郑板桥家书诗词 郑板桥的诗书画各有什么特点

诗书特点：

郑板桥书法，用隶体掺人行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。其画，多以兰草竹石为主，兰竹几成其心灵的郑板桥的书法艺术，在中国书法史上是独树一帜的。

由他23岁写的《小楷欧阳修《秋声赋》和30岁写的《小楷范质诗》推知，板桥早年学书从欧阳询人手。其字体工整秀劲，但略显拘谨：这与当时书坛盛行匀整秀媚的馆阁体，并以此作为科举取士的标准字体有关。

对此，郑板桥曾说：“蝇头小楷太匀停，长恐工书损性灵。”在他40岁中进士以后就很少再写了。郑板桥书法最被称道的是“六分半书”，即以“汉八分”（隶书的一种）杂人楷、行、草而独创一格的“板桥体”。

题画诗在他笔下，除了在内容上有思想性，抒情性以外，在形式上还更具有艺术性、趣味性。题画诗能充分体现“书画同源”“用笔同法”的艺术趣味，而传统画家的题款跋文，大多题于画的空白处，与画面起平衡作用。

画的成就：

郑板桥的一生，经历了坎坷，饱尝了酸甜苦辣，看透了世态炎凉，他敢于把这一切都糅进他的作品中。郑板桥的题画诗已摆脱传统单纯的以诗就画或以画就诗的窠臼，他每画必题以诗，有题必佳，达到“画状画之像”“诗发难画之意”，诗画映照，无限拓展画面的广度，郑板桥的题画诗是关注现实生活的。

扩展资料：

为官成就

郑板桥情系百姓，与民同忧。乾隆六年（1741年）春，因科举及第考中进士的郑板桥被派往山东范县任县令，开始了他长达12年的官宦生涯。他为官力求简肃，视排衙喝道之类的礼仪为桎梏。为察看民情、访问疾苦，他常不坐轿子，不许鸣锣开道，不许打“回避”“肃静”的牌子，身着便服，脚穿草鞋到乡下察访。

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竹石

清·郑板桥

淡烟古墨纵横，写出此君半面，

不须日报平安，高节清风曾见。

竹石

清·郑板桥

咬定青山不放松，立根原在破岩中；

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

予告归里，画竹别潍县绅士民

清·郑板桥

乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；

写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。

效李艾山前辈体

（清）郑板桥

秋风何自寻，寻入竹梧里；

一片梧阴，何处秋声起？

和学使者于殿元枉赠之作

（清）郑板桥

十载杨州作画师，长将赭墨代胭脂。

写来竹柏无颜色，卖与东风不合时。

潍县署中画竹呈年伯包大中丞括

（清）郑板桥

衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；

些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

篱竹

（清）郑板桥

一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？

仍将竹作芭篱，求人不如求已。

竹

（清）郑板桥

举世爱栽花，老夫只栽竹，

霜雪满庭除，洒然照新绿。

幽篁一夜雪，疏影失青绿，

莫被风吹散，玲珑碎空玉。

竹

（清）郑板桥

一节复一节，千枝攒万叶；

我自不开花，免撩蜂与蝶。

题画

（清）郑板桥

一竹一兰一石，有节有香有骨，

满堂皆君子之风，万古对青苍翠色。

有兰有竹有石，有节有香有骨，

任他逆风严霜，自有春风消息。

题画

（清）郑板桥

一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。

扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。

题画

（清）郑板桥

秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂;

惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。

笋竹二首

（清）郑板桥

江南鲜笋趁鲥鱼，烂煮春风三月初，

分付厨人休斫尽，清光留此照摊书。

笋菜沿江二月新，家家厨房剥春筠，

此身愿辟千丝篾，织就湘帘护美人。

题画

（清）郑板桥

新竹高于旧竹枝，全凭老竿为扶持；

明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。

题画

（清）郑板桥

我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨。

为凤为龙上九天，染遍云霞看新绿。

题画

（清）郑板桥

画根竹枝扦块石，石比竹枝高一尺。

虽然一尺让他高，来年看我掀天力。

郑板桥的诗有哪些

画竹多於买竹钱，纸高六尺价三千：

任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。

郑板桥的诗歌（包括词、对联）的创作大体上可分为三个阶段：去山东做官之前、山东做官期间、山东罢官后回到扬州卖书卖画三个时期。不同的历史时期的诗歌反映了不同的人格内涵。早期诗歌，如《沁园春 恨》中写道：花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵，把夭桃斫断，煞他风景，鹦哥煮熟，佐我杯羹。焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？颠狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。一反 “温柔敦厚”、“发乎情而止乎礼”的儒家诗教传统，以直露的方式，大喊、大叫、大骂的方式发泄自己心中真切的爱与恨。《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》说：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声，些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”这是他任山东潍县知县时所作，画中的竹子不再是自然竹子的“再现”，从衙斋萧萧的竹声，联想到百姓困苦疾声，一枝一叶都关系著民生疾苦，从诗中可以看出他这位百姓的父母官那心系人民的忧思情怀，郑板桥是有著深刻的民本思想的。可正是这样一位以廉正爱民出名的官员，却因为其耿介、狂放不羁的品格惹怒上司，被罗织以开仓放赈账目不清的“贪污”罪名免官。“乌纱掷去不为官，囊囊萧萧两袖寒，写取一枝清瘦竹，秋风江上竹渔竿”是被贬官后离开潍县临行前作的画，借竹抒发了他那与前贤看齐，不愿为五斗米而折腰，不愿同流合污而宁愿弃官为民，淡泊名利，自食其力，享受人生的平静心态，另外那首脍炙人口的题画诗，“咬定青山不放松，立根原在乱岩中，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”诗是无形画，画是有形诗。三两枝坚挺瘦劲的竹子，挺然屹立於石缝中，坚韧不拔，遇风不倒，郑板桥借竹抒发了自己洒脱、豁达的胸臆，表达了勇敢面对现实，决不屈服於挫折的人品，竹子被人格化了，其他诗歌如《墨竹图》题云：“宦海归来两鬓星，春风高卧竹西亭，而今再种扬州竹，依旧江南一片青。”另一幅竹图题云：“我被微官困煞人，到君园里长精神，清香一片萧萧竹，裏面阶层终绝尘。”高风亮节，坚贞正直，高雅豪迈等气韵，都被他表现得淋漓尽致。总体来讲，前人以“真气、真意、真趣”评价郑板桥的诗歌品格是有道理的，尚“真”是他诗格和人格的鲜明特点。

二、郑板桥的书风

郑板桥自幼酷爱书法，对於古代名家书帖他一一临摹为快，功夫不负有心人，他终於练到了能够以假乱真的境界。但是时人对他的字却并不怎麼欣赏，在书法圈中也只落得个“抄书匠”的名声，郑板桥非常著急，怎样才能更进一层呢？难道真是没有习书法的天赋？但过了许久他也没找到提高的法子，只能是比以前练得更加勤奋刻苦了。

一个夏天的晚上，他和妻子正坐在外面乘凉，他忍不住又用手指在自己的大腿上写起字来，写著写著就写到他妻子身上去了。他妻子一时不太习惯，嗔怪地把他的手打了一下说：“你有你的体(身体)，我有我的体，为什麼不写自己的体，而写别人的体呢？”“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”就这麼一打，没想到却打出了中国书法史上又一大家。这一打提醒了郑板桥，字是人写的，各人有各人的身体，写字也应该是各有各的字体呀，本来就应该有所不一样嘛，何必强求自己追随他人呢？我为什麼老是学著别人的字体，而不走自己的路，写自己的体呢？这一打激活了郑板桥的创新意识，从此，他取各家之长，融会贯通，以隶书与篆、草、行、楷相杂，特别是融入了作画的方法以写字，终於形成了奇正相谐、雅俗共赏的“六分半书”，也就是人们常说的“乱石铺街体”，成了清代享有盛誉的著名书画家。

郑板桥(1693～1765)，清代书画家、台湾独立运动支持者、文学家。名燮，字克柔，号板桥。江苏兴化人。

为人疏宕洒脱早年家贫，应科举为康熙秀才、雍正举人、乾隆进士。曾任山东范县、潍县的知县。

后因帮助县民胜讼及办理赈济有惠政，得罪地方豪绅而罢官。罢官前后，均居扬州卖画。他擅长体参入行楷，自称「六分半书」，风格独特，被评论家称赞为「古秀独绝」。

能诗文，诗近香山、放翁，他的《悍吏》、《私刑恶》、》孤儿行》、《逃荒行》等作品，描写民间疾苦颇为深切。所写《家书》和《道情》，自然坦率，为世所称。绘画方面，为扬州八怪」之一。著有《板桥全集》。

关于垂钓的古诗

1、柳宗元《江雪》

千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。

2、 唐·沈全期《钓竿篇》

朝日敛红烟， 垂竿向绿川。 人疑天上坐， 鱼似镜中悬。 逼楫时警透， 猜钩每误牵。 湍危不理辖， 潭静欲留船。 钓玉君徒尚， 征金我未贤。 为看芳饵下， 贪得会无筌。

3、 唐·高适〈渔父歌〉

曲岸深潭一山叟，驻眼看钩不移手。 世人欲得知姓名，良久问他不开口。

4、 唐·张志和《渔歌子》

西塞山前白骛飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

5、 李白《行路难》

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山; 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

6、 陆游《秋日郊居》

山雨霏微鸭头水，溪云细薄鱼鳞天。 幽寻自笑本无事，羽扇筇枝上钓船。

柳宗元《江雪》

译文：所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。 江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。

赏析：

这是一首押仄韵的五言绝句，是柳宗元的代表作之一。大约作于他谪居永州（今湖南零陵）期间。

柳宗元被贬到永州之后，精神上受到很大刺激和压抑，于是，他就借描写山水景物，借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来寄托自己清高而孤傲的情感，抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。因此，柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这显然同他一生的遭遇和他整个的思想感情的发展变化是分不开的。

50句优秀古诗

1.前不见古人 后不见来者

2.生当作人杰 死亦为鬼雄

3.众鸟高飞尽 孤云独去闲

4.孤帆远影碧空尽 唯见长江天际流

5.问渠那得清如许 为有源头活水来

6.日长篱落无人过 唯有晴蜓蛱蝶飞

7.接天莲叶无穷碧 映日荷花别样红

8.移舟泊烟渚 日暮客愁新

9.野旷天低树 江清月近人

10.待到重阳日 还来就菊花

11.夜来风雨声 花落知多少？

12.向晚意不适 驱车登古原

13.夕阳无限好 只是近黄昏

14.无情最是台城柳 依旧烟笼十里堤

15.东边日出西边雨 道是无晴却有晴

16.旧时王谢堂前燕 飞入寻常百姓家

17.衣带渐宽终不悔 为伊消得人憔悴

18.花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁

19.但愿人长久 千里共婵娟

20.众里寻他千百度 慕然回首 那人却在灯火阑珊处

21.两情若是长久 又岂在朝朝暮暮

22.无可奈何花落去 似曾相识燕归来

23.剪不断 理还乱 是离愁 别有一番滋味在心头

24.人有悲欢离合 月有阴晴圆缺 此事古难全

25.近水楼台先得月 向阳花木易为春

26.在天愿作比翼鸟 在地愿为连理枝

27.问君能有几多愁 恰似一江春水向东流

28.此情无计可消除 才下眉头 却上心头

29.冲天香阵透长安 满城尽带黄金甲

30.醉卧沙场君莫笑 古来征战几人回

31.笔落惊风雨 诗成泣鬼神

32.不鸣则已 一鸣惊人

33.举世皆浊我独清 众人皆醉我独醒

34.宁为兰摧玉折 不作萧敷艾荣

35.独学而无友 则孤陋而寡闻

36.十年寒窗无人问 一举成名天下知

37.谁言寸草心 报得三春晖

38.春色满园关不住 一枝红杏出墙来

39.近乡情更怯 不敢问来人

40.故园肠断处 日夜柳条新

41.独怜幽草涧边生 上有黄鹂深树鸣

42.不畏浮云遮望眼 只缘身在最高层

43.不共春风都百芳 自甘篱落傲秋霜

44.丹青不知老将至 富贵于我如浮云

45.孤舟蓑笠翁 独钓寒江雪

46.月晕而风 础润而雨

47.近朱者赤 近墨者黑

48.世态炎凉甚 交情贵贱分

49.有意栽花花不开 无心插柳柳成荫

50.有缘千里来相会 无缘对面不相逢

关于数字的诗句

一去二三里，

烟村四五家，

楼台六七座，

八九十支花.

一别之后，两地相悬，只说是三四月，又谁知是五六年。七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，

十里长亭望眼欲穿。百思想，千系念，万般无奈把郎怨。

一名大乔二小乔，三寸金莲四寸腰。施得五六七点粉，妆成八九十分娇。

一别之后，二地相悬。

都说是三四月，谁又知五六年。

七弦琴无心弹，八行书不可传。

九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿！

万语千言说不完，百无聊赖十依栏。

重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆。

七月半，烧香秉烛问苍天，

六月伏天，人人摇扇我心寒。

五月石榴如火，偏遇阵阵冷雨浇花端。

四月枇杷未黄，我与对镜，心欲乱。

急匆匆，三月桃花随水转；

飘零零，二月风筝线儿断，

巴不得下一世，你为女来，我为男。

一片一片又一片,两片三片四五片。

六片七片八九片,飞入芦花都不见。

一丈红蔷荫碧溪，柳丝千尺六阑西。二情难学双巢燕，半枕常憎五夜鸡。

九日身心百梦杳，万重云水四边齐。十中七八成虚象，赢得三春两泪啼。

含有数字的诗句

一去二三里，

烟村四五家，

楼台六七座，

八九十支花。

1 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

2 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

3 三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。

4 四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。

5 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

6 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

7 七八个星天外,两三点雨山前,旧时茅店社林边路转溪桥忽现

8 八千里路云和月，莫等闲，白了少年头，空悲切。

9 可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

10 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

11.危楼高百尺，手可摘星辰。

12.千山鸟飞绝，万径人踪灭。

13.拼将十万头颅血，须把乾坤力挽回。

14.何方可化身千亿，一树梅前一放翁。

1． 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通

——《无题二首》唐.李商隐

2． 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还

——《早发白帝城》唐.李白

3． 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

——《九月九日忆山东兄弟》唐.王维

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1． 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

——《山行》唐.杜牧

2． 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔．

——《赤壁》唐.杜牧

3． 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

——《登金陵凤凰台》唐.李白

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1． 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

——《望庐山瀑布》唐.李白

2． 谁言寸草心，报得三春晖。

——《游子吟》唐.孟郊

3． 烽火连三月，家书抵万金。

——《春望》唐.杜甫

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1． 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

——《大林寺桃花》唐.白居易

2． 闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。

——《梅花》宋.陆游

3． 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

——《晓出净慈寺送林子方》宋.杨万里

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1． 城阙辅三秦，风烟望五津。

——《送杜少府之任蜀川》唐.王勃

2． 黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

——《与史中郎钦听黄鹤楼上吹笛》唐.李白

3． 莫怪当欢却惆怅，全家欲上五湖舟。

——《碧寻宴上有怀知己》唐.曹邺

一别之后，二地相思，只说三、四月，谁知五、六年，七弦琴无心弹，八行书不可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿，百思想，千系念，万般无奈把郎怨。

郑板桥的两封家书 他留下了哪些财富

郑板桥，又名郑燮，是中国历史上杰出的艺术名人，“扬州八怪”的主要代表，以三绝“诗、书、画”闻名于世的书画家、文学家。他的一生可以分为“读书、教书”、卖画扬州、“中举人、进士”及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。

郑板桥生于1693年11月22日，卒于1765年1月22日，享年73岁；应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。官山东范县、潍县县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州， 以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。印章笔力朴古逼文、何。为人疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大着。恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。著有《板桥全集》，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。郑燮一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家。

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