思。

【过宋氏五女旧居（宋氏女姊五人，贞元中同入宫）】

窦常

谢庭风韵“婕”妤才，天纵斯文去不回。

一宅柳花今似雪，乡人拟筑望仙台。

【宫词百首】

和凝

层台金碧惹红霞，仙掌亭亭对月华。

昨夜盘中甘露满，“婕”妤争去奏官家。

【宫词百首】

和凝

缕金团扇对纤絺，正是深宫捧日时。

要对君王说幽意，低头佯念“婕”妤诗。

【宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）】

花蕊夫人

“婕”妤生长帝王家，常近龙颜逐翠华。

杨柳岸长春日暮，傍池行困倚桃花。

【宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）】

花蕊夫人

夜深饮散月初斜，无限宫嫔乱插花。

近侍“婕”妤先过水，遥闻隔岸唤船家。

【赋得春莺送友人（又作贺朝诗）】

刘孝孙

流莺拂绣羽，二月上林期。

待雪消金禁，衔花向玉墀。

翅掩飞燕舞，啼恼“婕”妤悲。

料取金闺意，因君问所思。

【故赵王属赠黄门侍郎上官公挽词二首】

宋之问

韦门旌旧德，班氏业前书。

谪去因丞相，归来为“婕”妤。

周原乌相冢，越岭雁随车。

冥漠辞昭代，空怜赋子虚。

【秋热】

陆龟蒙

自惜秋捐扇，今来意未衰。

殷勤付柔握，淅沥待清吹。

午气朱崖近，宵声白羽随。

总如南国候，无复“婕”妤悲。

【荆州新秋病起杂题一十五首·病起见秋扇】

齐己

病起见秋扇，风前悟感伤。

念予当咽绝，得尔致清凉。

沙鹭如摇影，汀莲似绽香。

不同“婕”妤咏，托意怨君王。

【效古二首】

李白

自古有秀色，西施与东邻。

蛾眉不可妒，况乃效其颦。

所以尹“婕”妤，羞见邢夫人。

低头不出气，塞默少精神。

寄语无盐子，如君何足珍。

孟郊 【婵娟篇】

花婵娟，泛春泉。竹婵娟，笼晓烟。

妓婵娟，不长妍。月婵娟，真可怜。

夜半姮娥朝太一，人间本自无灵匹。

汉宫承宠不多时，飞燕“婕”妤相妒嫉。

李廷璧 【愁诗】

到来难遣去难留，著骨黏心万事休。

潘岳愁丝生鬓里，“婕”妤悲色上眉头。

长途诗尽空骑马，远雁声初独倚楼。

更有相思不相见，酒醒灯背月如钩。

李建勋 【残牡丹】

肠断题诗如执别，芳茵愁更绕阑铺。

风飘金蕊看全落，露滴檀英又暂苏。

失意“婕”妤妆渐薄，背身妃子病难扶。

回看池馆春休也，又是迢迢看画图。

李嘉佑 【古兴】

十五小家女，双鬟人不如。

蛾眉暂一见，可直千金馀。

自从得向蓬莱里，出入金舆乘玉趾。

梧桐树上春鸦鸣，晓伴君王犹未起。

莫道君恩长不休，“婕”妤团扇苦悲秋。

君看魏帝邺都里，惟有铜台漳水流。

张说 【扈从幸韦嗣立山庄应制】

寒灰飞玉琯，汤井驻金舆。

既得方明相，还寻大隗居。

悬泉珠贯下，列帐锦屏舒。

骑远林逾密，笳繁谷自虚。

门旗堑复磴，殿幕裹通渠。

舞凤迎公主，雕龙赋“婕”妤。

地幽天赏洽，酒乐御筵初。

菲才叨侍从，连藻愧应徐。

吕温 【上官昭容书楼歌】

汉家“婕”妤唐昭容，工诗能赋千载同。

自言才艺是天真，不服丈夫胜妇人。

歌阑舞罢闲无事，纵恣优游弄文字。

玉楼宝架中天居，缄奇秘异万卷馀。

水精编帙绿钿轴，云母捣纸黄金书。

风吹花露清旭时，绮窗高挂红绡帷。

香囊盛烟绣结络，翠羽拂案青琉璃。

吟披啸卷终无已，皎皎渊机破研理。

词萦彩翰紫鸾回，思耿寥天碧云起。

碧云起，心悠哉，境深转苦坐自摧。

金梯珠履声一断，瑶阶日夜生青苔。

青苔秘空关，曾比群玉山。

神仙杳何许，遗逸满人间。

君不见洛阳南市卖书肆，有人买得研神记。

纸上香多蠹不成，昭容题处犹分明，令人惆怅难为情。

杜甫 【韦讽录事宅观曹将军画马图】

国初已来画鞍马，神妙独数江都王。

将军得名三十载，人间又见真乘黄。

曾貌先帝照夜白，龙池十日飞霹雳。

内府殷红马脑碗，“婕”妤传诏才人索。

碗赐将军拜舞归，轻纨细绮相追飞。

贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉。

昔日太宗拳毛騧，近时郭家师子花。

今之新图有二马，复令识者久叹嗟。

此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。

其馀七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。

霜蹄蹴踏长楸间，马官厮养森成列。

可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。

借问苦心爱者谁，后有韦讽前支遁。

忆昔巡幸新丰宫，翠华拂天来向东。

腾骧磊落三万匹，皆与此图筋骨同。

自从献宝朝河宗，无复射蛟江水中。

君不见金粟堆前松柏里，龙媒去尽鸟呼风。

有关花的现代诗词

《向日葵花》 文/烈 火 太阳渐渐升起， 千丝万缕暖意. 葵花扭动柔美躯体， 迎着太阳羞涩地开了. 阳光照在葵花身上， 温暖的感觉好美. 太阳行空， 葵花目视相随. 夜深了， 等待也是好美. .

请介绍一些带“婕”和“慕”的诗词句,并指明出处。

会笑的星星天蓝蓝，海湛湛，老师眉儿弯弯，像小船像月亮，一双眼儿水汪汪，我们笑时她闪闪。

学画画东瞅瞅，西看看，瞄瞄老师，在干嘛？写写，描描，画画……竟滚出一个大南瓜！瞪瞪眼，描描……画画……瞅瞅，看看，老师笑啦：好家伙，真是一个小画家！我乐得……像开了花！

文中带‘艳丽’两字的现代诗词有哪些？

《疏影》宋代：吴潜寒梢砌玉。

把胆瓶顿了，相伴孤宿。

寂寞幽客，筛影横斜，宜松更自宜竹。

残更蝶梦知何处，□只在、昭亭山北。

问平生、雪压霜欺，得似老枝擎独。

何事胭脂点染，认桃与辨杏，枝叶青绿。

莫是冰姿，改换红妆，要近金门朱屋。

繁华艳丽如飞电，但宛转、断歌零曲。

且不如、藏白收香，旋学世间边幅。

《蝶恋花》宋代：赵令何者？夫崔之才华婉美，词彩艳丽，则于所载缄书诗章尽之矣。

如其都愉淫冶之态，则不可得而见。

及观其文，飘飘然仿佛出于人目前。

虽丹青摹写其形状，未知能如是工且至否？仆尝采摭其意，撰成鼓子词十一章，示余友何东白先生。

先生曰：文则美矣，意犹有不尽者，胡不复为一章于其后，具道张之于崔，既不能以理定其情，又不能合之于义。

始相遇也，如是之笃；终相失也，如是之遽。

必及于此，则完矣。

余应之曰：先生真为文者也。

言必欲有终箴戒而后已。

大抵鄙靡之词，止歌其事之可歌，不必如是之备。

若夫聚散离合，亦人之常情，古今所共惜也。

又况崔之始相得而终至相失，岂得已哉。

如崔已他适，而张诡计以求见；崔知张之意，而潜赋诗以谢之，其情盖有未能忘者矣。

乐天曰：“天长地久有时尽，此恨绵绵无尽期”，岂独在彼者耶？予因命此意，复成一曲，缀于传未云。

商调十二首之十二 镜破人离何处问。

路隔银河，岁会知犹近。

只道新来消瘦损。

玉容不见空传信。

弃掷前欢俱未忍。

岂料盟言，陡顿无凭准。

地久天长终有尽，绵绵不似无穷恨。

关于“油纸伞”的诗词,古诗现代诗歌均可,最好是由著名作家创作的。

第一篇：西湖雨，诉说我千年的幽怨 在这莺红柳绿的时节，行一叶扁舟，手持油纸伞，站于小舟的船头，怅然眺望：透过烟雨蒙蒙的西湖堤岸，长街曲巷，黛瓦粉墙，飞檐漏窗，若隐若现。

纵有平湖秋月，苏堤春晓的温婉，但千树琼花，十里垂柳，点破的却是一纸夙愿。

碧波涟漪，载着我怀古的情伤，一路雨丝，一路花香，一路叹息，一路结着幽怨的惆怅…… 远处，竹色的乐音幽幽弥漫，是谁轻扣竹弦，是谁舞弄萧管，是莺歌，是燕昵，还是萦萦绕绕，挥之不去的相思呢喃。

晃动的水，晃动的心，晃动的情，晃动的历历在目。

船至靠岸，我踏着微波，两袖清云，提步轻迈于千年恍惚的梦里。

远处，青烟缈缈，哪里是前生，哪里是来世？哪里，才是我朝思暮想，魂牵梦萦的家园……轻柔的雨丝落入青石的曲巷，苔藓的嫩绿星星点点，合起油纸伞，轻解玉佩竹笛以及绸缎汗巾，一袭青裳，我要曳曳而行，寻找梦里来时的方向。

小桥流水，渔舟丝网，浣纱村姑，嬉戏囡童，亭台楼阁……一如当初的模样，似乎从来不曾改变。

而今，山依然，水依然，雨也依然，却独我飘然若逝的身影，寂寞地徘徊在青街石巷。

我的泪眼迷茫了太久太长，玫瑰色的一抹烟紫，透尽眼里的悲伤。

用指滑过石壁依附的千年绿苔，一滴清泪映出我寂寞的容颜。

为何我总往返于分离和痛苦的边缘，为何轮回几世，依然徘徊不出梦囚的家园。

雨点敲打着青瓦，绿水萦绕着白墙，倚在静幽深居的窗畔，轻抚朱漆犹存的斑驳栏栅，想像当初倚栏舞扇的欢愉，恍如隔世。

雨蚀的泛白木雕上，牡丹花瓣渐渐凋零，蛛丝挂满了萎靡的纱帐，浮尘遮盖了往昔的点滴。

青铜烛台里，残留着几滴沧桑的烛泪，古菱镜里，看不到笑点朱唇的红颜。

终于相信，你我早已隔断天涯。

我们究竟错了什么，在这迷嚣的红尘里不得以相见。

回眸那榆柳成荫的季节，那积满青苔的石板，那荡漾涟漪的湖水，那绵绵幽长的细雨，记载着你我的前世今生。

也是杨柳依依的时节，为了与我今生的懈逅，你轻染桃花的嫣红，淡涂碧荷的幽香，摘取柳绿的轻柔，簪出如云的发髻，让亘古柔情，在西湖古韵里，在我眼里，美丽地泛滥。

千年的缘分，注定了你我断桥的相会。

当我淋湿的儒衫出现于你寂廖的伞下，你发梢盈盈的暗香，缠绕住我多情的目光。

我迷离的眼神，在雨幕朦胧中如晨星初起。

凝视我的瞬间，心中的刺痛划过了殒落的哀伤。

这是一份无望的孽缘，却是你我命中不可逃脱的劫难，你是我前世救醒的白蛇，注定一世要与我纠缠。

一颗相思情种埋藏了千年，只为今生成为我的新娘。

相处的日子，我说你总带着一种无邪的仙气，让我留连。

白裙是你的最爱，油纸伞是你的情结。

轻拂的兰花指，醉了晚霞，牵来了明月，却让我莫名的感到凄美艳绝。

只是，我不知道，为了这份姻缘，你违背了天理，荒废了修行，换得一介平民夫妇的淡泊生活，却仍逃不脱世俗的劫难。

雷锋塔下，你我的生死别离，难舍依依，未能感动天地，却遭到法海几世的诅咒，我又何曾知道？ 于是，我只能在西子湖畔苦苦流连，只待与你转世相遇，然后再残忍的分离。

我曾经吞噬从不爱吃的螃蟹，只为把水漫金山时躲在螃蟹壳里的法海咬碎在我唇齿之间，孰不知换来的却是唇边的血迹点点。

我要你回到从前，而你要背着良心不和我相见，因为你想改变这千年后的一切，再也不想在每个轮回中都让我的心，死在你的面前。

你知道这一改变，将会失掉你千年的道行，于是我无法再去预知你的消息，觅得你的踪迹，也不知几世轮回才能与你冥冥相遇。

可是唯有这样，我们才会没有羁绊，没有天上人间的生死离别，遥盼无期。

若有天命，能与你遥遥感知，我们就会穿越时光，在花开似锦的人间，再次美丽的相遇。

我会在斜风细雨的西子湖畔，盼你，候你；而你会依旧长发依依，素裙飘飘你我会沿着断桥、苏堤，细细长长的一路把我寻觅；我也会期待你瞬间飘来的目光，在我心里开成灿烂的丁香。

愁云越堆越沉，噩梦又将来临，泪水沾满了我如霜的面孔。

湖面薄雾缭绕，断桥处笛声乃悠扬，远处的你渐行渐进。

你要躲开这世代的诅咒，你要毁掉所有羁绊你的道行，还有你洁白如玉的身体。

你呼唤着我：许仙，我要从此再不与你分离。

让所有的恩怨灰飞烟灭，让我们重续前缘。

请你相信，不管几世我才能够重生，都不会忘记断桥曾经的相会。

让我们就此别过，换得来生的白头不离。

草尖上雨滴摔碎一地，淡抹着花朵上偶尔照见的白云。

凄然立于等候的船头，雄黄的烈酒撕碎了心，揉断了肠，你的羽裳，你的容颜、你的青丝寸寸成灰，渐渐弥散在怅惘的烟雨中。

我在痴痴的凝望，只是最后一眼，然后在细雨霏霏中，轻轻的坠落西湖。

我不忍看到你燃俱成灰的模样，如果我赠你的珠白玉簪浮于水面，上面沾染的，一定是你生生世世等寻我的心泪。

还记得当年初相见，我行于柳堤之上，你荡舟于粼粼碧波，伞下窥看你清秀娇美的容颜…… 远望，白白的粉墙，黛黛的青瓦，翘翘的飞檐，镂镂的雕廊。

燕子已在长檐下安好了家…… 第二篇：江南·雨巷·油纸伞 喜欢雨巷诗人---戴望舒那首著名的朦胧诗《雨巷》，只缘于那一把如诗若梦的油纸伞。

你想，晚雨潇潇，小巷深深...

古诗词包括现代诗吗

应该是不包括的。

现代诗与古诗的不同之处现代诗：写法自由，更适合抒发现代人的情感。

古诗：语言凝练，内涵丰富。

古诗词是中国古代文学中的一枝奇葩，是祖国极其珍贵的文化遗产。

古诗词中蕴藏着大量的物理知识，在物理概念教学中有机的插入古诗词有时会起到画龙点睛、锦上添花的作用.“现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。

现代诗的含义：1.形式是自由的2.内涵是开放的3.意象经营重于修辞。

“古典诗”与“现代诗”的比较：“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。

“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。

“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。

以下是我个人的理解：古诗词中有一个古字，就可以说明这是古代的诗或词。

现代诗从字面也可以理解为是现代的诗。

这个从时间上就有区别，即使现在的诗人模仿古人诗词的写法，那也算不上是古诗词。

而且古诗词是经历过漫长岁月的古人智慧的结晶，有些古诗词还反映了当时的社会情况，是历史的沉淀，且富有深意。

现在的诗人即使写出和古诗词风格一样的诗词，那也是不能算是古诗词的，毕竟这种诗词没有经过历史的沉淀，还是一首崭新的诗词，这又怎么能说是古呢？所以我个人认为古诗词和现代诗是有区别的，且古诗词不包括现代诗。

“悼念兄弟”的现代诗词有哪些？

《兄弟一路走好》……悼念同学不幸病逝作者 布建忠﹙小布丁﹚你是我的同学，你是我的兄弟。

在春节的喜庆还没有消散，你在我们的身边悄悄地走了。

亲人的泪水，友人的挽留，无法拉住你离别的衣襟。

妻儿的哭喊，撕心的悲泣，无法召回你的转身。

你是白衣的天使，你是患者的救星。

三十多年的风风雨雨，你救助了无数的患者。

却在风华正茂的中年，悄悄地走了。

我们都在为你默默地祈祷，都在为你静静的默哀。

因为在我们的生命里，有你无私的援助，有你崇高的关爱。

无法容纳的悲泣，无法承负的泪水妻儿伤悲的心，已慢慢地撕碎。

泪流的水，已变成滴滴的血。

再宽的胸怀，也无法承受你离去的现实。

再多的泪水，也无法倾诉对你的爱恋。

我们要为你鞠躬，我们要为哭泣。

因为同学的缘分，是前世的约定，今世的牵挂。

亲爱的同学，可爱的兄弟，你一路走好。

未来的日子，有我们长长的思念，深深地牵挂。

《定风波》入秋衣衾总觉冷，鹦鹉喜鹊竟悲声。

莫道同心金利断，留恋。

愿抱吾兄唱大风。

大化迁流孰能停，辩证，此赴泉台水更清。

手足今朝成残缺，悲切，浊泪和酒送尔行。

歌颂白鸽的现代诗词

白鸽我们不是彼此遥望的星辰只把缘分交给每个世俗的黄昏在别人的赞扬声中渴望燃烧又湮没在现实的心海各自沉沦我们不是那偶然相遇的微弱渔火在这时空的河里你我只是相向驶过只在相遇的瞬间彼此照耀获得慰籍又匆匆疏远暗淡，回归最初的冷漠或者，我们只是那两首不同的歌儿在迥异的韵律里，却也能给人相同的思索或者，我们只是那两块相同的顽石在同样的雕琢下，却各自承载不同的执着再或者，你是白天，我是黑夜——你有你的激情澎湃，骄阳似火我有我的安逸静美，温柔洒脱但，这一切都不是最主要的爱人的心啊，都渴望被爱，这没有错可为何又在你美的园地里滋养那妒忌的毒蛇眼看着它泛滥，把绿园糟蹋成死亡的荒土最后分道扬镳，就连朋友也没得做！对于这占有的本质我也不想再多说像两块磁铁盲目地把彼此推攮又拉扯可这命运的编排并不总是合乎人意为何要固执地做那注定被拒绝的一颗？是真诚就应该大胆地去诉说是真爱就不怕世俗的流火也能海角天涯，始终如一也能生老病死，相濡以沫如果我爱你，我自然希望你也爱我如果你不爱我，我只愿你有个美满的生活这短暂的生命注定会留有遗憾就不必因为错失流星，就诅咒一切灿烂的花朵我们都哺育着自己梦想的白鸽期待着有一天，它从远方捎来幸福的颜色奈何韶华的脚步渐行渐远——短暂的花期，稍有迟疑，万千衰落

现代的有气势点的诗词

作者：闻一多这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。

不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。

也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。

让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。

那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。

如果青蛙耐不住寂寞，===============有的人有的人活着他已经死了；有的人死了他还活着。

有的人骑在人民头上：“呵，我多伟大！”有的人俯下身子给人民当牛马。

有的人把名字刻入石头想“不朽”；有的人情愿作野草，等着地下的火烧。

有的人他活着别人就不能活；有的人他活着为了多数人更好地活。

骑在人民头上的，人民把他摔垮；给人民作牛马的，人民永远记住他！把名字刻入石头的，名字比尸首烂得更早；只要春风吹到的地方，到处是青青的野草。

他活着别人就不能活的人，他的下场可以看到；他活着为了多数人更好活的人，群众把他抬举得很高，很高。

带有古典诗词的广告语,最好是现代的！

随着广告业的发展，在商业价值之外，广告语的文化价值也越来越受到关注，广告语对于诗词的借鉴也因此由浅入深，愈行愈远。

广告语借鉴古典诗词的方式主要有以下几种。

1、引用 引用是古代诗词在广告语的运用中最简明直接的方式。

按广告语引用方式的不同，又可将其分为“直接引用”和“断字截句”两种。

“直接引用”是指广告语对古典诗词不作任何修改，照搬过来的做法。

典型的案例有：山西“杏花村”汾酒的广告语“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。

“截字断句”是指广告语换改古典诗词中的个别词汇，以契合本品牌需求的做法。

著名的案例有南昌江铃汽车制造厂改李白名篇《早发白帝城》中“千里江陵一日还”而成的“千里江铃一日还”。

2、修辞 将古典诗词中的修辞手法运用到广告语中来，可以使广告语生动形象，通俗易懂，历来受到广告创作人员的喜爱。

顶真。

顶真是指用上一句结尾的词语做下一句的开头，或用前段最末的句子作为后段开头的句子，使邻接的词、短语、句子、段落首尾蝉联。

著名案例有“骆驼”牌电扇的广告语“骆驼进万家，万家欢乐多”；“长城”电扇的广告语“长城电扇，电扇长城”；万家乐电器的广告语“万家乐，乐万家”。

比喻。

是指用某些有些类似点的事物来比拟想要说的某一事物，以便表达得更加生动鲜明的修辞手法。

运用比喻的广告语一般旨在突出产品的特殊功能，如德芙巧克力的“牛奶香浓，丝般感受”；阳光热水器的广告语“带给您阳光般的温暖”；香港水星唱片广告公司广告语“自然界的韵律”。

对偶。

用对称的字句加强语言的效果的修辞方式，它可以使广告语读来琅琅上口，给人一种整体感。

例如，某佛寺中茶亭广告语“四大皆空，坐片刻无分尔我；两头是道，吃一盏莫问东西”；“孔府宴酒”的广告语“喝孔府宴酒，做天下文章”；《知音》杂志的广告语“人海茫茫，哪里有知己；刊物如林，何处找知音”。

3、声律 中国诗词与音乐关系亲密，《诗经》中的《雅》、《颂》多系乐词，鼎盛时期的宋词也是依了词牌格式为配乐而写的，在声律上颇有建树，这正符合了广告语琅琅上口的要求。

平仄。

平仄依四声，即平声、上声、去声、入声而言，其基本原则就是要求诗词语言要抑扬高下，轻重变化，具有鲜明的节奏感。

结合拼音，我们将第一声和第二声认作为平声，第三声和第四声认作为仄声。

一句广告语，读起来有珠圆玉润之美，遵守平仄规则是必不可少的。

例如，某钟表店广告语为“刻刻催人资警醒，声声劝尔惜光阴”，上句为“仄仄平平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平平”；又如航天汽车的广告语“城乡路万千，路路有航天”，上句为“平平仄仄平”，下句为“仄仄仄平平”。

押韵。

押韵在广告语的写作中十分普遍，因为相同的韵脚能使得广告语和谐统一、同气连枝，例如万宝空调的广告语“万宝空调，四季逍遥”，雪碧汽水的广告语“晶晶亮，透心凉”，格力空调的广告语“好空调，格力造”。

更值一提的是“双声叠韵”，在现代汉语中，双声指两个字的声母相同，叠韵指两个字的韵母相同，具有特殊的形式美和音乐美，李清照的那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”就是双声叠韵的千古典范。

广告语讲求大方实用，不能以辞害义为声韵所累，所以鲜有双声叠韵的例子，但也不乏如此佳作，例如上文提到的“刻刻催人资警醒，声声劝尔惜光阴”，台湾爱尔法音响公司广告语“寸寸匠心独运，款款纤细传真”，再如著名广告语“滴滴香浓，意犹味尽”，上句中的“香浓”韵尾同为ng，下句中的“意犹”声母同为y。

4、长短句式 王国维在《人间词话》里说：“诗之境阔，词之言长。

”按王国维的理解，“词之言长”是词的根本特点，而词长短参差的句式正是决定此艺术特性的最主要原因。

从一字句到十一字句，词的句式组合丰富。

一字句的有《归字谣》中的“归，目断吾庐小翠微”，二字句的如《南乡子》中的“却待短书来破恨，应迟”，三字句的如《相思令》中的“萍满溪，柳绕堤”…… 宋词的这种长短句式不仅对于古典诗词是一巨大的突破，在我看来，它对于广告语的创作也有着极大的启发意义。

在字数上，一句广告词以二十字以内为宜，这样的字数，正可以将一字句至十字句在句式上做一个恰当的排列组合；在声律上，词的句式组合积由词的格律而成，独有的声律美正符合广告语琅琅上口、抑扬顿挫的音乐美的需求；而在形式上，词的长短式打破了目前市场上的广告语的“单句式”与“对称式”，参差不齐的样式，令人耳目一新。

例如一汽轿车MAZDA6的广告语“魅·力·科技”；大众汽车“PASSAT领驭”的广告语“志·在掌握”；中国银行的广告语“止，而后能观”，都在句式上大胆采用了一字句与二字句、三字句、四字句的组合，不但有独特的声韵效果，在形式上也可谓别出心裁。

5、意境 王国维吸收西方美学观念，进一步将词的意境分为“有我之境”、“无我之境”、“写境”和“造境”，“有我之境”与“无我之境”是以不同的观物方式为区分的。

前者是一种“以我观物”的观物方式，存在主观意志与利害关系，如“泪眼问花花不语”；后者则是一种...

转载请注明出处诗词网 含婕字的古诗词