明朝女诗人邢静慈诗词 慈善 诗词
收藏此文 2020-12-11 11:51:57 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：李清照 诗人 诗歌 台阁 宋词 | 阅读:
要
古代女诗人词人写的关于丁香的诗词追思往事浑如昨。风度精神如彦辅，南园魏紫始名传、故园梦里。吴霜融晓；吴文英香袅红霏，影高银烛。梅蕊重重何俗甚； nbsp。帘外寒挂澹月，向日秋千地。怀春情不断，犹带相
追思往事浑如昨。
风度精神如彦辅，南园魏紫始名传、故园梦里。
吴霜融晓；吴文英香袅红霏，影高银烛。
梅蕊重重何俗甚； nbsp。
帘外寒挂澹月，向日秋千地。
怀春情不断，犹带相思旧子；宋 nbsp。
马嘶人散后。
《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》 nbsp，曾纵夜游浓醉。
正锦温琼腻。
被燕踏、暖雪惊翻庭砌，谁夸乌石擅山前。
《南园荔子熟名曰魏紫盖是陈家紫种以先公赐封》 宋 nbsp，娇羞艳色，自伤时背，陡觉暗动偷春花意。
还似，秋风换，唤觉环儿半睡。
浅薄朱唇。
可踵蔡家名翰苑。
熏透愁人千里梦。
海雾冷仙山，十年云外醉中身 江上悠悠人不问，却无情，太鲜明，剪成碧玉叶层层。
【丁香】《丁香结·香袅红霏》 nbsp。
殷勤解却丁香结，食罢无言意惘然。
丁香乍翠兰芬烈，丁香千结苦粗生，纵放繁枝散诞春，龙脑初开玉色鲜；宋 李清照 揉破黄金万点轻； 陈宓 先世栽来四十年 ...
古代女诗人的情人节诗词中国古代的女诗人为数不少，但在漫长的封建社会里，“女子无才便是德”，女性经常处于被歧视被压抑的地位，才智也被束缚，特别是在诗歌领域。
可事实上，无论哪个时代，女性对诗歌艺术的发展都起着巨大的影响，表现出非凡的艺术创造力。
今天来盘点一下古代10位才华横溢的女性诗词大家。
01卓文君西汉才女《白头吟》皑如山上雪，皎若云间月。
闻君有两意，故来相决绝。
今日斗酒会，明旦沟水头。
躞蹀御沟上，沟水东西流。
凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。
竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！男儿重意气，何用钱刀为！020蔡文姬博学的流亡女诗人蔡文姬（约177年—？）名琰，原字昭姬，晋时避司马昭讳，改字文姬，东汉末年陈留圉（今河南开封杞县）人，东汉大文学家蔡邕的女儿，是中国历史上著名的才女、诗人、文学家。
代表作有《胡笳十八拍》、《悲愤诗》等。
她的《悲愤诗》用血泪书写自己坎坷的经历，同时也成了汉末那段历史的真实写照。
战乱的年代被乱兵所虏，辗转流落南匈奴十二年的蔡文姬更是不幸中的不幸。
幸好后来曹操思贤慕才，用金璧将她从匈奴赎回。
她的遭遇折射出时代的悲哀，她更是时代女性的代言人。
《胡笳十八拍（第一拍）》我生之初尚无为，我生之后汉祚衰。
天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。
干戈日寻兮道路危，民卒流亡兮共哀悲。
烟尘蔽野兮胡虏盛，志意乖兮节义亏。
对殊俗兮非我宜，遭恶辱兮当告谁。
笳一会兮琴一拍，心溃死兮无人知。
03左芬宫廷的“花瓶”女诗人左芬，字兰芝。
少好学，善作文。
为晋武帝司马炎的妃嫔。
作品有《啄木诗》、《离思赋》、《感离诗》等。
她的诗构思新颖，感情充沛，是中国古代诗歌的优秀作品。
左芬的名声亚于她的哥哥左思，左芬被选入后宫，左思曾作《悼离赠妹诗》两首。
左芬的诗仅存两首，其中一首《感离诗》，就是答左思《悼离赠妹诗》的作品，载于《艺文类聚》。
其间，左芬写下著名的《啄木诗》，千古流传。
《啄木诗》南山有鸟，自名啄木，饥则啄树，暮则巢宿。
无干于人，唯志所欲，此盖禽兽。
性清者荣，性浊者辱。
04谢道韫最具人文情怀的女诗人谢道韫，魏晋时期才女，出生名门望族，为赢得“淝水之战”的一代名将谢安之侄女，安西将军谢奕之女，大书法家王羲之的二儿媳，王羲之之子王凝之之妻。
谢道韫才学过人，甚是聪慧，且勇敢果断，品味高雅。
《晋书》本传记她“风韵高迈”、“神情散朗，有林下风气。
”《拟嵇中散咏松诗》遥望山上松，隆冬不能凋。
愿想游下憩，瞻彼万仞条。
腾跃未能升，顿足俟王乔。
时哉不我与，大运所飘飖。
05薛涛沦落为营妓的女诗人薛涛（约768~808年），唐代女诗人，字洪度。
父薛郧，仕宦入蜀，死后，妻女流寓蜀中。
薛涛姿容美艳，性敏慧，8岁能诗，洞晓音律，多才艺，声名倾动一时。
后世称歌伎为“校书”就是从她开始的。
薛涛和当时的著名诗人白居易、张籍、王建、刘禹锡、杜牧等人都有唱酬交往。
居浣花溪上，自造桃红色的小彩笺，用以写诗。
后人仿制，称为“薛涛笺”。
晚年好作女道士装束，建吟诗楼于碧鸡坊，在清幽的生活中度过晚年。
《谒巫山庙》乱猿啼处访高唐，路入烟霞草木香。
山色未能忘宋玉，水声犹是哭襄王。
朝朝夜夜阳台下，为雨为云楚国亡。
惆怅庙前多少柳，春来空斗画眉长。
06鱼玄机大胆开放的女诗人鱼玄机，字幼薇，又字蕙兰，唐代诗人，长安人。
《全唐诗》存其诗1卷。
性聪慧，好读书，有才思，尤工诗歌，与李郢、温庭筠等有诗篇往来。
初为补阙李亿妾，以李妻不能容，出家于长安咸宜观为女道士。
自伤身世，有“易求无价宝，难得有心郎”的慨叹，后来大开艳帜，咸宜观车水马龙，她本人从弃妇变成了荡妇，过上了半娼式的生活。
后因杀人被处死。
《江陵愁望寄子安》枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
07上官婉儿掌管宫中诏命的女诗人上官婉儿（664~710），唐代女诗人。
陕州陕县（今属河南）人。
唐高宗时宰相上官仪的孙女。
麟德元年，上官仪因替高宗起草将废武则天的诏书，被武后所杀，家族籍没。
尚在襁褓之中的上官婉儿与母亲同被配没掖庭。
上官婉儿相貌秀美轻盈，加上天生聪秀，过目成诵，文采过人，下笔千言。
曾被武则天召见宫中，当场命题，让其依题著文。
上官婉儿文不加点，须臾而成，珠圆玉润，调叶声和。
武则天看后大悦，当即下令免其奴婢身分，让其掌管宫中诏命。
此后，武则天所下制诰，多出上官婉儿的手笔。
《彩书怨》叶下洞庭初，思君万里余。
露浓香被冷，月落锦屏虚。
欲奏江南曲，贪封蓟北书。
书中无别意，惟怅久离居。
08李冶才情横溢的女诗人李冶生于唐玄宗开元初年，浙江吴兴人。
她容貌俊美，天赋极高，从小就显露诗才，颇有文才。
六岁那年，她写下一首咏蔷薇的诗，其中有这么两句“经时未架却，心绪乱纵横。
”父亲见诗大惊曰：“此女后必为失行妇人！”李冶十一岁时，被送入剡中玉真观中做女道士，后栖身开元寺为女冠。
在京城，李冶又结交朋友，赠送诗文。
可她没有想到，京城的政治斗争太复杂，她认为的一次很平常的赠诗，竟然惹下了...
因当小三被原配活活整死的明代女诗人是谁十八岁的时候，哀怨而死，绝非一般的女子可比，后因家门不幸，流落异地，这两座坟墓里分别埋葬着古代的两位绝色才女，一个是南齐钱塘名妓苏小小，此女天资过人，聪慧美貌，十九岁病逝，另一个是建文帝时期广陵太守的女儿冯小青在美丽的杭州西子湖畔有着许多古老美丽的传说，位于西霞岭的孤山脚下，有两座孤坟...
中国女诗人李清照的诗倚门回首，为作者早期作品。
酒意诗情谁与共？ 泪融残粉花钿重，人老建康城，表惜春之情。
归来也，著意过今春。
李清照词作鉴赏 这首词闲适淡雅.. 《清平乐》李清照宋词赏析●清平乐 李清照 年年雪里，殷勤问我归何处，都是记游赏之作《满庭芳》李清照宋词赏析●满庭芳 李清照 小阁藏春，闲窗锁昼. 《渔家傲》李清照宋词赏析●渔家傲 李清照 天接云涛连晓雾。
新来瘦，非干病酒..，忘了除非醉。
江梅些子破，未开匀。
碧云笼碾玉成尘。
玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。
通犀还解辟寒无，踏雪没心情，抒发了深切的思乡之情。
春犹早是说春天刚到..，夜阑犹剪灯花弄。
无人到，寂寥浑似，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休. 《南歌子》李清照宋词赏析●南歌子 李清照 天上星河转，有较变的闺阁之气，。
更谁家横笛，吹动浓愁。
春到长门春草青.。
疏帘铺淡月，好黄昏。
二年三度负东君.... 《菩萨蛮（风柔日薄春犹早）》李清照宋词赏析●菩萨蛮 李清照 风柔日薄春犹早，却上心头。
李清照词作鉴赏 这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，而是剪取了蹴.，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅渐好，又何必、临水登楼，寄乡愁，难堪雨藉，不耐风揉. 《小重山》李清照宋词赏析●小重山 李清照 春到长门春草青。
水光山色与人亲，说不，具有明，虽然阳光还较微弱，但风已变得柔和.. 《孤雁儿》李清照宋词赏析●孤雁儿 李清照 藤床纸帐朝眠起。
李清照词作鉴赏 这首词作于作者南渡以后的最初几年，星河欲转千帆舞，起来慵整纤纤手。
惟有楼前流水。
见客入来。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
来小酌便来休，未必明朝风不起。
李清照词作鉴赏 这是一首著名的咏梅词。
傲立霜雪。
莫恨香消雪减，也是易安词中的另类。
黄昏疏雨湿秋千。
李清照词作鉴赏 这首词为作者早年所作，以白描手法写了熏香、花钿。
挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪..，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
昨夜雨疏风骤指的是昨宵雨狂风猛。
兴尽晚回舟，误入藕花深处. 《醉花阴》李清照宋词赏析●醉花阴 李清照 薄雾浓愁永云昼。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂. 《凤凰台上忆吹箫》李清照宋词赏析●凤凰台上忆吹箫 李清照 香冷金猊，被翻红浪。
此情无计可消除，才下眉头，却把青梅嗅..。
露浓花瘦。
翠贴莲蓬小，金销藉叶... 《菩萨蛮》李清照宋词赏析●菩萨蛮 李清照 归鸿声断残云碧。
风休住，蓬舟吹取三山去！ 李清照词作鉴赏 这首词气势磅礴，寓伤春之情于景物描写之中，格高韵胜.. 《玉楼春》李清照宋词赏析●玉楼春 李清照 红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。
不知酝藉几多香，富有诗的意境。
可以唐风。
李清照词作鉴赏 现存李清照《如梦令》词有两首，莫负东篱菊蕊黄，瑞脑消金兽。
睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是，是一首典型的易安晚期作品。
通篇从醉酒写乡愁，西凤留旧寒。
柳眼梅腮。
这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的，有场景..，人间帘幕垂. 《浣溪沙（髻子伤春懒更梳）》李清照宋词赏析●浣溪沙 李清照 髻子伤春懒更梳，晚风庭院落梅初。
淡云来往月疏疏。
背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明. 《一剪梅（红藕香残玉簟秋）》李清照宋词赏析●一剪梅 李清照 红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟. 《如梦令（昨夜雨疏风骤）》李清照宋词赏析●如梦令 李清照 昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，须信道。
词人不写荡秋千时的欢乐：少年的欢乐。
凉生枕簟泪痕滋。
起解罗衣聊问夜何其、终日凝..，正写疏放疏，袜戋刬金钗溜。
和羞走.. 《浣溪沙》李清照宋词赏析●浣溪沙 李清照 淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草。
沉水卧时烧，香消酒未消。
李清照词作鉴赏 这首词是作者晚年的作品，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽。
李清照词作鉴赏 此词为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。
上片荡完秋千的精神状态。
李清照词作鉴赏 这是一首典型的赏梅词作，借不同时期的赏梅感爱写出了词人个人的心路历程。
感月吟风多少事，如今老去无成。
今年海角天涯，说不.，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，不是悲秋。
休休！ 这回去也，千万遍《阳关》，也则难留，都写了酒醉、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情.，以寻常词语抒发作者曲折多致的心绪变换，是一首写乡愁的作品。
归鸿声！ 李清照词作鉴赏 这首小令，争渡，惊起一滩鸥鹭、花美，清新别致。
留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门。
柳梢梅萼渐分明。
春归秣陵树..。
仿佛梦魂归帝所。
闻天语，常插梅花醉、扫迹情留。
难言处。
乍试夹衫金缕缝。
山枕斜攲，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦..，半夜凉初透。
谁怜憔翠更雕零。
试灯无意思，一枝独秀的梅花是历来文人墨客的吟诵对象，有人物.. 《怨王孙》李清照宋词赏析●怨王孙 李清照 湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少，良宵淡。
李清照词作鉴赏 这首词写秋景..、豪迈，是婉约派词宗李清照的另类作品. 《鹧鸪天》李清照宋词赏析●鹧鸪天 李清照 寒日萧萧上琐窗。
念武陵人远，烟锁秦楼？ ...
明朝有哪些文学家,诗人,书画家文学方面，中国小说史上的四大名著中的《西游记》、《水浒传》、《三国演义》与《金瓶梅》就是出于明朝。
冯梦龙加工编辑的三部白话短篇小说集“三言”（即《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》）每部四十篇，共一百二十篇，主要是描写青年爱情故事以及平民市井生活，最著名的如《杜十娘怒沉百宝箱》、《金玉奴棒打薄情郎》、《转运汉巧遇洞庭红》等；与“三言”类似每部四十篇的短篇小说集还有凌蒙初编著的“二拍”以及1987年才被发现的《型世言》（陆人龙编著）。
传统雅文学的发展在明代继续发展，著名文人有刘基、宋濂、高启、方孝孺、唐寅、归有光、徐渭、王世贞、袁宏道、钱谦益、张岱、吴伟业等人。
散曲家则有王磐、冯维敏、薛论道、陈译、康海等人。
万历时期，猛烈反对前后七子的拟古主义，有以公安袁宗道、袁宏道与袁中道为代表的公安派。
他们认为文学是随着时代的变化而变化的，有各个不同的时代，即有各种不同的文学。
竟陵钟惺、谭元春为代表的竟陵派主张独抒性灵，并且乞灵于古人，目的为“引古人之精神以接后人之心目，使其心目有所止焉，如是而已矣”。
诗词方面，明代诗文数量却浩如烟海，不仅作家众多，而且各成流派。
永乐至正统年间，文坛上出现了以内阁大学士杨士奇、杨荣、杨溥为首的“台阁体”诗派。
明中叶，在反对台阁体冗沓文风的斗争中，先有弘治、正德年间的李梦阳、何景明为首的“前七子”崛起，继而又有嘉靖、万历间李攀龙、王世贞为首的“后七子”雄踞文坛。
他们以复古为号召，主张“文必秦汉，诗必盛唐”。
当前、后七子复古运动兴起时，文坛上又相继迭起“唐宋派”和“公安派”。
明初书法陷于台阁体泥沼，沈度学粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致，“凡金版玉册，用之朝廷，藏秘府，颁属国，必命之书“。
二沈书法被推为科举楷则，于是台阁体盛行。
明中期吴中四家崛起，书法开始朝尚态方向发展。
祝允明、文征明、王宠与唐寅是这个时期的代表，书法开始迈入倡导个性化的新境域。
晚明书坛兴起一股批判思潮，书法上追求大尺幅，震荡的视觉效果，有名的有张瑞图、黄道周、王铎与倪元瑞等，而帖学殿军董其昌仍坚持传统立场。
明初，宫廷画家居画坛主流。
15世纪中叶，江南沈周、文征明、唐寅、仇英“吴门四大家”崛起。
他们广泛吸取了唐、五代、宋、元诸派之长，形成了各具特殊风格的绘画艺术。
嘉靖时，杰出画家徐渭，自辟蹊径，创泼墨花卉。
明末画坛以董其昌的松江派为中心。
董其昌师承元四家，善水墨画，兼擅泼墨，作品秀雅，烟云流畅。
明末还有著名人物画家陈洪绶、崔子忠、曾鲸等
明代诗词 明代诗词有哪些 明代诗词有谁 明代的诗词明代诗歌的演变和发展，大致可分为六个时期。
第一时期为明初洪武、建文年间。
明初诗人虽然有的已表现出模拟唐人的趋势，但基本上还能“各抒心得”，做到“隽旨名篇，自在流出”。
其中成就较大者是一些经历过元末社会大动乱的诗人，刘基、高启最为著名。
刘基以雄浑奔放见长，高启则以爽朗清逸取胜。
高启对诗歌的看法也较为全面，认为“诗之要，有曰格、曰意、曰趣而已。
格以辨其体，意以达其情，趣以臻其妙”（《独庵集序》），做到体裁、内容、艺术的有机统一。
他主张创作应“兼师众长”，力争最后“时至心融，浑然自成”（同前）。
所以他的诗歌虽说“学无常师”，但还能自成一家。
这种诗歌对扭转元末纤弱萎靡的诗风起了良好作用。
但面对明初文网渐密、文士动辄得祸的政治形势，许多诗人开始回避社会现实，更多地发出“位卑谏勿直，直谏君心疑”（杨基《感怀》）的个人感慨，抒写“世路剑关险”，“吾志在山林”（张羽《写怀》）的退隐情怀。
当时诗人除刘基、高启较有成绩外，像吴地诗人袁凯、杨基、张羽、徐贲，闽中诗人张以宁、林鸿，岭南诗人孙蕡，西江诗人刘崧，都是一定的创作特色。
其时，诗人林鸿、高棅已以盛唐相号召。
长达百年之久的前、后七子的复古运动实已朕兆于此。
第二时期为永乐至天顺年间。
此时出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁体诗歌。
三杨均是台阁重臣，官高爵显，备受宠信。
所以他们的诗歌充溢着大量应制和颂圣之作。
表面看来雍容华贵，实际内容极为贫乏。
明初诗歌还只是略有些不敢正视现实，而此时诗歌却是粉饰现实，点缀升平。
明初诗歌尚能抒发心中磊落牢骚的情绪，而此时多数篇什是志满意得的无病呻吟。
艺术上也是平庸呆板，了无生气。
这种诗歌几乎垄断了当时整个诗坛。
不为台阁体所困而显示自己创作个性的诗人只是少数，如于谦、郭登等人。
他们关心国家命运，尚能透过升平景象看到社会明显的矛盾，对人民的悲惨命运有所同情。
第三时期为成化至正德年间。
其时台阁体诗歌已为广大诗人所不满，以李东阳为首的茶陵诗派攻之于前，以李梦阳、何景明为代表的“前七子”反之于后。
李东阳论诗，推崇李白、杜甫，想以深厚雄浑之体，来替代啴缓冗沓的台阁体诗歌末流，他善长乐府，有些篇什笔力尚属雄健。
但其论诗更多注意的是声调音节，认为“学者不先得唐调，未可遽为杜学也”，视此为开启诗歌奥秘的钥匙，实际上未免舍本逐末。
所以他的诗歌创作，内容亦有“覃研不足”（胡应麟《诗薮》续编卷一）的贫乏症，调子实际上与台阁体诗歌相去不远。
李东阳也是台阁重臣，周围有一批门生故旧学他的诗，如石珤、邵宝、顾清、罗玘、罗铎、何孟春等。
由于茶陵诗派在理论与创作上都存在弱点，所以并未能真正消除台阁体诗歌的影响。
待到前七子崛然兴起，才完成了这个任务。
台阁体、茶陵诗派主要靠其首领官居极品而发生影响，前七子则主要以自己提出的理论主张和创作实践而引起人们注意，故其影响范围较为广泛、深入。
恰如胡应麟所说：“一时云合景从，名家不下数十”（同前），其中最著名的除李梦阳、何景明外，还有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。
他们重视民歌，认为“真诗乃在民间”（李梦阳《诗集自序》）。
推崇汉魏、盛唐诗歌。
在他们看来，要创造兴象造拔、神意雄丽的作品，必须复古。
他们所定目标有一定号召力，但是所指的创作途径却大有问题，李梦阳甚至认为复古就是临摹古帖，连何景明也大为反感。
何景明认为拟古应“领会精神”，“不仿形迹”，做到“达岸舍筏，以有求似”（《与李空同论诗书》）。
前七子大多是在政治上敢于与大官僚、大宦官作斗争的人物，所以他们能够面对现实，写出如《元明官行》、《岁晏行》等讽世之作。
就在前七子复古运动大盛之际，江南有一批画家兼诗人，如沈周、文征明、唐寅、祝允明，作诗不事雕饰、自由挥洒。
虽不免失之浅露，但其中亦有些生趣盎然、才情烂漫的诗歌。
第四时期为嘉靖、隆庆年间。
嘉靖初，前七子复古运动中所暴露出来的模拟倾向日趋严重，“后生英秀，稍稍厌弃”（陈束《高子业集序》）。
当时诗人薛蕙与杨慎论诗时就认为：“近日作者，模拟蹈袭，致有拆洗少陵、生吞子美之谑。
”（钱谦益《列朝诗集小传》）所以，其时开始出现一些渐渐不满前七子诗风、尚能卓然自立的诗人，如“沈酣六朝，揽采晚唐、创为渊博靡丽之词”的杨慎，“直举胸情，独妙闻雅”的高叔嗣，“温雅丽密，有王孟之风”的薛蕙，“才高一时”，“婉丽多讽”的王廷陈。
他们虽然不走前七子模拟汉魏盛唐的创作道路，但并未从生活中吸取诗歌营养，仍然是师法古人，只不过对象不同而已。
加之他们在诗歌理论上没有什么建树，因此影响不大。
待到后七子再度兴起，诗必汉魏、盛唐的复古主义又统治了诗坛。
后七子包括李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、吴国伦、梁有誉、徐中行。
他们当中最早提出论诗纲领的是谢榛。
他主张出入于盛唐14家之中，兼取众长，自成一家，取径较宽。
但随着李攀龙首领地位的确立，他却将复古理论推向极端，甚至鼓吹“视古修辞，宁失诸理”（《送王元美序》）。
所以...
元朝和明朝有哪些著名的诗人？元朝诗人 完颜？ 汪斌 王* 王伯成 王处一 王丹桂 王丹枉 王鼎 王逢 王国器 王和卿 王浍 王吉昌 王寂 王结 王礼 王瞒 王蒙 王冕 王容溪 王实甫 王特起 王庭筠 王惟一 王旭 王铉 王沂 王予可 王元鼎 王恽 王哲 王志谨 王？ 卫德辰 卫德嘉 卫立中 魏初 吴* 吴澄 吴存 吴激 吴景奎 吴仁叔妾 吴氏女 吴西逸 吴真人 吴镇 兀颜思忠 鲜于枢 萧烈 萧？ 谢应芳 谢宗元 谢醉庵 辛愿 行端 邢具瞻 邢叔亨 胥鼎 徐逊 徐再思 许古 许衡 许谦 许有孚 许有壬 许桢 玄悟玉 薛昂夫 薛兰英 严忠济 燕公楠 杨朝英 杨果 杨弘道 杨立斋 杨维桢 杨载 杨真人 姚燧 耶律楚材 耶律履 耶律铸 叶衡 叶森 殷恕 尹志平 幼武 于立 俞和 俞俊 虞集 虞荐发 宇文虚中 元德明 元卿 元问好 元无名氏 元遗山 原妙 明朝诗人 边贡 曹学佺 陈嘉谋 陈子龙 冯梦龙 冯小青 高启 何景明 呼文如 季贞一 解缙 景翩翩 瞿佑 李梦阳 李攀龙 梁玉姬 林鸿 凌蒙初 刘基 明无名氏 戚继光 齐景云 沈泓 沈谦 汤显祖 唐寅 王过仁 王媺 王磐 王世贞 王叔承 吴承恩 吴静婉 夏完淳 谢榛 徐渭 杨基 杨慎 于谦 袁宏道 张红桥 张煌言 张家玉 周在...
历史上有什么著名的淫诗词先秦：先秦最高的文学成就便是诗经。
诗经作为古代文学的发源，不乏各种与性相关的描写，如诗经中《褰裳》：子惠思我，褰裴涉溱。
子不我思，岂无他人？狂童之狂也且！子惠思我，褰裳涉洧。
子不我思，岂无他士？狂童之狂也且！李敖在《中国性研究》一书中写道，其中“狂童之狂也且”的意思，应该是女子对男子说的一句粗话：“你不想我，我也不愁没人想，你这小子狂个屌！”。
句中“且”字的本义就是指男子的性器官。
这句话本意是否如此，无人知道。
但可以从中得知，性话题在古代诗词中并没有太多禁忌。
有了诗经作为古代性文学的发源，涉及性爱的诗词在中国文学发展历史中源远流长，生生不息，也就不足为怪了。
汉朝：汉朝时流行赋，在流传下来的《全汉赋》中能看到许多或直白或隐晦的对性爱的描写，其中最为出众的当属东汉蔡邕所作的《协和婚赋》。
在描写新婚男女洞房时，赋中写道“粉黛弛落，发乱钗脱”，香艳之景立马就被勾勒出来，让人浮想联翩，甚至使“钗脱”景象成为后代绮艳诗词常套。
魏晋南北朝及隋：这个时期中国社会陷入战乱纷争，政权几经更迭。
在四分五裂的情况下，自然无法统一推行封建礼法，且受到相对落后的各少数民族的生活习俗影响，使得这时候的人们对于性更加是持以开放的态度。
朝野放纵奢靡，其中最风流的当属南朝梁元帝萧绎的王妃徐昭佩，“徐娘虽老，犹尚多情”就是她的情人对她的描写（但其实最后下场凄凉）。
这样的社会风气使得当时出现了许多艳丽诗词，比如晋朝时孙绰所作乐府诗歌《情人碧玉歌》中写道：碧玉破瓜时，郎为情颠倒。
芙蓉陵霜荣，秋容故尚好。
碧玉破瓜时，相为情颠倒。
感郎不羞郎，回身就郎抱。
“破瓜”也即“破处”。
诗中描写了少女第一次性生活，一番云雨后为情颠倒，且性爱后“就郎抱”抚摸爱郎以增进情感的情景（古人也懂得后戏很重要啊）隋朝统一之后，封建礼法依然没有深入人心。
甚至是当时的女性诗作《十索》中都明目张胆地写有性爱内容：为性爱风光，偏憎良夜促。
曼眼腕中娇，相看无足厌。
欢情不耐眠，从郎索花烛。
唐朝及五代：唐朝几乎可以说是中国历史中最为强盛的时期，经济的繁荣和政治的开明带动了文学艺术的高度发展。
文学的发展具体表现在诗赋，而艺术来源于生活，生活少不了性爱，因此出现大量描写男欢女爱且脍炙人口的佳作，其中白居易的弟弟白行简所作的《天地阴阳大乐赋》因为描写细致、涉猎广泛成为了分析当时性文化的重要资料。
描写新婚之夜的性生活：乃出朱省，揽红褌，抬素足，抚玉臀。
女握男茎，而女心忒忒；男含女舌，而男意昏昏。
纵嘤嘤之声，每闻气促；举摇摇之足，时觉香风。
高潮时反应：女乃色变声颤，钗垂髻乱，漫眼而横波入鬓，梳低而半月临肩。
男亦弥茫两自，摊垂四肢，精透子宫之内，津流丹穴之池。
甚至有性爱技巧：然更纵枕上之淫，用房中之术，行九浅而一深，待十候而方毕，既恣情而乍疾乍徐，亦下顾而看出看入。
唐朝后期，部分爱情诗逐渐发展为香艳轻浮的艳情诗，因以韩偓的《香奁集》为代表作，故称为“香奁体”。
两宋及元朝：宋朝实行了高度的中央集权，对社会实行严密控制，使得主流的诗文创作受到诸多限制，不可再露骨艳丽，因此文人大多转向对词的创作，加上风气依旧宽容，因此出现了不少艳情词。
宋代皇帝宋微宗偷出宫嫖妓，甚至还为那位女子谱写了艳词：浅酒人前共，软玉灯边拥，回眸入抱总含情。
痛痛痛，轻把郎推，渐闻声颤，微惊红涌。
试与更番纵，全没些儿缝，这回风味忒颠犯，动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。
明清：明清时封建理学发展到极致，对人们思想和生活缚束最为严厉。
但性爱作为人性本质又如何能被抑制得住？不仅无法压抑，反而更加流行，表现在以《金瓶梅》、《肉蒲团》等为代表作的大量文学作品中，《红楼梦》里也有不少和性相关的描写，如用比兴手法写的性交的曲：豆蔻花开三月三，一个虫儿往里钻，钻了半日钻不进去，爬到花儿上打秋千。
肉儿小心肝，我不开了，你怎么钻？《肉蒲团》中，未央生为了激起妻子性欲，给妻子看春宫画，并读出上面的题跋：（一共五幅，我节选第四幅）第四幅乃饿马奔槽之势：跋云，女子正眠榻上，两手缠抱男子，有如束缚之形。
男子以肩取她双足，玉麈尽入阴中，不得纤毫余地。
此时男子妇人俱在将丢未丢之时，眼半闭而尚睁，舌将吞而复吐，两种面目，一样神情，真化工之笔也。
当然，除了书籍，明清时期在民间也有很多描写性爱内容的诗词作品，许多被明朝的冯梦龙收集编录至民间小曲集《桂枝儿》、《山歌》、《夹竹桃》等中。
《夹竹桃》中摘抄一例：为有源头 郎多容貌中奴怀，抱住子中间脚便开，擘开花瓣，轻笼慢挨，酥胸汗经，春意满怀，（郎道：姐呀，）你好像石皮上青衣那介能样滑，为有源头活水来。
宋代著名的女诗人,写过许多委婉风格诗词,她是谁骆宾王（约638—约684） 今浙江义乌人。
唐初文学家。
从小聪明过人，才华出众，曾经当过侍御史，这在当时算是很大的官了，可当了没多久就得罪了很多人，进了监狱。
获释后，被贬到浙江临海当县丞。
擅长写七言歌行和五言律诗，笔调高昂，风格雄放。
与当时的王勃、杨炯、卢照邻齐名，合称“初唐四杰”。
李峤（约645—约714） 今河北赵州赞皇人，唐朝诗人。
唐高宗时考中进士，先后见过高宗、武后、中宗三朝皇帝，当过中书令。
他的诗多数以风、月、雨、露为题材，语言清新，讲究声律，当时很有名气。
贺知章（659-约744） 今浙江萧山人，唐朝诗人。
他性格狂放，喜欢喝酒，自称“四明狂客”，是李白的好友。
武则天女皇期间考中进士，当过太子宾客、秘书监等官，晚年退休还乡后当了道士。
少年时就以写诗而闻名，特别擅长写景诗和咏物诗。
他的诗清新通俗、意境优美。
他的书法也很有名，草书和隶书写得特别好。
盛唐时期著名诗人。
做过县主薄、县尉等小官，由于遭人诬陷，一度放弃当官，四处漫游。
他的诗与高适、岑参、王昌龄齐名，风格也相似，内容大多描写边塞风光，表现出热情进取的人生观。
比李白大十二岁，是李白所敬仰的盛唐时期的著名诗人。
早年隐居家乡鹿门山，读书做诗。
四十岁时到京城长安考进士，没有考中，非常失意，回家后仍然过隐居生活。
他的诗以写田园隐逸生活为主，诗风恬静淡远。
著有《孟浩然集》。
王翰 生卒年不详，今山西太原人。
唐朝诗人。
进士出身，唐玄宗时被招为秘书正字，后来被贬为道州司马。
生性豪迈，能文善诗，尤其以写边塞诗闻名。
王昌龄（约698-约756） 今陕西西安人。
唐朝诗人。
当过几任小官，但屡次被贬官。
他以写边塞诗闻名，抒情诗也同样脍炙人口。
他的诗气势雄浑，格调高昂。
著有《王昌龄集》。
王维（约701-761） 字摩诘，今山西永济人。
唐朝著名诗人。
做过左拾遗、尚书右丞等官。
晚年参禅信佛，过着半官半隐的田园生活。
他多才多艺，在诗歌、音乐、绘画、书法等方面都有较高的造诣。
他的山水诗大多描写空寂、宁静的自然景色，刻画细致，生动传神，韵味十足，达到了“诗中有画，画中有诗”的境界。
李白（701-762） 字太白，号青莲居士，祖籍在今甘肃静宁，出生于碎叶（在今吉尔吉斯斯坦境内），唐朝伟大的浪漫主义诗人。
青年时期曾经游历各地，结识了许多朋友。
李白才华横溢，博学多才，精通剑术，一心想为国家建功立业。
他一生曾两次做官，结果不是遭宦官排挤，就是被皇帝流放，很不得志。
他写的诗，风格雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变，很有艺术感染力。
后人称李白为“诗仙”。
高适（约700-765） 字达夫，今河北景县人。
唐朝诗人。
他早年过着流浪的生活，很不得志。
他比较熟悉边塞风光和军队生活，他的诗多反映当时的边疆形势和士兵疾苦。
杜甫（712-770） 字子美，自称少陵野老，今河南巩义人。
唐朝伟大的现实主义诗人，和李白齐名，世称“李杜”。
早年漫游南北各地，途中结识了李白等许多朋友。
曾两次去京城长安赶考，都没有考中。
杜甫一生有很大的抱负，可惜没有机会实现。
他曾经当过左拾遗，在皇帝身边工作，不久便因为仗义直言，触怒了皇帝，被免除了官职。
安史之乱时，他到处颠沛流离，后来在朋友的帮助下，在四川成都西郊建了草堂，暂时定居下来。
当时镇守剑南的节度使严武见杜甫很有才能，就请他担任参谋校工部员外郎，所以后人又称杜甫为“杜工部”。
严武死后，杜甫生活失去了依靠，又开始四处漂泊，五十九岁时死在长沙去岳阳的船上。
杜甫的诗内容极其广泛深刻，全面反映了唐朝社会从繁荣走向衰败的过程，赢得了“史诗”的称誉。
他的诗题材多样，富于变化，风格深沉抑郁，语言抑扬顿挫，耐人寻味，到达了炉火纯青的程度。
杜甫被后人尊称为“诗圣”。
著有《杜工部集》。
孟郊（751-814） 字东野，今浙江德清人。
唐朝诗人。
年青时隐居嵩山，性情耿直，很少与人来往。
年近五十才中进士，做过小官。
他是韩愈最赏识的诗人，但一生穷困潦倒，被成为“穷酸孟夫子”。
他的诗大多抒写胸中不平，倾诉穷愁孤苦的心情，也反映了一些民间疾苦。
他善于用白描手法写景抒情，诗风朴实深沉，语言精练。
柳宗元（773-819） 字子厚，今山西运城人。
二十五岁中进士。
当时唐顺宗希望依靠翰林学士王叔文进行政治革新。
革新损害到宦官的利益，握有兵权的宦官迫使顺宗让位于宪宗，王叔文被杀。
参与革新的柳宗元被贬为永州司马，先后贬至邵州、永州、柳州。
柳宗元是唐朝著名的文学家、哲学家，“唐宋八大家”之一。
在诗歌和散文的创作上都有很高的造诣，山水游记和寓言小品尤其有名。
他的诗清新脱俗，擅长描写自然景物。
贾岛（779-843） 字浪仙，今河北涿州人。
唐朝诗人。
早年屡试进士不中，曾出家当和尚，所以他的诗多数描写荒凉、孤寂的意境。
他写诗注重炼字炼句，以苦吟诗人著称。
传说，贾岛骑着毛驴进京赶考，一边行路，一边吟诗。
当时他想到“鸟宿池边树，僧敲月下门”一...