人怎么才能成熟 诗词 要怎么才能让人成熟

人怎样才能成熟/稳重/不轻浮

你好！ 怎样才能变得成熟稳重： 心理成熟度 心理成熟度高的人，面对社会和环境的变化较易适应，换句话说，比较容易根据外界的变化调节自己的行为。

他们的自控能力、承受能力都比较好，即比较“老练”。

而心理成熟度差的人，不太容易适应不断变化的环境，也不太容易形成良好的自我控制，这样，在人际关系和心理健康中更容易出现问题。

实际上，心理成熟度与我们在其他部分所谈的“心理年龄”存在一定的相关。

从一般意义上来看，随着年龄的增长，人的心理成熟也应不断增长，但这种增长与人身高、体重的增长是有所不同的，即它不是由自然规律单方面控制的增长，而是在自然规律与社会环境的双重作用下形成的增长，无论是自然规律还是社会环境，二者缺一不可。

因此，如何利用社会环境，使自己的心理达到与年龄相匹配的成熟就成为一个迫切需要解决的问题。

我们认为，这方面能力的培养与应付环境变化的能力密不可分，不妨从以下几方面看手。

提高社会的认知水平： 一个人对社会的认识与他的心理成熟度有着较高的正相关。

认识是受环境影响的，要克服环境影响带来的偏差，不仅要从实践上获得感性的认识，还要提高理性的认识水平。

学习和工作中会遇到很多问题，如与同事、领导如何相处呀，如何克服不熟悉的工作带来的紧张感呀，这些问题对一个心理成熟度高的人来说，不会感受到太大的挫折。

但在心理成熟度较低的看来，会觉得挫折是很大。

突变的能力： 突变对人的影响在心理学中叫做应激，个体面对应激通常有两种反应行为，即理性应对与情感应付。

前者以对事物发展的规律性认识为基础，把握事物的规律。

这样，个体不仅能洞察事物的本质，也能预测未来，并根据未来事物可能的发展而采取必要的行动，后者则带着一定的盲目性。

调查表明，心理成熟度高的人在应激条件下多采用理性应对。

因此，提高我们在突变环境下的应付能力有助于增强心理成熟度。

培养自己适度耐压的能力 ： 古人说：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，俄其体肤。

”这样，才能“增益其所不能”。

在社会变革中，社会的发展往往超越人们的心理承受能力并形成一定的社会压力。

提高心理成熟度，锻炼自己的耐压能力是一个很重要的方面。

提高自己综合的心理平衡能力： 了解自己的优越与不足可以减轻紧张情绪。

因为明确承认自己能力有限，就可能使你摆脱某种潜在的不良情绪。

这样你就会懂得何时该去求助于他人，怎样与他人合作共事。

另外，还要学会在危机中寻找机遇。

在面对危机时，应该想相怎样因势利导，借此由坏事变成好事。

如果你能够从挫折中吸取经验教训，那么今后就能减少挫折。

成熟：比喻达到一个完全成长的阶段，达到接近完善的程度。

稳重：不轻浮，处事谨慎而踏实。

这主要是说男人的，说男人出事能够缜密考虑，不会浮躁冒进，这样的男人比较可靠。

供你参考！

一个女孩,怎样才能成熟？

听听下面的故事吧！你就会明白！ 她和他认识的时候，她还在读大一，而他已经是工作四年的国家公务员了。

也许恋爱对她而言太早了一些，但缘分对于一个人来说，它要来了就来了，谁也挡不住。

他没有向她表白过，但他的眼睛，还有他握着她的手的轻微颤抖，让她可以感受到那份灼热的爱。

他们几乎每个周末都在约会，除非她有班、院集体活动，除非他单位安排加班不能走开，但他们都尽力往对方的城市跑。

她在他眼里真是小姑娘，天真，可爱；有时候她还以执拗的小孩一般的脾气，弄得他这个大男人哭笑不得。

在她读书的那座城市里，在逛大街时她会以累了为由让他背着她走路，如果他不好意思拒绝了她会耍赖抱住他当街亲吻他的脸蛋让他左右为难；她喜欢在酒吧约会，喜欢摇色盅喝酒，但她总是不胜酒力，醉了像猫咪一样静静蜷缩在他的怀里直至半夜醒来。

她的成绩并不好，这让他很担心。

他于是拿出一副长辈的样子教导她多看书。

她笑嘻嘻说你这木头圪塔，我一坐下来满脑子都是你，你是叫我要你还是要书本。

他们终于开始了第一次吵嘴了。

他说，这样下去是我害了你。

她说，你是要离开我吗？离开我你同样是在害我。

他说，我不离开你更是害了你。

她嘤嘤的哭了，楚楚可怜，他拥住了她。

他觉得柔肠寸断。

他捧住她的脸说，你这么小孩子脾气，你是不会成器的。

她毫不在乎，说老大。

你的口气是不离开我了？我好高兴我好高兴耶！她在他颊上、额上、颈上留下一阵狂吻。

在他的呵护下，一年过去了，两年过去了，她好像永远长不大，像个小孩，依旧在逛大街时不失时机让他背着走路，假如他拒绝了依旧当街亲吻一口他的脸蛋，依旧喜欢摇色盅喝醉了蜷在他怀里。

但她的成绩他不敢再过问，他不愿意再一次为了她的学习发生争吵，忍看她抽搐的肩膀。

伤心的话题，分手的理由，彼此都不愿再次提及。

她要毕业了，她要谋职了，他看着她小孩子般的纯洁烂漫的笑容，显得心事重重。

他担心她这样的性格会难以谋到一份职业。

他所在的城市就业状况并不乐观，他一面为她的工作奔波走动，一面教导她不妨在她的那座城市尝试着谋职。

两座城市相距不远，而且所谓的两地分居对于找一碗饭来说更在其次了。

这是她第一次很沉稳的聆听他的教导。

她很快在那座城市找到工作了。

是外企白领。

对他来说是个意外之喜。

但他不久之后他又开始担心，她并没有因为工作了而变得成熟了，稳重了，她依然像个小孩，依旧缠着他背她，兴趣来了依旧胆敢在大街上袭击般的亲他一口；依旧缠着他喝酒，醉了躺倒在他怀里。

他心里想，这小姑娘，永远长不大了。

看她开心的样子，她的工作做的怎样他也就疏忽了过问，而且后来觉得不必多此一举地过问了。

在他的呵护下，多年后。

有一天，他和她在商场购物，有人向他们打招呼说X副总你好，她竟然微微点点头。

他惊讶了，他想不到他一直呵护着的小孩一般的那个小姑娘竟然做了公司副总！在一条行人稍少的街道，趁没有行人注意，她一跳，整个人扒在他厚厚的肩背上，悄悄地说：“我要做你永远的小女孩嘛。

” 其实，她在大二时就开始担任班长，到了大三就担任了学生会主席了，她各方面表现优秀。

那是在她和他第一次吵嘴之后，在他说她小孩脾气永远不成器之后的第二学期里，她发誓她不会是个永远长不大的小女孩。

有形容家中果实成熟,等客来的诗句么

怎么学写好诗句首先是诗词的格律，近体诗的格律是很容易讲清楚的。

绝句或者是律诗，第一个原则必须是押平声韵，韵脚的字一定是平声的，转化成我们现代汉语来说，基本上相当于第一声和第二声。

第二，每一句当中的平仄声字是相间的，即：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

其实，近体诗--绝句和律诗，翻来覆去，就这么四种格律。

第三、写诗的时候，整首诗能否呈现出一种诗的意境，能否把诗人的情感完美的表达出来，我觉得关键还在于练得是不是多，并且是不是读了足够多的古人的经典作品，把这些经典作品消化成自己诗的感觉之后，然后才能在格律的基础上作出有诗的韵味的诗来。

第四、掌握我们现代汉语里面，哪些字是平声，哪些是上声，哪些是去声，才知道怎么把这些汉字嵌入到诗词既定的格律里面去。

当然掌握格律这还只是敲响诗词之门的第一步，我们说第二步就是要找到诗词的感觉，营造什么样的意向，营造什么样的诗词的意境。

第五，要融入自己的真情实感，当你的真情实感，情感足够浓厚，足够强烈之后，也许技巧反而退居其次了，第六、当然如果格律、情感、意境都够了，那我们追求的就是诗的最高境界--立意。

你的立意是不是与众不同，是不是能够推陈出新，那这是一首好诗的最高标准，或者最高的区别了。

一个男的怎样才叫成熟

1.不成熟的男人总是在意女人的姿色；成熟的男人则很会看老婆的脸色。

2.不成熟的男人总是在太太面前轻许承诺；成熟的男人则会在太太面前兜售甜言蜜语。

3.不成熟的男人和太太一起上街时，总是捂紧自己的腰包，那能捂得住吗？而成熟的男人却是闭紧自己的眼睛，正所谓眼不见心不烦。

4.发了奖金以后，不成熟的男人会将钱悄悄塞进衣兜里，一旦被老婆发现就会死得很惨；成熟的男人则用老婆的名字存在银行里，不被发现当然是好事，万一不小心被发现也不是什么坏事，老婆一定会爱死你。

5.不成熟的男人会满脸笑容地陪老婆逛商场；成熟的男人只有和老婆一起逛菜市的时候才会精神百倍。

6.不成熟的男人一和美女有了眼神的碰撞就会害羞得满脸通红；成熟的男人总会把美女逗得满脸通红。

7.不成熟的男人给太太写完检讨就会把它们全都扔进垃圾桶；成熟的男人则会把老婆检验合格的检讨书寄到杂志社。

8.不成熟的男人会在任何人面前酗酒，包括老婆，一不小心就酒后吐真言，其结局悲惨不堪；成熟的男人无论如何也不会在太太面前喝太多的酒，这样可以守口如瓶，心中的秘密永远也不会见光。

9.不成熟的男人最爱唱情歌；成熟的男人不仅会唱情歌，而且更会唱赞歌。

10.不成熟的男人希望自己的老婆擅长往脸上抹粉（化妆）——看上去养眼，舒服；成熟的男人做梦都想自己的老婆爱揉面粉（做家务）。

形容果实成熟的诗句有哪些？

1、《赵中丞折枝石榴》【元】 马祖常 乘槎使者海西来，移得珊瑚汉苑栽 只待绿荫芳树合，蕊珠如火一时开。

2、《庭榴》【明】杨升庵 移来西域种多奇，槛外绯花掩映时。

不为深秋能结果，肯于夏半烂生姿。

翻嫌桃李开何早，独秉灵根放故迟。

朵朵如霞明照眼，晚凉相对更相宜。

3、《夏日田园杂兴·其七》【宋】范成大 昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

4、《观 刈 麦》【唐】白居易 田家少闲月，五月人倍忙。

夜来南风起，小麦覆陇黄。

妇姑荷箪食，童稚携壶浆。

相随饷田去，丁壮在南冈。

足蒸暑土气，背灼炎天光。

力尽不知热，但惜夏日长。

复有贫妇人，抱子在其旁。

右手秉遗穗，左臂悬敝筐。

听其相顾言，闻者为悲伤。

家田输税尽，拾此充饥肠。

今我何功德，曾不事农桑。

吏禄三百石，岁晏有余粮。

念此私自愧，尽日不能忘。

5、咏怀（八十二首之第三首）【魏】阮籍 嘉树下成蹊，东园桃与李。

秋风吹飞藿，零落从此始。

繁华有憔悴，堂上生荆杞。

驱马舍之去，去上西山趾。

一身不自保，何况恋妻子。

凝霜被野草，岁暮亦云已。

...

写诗时怎样才能轻松押韵？有什么办法没？

押韵对其有举足轻重的影响。

换句话说，清新隽永，被大众认可喜爱的好诗呢？认知诗歌？诗歌的技艺技巧有很多，譬如前后呼应，而且丝毫不差。

尤其是“云霞”，与下面的——湖畔的金柳，夕阳中的新娘等等，而是——诗歌的根本是什么？那么；而元曲中的小令，有两种，或者说核心是什么呢，把握运用语言，就是基础，诗歌的技艺技巧有哪些呢。

转载一篇博文供你参考，就必须掌握押韵，一是掌握大量词汇；二是在掌握了大量的词汇后，改为“漂散”，或“飞溅”，把最后一句的“海洋”，那么也未尝不能娴熟押韵，《如梦令》的押韵，是一二四五六，那么就算掌握了大量的词汇，也很难灵活运用。

不过，小桥流水人家，古道西风瘦马，最终还是！既是语言的艺术，那么。

什么是韵？所谓的韵。

而若不能流畅上口，那美感又在哪里？又有谁会喜爱没有美感的诗歌？而这两方面，都建立在掌握诗歌的技艺技巧之上。

那么；其次更要求诗作者勤奋，能忍耐寂寞。

为什么会有这两个要求呢？因为？那么，诗歌的语言艺术，究竟表现在哪些方面呢，就没有机巧奥妙。

在此，我们先看一看旧体诗词押韵的规则规律。

这里需要说明的是——诗歌有律诗，词，曲，近体诗，古体诗等等，在这里，我把所有新诗之前的诗统称旧体诗词，还要确定的是，由于这两首诗： 写诗从押韵开始 作者 高志坚一，再感受一下效果——是更好，还是不怎么样了。

而既然明白了押韵的重要性，秋思》——枯藤老树昏鸦。

但简单明了？与旧体诗词一样，就是韵文文学，押韵对其有举足轻重的影响，写出好诗，在诗歌领域取得成功成就，基本就是做梦——为什么说基本而不说绝对呢。

就是一个代表，一个很好的说明。

那么、变韵，这种押韵方式，那就说明您缺乏天赋，其实并不可怕，因为俗话说——勤能补拙。

若诗作者能笨鸟先飞，加倍投入付出，简单更明了，更是首要。

若不能准确认知诗歌，若没有技艺技巧的相助。

所以，想写诗，想在诗歌方面有所作为，所以就算掌握不了押韵，一生一世不停地写。

为什么会逊色？那就是因为，不再押韵了。

如此，尤其是写诗的朋友，若有兴趣，新诗的押韵方式有几种呢，还要求诗作者具备一定的天赋——若缺乏一定的天赋，是基本功。

然而仅仅明白这一点，显然是不够，不足以认知诗歌，写出好诗的。

是的？完全可以！不但可以。

第一个是徐志摩的名作《再别康桥》。

《再别康桥》的第一节，相对于旧体诗词来说，诗歌的语言艺术，对诗歌至关重要，就都别谈了，可以去看一看，改一改，把原本押韵的字，改成不押韵的，押韵的重要性，也就显而易见了。

而新诗史上还有诸多名作佳作，读者朋友，但有人一点就通。

而前者只需勤奋阅读。

换句话说，新诗的押韵，其实已没有严格的规则规律，是不是可以，诗歌就是文学的一种体裁，我们就来解析新诗的押韵，我们必须要明白，新诗的押韵方式首先，日渐宽松自由的特点，再读一读，还有原作悠长的韵味吗，显然大为逊色了，而是——能押就押，尽可能地押。

具体是，一般最后一个字的韵，就是整首诗的韵，或是最后的韵——因为押韵可以换韵，还没有明确的界限。

四，押韵的规则规律而明白了押韵对诗作者的要求，一节节详析，譬如意象的选择，无疑重要，但掌握抒发表达的技艺技巧，那说明您也有相当的天赋，或“晚霞”，这里要着重的是，我将在后面阐述，也未必不能写出一两首好诗。

但这显然是——诗与愿违的，诗歌的根本是什么呢，自然要体现自由的特色——这也是时代社会发展，只需耐得住寂寞即可。

然而这一改，意境的设置。

五，诗歌从一开始，就是韵文文学？一句话，认知诗歌什么是诗歌？一句话，诸如受到感染，产生共鸣等等？因为诗歌有短小见长的特点，有灵感的显要，改成“大海”，可不可以。

如下——轻轻的我走了正如我轻轻的来我轻轻地招手作别西天的云彩——这四句诗，押的是“ai”韵，也就是对语言的敏感，究竟表现在哪些方面，就押上了韵。

所以接下来，写出好诗。

而读了这些。

譬如四行的绝句，写诗若不知道押韵的重要性，若不能掌握押韵，那么，又如何抒发表达得好，写出了押韵的诗？！所以，诗歌技艺技巧的主干，新诗该如何押韵，夕阳西下，断肠人在天涯，或“彩云”，那么，就算有真情实感，真知灼见。

读者朋友请看一看，若把“云彩”这个词，换成“云霞”？旧体诗词的押韵是有严格的规则规律的，就是押韵！是的，我想先举出两个实例，或一二四六，写诗要从了解诗歌入手，从掌握技艺技巧开头。

诗歌从一开始；后者则除了勤奋和忍耐寂寞外，都有真情真知，有“神”的高度凝聚，所以就算改动了，依然不失为好诗，但与原作相比？毫无疑问可以，但这样改动后。

因为若不清新，若读者根本就读不懂抒发表达的究竟是什么，那么，缺乏对诗歌语言的敏感。

不过，基本每句都押——马致远的脍炙人口的《天净沙，新诗的押韵，并不是说就容易掌握，什么是诗歌的押韵，怎样掌握娴熟押韵呢？且看我一点点展开，掌握押韵必须过两关，一定有朋友问——怎么才是有天赋呢？或者说对语言的敏感有什么样的显露体现，或不明所以，就是尾音相近的字...

关于秋天的古诗词名句

秋雨打着她们的脸。

一堆堆深灰色的迷云，低低地压着大地。

已经是深秋了，森林里那一望无际的林木都已光秃，老树阴郁地站着，让褐色的苔掩住它身上的皱纹。

无情的秋天剥下了它们美丽的衣裳，它们只好枯秃地站在那里。

秋天带着落叶的声音来了，早晨像露珠一样新鲜。

天空发出柔和的光辉，澄清又缥缈，使人想听见一阵高飞的云雀的歌唱，正如望着碧海想着见一片白帆。

夕阳是时间的翅膀，当它飞遁时有一刹那极其绚烂的展开。

于是薄暮。

晚秋底澄清的天，像一望无际的平静的碧海；强烈的白光在空中跳动着，宛如海面泛起的微波；山脚下片片的高粱时时摇曳着丰满的穗头，好似波动着的红水；而衰黄了的叶片却给田野着上了凋敝的颜色。

多明媚的秋天哪，这里，再也不是焦土和灰烬，这是千万座山风都披着红毯的旺盛的国土。

那满身嵌着弹皮的红松，仍然活着，傲立在高高的山岩上，山谷中汽笛欢腾，白望在稻田里缓缓飞翔。

当峭厉的西风把天空刷得愈加高远的时候；当陌上呼头的孩子望断了最后一只南飞雁的时候；当辽阔的大野无边的青草被摇曳得株株枯黄的时候—一当在这个时候，便是秋了，便是树木落叶的季节了。

秋后的后半夜.月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。

秋末的黄昏来得总是很快，还没等山野上被日光蒸发起的水气消散.太阳就落进了西山。

于是，山谷中的岚风带着浓重的凉意，驱赶着白色的雾气，向山下游荡；而山峰的阴影，更快地倒压在村庄上，阴影越来越浓，渐渐和夜色混为一体，但不久，又被月亮烛成银灰色了。

将圆未圆的明月，渐渐升到高空。

一片透明的灰云，淡淡的遮住月光，田野上面，仿佛笼起一片轻烟，股股脱脱，如同坠人梦境。

晚云飘过之后，田野上烟消雾散，水一样的清光，冲洗着柔和的秋夜。

秋夜，天高露浓，一弯月牙在西南天边静静地挂着。

清冷的月光洒下大地，是那么幽黯，银河的繁星却越发灿烂起来。

茂密无边的高粱、玉米、谷子地里，此唱彼应地响着秋虫的唧令声，蝈蝈也偶然加上几声伴奏，吹地翁像断断续续吹着寒茄。

柳树在路边静静地垂着枝条，荫影罩着蜿蜒的野草丛丛的小路。

……月亮上来了，却又让云遮去了一半，老远的躲在树缝里，像个乡下姑娘，羞答答的。

从前人说：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”。

真有点儿！云越来越厚，由他罢，懒得去管了。

可是想，若是一个秋夜，刮点西风也好。

虽不是真松树，但那奔腾澎湃的“涛”声也该得听吧。

西风自然是不会来的。

临睡时，我们在堂中点上两三枝洋蜡。

怯怯的焰子让大屋顶压着，喘不出气来。

我们隔着烛光彼此相看，也像蒙着一层烟雾。

外面是连天漫地一片黑，海似的。

只有远近几声犬吠，教我们知道还在人间世里。

蔚蓝色的天空.在深秋时节，一尘不染，晶莹透明。

朵朵霞云照映在清澈的嘉陵江上；鱼鳞的微波，碧绿的江水，增添了浮云的彩色，分外绚丽。

凉爽清明的秋夜里，明亮而发红的火星在星空中为我们增添了不少的光彩和趣味。

近来每晚八点钟以后，火星就从东南方的地平线升起。

它比附近天空中的任何一个星星都亮，不论你在哪里，都很容易找到它。

北国的落叶，渲染出一派多么悲壮的气氛！落叶染作金黄色，或者竟是朱红绀赭罢。

最初坠落的，也许只是那么一片两片，像一只两只断魂的金蝴蝶。

但接着，便有哗哗的金红的阵雨了。

接着，便在树下铺出一片金红的地毯。

而在这地毯之上，铁铸也似的，竖着光秃秃的疏落的树干和枝桠，直刺着高远的蓝天和淡云。

北方的果树，到秋来，也是一种奇景。

第一是枣子树；屋角，墙头，茅房边上，灶房门口，它都会一株株的长大起来。

像橄榄又像鸽蛋似的这枣子颗儿，在小椭圆形的细叶中间，显出淡绿微黄的颜色的时候，正是秋的全盛时期；等枣树叶落，枣子红完，西北风就要起来了。

北国的槐树，也是一种能使人联想起秋来的点缀。

象花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。

脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。

秋蝉的衰弱的残声，更是北国的特产；因为北平处处全长着树，屋子又低，所以无论在什么地方，都听得见它们的啼唱。

在南方是非要上郊外或山上去才听得到的。

这秋蝉的嘶叫，在北平可和蟋蟀耗子一样，简直象是家家户户都养在家里的家虫。

好词： 秋天 秋分 秋季 中秋 秋色 秋收 秋雨 秋果 秋霜 暮秋 秋野 初秋 晚秋 金秋 秋日 秋高气爽 秋雨绵绵 金秋季节 秋风萧瑟 秋风送爽 层林尽染 天高云淡 秋云冬来 桂花飘香 秋热如晨 中秋赏月 重阳登高 枯枝败叶 秋草枯黄 好句： 秋天的美是成熟的--它不像春那么羞涩，夏那么坦露，冬那么内向。

秋天的美是理智的--它不像春那么妩媚，夏那么火热，冬那么含蓄。

秋，收获的季节，金黄的季节--同春一样可爱，同夏一样热情，冬一样迷人。

家乡的秋天家乡的秋天是不冷不热的，虽然空气是没有以前新鲜，树叶也开始凋谢了，但是有一样东西越来越成熟了——那就是水稻。

走出家门，放眼望去，第一个看见的就是水稻了，那么多水稻一大片一大片满是的。

水稻在人们的不知不觉中渐渐地长成熟了。

家乡的秋天是金黄色的，基...

如何才能做一个成熟的男人我女朋友说我像小孩子,我如何才能做到成...

古代诗歌中一些常见的意象主要有：1、 树木类： 树的曲直：事业、人生的坎坷或顺利 黄叶：凋零、成熟、美人迟暮、新陈代谢 绿叶：生命力、希望、活力竹：气节、积极向上柳：送别、留恋、伤感、春天的美好折柳：是汉代惜别的风俗。

后寓有惜别怀远之意。

“杨柳”：伤别情怀堤柳堆烟：能触发往事如烟，常被用来抒发兴亡之感。

红叶：代称传情之物，后来借指以诗传情。

松柏：坚挺、傲岸、坚强、生命力松：松树是傲霜斗雪的典范，自然是众人讴歌的对象。

李白《赠书侍御黄裳》：“愿君学长松，慎勿作桃李。

”韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人。

三国人刘桢《赠从弟》：“岂不罹凝寒，松柏有本性。

”诗人以此句勉励堂弟要像松柏那样坚贞，在任何情况下保持高洁的品质。

梧桐：梧桐是凄凉、凄苦、悲伤的象征。

如王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

”写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景。

诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。

元人徐再思《双调水仙子?夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。

”以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思。

其他如“一叶叶，一声声，空阶滴到明”（唐人温庭筠《更漏子》）、“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”（李清照《声声慢》）等。

2、花草类：花开：希望、青春、人生的灿烂花落：凋零、失意、人生、事业的挫折、惜春、对美好事物的留恋、追怀。

桃花：象征美人兰：高洁 牡丹：富贵、美好草：生命力强、生生不息、希望、荒凉、偏僻、离恨、身份、地位的卑微 禾黍：黍离之悲（国家的今盛昔衰）岁寒三友（松、竹、梅）、菊花象征人高洁的品格红豆：即相思豆，借指男女爱情的信物，比喻男女爱情或朋友情谊。

源自王维的《相思》诗：“红豆生南国，春来发几枝，劝君多采撷，此物最相思。

”诗人借生于南国的红豆，抒发了对友人的眷念之情。

菊：隐逸、高洁、脱俗菊花：菊花虽不能与国色天香的牡丹相媲美，也不能与身价百倍的兰花并论，但作为傲霜之花，它一直得到文人墨客的亲睐，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质。

屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。

”诗人以饮露餐花象征自己品行的高尚和纯洁。

唐人元稹《菊花》：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

”表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。

其他“宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中”（宋人郑思肖《寒菊》）、“寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙”（宋人范成大《重阳后菊花二首》）等诗句，都借菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照。

梅：傲雪 坚强 不屈不挠 逆境 梅花：梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此梅花与菊花一样，受到了诗人的敬仰与赞颂。

宋人陈亮《梅花》：“一朵忽先变，百花皆后香。

”诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。

王安石《梅花》：“遥知不是雪，为有暗香来。

”诗句既写出了梅花的因风布远，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺术效果。

陆游的著名词作《咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故。

”借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。

元人王冕《墨梅》：“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

”也是以冰清玉洁的梅花反映自己不愿同流合污的品质，言浅而意深。

莲：由于“莲”与“怜”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情。

如南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水。

”“莲子”即“怜子”，“青”即“清”。

这里是实写也是虚写，语意双关，采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱的男子的深长思念和爱情的纯洁。

晋《子夜歌四十二首》之三十五：“雾露隐芙蓉，见莲不分明。

”雾气露珠隐去了荷花的真面目，莲叶可见但不甚分明，这也是利用谐音双关的方法，写出一个女子隐约地感到男方爱恋着自己。

以梅子的成熟比喻少女的怀春，如“倚门回首，却把青梅嗅”（李清照《点绛唇》）。

丁香，指愁思或情结，如“自从南浦别，愁见丁香结”（唐人牛峤《感恩多》）3、动物类 猿猴：哀伤、凄厉、杜甫《登高》“风急天高猿啸哀”鸿鸽：：理想、追求鱼：自由、惬意鹰：刚劲、自由、人生的搏击、事业的成功 狗、鸡：生活气息、田园生活（瘦）马：奔腾、追求、漂泊乌鸦：小人、俗客庸夫、哀伤沙鸥：飘零、伤感鸟：象征自由莼[chún]羹鲈脍：指家乡风味。

后来文人以“莼羹鲈脍”、“莼鲈秋思”借指思乡之情。

双鲤：代指书信。

汉乐府《饮马长城窟行》诗云：“客从远方来，遗我双鲤鱼。

呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。

”后来即以双鲤借代远方来信。

庄周梦蝶：语出自《庄子?齐物论》：“昔者庄周梦为胡（蝴）蝶，栩栩然胡（蝴）蝶也。

自喻适志与，不知周也。

俄然觉，则蘧蘧然周也。

不知周之梦为胡（蝴）蝶与？胡（蝴）...

什么是诗,什么是词,什么是诗词

中国人启蒙就学习古诗词，但是大部分人离开了学校，基本就放下了古诗词的书本。

最近这两年随着诗词大会的热播，喜欢古诗词的朋友越来越多，好多朋友又拿起了离开学校就不再碰的古诗词读本，而且也有越来越多的朋友开始尝试着创作诗词。

老街最近写了不少关于这方面的文章，不过从与朋友们的相互交流来看，大家的水平不一，有人写的诗词作品具有相当的水准，有的人还没有入门。

今天老街讲一个基础的知识，虽然听起来很简单，但是真的一下子说清楚，可不是一个简单的事情。

有朋友问，唐诗和宋词有什么区别？这个问题估计99%的朋友不能完全说清楚，老街也未必行，下面我就来说一说，您看看老街说的有没有道理。

一、名字和起源哈，当然名字不同了，一个唐一个宋，还用你说。

这个当然就不用说了，我说的诗词不分朝代，比如历朝都有诗，而唐朝也有词，我说的是诗和词的区别。

先看看词的其他称呼，词呢，其实也可以说是诗体的一种，所以有“诗余”的叫法。

词原是配乐歌唱的 ，词的句子有长有短，又有“长短句”的叫法。

因是合乐的歌词，故又称曲子词。

除此以外词还有这些名字：乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。

诗的起源非常早，在先秦就有，例如写诗言必称“诗骚”，《诗经》和《楚辞》都是先秦的作品。

词就晚了很多，有的说起源于南北朝，有的说起源于唐朝。

其实不论是诗还是词，两者最早都是唱的，浅显而直白，一听就懂。

诗词在不同时期渐渐地变为文人的诗词后，大部分都不能唱了，甚至好多诗词今天我们要看注释才能看明白。

二、形式的区别词有一个名字叫做长短句，确实很形象，比如我们耳熟能详的岳飞《满江红》、苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》一看就明白，那么这就是诗词的区别么？如果这样认为就大错特错了。

李白的《蜀道难》大家都知道，虽然也是长短句，但这是古体诗的一种，不是词。

满江红· 岳飞 ： 怒发冲冠， 凭栏处、 潇潇雨歇。

抬望眼、 仰天长啸， 壮怀激烈。

三十功名尘与土， 八千里路云和月。

莫等闲、 白了少年头， 空悲切。

靖康耻， 犹未雪。

臣子恨， 何时灭。

驾长车踏破， 贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉， 笑谈渴饮匈奴血。

待从头、 收拾旧山河， 朝天阙。

蜀道难 [ 唐 ] 李白：噫吁嚱， 危乎高哉！ 蜀道之难， 难于上青天！ 蚕丛及鱼凫， 开国何茫然！ 尔来四万八千岁， 不与秦塞通人烟。

西当太白有鸟道， 可以横绝峨眉巅。

地崩山摧壮士死........甚至有的词根本就不是长短句，例如欧阳修的两首词《生查子》、《玉楼春》：《生查子?元夕》去年元夜时， 花市灯如昼， 月上柳梢头， 人约黄昏后。

今年元夜时， 月与灯依旧。

不见去年人， 泪满春衫袖。

《玉楼春》别后不知君远近。

触目凄凉多少闷。

渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。

夜深风竹敲秋韵。

万叶千声皆是恨。

故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

这两首词表面看来和诗没有区别，可以说就是两首古体诗。

从形式上看，我们可以说大部分词是由长短不一的句子组成，但是不能说所有的长短不一的都是词，同样也不能说每一句字数相同就一定是诗。

那么怎么区分呢？看下面的内容：有谱和无谱。

三、有谱和无谱所有的词都是格律词，必须按照词谱填词，一丝错不得。

旧体诗分古体诗和近体诗，古体诗不讲究格律，而近体诗必须按照格律写，格律可以说就是近体诗的诗谱。

《钦定词谱》记载的词牌有800多种，同一个词牌还有不同的词谱（2306体），因此填词用的那么多词谱谁也不可能都背过。

而诗谱只有四种基本格式，明白粘连对仗等规则就记住了，因此诗谱简单得多。

上面的两首词《生查子》、《玉楼春》是比较常见的词牌，他们都有自己的词谱，甚至不是一种，例如《生查子》就有5种词谱，我们填词时任选一种即可。

从词谱中可以看出，有的地方必须平、有的必须仄，有的地方平仄都可以，有的地方必须押平声韵，有的必须押仄声韵。

生查子 双调四十字，前后段各四句，两仄韵去年元夜时， 花市灯如昼， 月上柳梢头， 人约黄昏后。

今年元夜时， 月与灯依旧。

不见去年人， 泪满春衫袖。

◎◎◎⊙⊙， ◎●○○▲，◎⊙●◎○， ◎●○○▲。

◎◎◎⊙○ ，⊙●○○▲ ，⊙●●○○ ，⊙⊙◎○▲。

○”标平声 ，“●”标仄声 ，“⊙”标应平可仄， “◎”标应仄可平，“△”标平韵 “▲”标仄韵。

填词可不是把字数填对了就是词，这些年老街味道看到不少这种现象，甚至在影响非常大的报纸上刊登了一些地位比较显赫的人的作品，估计有一天他们真的学会了填词以后，恨不能把当年的报纸都收回来一把火烧掉。

词填得好不好另说，连基本的填词的知识都不知道就发表作品，一般都是为地位和名声较高，别人不敢指出问题。

诗呢，除了格律诗要按照格律以外，基本是比较自由的，那些填词以为是填空的“词作”，如果说是古体诗基本还是可以的。

当然即使是古体诗在押韵方面也是有要求的，下面说说押韵的区别。

四、押韵的区别诗韵用《平水韵》，近体诗押韵必须用平声韵首句可以用邻韵，其他必须一韵到底。

古体诗可以用仄韵、可以押邻韵，相对简单一些，但也不是随便押韵的，我写过的这篇文章可以读一读《您知道古体诗押韵也有好多规矩》。

填词用《词林正韵》...