诗词平仄格律 诗词格律；平仄谱

《平仄用韵歌》 一三五虽通融，句中防孤平。 一三五虽不论，当防连三平。① 二四六要分明，末字更当清。 平韵奇句仄，仄韵奇句平。 首句若押韵，一联末字同。 若是偶字句，两字换仄平。 奇字适掌握，偶字必分明。 排律小律对，规则一般同。 若用仄声韵，诗谱莫大动。 每句倒一三，换换仄与平。 再按这歌诀，处理仄与平。 《五言绝句律谱歌》 首句双仄双平仄，二句双平双仄平。 三句三平又两仄，四句三仄又两平。 倘若想写平起式，两联颠倒成自然。 两体首句若押韵，倒一倒三换平仄。 《其他体式诗谱歌》 要得七绝谱简单，五绝句头两字添。 平添仄来仄添平，五绝既把七绝边。 五律七律谱不难，绝句诗谱重一变。 首句不韵平仄起，各自重复诗谱现。 两体句首若押韵，倒一倒三换平仄。 倘若要押仄声韵，倒一倒三位置颠。 《押仄韵律谱歌》 绝句若把平仄押，四三二一倒排法。 原来一二三四序，四三二一来变化。 首句若把仄韵押，倒一倒三换换也。 律诗若把仄韵押，仍然可按排序法。 八一呼唤二变三，四五六七字交叉。 若嫌上法不好记，末字倒三换位置。 *注：以上歌诀中的数字，皆为每字在诗句中的位置数。 补充：①当防连三平，这里颇有争议，在标准诗谱中，有连三平现象是存在的，有网友指出，连三平应是指在句末不得出现，称三平尾，并尽可能避免出现三仄尾。 格律诗的产生，是为了使得音韵更美，是因美而生，并非因律生诗，因此我不提倡因律而害意。 ——————自刘茂芳先生《诗词格律集成》

如何掌握诗词的平仄格律

诗词平仄格律，这是个笼统的说法。

首先要了解古诗的分类：中国古诗，有不讲格律的，如诗经的诗，楚辞，汉魏间的五言诗，都不讲格律，那样的诗今天也还可以写的。格律诗是唐朝以来形成并且蔚为风气。讲到格律诗，那就又有五绝，七绝，五律，七律，当然还有排律，……

学格律诗，不妨从七绝学起，对七绝格律写法掌握了，写其他律诗就容易了。那么，怎样理解七绝的格律呢？这里有一个前提：那就是你至少熟记，甚至于背诵五十首古代七绝。……这是个基础。

下面将从平仄，押韵等方面细致道来。

（一）平仄问题：

主要掌握两类，一类叫仄起式，可以贺知章《回乡偶书》为代表；一类叫平起式，可以李白《早发白帝城》为代表。再直接说一点，你就记住这两首诗的平仄，甚至就按它们的格律写。记住些古诗词，写的时候按它们的格律写，这其实是最简便的古诗写作诀窍之一。

既然讲到平仄，那你首先应该有一定的汉语基础吧？我们的普通话是有四声的，因为平声，就是指普通话的一二声；仄声，就是指普通话的三四声。古代有所谓入声，先不管他，因为古代所谓入声字今天大都分别归于四声中了。就按普通话去套，总之普通话一二声的字就是平声字，三四声的字就是仄声字。按这个办法，我们看看《回乡偶书》的诗句平仄：

仄仄平平仄仄平（少小离家老大回），

平平仄仄仄平平（乡音无改鬓毛衰）；

平平平仄仄平仄（儿童相见不相识），

仄仄仄平平仄平（笑问客从何处来）。

格式如此，个别字有出入，那是有变化的情况，先可以不深究。因为首字是仄声，故叫‘仄起式’。……经常推敲古代格律诗佳作的平仄格律关系，相信很快就可以提高写作古代格律诗的水平。

（二）押韵问题

平仄，其实就是讲的声韵，属于一句话中间的声韵，平仄相间，错落有致，读来就有抑扬顿挫的韵律感，当然也涉及到与下一句的配合，即律诗或绝句的上一句与下一句的相同位置，平仄声调应该刚好相反，上句此一二字是仄声，下句此一二字就用平声字。这没别的什么深意，就是为了读起来琅琅上口，铿锵悦耳。……讲究平仄，就是要调整好句子内部的字音关系，收到很好的听觉效果。

押韵，讲的是句子末尾，韵脚要相同。每句诗句末都押韵，这样的诗古人也写过，但流传的名诗很少。至于绝句，只要求一，二，四句末尾押韵，有的首句也可以不押韵。

格律诗的写作，一般要严格遵守押韵规则，所以古人编了很多韵书，如《诗韵集成》，《佩文韵府》，《中原音韵》，另外，上海古籍出版社编写的《诗韵新编》比较简明，书店容易买到。供参考。

诗词平仄韵律

浮云缥缈骨 冷月冰清凝

平平平仄仄 仄仄平平平

老屋灯尤暗 雪落有谁听

仄平平平仄 仄仄仄平平

漂泊不知处 花香水要流

平平仄平仄 平平仄仄平

他乡不是客 梦里亦无眠

平平仄仄仄 仄仄仄平平

没有犯什么大忌,

首联可以不对仗,可以放到第二联去,

第二联词义上不对仗,建议重写,至少尤字要换掉.

漂泊和花香不对仗,不过也不必削足适履了.

第三联把要字换成自字会不会好一点.

我觉得梦里亦无眠 更好.不过眠字不压韵,最好换掉.

诗词格律；平仄

王力前面讲的是：在律诗尚未定型代的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。所以你没错，王力也没错！

诗词的平仄韵律

一、诗词的平仄与韵律

一 、诗词的平仄：平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类。平仄分为平声、去声、上声、入声四种：

1、平声：平声又分为阴平和阳平，也就是我们现在发音中的一声和二声，就称之为平。

2、仄声包括：上声、去声（亦即三声、四声）。仄，按字义解释，就是不平的意思。平声是没有升降的,较长的。而其他三声是有升降的,（入声也可能是微升或微降）较短的，这样它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错出现,那就能使声调多样化,而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”虽然有许多讲究，但平仄谐和是其中一个很重要的因素。

3、入声是指短音，在现代诗中基本没有了，江浙粤一带还有保留，如“屋”就是入声。

4、值得特别注意的是：五言和六言的平仄对仗中间不能出现“孤平”或“孤仄”。何谓孤平和孤仄？指在五言或六言的句子，如果只有一个平声，就犯“孤平”或只有一个仄声字，即是孤仄。

二 、诗词的韵律：大致包括三个方面的内容：一是平仄,要讲究平声和仄声的协调。二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文

中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方一般是停顿的地方），有规律地重复出现。

1、诗词的平仄：是对初学者美感的强化训练，是对诗意境界而选择的一种修饰。是为了让诗词读起来朗朗上口。

2、诗词的对偶：就是把同类的概念或对立的概念并列起来，对偶缘自宇宙万物的自然对称与心理学上的联想作用，以及美学上对比、平衡的原理，体现事物对立统一的辩证法：有方就有圆、有生就有死、有明就有暗......，因此，以山对水、以风对雨、以天对地......。诗词中的对偶，叫对仗。对偶的一般规则是：名词对名词，动词对动词，副词对副词。

3、诗词的押韵：韵是诗词的基本要素之一，诗词中的韵，大致等于汉字中的韵母。所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放在诗句中同一位置上，一般都放到句尾，所以叫韵脚。

在韵文特别是格律诗中，就押韵的格律要求来说，韵字是关键字，关键字的读音与中古音系统不合，就打乱了格律，也就破坏了音乐美。至于韵字以外，如果没有其他规律拘束着，我认为就可任由作者自由发挥，只要达到读起来不别扭，能朗朗上口也未尝不可，至少是关系不大。好的韵脚，能够对整首诗起到承前启后的作用，能够增强诗词的节奏感及烘托出诗词意境的美感。

求诗词平仄格律楼

先上几首指定的。需要我可以发《钦定词谱》电子档给你。楼上说的白香词谱也不错，就是不全。

《蝶恋花》

中仄中平平仄仄（韵）。

中仄平平。

中仄平平仄（韵）。

中仄中平平仄仄（韵）。

中平中仄平平仄（韵）。

中仄中平平仄仄（韵）。

中仄平平。

中仄平平仄（韵）。

中仄中平平仄仄（韵）。

中平中仄平平仄（韵）。

《八声甘州》

仄中平仄仄仄平平，中中仄平平（韵）。

仄平平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。

中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。

中仄平平仄，中仄平平（韵）。

中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。

仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。

仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韵）。

平平仄仄平平仄，中仄平平（韵）。

《行香子》

中仄平平，中仄平平（韵）。

仄中平、中仄平平（韵）。

中平中仄，中仄平平，（韵）。

仄中平中，中中仄，仄平平（韵）。

中平中仄，中平中仄，仄中平、中仄平平（韵）。

中平中仄，中仄平平（韵）。

仄中平中，中中仄，仄平平（韵）。

《临江仙》

中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵），

平平平仄仄，

中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，

中平中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

中平平仄仄，

中仄仄平平（韵）。

《雨霖铃》

平平平仄（韵），仄平平仄、仄中平仄（韵）。

平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄（韵）。

仄仄平平仄仄，仄、平仄平仄（韵）。

仄仄仄、平仄平平，中仄平平仄平仄（韵）。

平平仄仄平平仄（韵）。仄平平、(仄)仄平平仄（韵）。

中平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄（韵）。

仄仄平平，平仄平平仄仄平仄（韵）。

仄仄仄、中仄平平，仄仄平平仄（韵）。

《满江红》

中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）。中中仄、中平中仄，中平中仄（韵）。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）。仄中平、中仄仄平平，平平仄（韵）。

中中仄，平中仄；中中仄，平平仄（韵）。仄平平仄仄、仄平平仄（韵）。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）。仄中平、中仄仄平平，平平仄（韵）。

《钗头凤》

平平仄（韵），平平仄（韵），仄平平仄平平仄（韵）。

平平仄（韵），平平仄（韵），中平平仄，仄平平仄（韵）。

仄（韵），仄（韵），仄（韵）。

平平仄（韵），平平仄（韵），仄平平仄平平仄（韵）。

平平仄（韵），平平仄（韵），中平平仄，仄平平仄（韵）。

仄（韵），仄（韵），仄（韵）。

《如梦令》

中仄中平平仄（韵）。

中仄中平中仄（韵）。

中仄仄平平（句）。

中仄中平平仄（韵）。

平仄（韵）。

平仄（迭句）。

中仄仄平◎仄（韵）。

关于诗词的平仄、格律问题

严格说来，“古体”不完全等于“古诗”。“古诗”是相对于“新诗”而言.“古诗”即“古代诗”， 新诗”即现代诗。“古诗”包括“古风诗（也叫古体诗）””和“近体诗（也叫格律诗）”。“古风诗”和“近体诗”的区别有四个方面：一是平仄方面，古体诗不讲究，格律诗很讲究；二是押韵方面，古体可以一韵到底，也可中途转韵（换韵），近体诗只能一韵到底；三是对仗方面，古体不讲究，近体诗中的律诗的第二、三联严格要求对仗；四是字、句数方面，古体诗比较随意，近体诗则完全有固定格式。具体谈起平仄、韵律、对仗和格式来，就不是几句话能讲清的了，就谈这些吧。

关于诗词格律中的平仄、四声

“拍”是入声字 所以属仄

汉语四声是平上去入 其中上去入都是仄

入声就是发音短促 并带有塞辅音韵尾 比如“拍”字在汉语里读phak 带有-k韵尾

其他的入声字比如“铁”字读thiet 带-t尾

普通话没有入声 这是因为普通话的前身是（满清）官话 是受游牧民族影响极大的汉语 所以原来汉语的入声都合并到其他三声里去了 所以普通话是三声四调（阴平、阳平、上、去）而不是原来的四声八调（阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入）

阴阳是按声母的清浊分的 因为汉语的全浊音在普通话里都清化了 所以普通话实际上不分阴阳 只是在平声保留了阴平阳平在音调上的区别

入声在南方汉语中都保留着 很多地方至今都保留了四声八调的格局 但对于北方人来说想分辨入声 就只有死记硬背了

毛主席是湖南人 （旧）湘语也是保留入声的 所以毛主席是肯定能分辨出入声 分得清平仄的

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