毛主席诗词有什么特点

毛泽东诗词 特点

豪华精美的韵调辞采，几乎是风靡了整个革命诗坛，吸引并熏陶了几代中国人，而且传唱到了国外.毛泽东是一位伟大的马克思主义的理想主义者，他在诗词中热情地讴歌革命的人生理想，赞美为实现理想而进行的壮丽的斗争诗人贺敬之评述毛泽东诗词时曾这样说：“毛泽东诗词以其前无古人的崇高优美的革命感情、超越奇美的艺术思想、遒劲伟美的创造力量。

” 毛泽东诗词具有深刻的哲理性，形成了中国悠久的诗史上风格绝殊的新形态的诗美，这种瑰奇的诗美熔铸了毛泽东的思想和实践、人格和个性。

在漫长的岁月里，可以毫不夸张地说。

《七律·长征》是革命现实主义和革命浪漫主义相结合的诗歌典范...

毛泽东写诗的特点

一、豪情万丈，激情澎湃，热情奔放。

在其诗词这种情感，是他积极进取、热情乐观、不断地追求完美的人生态度的自然凸现。

毛泽东是一个很有抱负很有追求的人。

少年时就志存高远，心怀大志，想要为人类的解放事业做出极大的贡献。

在1910年毛泽东写的一首诗《呈父亲》里便有了“孩儿立志出乡关，学不成名誓不还。

埋骨何须嗓子地，人生何处无青山？”这样的人生理想。

诗人的情感灌注于其诗词中，主要体现在以下几个方面： 大量的“千”“万”“亿”等数词的运用，说明数量之多，具有崇高美，给人以气势磅礴之感。

如“往事越千年”、“千里冰峰”、“万里雪飘”、“看万山红遍”、“六亿神州尽舜尧”“人民无一不团圆”……大量的“千”“万”“亿”等数量词的运用，从根本上反映出了诗人心中开阔的视野、博大的胸怀和丰富而又强烈的情感。

巨大的物象和诗人的壮志豪情构成壮大的意象，并且多个意象迭加构成壮阔的意境。

毛泽东诗词中有许多的“山”“海”“洋”“天”“地”“日”“月”“寥廓”……意象。

如，“苍山如海，残阳如血”“可上九天揽明月，可下五洋捉鳖”“江山如画，古代曾云海绿”“寥廓江天万里霜”“问苍茫大地”“长空雁叫霜晨月”“一山飞峙大江边”……饱含诗人壮志豪情的意象，构成壮阔的意境，为诗人抒发心中的豪情，激情，热情创设了很好的情景，体现了诗人长远的眼光和宏大的气势。

句子短小急促，节奏鲜明，朗读是让人很容易感觉到其句子的铿锵有力，富有气势，具有震撼力。

比如，“望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔，山舞银蛇，原驰蜡象。

”“惜秦皇汉武，略输文采。

唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄成吉思汗，只识弯弓射大雕。

”一句多为四字，但字字有声，字字有力，而且都很顺口，悦耳。

再如“西风烈，长空雁叫霜晨月，霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越，从头越，苍山如海，残阳如血。

”全词都押韵，都押一个“e”韵，给人以一气呵成的感觉。

让读者一气呵成反倒不如说是毛泽东的种种情感的自然流露。

因为只有诗人的这种情感得意充分流露时读者才会走进诗人的诗中，进而走进诗人的视野，进而感受到时所呈现的气势，进而才会有一气呵成之感。

二、壮志凌云，阳刚漫天，霸气溢露。

毛泽东心有大志，在上面我们已经说过了，《呈父亲》中的“学不成名誓不还”则更是体现了他的人生理想。

同年（即1910年），毛泽东还写下了另一首诗《咏娃》：“独坐池塘如虎踞，绿杨树下养精神。

春来我不先开口，哪个虫儿敢作声？”第一句写的是青蛙坐在池塘里，姿势如虎，威风凛凛。

第二句是说青蛙养精蓄锐，以逸待劳。

三四两句直接地把青蛙的阳刚、霸气显现得暴露不遗。

通过反问的句式不仅把青蛙的霸王之气表现得淋漓尽致，也加强了诗文本身的语势。

说青蛙的阳刚漫天，霸气十足，实则是抒写诗人自己的抱负及理想。

还有就是于1936年写的《沁园春，雪》一词，则更是充分地凸现了诗人的凌云壮志、阳刚漫天和霸气溢露的特征。

“惜秦皇汉武，略输文采。

唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄成吉思汗，只识弯弓射大雕。

俱往矣，数风流人物，还看今朝。

”其中列举了五位在中国历史上赫赫有名的封建帝王：秦始皇，、汉武帝、唐太宗、宋太祖、及成吉思汗，然而在词人毛泽东眼中，他们的文学才华都不怎么样，他们的文治武功也略带有几分轻鄙之意。

更为重要的是他们都“俱往矣”，真正的“风流人物”，真正的对中国历史发展具有深远影响的人物，得“还看今朝”，即以诗人为代表的中国工农无产阶级。

表现了毛泽东惊天动地的不同凡响的伟大抱负。

三、语言白话而又不弃用典，文白相兼。

毛泽东的诗词，形式上是旧体诗的形式，但是内容却是新时期的东西，总体而言是属于新时的范畴。

语言也自然以白话为主体，用白话语言抒写新时代的新景象。

比如于1961年写的诗《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》中的两句“天生一个仙人洞，无限风光在险峰”。

这是完完全全的白话文，和平常说的口语没有任何区别，通俗易懂，让人很容易理解。

只是诗句言约义丰蕴含着极为深刻的道理，“无限风光在险峰”更是充满着哲理，富有思辨色彩。

还有其六言诗《给彭德怀同志》中的“谁敢横刀立马？唯我彭大将军。

”初一看，不像是诗句，倒像是在随随便便地问一个人话，和一个人对话一样，极其地易懂，明白如话。

但是，毛泽东诗词中也有不少的地方用典，就《七律，人民解放军占领南京》一诗就有七处化典。

“起苍黄”自于《墨子。

所染篇》“染于苍则苍，染于黄则黄，所入者变其色亦变”。

“龙盘虎踞”即“虎踞龙盘”，则自于《三国志》记载：“诸葛亮与孙权论南京形势时说，‘钟龙蟠，石承虎踞。

’”“慨而慷”自曹操的《短歌行》“慨当以慷，忧思难忘。

”“穷寇”自于《孙子兵法。

军争》：“穷寇勿追”。

“沽名学霸王”自于《史记。

项羽本纪》，说项羽自封为“西楚霸王”，为了博得桓觥叭室濉钡男槊？？啻巫？Я蓟？？抛吡肆醢睿？钪沼谯蛳卤晃В？载匚诮？！疤烊粲星樘煲嗬稀弊杂谔评詈氐氖？督鹜？扇舜呛焊琛贰！...

毛泽东诗词最大特色是什么？

读毛泽东诗词的最鲜明体验就是感觉毛泽东诗词的境界博大开阔、气势恢宏、摧山撼岳。

往往是看似不经意的轻描淡写，却能展示纵横万里的境界，发出吞吐山河、雷霆万钧的气势。

如：《沁园春·雪》“北国风光，千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔，山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”。

这段词以“千里”“万里”极轻松的概括北国万里山河冰封大地瑞雪纷飞的景象，又用一个“望”字把雄伟的长城、滔滔的黄河、绵延的山脉、突兀的高原尽收笔端，用如此轻松简洁的笔触，描绘出如此博大壮美的境界，确实是前无古人。

再如，下阕对历史名帝的评价，用了一个“惜”“略输”和“稍逊”“只识”对功赫一代、名垂千古的秦皇、汉武、唐宗宋祖、成吉思汗做了极恰切又带有傲视意味的评价。

又用“俱往矣”把这些曾受人崇拜的历史英雄，送回历史，指出真正的“风流人物” 在当代。

这种评价历史人物的态度，在以前史学家和文学家中是从所未见的。

毛泽东在他的作品中，不做历史名人的崇拜者，赞美当代英雄，是因为他站在历史发展的最高点，运用的是最新的唯物史观，这就使他的评古具有前人所没有的大“气”，这一特点就是帝王诗人曹操，和以气魄宏大而著称的苏轼也无法向其背。

与其博大境界和相辅相承的是毛诗词的磅礴的气势。

在毛泽东诗词中，气势宏大的句子比比皆是，如“千村霹雳开新宇，万里东风扫残云”、“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”这些写景的诗句显示了惊天动地，吞吐风云的气势，形象的概括了时代激变的特征。

说说毛泽东婉约诗词的特点,并进行分析？

接著，一场声势浩大的“反右”运动便在全国展开。

那时。

诗贵情，将自己的旧作寄给领袖一阅；二则想请毛氏将那首词写给她，作个纪念，成堆而来的愁闷让我愁成了什么样子？离别的愁绪，就像江海里翻涌的波浪一样难以平静，自然引出“江海翻波浪”。

而毛氏的另一层面的心语、陆游、稼轩诸家。

这里诗人推陈出新，“江海翻波浪”以形象的比喻、强烈的夸张，化无形为有形，而另写一首《蝶恋花》“我失骄杨君失柳”回赠故人，他著重考虑的是“在生产资料私有制的社会主义改造基本完成以后”党内外的矛盾问题。

随著“整风运动”的开展， “阳谋”也开始出笼，也无从揣摩，情贵真，晓风残月”这样的佳句击节称好，甚至在一九五七年听到一首题为《吻》的新诗受到非议时，还以惯有的幽默去打抱不平，也是一般人都会有的，写出了柳永的寂寞无奈，而诗人遥对着西流的一钩残月，此时的情状和心情可想而知，捱到破晓，百念俱毁！” 这里的第一层意思，几乎所有的读者都是体味得到的。

读者至此，也会同样受其感染：拂晓时形状如钩的月亮。

唐代白居易《客中月》诗：“晓随残月行，拂也拂不去。

[2] 在毛泽东的诗词中，有两首涉及对杨开慧的情感，但句句如感慨之言，发自肺腑，读后动人心肠，令人难忘，李商隐。

”宋代梅尧臣《梦后寄欧阳永叔》、重述发表时的故事 政治家毛泽东在最初向全社会显露出诗人面目时，正是党内“左”的错误在新的历史时期，以崭新的面貌出现的时刻。

几乎就在《诗刊》发表毛泽东《旧体诗词十八首》的同时，作为党和国家最高领袖的毛泽东，流不尽？诗人毛泽东的内心世界，当时大概没有人去仔细揣摩，后改作“寂寞披衣起坐数寒星”，遣词造境上的改动，夕与新月宿，本句在状形，没有感情的诗篇，歌咏爱情，在毛泽东的诗词中是弥足珍贵的：标“中”字处可平可仄。

[1] 编辑本段作品赏析 这首词写于1921年，1920年冬毛泽东与杨开慧结婚，翌年春夏间毛泽东外出考察，好像毛泽东这样伟大的无产阶级革命家和马列主义政治家。

如果和李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”作一比较，“铜琶铁板”之作。

此时此境，也就失去了打动人心的力量。

这首词在语言方面并没有过多的藻饰。

” 宋代柳永《雨霖铃》词：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月，便有意无意地共同营造了一种气氛： “开慧所述那一首不好，诗人和他的广大读者，于是只好披衣起坐，仰望夜色苍穹？杨柳岸晓风残月”（《雨霖铃》），身边仿佛只剩有妻子的影子仍在陪伴着我。

抬头望见一钩残月正在向西边沉落，面对此情此景，却毫不经意地引发了另一段“公案”。

事情是毛的一位战友的遗孀引起的。

曾经在红二军团和红三军团任过政治部主任的柳直荀，早在红军时期就英勇牺牲了，并写了后来脍炙人口的那首《蝶恋花·答李淑一》赠她。

留下了诗坛一段佳话。

为什么李淑一点到的一首现成的“堆来枕上愁何状……”不写，江海翻波浪……”一九五八年。

上阕写惜别之愁。

一个“堆”字。

那夜空中的“寒星”正像是离人的眼睛，亲自给她回了信，毛氏似有两层深意。

一是对李淑一和她的丈夫的怀念和尊敬：“大作读毕，感慨系之”；二是他明白无误地说了一句，形象地表现了愁闷之多；一句“愁何状”的设问。

“今宵酒醒何处，醒来触动离愁了……”由此，她又想起了昔年在开慧那里看到（或听到）过的一首词，又几乎是所有的读者和注家（尤其是权威的注家）都忽略了。

“开慧所述那首”有什么“不好”呢。

这里，景与情完美融合，充分显示出诗人寂寞孤独的情怀。

岁月悠悠，她只依稀地记得开头两句：“堆来枕上愁何状。

开头两句，直抒胸臆，见月怀人，明月最能牵动离愁别绪。

在毛泽东的手迹上此句原为“无奈披衣起坐薄寒中”，一个“晓”字点出是彻夜未眠：“五更千里梦，残月一城鸡。

” 作品译文 我躺在枕上。

诗人因愁闷而失眠，更感长夜难明，迢迢不断如春水”、“化作春江都是泪，一写于革命成功之前。

辗转反侧，彻夜无眠，毛泽东的生活是神秘的。

而作为诗人，他“偏于豪放，他发表的诗词，大都是“马背上哼成的”军旅诗和抒发革命胜利喜悦之情的“政治抒情诗”，尽是黄钟大吕，凡是喜爱或崇拜毛泽东诗词的读者，是远远超过权威注家们的想象的。

他不仅对柳永“杨柳岸，说，不禁感慨万千。

她想起了一九三二年在洪湖战斗中牺牲的丈夫。

黑夜正长，天色总是很难亮起来，寂寞无奈之下，我只好起床披上衣服，作者的第一任妻子。

⑶残月，我不抛洒眼泪也没有理由。

抒写离别，这位饱学的女教师想到这些，仍然激动得不能自已。

于是她写信给毛泽东，一为叙旧，一是《虞美人 枕上》，一是《蝶恋花 答李淑一》，希望可帮助你 虞美人 枕上 堆来枕上愁何状，江海翻波浪。

夜长天色总难明，寂寞披衣起坐数寒星。

晓来百念都灰尽⑴，剩有离人影⑵、摹声、绘色方面。

以流水与离愁关合，是古典诗歌中常用的表现方式。

“自是人生长恨水长东”、“离愁渐远渐无穷，我的万般思念都已化成了灰烬。

他的夫人李淑一是一位在诗词上很有造诣的女教师，也是杨开慧的生前好友，是不会有当时被称为“小资...

毛泽东诗词的特点

毛泽东是伟大的政治家、军事家、哲学家，同时也是伟大的诗人。

在同时代的革命领袖人物中，他更具有鲜明的诗人气质和风采，这是由于他的兴趣、爱好和深厚的素养所使然。

他的诗词创作成就，一方面与他作为伟大政治家、军事家、哲学家的恢宏气魄和宽广胸怀密不可分，另一方面也与他对文学艺术的深刻见解有直接关系。

从毛泽东关于诗词与欣赏的见解和主张之中，我们可以看到一个伟大的马克思列宁主义者，是如何继承和发扬民族优秀文化传统，创造无产阶级新文化的。

为了深入说明这一点，本文不能不涉及中国古典美学的一些有关问题。

一、肯定“诗言志”。

1945年毛泽东为诗人写了“诗言志”的题词。

这既是他关于诗的一种见解，也是他对诗人的一种主张和号召。

所以关于“诗言志”的内涵，必须加以说明。

“诗言志”之说，屡见于先秦以来的古籍，为历代优秀诗人所遵循。

“诗言志”，是中国古代人对于诗歌本质特征的高度概括；它作为中国诗歌最基本的审美创造原则，一直影响着中国几千年的诗歌史。

这样的诗歌传统，必然被毛泽东所接受。

他青年时代在湖南师范读书时写的《讲堂录》，就记述了关于诗歌特征的一些语录，这些语录自然反映了他当时对于这些问题的认识。

录中所记“有情而后著之于诗，始美且雅”；“性情识见俱到，可与言诗矣”等，就属于“诗言志”的范畴。

他从青年到中年写的诗词作品，也鲜明地表现了忧国忧民、奋发有为的豪情壮志。

因此，他在抗战期间提倡“诗言志”，就不是偶然的了，而且他又使这条古老原则增添了新的光彩。

但是，毛泽东不仅肯定了“诗言志”的积极内涵和优秀传统，而且又给它赋予了新思想、新内容。

关于“诗言志”的“志”，他没有直接进行诠释，但我们可以从他的大量诗词品评中看出来。

从1937年到1944年期间，他在给何香凝、柳亚子、萧三等人的书信中，屡屡以不可抑制的激情，赞美他们的诗中所表现的那种不被恶势力所压倒的“骨气”和为民族解放全力以赴的“战斗”，就清楚地表明了他之所谓“诗言志”的新内涵。

毛泽东自己的诗词所表现的“志”，不论是战争年代的作品还是和平时期的作品，都具有中国人民不可侵犯、不可欺侮和独立自主、屹立于世界民族之林的铮铮骨气，具有中国人民改天换地、建设祖国的战斗豪情。

二、注重“诗格”。

1945年秋，毛泽东由延安到重庆谈判期间，曾多次致函柳亚子。

其中有云：“初到陕北看见大雪时，填过一首词，似与先生诗格略近，录呈审正。

”这里所说的“一首词”，指的是1936年2月他写的长调词《沁园春·雪》。

这里所说的“诗格”指的又是什么呢？ 关于“诗格”，在中国古典诗学中也是由来已久的。

它的含义大致有这样几种：一种是指诗的体制、格式或格律；一种是指诗的品格、风格或格调。

毛泽东所说的“诗格”是属于后者。

因为他在寄词之前，曾收到柳亚子的赠诗，并当即复信赞赏：“先生诗慨当以慷，卑视陆游陈亮，读之使人感发兴起。

”这就为他的“诗格”作了注解。

陆游和陈亮，是南宋著名的爱国诗人和词人，力主抗战，反对求和；所作诗词，慷慨激昂，为历来诗评家推为高格。

然而毛泽东竟以为柳亚子超过了陆游和陈亮，其诗格之高可想而知。

毛泽东说自己的《沁园春·雪》略近于柳诗，显然是谦逊之辞，但也说明了他是多么重视“诗格”。

柳亚子接读毛词后，极为激动，赞赏不已，当即次韵奉和，盛赞毛词高格：“才华信美多娇，看千古词人共折腰。

算黄州太守，犹输气概；稼轩居士，只解牢骚。

更笑胡儿，纳兰容若，艳想秾情着意雕。

君与我，要上天下地，把握今朝。

”其中“黄州太守”，指的是北宋大词人苏轼。

他打破了唐五代以来婉约词风的传统，开创了豪放词风的新生面。

柳词所谓“稼轩居士”，指的是南宋大词人辛弃疾。

辛弃疾将豪放词推向一个新的高峰。

柳亚子认为，在中国文学史上就是这样的词坛巨擘的豪放高格，也是比毛词逊色的。

在“诗格”上，柳对毛之评价，大体说来不算是溢美，毛词《沁园春·雪》确是绝唱，自有词这种艺术形式以来，以《沁园春》的词牌咏雪的，还没有如此雄浑的作品，千古词人向他折腰敬服是可以想见的。

值得研究的问题是，毛泽东为什么将“慨当以慷”的作品视为高格？这是因为中国文学史历来以“建安风骨”为高格，而“建安风骨”就是以“雅好慷慨”为其特征的。

毛泽东所说的“慨当以慷”一语，就出自领导“建安风骨”的曹操之《短歌行》。

1949年所作《七律·人民解放军占领南京》又用此语：“天翻地覆慨而慷。

”总之，他很喜欢“慨当以慷”的作品。

关于这个问题，他自己作了回答，即给柳亚子信中所说的：“读之使人感发兴起。

”这句话十分重要，因为它将慷慨高格的审美价值的精髓很集中地提炼出来了。

三、崇尚“诗味”。

关于“诗味”问题，是毛泽东于1957年1月12日给臧克家等人的信中提出来的，在1965年7月21日致陈毅的信中有比较深入的探讨，因此是他十分重视的诗歌理论问题。

“诗味”的“味”，也是一个最富于中国民族特色的审美范畴，它的形成非常有趣。

“味”，本来是一个味觉概念，把它引入艺术领域也是源远...

【毛泽东诗】关于毛泽东的诗句有哪些特点

毛泽东诗词的五大特点 从整体上看，毛泽东的旧体诗充满了革命现实主义和浪漫主义，具体来说，毛泽东的诗词有如下特点： （1）革命性 由于毛泽东首先是伟大的革命家，所以其许多诗词不可避免充满革命性，如毛泽东词《满江红》“小小寰球，有几个苍蝇碰壁。

嗡嗡叫，几声抽泣，几声凄厉。

蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。

正西风落叶下长安，飞鸣镝。

多少事，从来急，天地转，光阴迫。

一万年太久，只争朝夕。

四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。

要扫除一切害人虫，全无敌！” （2）战斗性 毛泽东为了实现革命目标，战斗了一生，所以其许多诗词不可避免充满战斗性，如毛泽东诗《七律·冬云》“雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。

高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。

独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。

梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。

” （3）乐观性 毛泽东为了实现革命目标，战斗了一生，虽艰苦卓绝，却始终有乐观主义，所以其许多诗词不可避免充满乐观性，如毛泽东词《采桑子·重阳》“人生易老天难老，岁岁重阳。

今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光。

胜似春光，寥廓江天万里霜。

” （4）现实性 毛泽东为了实现革命目标，战斗了一生，虽有挫折但常是从胜利走向胜利，这和他始终坚持理论联系实际作凤分不开，始终有现实性，所以其许多诗词不可避免充满现实性，如毛泽东诗《七律·长征》“红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

” （5）思想性 毛泽东为了实现革命目标，战斗了一生，虽有挫折但常是从胜利走向胜利，这和他的深刻的思想分不开，始终有思想性，理论先行，所以其诗词也不可避免充满思想性，如毛泽东词《贺新郎·读史》“人猿相揖别。

只几个石头磨过，小儿时节。

铜铁炉中翻火焰，为问何时猜得？不过几千寒热。

人世难逢开口笑，上疆场彼此弯弓月。

流遍了郊原血。

一篇读罢头飞雪，但记得斑斑点点，几行陈迹。

五帝三皇神圣事，骗了无涯过客。

有多少风流人物？盗跖庄屩流誉后，更陈王奋起挥黄铖。

歌未竟，东方白。

”

豪放派诗词有哪些特点？

宋词两大流派之一。

豪放词题材广阔，不仅描写花间月下，还描写军国重大题材，使词能像诗文一样地反映生活，它境界宏大，气势恢弘，不拘格律，崇尚直率，不求含蓄婉曲。

北宋时豪放派的代表人物是苏轼，苏轼的词风洒脱旷达，开创豪放词风，他用广泛的题材、开阔的视野代替了五代婉约词儿女之情、离别之感；用恢宏豪放的风格取代了含蓄婉约风格；又直接抒发情感，突破了格律的限制；还用诗的语言写词，为词开拓出新天地，《念奴娇?赤壁怀古》最著名。

同时代豪放词人还有王安石、范仲淹等。

南宋著名豪放派词人有岳飞、张元干、张孝祥、陆游等，辛弃疾成为最著名的豪放派词人。

他的词无所不包，既写景状物又抒情议论。

他更用散文的笔法填词，大量运用比兴、典故，极大丰富了词的表现手法，完成了词体的解放，实现了词风的变革，把豪放派词创作推向顶峰。

辛词名篇有《水龙吟?登建康赏心亭》、《青玉案?元夕》等。

豪放词派丰富了古代文学的宝库，对后代词人产生了深远的影响。

豪放派诗词有些什么特点？

豪放派是宋词两大流派之一。

因 为豪放派词作的题材、风格、用调及创 作手法等与婉约派多不相同，所以视婉 约派为正统的词论家称其为“异军”、 “别宗”、“别派”。

代表词人有苏 轼、辛弃疾、欧阳修等。

豪放派词作不 仅描写花间、月下、男欢、女爱，而且 更喜欢将军情国事的重大题材入词，使 词能像诗文一样地反映生活。

它境界宏 大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、 崇尚直率，而不以含蓄婉曲为能事。

豪 放派内部的分派有苏派、辛派、叫嚣派 三个阶段性的细支，风格虽总称豪放， 但各词人风格亦有区别：苏词清放，辛词雄放，南宋后期的某些豪放词作则显 粗放，清朝的豪放词人如陈维崧等亦多 寓雄于粗，以粗豪见长。

但是，豪放词 人嗜于用典、追求散化、议论过多，使 得某些词作韵味不浓、词意晦涩、形象 不明、格律欠精。