有什么事赞美美的诗句

《时光十篇》

----北极君著

引子~~~

莫要翻开

这长满灵魂的纸页

你的眼睛是过客

你的心灵亦是过客

北极君~~~

1.让时间证明

我老了

可时光并没有老

洁白的月色

依旧

在你的身边照耀

我醉了

心并没有醉

我依旧知道

我爱的是谁

我睡了

思念并没有睡

我的身影

依然

在梦中和你面对

风匆匆

流水也匆匆

我爱你有多久

让时间证明

~北极君诗歌集《超越时光》

2.无花果

春夏秋冬

我一直怀念你

离别的脚步 走的匆匆

我愿意等

重逢的喜悦

没有相约的收获

现在或未来

风雨雪霜

我一直接纳你

相聚的时间 来的缓缓

我愿意让

思念开花

芬芳内心的感觉

痛苦及快乐

~北极君诗歌集《超越时光》

3.一辈子的爱

久久被缚的心情

躲在凄闷的小屋

突然从黑夜里逃出

载你的心有多重

我的脑海里一直不清楚

慢慢走出没有勇气的路

短暂的接触

像夜幕中的闪电

让暗淡的世界

美丽可爱

有你才感知我的存在

不怕快

只怕爱在岁月里无法延长

无绪的离开

才明白

郁浓的思念向你飘

你

我忘不了

只因

时间未到

~北极君诗歌集《超越时光》

4.纸船

往事折在一起

昨天已是发皱的心事

折折叠叠

同样的故事

今天却变了心情

也许隐藏太多岁月的秘密

当打开时

已抚不平时间经历的痕迹

~北极君诗歌集《超越时光》

5.《思》

往事愈远

你的记忆犹新

还是暗淡于

又一场相遇

我在干枯的岁月里

依旧做着繁华的梦

在美丽的雪夜

与你相逢

在寂寞的枕畔

搂住你的笑容

~北极君诗歌集《超越时光》

6.《石船》

载不动我的心

我却在飘泊

坐在船头看船尾

岁月满是沧桑

曾经的脚步踏破时间

用泪水怎能愈合

雨尽情地下吧

洗尽这累累伤痕

洗出如初心情

心太重

载不走这太高理想

~北极君诗歌集《超越时光》

7.过往

命运在岁月里穿梭

时光染白了寂寞

揭去花的颜色

年轻的脚步去而不返

醉人的心跳留不住故事

回忆总离不开从前

朦胧的已无法再清晰

白天

就能听到梦碎的声音

理清负担

原是那几缕放不下的思念

弄清负担

却没有勇气面对

黑夜

又会看到放大画面

~北极君诗歌集《超越时光》

8.《照片》

如果岁月

这般思念

我们就有很多从前

想你的时候

看你的照片

那远去的时间

依旧珍藏

最初的心愿

如果时光

这般记忆

我们就很少有痛苦

想你的时候

看你的照片

那凝滞青春的眼

能否看到

我怦怦心动

每夜读阅一次

是我又想你一天

~北极君诗歌集《超越时光》

9.《电影》

我和你的爱情

最后还剩一个人

在空空的夜里

往事拍成电影

故事的主角没有说明

但痴情的眼泪说明

我最痛

眼睛无数次闪光

想扑捉到你

内心的行动

泪水太满

遮住的心思看不清

我和你的爱情

就像一场电影

从空空的夜里

一次次

重复上映

我和你的爱情

已经成空

为什么

新的时间

揭不去

旧的银幕

~北极君诗歌集《超越时光》

10.《记忆的窗》

请在笑容里焉一个酒窝

泛红那美丽的脸颊

羞透的记忆

牵到寒气风迷的冬季

我的手慢慢暖温

她灵敏即触即动的指尖

当寒风再起

当笑容再展

我还会把怦动的心情

收藏

慢慢的静静的

当岁月再没有青春颜色

当思念再没有最初的力量

我依旧打开那扇

记忆的窗

~北极君诗歌集《超越时光》

用美美两字的诗句有哪些

晓妆眉更妩（张可久），洁妇怀明义（乔知之）。

晓妆随手抹（苏轼），洁己是心豪（刘禹锡）。

晓妆脂粉薄（崔亘），洁持保坚贞（刘言史）。

美美的诗词歌赋

去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

赞美美环境的诗句有哪些

钱塘湖春行

[唐]白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

能用云、芳、欣然、这三个名字写句美美的诗词吗

《相思吟》【韵：下平一先；律：平起入韵】

春山云鬓美婵娟，

邂逅芳龄往世缘。

若得佳人长眷守，

粉身碎骨亦欣然。

墨香侠士谨献藏头七绝

诗歌 美在哪里

诗歌之美在于语言美、声律美、意境美。

生动形象是一切文学语言所共有的特点。人类的语言有两大类型，一类是描写性的摹状语言，即形象语言；另一类是推证性的逻辑语言，即抽象语言。文学艺术语言的基本形式是摹状语言，而科学理论语言的基本形式是逻辑语言。

诗歌语言是典型的摹状语言。判断抽象语言的尺度是语法和逻辑，而判断形象语言的尺度则是生动和优美。为了达到生动和优美，诗歌语言可以破坏语法，也可以不遵守逻辑。例如：“要问相思，天涯犹自短”，以有形之“天涯”喻无形之“相思”，不合逻辑，却是一句好诗。所以理智感太强的人，不能做诗，也不能理解诗。

诗歌语言的另一个特点是声律美。闻一多说：“声律是诗之花朵。”诗歌本质就是一种具有音乐美的艺术语言。王国维说：“一切之美，皆形式之美也。就美之自身言之，则一切优美，皆存在于形式之对称、变化之调和中。”何新认为：“新诗革命不成功的根本原因，就是由于现代新体诗抛弃了两千年中国古典诗歌的最宝贵的成果——诗歌修辞和音律声韵的艺术美。在新诗中，至今未能形成优美的艺术表现形式，许多诗完全倒退为原始时代那种信口而发、毫无形式的所谓‘自由体’。”“绝对的自由就是不自由，绝对无形式的诗也正意味着根本没有诗。因此，新体诗的创新，还是要从研究现代语言的声韵和修辞规律入手。”

对于一首好诗，如果说形象是肉体，那么命意就是灵魂。没有灵魂的肉体即使美丽，也只是一具无生命的石膏模特儿。一般地说，命意在诗中隐含得愈深邃，诗的意境就愈深，因而愈耐人寻味。

诗的意境有主客之别：

诗人介入感情的“造境”——这是古典诗歌的浪漫主义表现形式。如李白的诗：“白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。”

诗人隐藏自我的“写境”——这是古典诗歌的写实主义表现形式。如杜甫的诗：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”

除此之外，古典诗歌还有一种象征主义的表现形式。我把它概括为——诗人兴此归彼的“幽境”，如“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”这是象征。诗人用“杨柳依依”与“雨雪霏霏”，象征远离故乡惜别不舍和思念亲人的心情。但这两种心情无论在形式上或属性上，与“杨柳”、“雨雪”都毫无共同点，这也是象征不同于比喻之所在。

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