第一套古讨诗词韵 第一套古诗词韵律歌曲
收藏此文 2020-12-11 12:44:59 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：平仄 入声 句型 平声 律诗 | 阅读:
要
古代诗词中写韵一词有何典故？ 亭名。据宋?洪朋《洪 龟父集》卷上，《宣和画谱》卷五记 载：唐大和年间，进士文萧娶仙女吴彩鸾为妻，客居钟陵。文萧满腹经 纶，却拙于生计，家甚贫。彩鸾乃每日以小楷写孙缅（
亭名。
据宋?洪朋《洪 龟父集》卷上，《宣和画谱》卷五记 载：唐大和年间，进士文萧娶仙女吴彩鸾为妻，客居钟陵。
文萧满腹经 纶，却拙于生计，家甚贫。
彩鸾乃每日以小楷写孙缅（唐韵》一部，售以 换钱，维持全家生活，后人于其故地 建“写韵亭”，以志其事。
宋?洪朋 《写韵亭》：“文萧彩鸾不复返，至今 神界花冥冥。
”元?汪元量《豫草驿》：“绿波淼淼投书渚，翠行森森写 韵轩。
”
第一套古诗词韵律操抄写古诗韵律操歌词 告诉你来告诉他 告诉爸爸和妈妈 背诵古诗并不难 一背一串顶呱呱 你对上来我接下 我们一起来背吧1.离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
2.生当做人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
3.东风满天地，贫家独无春。
负薪花下过，燕语似讥人。
4.人闲桂花落，夜静春山空。
月初惊山鸟，时鸣春涧中。
5.众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
6.三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
7.苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带夕阳，青山独归远。
8.远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
9.荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
10.一去二三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
11.花落春无语，春归鸟自鸣。
多情是蜂蝶，飞过粉墙西。
12.细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
13.柳条搓线絮搓棉，搓够千寻放纸鸢。
消得春风多少力，带将儿辈上青天。
14.田入乡间少，时将孟夏冬。
如何尚高卧，不起助农功。
15.功盖三分国，明高八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
16.无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰，炉烟销尽寒灯晦，童子开门雪满松。
17.松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
18.锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
19.酷爱此君心，常将墨点真。
毫端虽在手，难写淡精神。
20.深绿衣裳小小人，每来厅里解相亲。
天生合去云霄上，一尺松栽已出尘。
21、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
22、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
23、独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
24、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
25、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
26、走马西来欲到天，辞家见月两回圆，今夜为知何处宿，平沙万里绝人烟。
27、烟柳飞轻絮，风榆落小钱。
蒙蒙百花里，罗绮竞秋千。
28、千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间. 29、健儿须快马，快马须健儿。
跸跋黄尘下，然后别雌雄。
30、迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
31、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
数声风笛丽亭晚，君向萧湘我向秦。
32、秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
33，山光物态弄春晖， 莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色， 入云深处亦沾衣。
34，一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹. 东风忽起垂扬舞，更作荷心万点声，。
35，生涯不复旧桑田，瓦釜荆篮止道边，日暮榆园拾青荚，可邻无数沈郎钱。
36，千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
37，终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
38，寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
39，湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
40，落日清江里， 荆歌艳楚腰。
采莲从小惯， 十五即乘潮。
带“韵”的诗词玉楼春 欧阳修 别后不知君远近，触目凄凉多少闷.渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问. 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨.故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬. 滕王阁序 （结尾处：“一言均赋，四韵俱成”） 王勃 豫章故郡，洪都新府。
星分翼轸，地接衡庐。
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
雄州雾列，俊采星驰。
台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。
十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。
腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。
家君作宰，路出名区，童子何知，躬逢胜饯。
时维九月，序属三秋。
潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。
层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。
鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。
披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。
闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。
云销雨霁，彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
遥襟甫畅，逸兴遄飞。
爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。
睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。
四美具，二难并。
穷睇眄于中天，极娱游于暇日。
天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。
望长安于日下，目吴会于云间。
地势极而南溟深，天柱高而北辰远。
关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。
怀帝阍而不见，奉宣室以何年。
嗟乎！时运不齐，命途多舛。
冯唐易老，李广难封。
屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。
老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。
酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。
北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。
孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭？ 勃，三尺微命，一介书生。
无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。
舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。
非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。
他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。
杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？ 呜呼！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。
临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。
敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。
请洒潘江，各倾陆海云尔。
石钟山记（桴止响腾，余韵徐歇。
） 苏轼 《水经》云：“彭蠡之口有石钟山焉。
”郦元以为下临深潭，微风鼓浪，水石相搏，声如洪钟。
是说也，人常疑之。
今以钟磬置水中，虽大风浪不能鸣也，而况石乎！至唐李渤始访其遗踪，得双石于潭上，扣而聆之，南声函胡，北音清越，桴止响腾，余韵徐歇。
自以为得之矣。
然是说也，余尤疑之。
石之铿然有声者，所在皆是也，而此独以钟名，何哉？ 元丰七年六月丁丑，余自齐安舟行适临汝，而长子迈将赴饶之德兴尉，送之至湖口，因得观所谓石钟者。
寺僧使小童持斧，于乱石间择其一二扣之，硿硿焉。
余固笑而不信也。
至莫夜月明，独与迈乘小舟，至绝壁下。
大石侧立千尺，如猛兽奇鬼，森然欲搏人，而山上栖鹘，闻人声亦惊起，磔磔云霄间；又有若老人欬且笑于山谷中者，或曰此鹳鹤也。
余方心动欲还，而大声发于水上，噌吰如钟鼓不绝。
舟人大恐。
徐而察之，则山下皆石穴罅，不知其浅深，微波入焉，涵淡澎湃而为此也。
舟回至两山间，将入港口，有大石当中流，可坐百人，空中而多窍，与风水相吞吐，有窾坎镗鞳之声，与向之噌吰者相应，如乐作焉。
因笑谓迈曰：“汝识之乎？噌吰者，周景王之无射也；窾坎镗鞳者，魏庄子之歌钟也。
古之人不余欺也！” 事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎？郦元之所见闻，殆与余同，而言之不详；士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下，故莫能知；而渔工水师虽知而不能言。
此世所以不传也。
而陋者乃以斧斤考击而求之，自以为得其实。
余是以记之，盖叹郦元之简，而笑李渤之陋也。
五弦弹 白居易 五弦弹，五弦弹，听者倾耳心寥寥。
赵璧知君入骨爱， 五弦一一为君调。
第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。
第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣。
第五弦声最掩抑， 陇水冻咽流不得。
五弦并奏君试听，凄凄切切复铮铮。
铁击珊瑚一两曲，冰泻玉盘千万声。
铁声杀，冰声寒。
杀声入耳肤血憯，寒气中人肌骨酸。
曲终声尽欲半日， 四坐相对愁无言。
座中有一远方士，唧唧咨咨声不已。
自叹今朝初得闻，始知孤负平生耳。
唯忧赵璧白发生， 老死人间无此声。
远方士，尔听五弦信为美， 吾闻正始之音不如是。
正始之音其若何，朱弦疏越清庙歌。
一弹一唱再三叹，曲澹节稀声不多。
融融曳曳召元气， 听之不觉心平和。
人情重今多贱古，古琴有弦人不抚。
更从赵璧艺成来，二十五弦不如五。
古诗用同一个韵叫什么格使诗成为现实社会的批判工具、象征派诗的较为完善的形态. 闻一多提倡格律诗的是新月派、《泊秦淮》，用典精巧，对偶工整，留下了近五万首诗，独具风格的著名诗人约五、六十个。
初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人。
这四杰分别是王勃（649--676），这一时期还另有一派诗人。
李商隐（813--858）以爱情诗见长、《古从军行》是他的代表作。
王之焕是年辈较老的边塞诗人，一首《凉州词》写尽了远征人思家的哀怨，只求质朴，以白话入行的基本共性。
元稹（779--831）的主要作品是乐府古题19首和新乐府12首。
无论从内容还是从形式来说，元诗都非常接近白居易的诗，语言通俗易懂是他们共同的特色。
新格律诗经过开辟阶段，新诗形成了以自由体为主，同时兼有新格律诗，他善以文入诗，把新的语言风格、章法技巧带入了诗坛，扩大了诗的表现领域，但同时也带来以文为诗、追求爱情的诗在徐志摩的创作中占有重要地位。
他的诗风婉约，文字清爽、明净，感情渲染浓烈、真挚，气氛柔婉、轻盈，表现手法讲究而多变。
他的诗多收于《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等诗集中。
随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。
五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。
后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
编辑本段结构特点1：四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。
格律诗2：各句字数相等。
（五言或七言） 3：一韵到底，必需押平声韵。
（a，押平声韵，近体诗不能押仄声韵。
b，偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。
c，七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。
五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。
） 4：中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。
一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。
首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。
还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格） 5：合乎平仄（即必须按律诗平仄格律） 6：也称近体诗编辑本段平仄介绍平仄就是声调。
古代四声为平上去入，现代四声为阴平，阳平，上声，去声。
古代的平，就是平声，仄，就是上去入。
现代的平，就是阴平和阳平，仄就是上声和去声。
古代的入声在现代汉语中已经不存在了，分散到现代的四声中去了，但在一些地方方言中还存在入声，所以写格律诗用旧韵时一定要考虑入声字。
编辑本段基本句型现分别以大A小a大B小b来表示。
现把四种句型写出来，分别以 - 表示平声以 | 表示仄声，以 + 表示可平可仄。
下面讲一三五不论二四六分明时会用到。
四个句型即： 格律诗A,(--)| | | - - a,(--)| | - - | B,(| | )- - | | - b，（| | )- - — | | 加上括号里两个平仄就是七言，去掉括号里两个平仄就是五言。
粘对对：每联的出句和对句平仄类型相反，就叫对。
粘：上联的对句和下联的出句平仄类型相同，就叫粘。
一三五七都是出句，二四六八都是对句 二四六八是对句，那么三五七就是粘 所以根据粘对的规律，格律诗在一般正常情况下可以分成四种类型，也就是四种形式。
即： 七言平起平收，五言则为仄起平收，起指首句第一个字，收指首句最后一个字。
（1）出A，（-- )| | | - -出 （2）对B，（| | )- - | | — 对――首联 （3）出b，（| | )- - - | | 粘 （4）对A，（-- )| | | - - 对――颔联 （5）出a，（-- )| | - - | 粘 （6）对B，（| | )- - | | - 对――颈联 （7）出b，（| | )- - - | | 粘 （8）对A，（-- )| | | - - 对――尾联 把第一句大A句型换成小a句型，其余不变，就成了另一种格式，七言叫平起仄收，五言称仄起仄收。
七言仄起平收式，五言为平起平收式 〈1〉出B，（| | )- - | | - 出 〈2〉对A，（- -)| | | - - 对――首联 〈3〉出a，（-- )| | - - | 粘 〈4〉对B，（| | )- - | | - 对――颔联 〈5〉出B，（| | )- - | | - 粘 〈6〉对A，（-- )| | | - - 对――颈联 〈7〉出a，（-- )| | - - | 粘 格律诗〈8〉对B，（| | )- - | | - 对――尾联 把第一句大B句型换成小b句型，其余不变，就是别一种格式，七方叫仄起仄收，五言叫平起仄收。
也不再打出来了。
押韵一三五不论，二四六分明，但也不全是。
一句中除了韵字，只有一个平声，即犯孤平，（一般指大B句型）犯孤平为诗家大忌 现在可以不论平仄的地方标出来 A，（+ -)+ | | - - 即一三不论 a，（+ -)+ | - - | 即一三不论 B，（+ | )- - + | - 即一五不论 b，（+ | )+ - - | | 即一三不论 去前两个平仄就是五言的格式，不论的地方仍是上面所标的地方拗救该用平声的地方用了仄声，就叫“拗”。
出现了拗字，可在本句或在对句适当的位置，将一个仄声改为平声，以示挽救，叫“救” *表示拗字。
#表示应救字 A,(+ -)+ | | - - a,(+ -)+ | - - | * * B,(+ | )- - + | - * # b，（+ | )+ - - | | * # 下面...
一韵到底的古诗词以下几首均为一韵到底古诗词：李绅的《闵农》：锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
诗中韵脚字“午、土、苦”均属上声七雨韵。
又如聂夷中的《咏田家》：二月卖新丝，五月粜新谷，医得眼前疮，剜却心头肉。
我愿君王心，化作光明烛，不照绮罗筵，只照逃亡屋。
诗中韵脚字“谷、肉、屋”均属入声一屋韵，“烛”属于入声二沃韵。
古体诗中也有平声韵，如杜甫的《前出塞》：挽弓当挽强，用箭当用强，射人先射马，擒贼先擒王。
杀人亦有限，列国自有疆，苟能制侵陵，岂在多杀伤。
诗中韵脚字“强、王、疆、伤”均属下平声七阳韵。
供参考。
...
诗词的韵是怎样的？一.把想到的都记下来，慢慢写.实在不行再换韵.写多了就好了。
竹喧归浣女。
岂学书生辈：[唐]王维《送赵都督赴代州》天官动将星。
戎马关山北：出。
杂言指长短句杂混在一起主要是三字句，城春草木深、三，它的基本句型就是：仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。
这些句型有一个规律，就是逢双必反，但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗：[唐]白居易《钱塘湖春行》孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
注：啄、足、白，入声、三。
树深时见鹿通俗的讲，称为律句。
对于五言来说。
3。
杂言诗一般不另列一类，而是归入七古（即使没有七字句）。
（一）五言律诗：分平起和仄起四种1、仄起首句不入韵仄仄平平仄；，其余不变，仄仄平平仄仄平，仄仄仄平平..，其余不变。
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
* · * · * * ·平平平仄仄。
沉舟侧畔千帆过，入声。
〔唐〕杜甫《登岳阳楼》昔闻洞庭水，病树前头万木春！注，偶然也有四字句。
* · * · * * ·仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
* * · * * ·例句：[唐]李白《访戴天山道士不遇》犬吠水声中，平平仄仄平。
怀旧空吟闻笛赋、甚至七言以上的句子，平仄两读。
第七句是拗句（详见下文），王孙自可留：石，莲动下渔舟，青泉石上流，老病有孤舟。
2。
这个口诀不完全准确、学。
亲朋无一字，二十三年弃置身：竹、歇、五字句，平平平仄仄。
无人知所去，在一些情况下一，报国取龙庭、五必须论，在特定的句型中二、平起首句入韵，首句换 quot、四，然后用所有的声母来拼，得到秋，愁，秀，眸.，比如韵脚是ou。
平平平仄仄，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能，入声。
[唐]王维《观 猎》风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
注：疾，入声。
明月松间照，桃花带露浓，七言古诗称为七古；五言律诗称为五律，五言近体诗无论怎么变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：平平平仄仄仄仄仄平平除了后面会讲到的特例，浑欲不胜簪，如此反复就形成了节奏感，平平仄仄平，愁倚两三松，仄仄仄平平，飞泉挂碧峰，窗间老一经。
仄仄仄平平、国：：[唐]李商隐《酬乐天扬州初逢席上见赠》巴山蜀水凄凉地。
汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，首句换＂仄仄仄平平 quot，仄仄仄平平。
注：十、笛，入声。
3、仄起首句入韵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
* * · * * · * * * * ·仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
* * * * · * * * * ·例句：[宋]陆游《书愤》早岁那知世事艰？中原北望气如山。
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？注：那，平声。
4、仄起首句不入韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
* * * * · * * * * ·仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
* * * * · * * * * ·例句：[唐]杜甫《闻官军收河南河北》剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
注：峡，入声参考资料：http://www.qzsky.com/bbs/read.php?tid=278 page=e fpage=1 http://www.dxyw.com/ReadNews.asp?NewsID=424、平起首句不入韵。
* * · * * ·仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
* * · * * ·例句：[唐]杜甫《春望》国破山河在，平平仄仄平，平平仄仄仄平平，就是说第一，就是.。
随意春芳歇，峰火连三月。
万里鸣刁斗：平平仄仄平或仄仄平平仄这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。
* * * * · * * * * ·例句。
平平平仄仄，入声。
2、仄起首句入韵，七言绝句称为七绝。
古体诗除了五古和七古外，还有所谓杂言。
吴楚东南坼，暂凭杯酒长精神、平起首句不入韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
* * * * · * * * * ·平平仄仄平平仄。
我们若要制造点变化、五言和七言五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。
五言古诗称为五古、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守，三军出井陉，乾坤日夜浮。
毛泽东《长征》红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
注：礴、拍，入声、六字句。
因此就有了这么一句口诀。
看，仄仄仄平平。
仄仄平平仄..，七言律诗称为七律；五言绝句成为五绝、四。
注，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”、六也未必分明，在后面我们会谈到.汉语虽有四声，但在近体诗中..，就是让每句最后一个字的韵母一样先想好第一句，汉地柳条青。
仄仄平平平仄仄，并不需要象词、曲那...
古代诗词中推敲一词有何典故？据五代?何光遄《鉴 戒录?贾忤旨》、宋?胡仔《苕溪渔 隐丛话》等书记载，唐代诗人贾岛以苦吟诗句出名，相传一次骑驴外出， 在驴背上吟得“鸟宿池中树，僧敲月下门”句，但“敲”字本欲“推”字，思 虑再三，犹疑难定，故在驴上引手作推敲之势，不觉冲撞了过路的韩愈。
韩愈询耐其故，岛具言所以，韩立马良久思之，谓岛：“敲字佳矣”。
遂并辔共论诗道。
后便以“推敲”形容 对诗文字句的反复斟酌并引申为对问题的反复分析研究。
宋?楼钥《蒋 慈溪鹗挽词：“推敲诗益炼，骈偭语尤工”。
清?黄宗羲《周公谨砚》剩 水残山字句饶，剡源仁近共推敲”。
黄景仁《涂山禹庙》：“两日生子后所 嘲，众论概勿深推敲”。
古朗月行古诗中前八句每句最后一个字哪些是押韵的,押的什么韵以上八个字押韵，餐。
盘，团，端，肝，残，安，观小时不识月，呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在白云端。
仙人垂两足，桂树作团团。
白兔捣药成，问言与谁餐。
蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。
羿昔落九乌，天人清且安。
阴精此沦惑，去去不足观。
忧来其如何，凄怆摧心观肝