入声字在古诗词读

餐在古诗词中是入声字吗,“万里帆樯海餐风”餐读第几声

五首古诗词学辨入声字 由于古今语音演变，古声调的平、上、去、入，发展到普通话阴平、阳平、上声、去声。

古入声调类在普通话里已经消失，古清声母入声字在普通话里分别读成阴平、阳平、上声、去声，古浊声母入声字在普通话里读成去声或阳平。

由于这种复杂的演化关系，对于现在的人们掌握入声字，增加了许多困难。

我们来看看几首古诗词的入声字：江雪 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

念奴娇 张孝祥 洞庭青草，近中秋、更无一点风色。

玉界琼田三万顷，著我扁舟一叶。

素月分辉，银河共影，表里俱澄澈。

怡然心会，妙处难与君说。

应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。

短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。

尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。

扣舷独啸，不知今夕何夕。

雨霖铃 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？满江红 岳飞 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。

抬望眼， 仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车踏破、贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待重头、收拾旧山河，朝天阙。

声声慢 李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

咋暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘。

守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

者次第，怎一个愁字了得。

以上韵脚入声字包括：绝灭雪色叶澈说雪阔客夕切歇发噎阔节月设说歇烈月切雪灭缺血阙戚息急识摘滴得。

其中不难看出诗词中使用的入声字都是常用的，背下以上几首，再强记一些入声字，大概就差不多了。

还有辨别入声字的一般规律，如： 1、读zhuo、chuo、shuo、ruo，不论阴阳上去（实际上没有上声）都是古入声。

如： zhuo 桌卓捉拙酌浊镯（鋜）琢啄濯 chuo 戳绰龊绰辍 shuo 说朔硕 ruo 若弱 2、fa、fo的字肯定是入声。

如： fa发法伐阀乏罚 fo 佛 3、ue(u上有两点，奈何打不出来，郁闷)韵的字，除“瘸que35、靴xue55、嗟jue55”三个字以外都是古入声字，如： nue 虐疟 lue 略掠 jue 决绝爵倔脚厥蹶镢孓（孑孓） xue 薛血学雪穴 yue 粤月曰约岳乐越悦阅哕药 属于以上三类的常用入声字有五十个左右。

4、声母是b、d、g、j、zh、z的阳平字都是入声字，如“别、敌、革、急、竹、择”等。

属于这类的常用入声字比较多，共有一百个左右。

再如： b：拔跋白帛薄雹别蹩脖柏舶伯泊百勃渤博驳 d：答沓达笪得德笛敌嫡觌翟跌叠碟蝶牒独读牍渎毒夺铎掇 g：各格阁蛤骼革隔膈葛骨国虢 j：及极吉急击棘即脊疾集籍夹荚裌嚼洁劫杰竭节捷截局菊掬鞠橘决诀掘角厥蹶镢橛脚觉爵绝 zh：扎札紥铡闸（字本作牐）炸（字本作煠）宅择翟着折辙摺哲蛰轴妯竹竺烛筑逐酌浊镯（字本作鋜）琢啄涿拙直值痣质执侄职指趾 z：杂凿则泽择责贼足卒族昨 以上四类共有常用入声字一百五十多个。

了解这三条规律就可以掌握将近一半常用入声字。

5、d、t、n、l、z、c、s七声母拼e[Y]（国际音标没办法打出来，大致是这个形状，大家知道就可以了）韵母，不论阴阳上去（实际上只有阳平、去声）都是古入声。

例如： de 德得 te 特忒 ne 诺 le 落洛络骆勒肋 ze 泽 ce 测侧册策恻厕 se 塞啬色涩 6、b、p、m ,d、t、n、l 七声母拼ie韵，除了爹（die55）字是古平声外，不论阴阳上去都是古入声字。

例如： bie 别憋鳖瘪 pie 瞥撇 mie 灭蔑篾乜 die 叠碟牒蝶谍蹀迭瓞 tie 铁贴帖餮 nie 捏聂镊孽臬 lie 列烈裂猎劣 注明：转来的。

读古诗词和古文时需要读古音吗（异读、入声字情况）

一、平仄音 一般来讲，普通话里的第一、第二声（既阴平、阳平）里大部分字，是古典诗词声韵部里的“平声”；而三、四声都是仄声（既“上声”和“去声”），但这仅仅是一般而言，绝不是肯定。

如以普通话发音作为韵的平仄确定，一准出现错误。

因为在不少入声字里，它的发音就是普通话里的阴平、阳平声，而入声字，又偏偏就是诗韵中的仄音。

我对入声韵字最头痛，稍不留神就会出错。

自己创作的古典诗词里，被人挑出毛病的地方，多为入声字的错误使用。

入声字怎样才能记住？有人总结了窍门，但我不太认可。

我认为入声字的掌握，应该是在长期写作时慢慢感悟出来的，在不熟悉的时候，只能靠查韵书去确定，这样做虽然比较烦琐，但是，能够有效的避免了平仄出现错误。

入声字韵书上写的很分明，这里就拿几个字作为例子，不过是希望大家知道，这些字可不是平音，而是仄音：剥、吃、出、*、激、息、等等，这些字的发音都是普通话的“阴平”，但在诗韵里，它们都是仄韵。

附加讲个小故事，很能说明平仄声的问题：梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’的意思。

”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。

这四声中，最成问题的是入声。

梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。

其实在普通话中，入声已经消失了。

原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样。

比如“乙、亿、邑”，它们在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵部，可在普通话读来却毫无差别（用闽南语来读，则能分得清清楚楚，分别读做ik,it,ip）。

光是平仄音就说这么多，其实，如果手里有一本韵书就是最方便的事情了，许多字的平仄音在吃不准的时候，就可以翻查。

过去我比较喜欢使用“平水韵”，而现在只喜欢在书店里购买的《诗韵新编》，在本书被称为“新韵”，而新韵就是改良后的古典诗词的韵书。

如果到一些比较大的书店里去，应该可以找到这类书卖。

（三联书店里就有这些书籍）。

附：《诗韵新编》，上海古籍出版社出版，作者：上海古籍出版社。

书本定价10.60元 二、关于韵的几个概念 韵是诗词格律的基本要素之一，其实，一个字如果出现在诗行中，它的平仄音可以称为律，如果出现错误，就被称为“出律”，一个字在韵脚处才叫“诗韵”，如果出现错误，就被称为“出韵”。

诗人在诗词中用韵，叫做“押韵”。

从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。

甚至连民歌都会押韵。

在北方戏曲中，韵又叫辙，于是，“押韵”又称为“合辙”。

一般人在写古典诗词的时候，有两种情况：一种是习惯不按格律平仄去写诗词，他们在格律上的使用，习惯按普通话发音确定，所以，出律与否不提了，本就没有按格律写作，但是，韵却很可能出现错误，我固执的认为，一首古典诗词，它能错律但绝不能错韵，否则就完全谈不上古典而属于现代诗歌，甚至属顺口溜了。

另一部分朋友喜欢按格律写诗词，参照的韵部多为“平水韵”或者是“声律启蒙”里的规定，这个做法是正确的，尽管已有不少人呼吁以普通话发音去确定一首诗词韵声部，但是，这些呼吁一直没有得到相关部门的重视或认可，所以，如果想使自己的诗词在韵上不出现错误，还是要使用古人为我们写出的这些规定。

牵扯到韵的使用问题其实不多，除了用字可按韵书规定外，再就是把几个必须掌握的概念弄明白就可以了。

总结归纳一下与韵有关的定义，也算是名词解释吧： 1、通韵：古体诗写作时的押韵，可以把邻近韵部的韵，混在一起通用，称为通韵。

2、窄韵：某韵部的字数很少。

（宽韵与窄韵意思相反，略去不提） 3、出韵：应该按词谱规定用韵时，诗词里参杂了其他韵部的字，叫做出韵。

4、和韵：在唱和别人诗词中所使用的韵字来押韵作诗叫和韵。

5、次韵：也称“步韵”，既用原诗词相同的韵字，且前后秩序都必须相同。

6、用韵：既使用别人原诗中相同的韵字，但不必依照其秩序。

7、依韵：既用与原诗词同一韵部的字，但不必用其原字。

8、抱韵：既首句与末句押韵，第二句与道第二句押韵，以此类推向中环抱的押韵方式。

9、偶韵：既逢偶句才押韵 10、随韵：既一呼一应进行转换的押韵方式，一般是上句定韵，下句随押。

11、排韵：既从地一句到全章甚至全篇，每句都押同一种韵。

三、对仗： “对仗”如果细说，不如买本书自己细看，主要是内容实在太多了。

记得当初我看见“对仗”这个词的学习资料居然有那么多的时候，吃惊极了。

总以为掌握基本知识就够了，没想到还有那么多的东西需要学习了解。

在对仗的每部分里，又分出各小部分，枝枝叉叉难以在这里归纳全面，所以，只能拣一些易记、多用的知识作为笔记内容，再深的知识，就必须看书了。

诗词中的对偶，就叫做“对仗”。

古代的仪仗队是两两相对的，这便是“对仗”这个术语的来由。

一般讲的对偶，指的是上下两句的相对。

而上句又...

有哪些容易背错的古诗词

生活不只有目前的苟且，还有诗和远方。

古典诗词中蕴含着一种感发生命的感动和召唤，在这一份感发生命中，积蓄了古代伟大诗人的所有心灵、智慧、品格、襟抱和修养。

在中国悠久的历史中，诗词中很多字的古代读音，跟现在所读的声音已经不完全一样了。

中国古代有些字是入声字，也属于仄声。

入声字是指在字尾有/p?/、/t?/、/k?/ 的收尾，现在的“普通话”已没有这个发音，有时就把入声字改读成平声了。

中国的古诗在声音上是有格律的：平平仄仄、仄仄平平。

如果用现在的普通话发音来读，有些格律便不对了。

不按照古人的声律读，就破坏了整首诗美感的特质，而且用普通话读，读来读去依然是不会作诗的，一定要按照诗歌的格律来背诵、吟唱，才能够真正掌握诗歌的情意，伴随的声音，结合出来的那一份感动。

什么是＂入声字＂啊？？？对联中的啊？？

古入声字，有的方言今仍读入声。

如广州、上海、苏州、南京、太原、张家口等；有的方言这类古入声字，今不读入声，分别归到其他声调里去了。

古入声字，郑州今大部分归阴平，少部分归阳平，重庆今归阳平，普通话分别归入今阴平、阳平、上声、去声四个声调。

为便于查检，本表入声字按普通话的阴平、阳平、上声、去声的次序排列。

同声调的字按声母的次序排列。

有些字加小注，如发~生，“~”符号，表示省略。

（一）普通话今读阴平字b八捌钵拔剥逼鳖憋擘~开p泼劈撇瞥扑仆拍霹泊湖~m摸抹~桌子 f发~生d答~理搭褡滴跌督掇剟裰咄t塌踏~实剔踢帖贴怗秃托脱突 n捏l拉勒~住 c擦撮轻~s撒~手缩塞堵~zh只汁织扎~营桌卓倬捉琢拙摘粥ch吃插出戳拆~开sh虱湿失杀刷说叔淑菽j激迹击墼积绩绩缉屐夹~攻揭结~实接噘撅撧锔掬鞠q七柒漆戚沏掐切曲~线屈缺曲x吸翕歙悉蟋窻析息熄惜昔夕汐锡晰浙晰膝瞎歇楔蝎戌薛削g搁~下疙胳割鸽刮聒郭 k磕搕磕哭窟h喝~水忽惚唿豁劐黑 o一壹揖押鸭噎掖屋挖曰约压（二）普通话今读阳平字b拔跋钹魁白舶帛伯泊停~箔勃渤脖鹁博薄厚~礴搏膊驳别蹩醭P璞仆仆~人濮 m膜没~有f乏伐筏阀垡罚佛弗拂佛绋茀伏茯袱服~从菔韨绂福幅蝠辐d答问~瘩沓达鞑妲靼怛得德笛迪狄荻敌嫡镝觌翟涤籴的~确碟蝶喋堞牒迭叠独读犊牍渎毒夺铎踱度忖~z杂砸则择泽责啧帻箦贼足卒族镞昨 s俗zh直值植殖稙执侄职扎挣~剳铡闸宅折辙摺哲辄谪蛰詟竹竺烛躅逐轴妯酌浊镯琢啄濯擢茁斫斲 ch察sh十什拾石食蚀实识舌折弄~孰熟秫赎勺j及级汲岌笈亟极殛吉急即脊~梁瘠疾嫉蒺集籍藉狼~辑楫戢棘夹~衣荚郏颊洁絜结~局拮诘劼颉劫桀杰杰羯碣竭竭偈节栉捷婕睫截局跼菊橘决抉诀玦倔~强掘崛桷厥蕨蹶一~不振獗橛谲觉爵嚼绝矍攫躩钁x席媳习袭檄侠狭峡狎辖黠协勰胁颉撷穴学g格阁路革隔膈国帼虢骨~头 k咳壳h合盒曷运转阖劾核阂貉涸翮斛觳滑猾活 o额（三）普通话今读上声字b笔卜百佰柏北 p癖撇匹朴~素蹼m抹~药 f发理~法 d笃t塔獭铁贴柬~庹 s撒~种靸索zh嘱瞩眨窄 ch尺 sh蜀属 r辱j戟给脊屋~甲岬胛蹶 q乞曲歌~ x雪血宿g骨~骼鹘谷毂嫴鹄汩葛姓~ k渴 o恶~心乙（四）普通话今读去声字b必毖辟薜~荔壁璧毕跸哔筚弼碧滗别~扭不薄~荷p迫粕珀魄僻辟瀑曝m末抹~石灰沫茉秣莫寞漠默墨麦没~落脉殁陌泌秘蜜密谧觅幂汩灭蔑篾木沐霂幕目苜牧睦穆f复复腹覆蝮服吃~药缚 d度踱的目~t踏~步搨榻遢蹋挞特惕倜拓萚n纳衲讷呐匿昵溺逆涅陧聂蹑颞镊臬孽蘖啮诺搦虐疟l辣瘌蜡腊鑞肋仂勒~令乐快~力立粒笠栗栗溧历枥沥疬雳栎砾郦列冽烈裂猎躐鬣劣鹿漉麓辘菉绿录禄碌录逯戮陆六洛雒络落酪烙骆珞律率略掠 z仄作柞酢凿c侧测恻厕策册猝促蹴簇蹙踧s飒萨瑟塞啬穑涩色肃鹔速觫簌宿粟谡夙zh窒桎铚蛭郅秩紩陟炙质锧浙祝ch斥赤彻撤澈畜~生搐触怵黜绌矗绰辍龊sh式拭栻室释适饰煞歃霎设慑摄涉述术沐束妁朔蒴槊烁铄硕蟀r日热肉褥入若箬弱 j鲫稷剧倔~脾气寂q迄汔泣恰洽怯契惬箧切~记窃妾却确搉榷壳悫阙阕鹊雀x隙吓~人绁泄燮亵屑恤恤畜~牧蓄勖旭续穴血 g各k克克客恪嗑榼酷喾阔括扩廓h赫郝喝~采鹤褐笏或惑获蠖镬霍藿壑o恶善~萼愕鄂鳄噩厄扼轭遏亦奕易邑浥轶役疫亿忆臆绎译驿益镒翼翊熠佾逸屹抑腋液揠叶页业邺谒烨兀杌勿物沃袜握幄玉钰域蜮浴欲欲峪毓育郁昱煜狱月刖悦阅钺樾乐音~药耀跃粤岳岳鬰钥

诗词里什么声调的字是入声

入声是古汉语的四声之一，平仄中的三个仄调之一。

入声韵尾由三种不同的塞音韵尾[-p],[-t],[-k]构成。

入声字读音短促，一发即收。

入声字音是无声除阻音，是有成阻和持阻阶段，但最后没有爆发的塞音“平声者哀而妄，上声者厉而举，去声者清而远，入声者直而促。

”入声在汉语的保留情况及表现形式各不相同。

入声在粤语、闽南语、海南话、客家语、部分赣语，完整保存韵尾三分[-p],[-t],[-k]。

大部分赣语保留两种韵尾[-t]和[-k]。

在吴语、大部分江淮官话、徽语、晋语、闽东语、莆仙语和极少数西南官话中合并为喉塞韵尾[-]。

在闽中语、新湘语、闽北语、部分江淮官话和极少数西南官话中保留独立调值。

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什么是古诗词

古诗词包括以下内容：从时间上说指1840年鸦片战争前中国的诗歌作品；从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。

词是宋代人的发明，又叫长短句。

古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。

古体诗古体诗是依照古代的诗体来写的。

在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。

但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。

唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。

近体诗是同古体诗相对而言的。

唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。

我们可以说。

凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。

古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。

近体诗分为绝句、律诗。

近体诗近体诗分为律诗和绝句。

律诗和绝句的区别主要在于句数上。

绝句共有四句，律诗共有八句。

律诗共有八句，一、二两句为首联，三、四两句为颔联，五、六两句为颈联、七、八两句为尾联。

绝句又叫＂截句＂。

绝句可对仗，也可不对仗，但是律诗的颔联和颈联，则必须对仗，无论律诗还是绝句，都有平仄的要求。

八句以上的律诗称为排律。

是否只有「斜」这个字大都在读古诗时叶音被韵读

古诗中，有些韵脚字为了押韵，常常被异读，这在音韵学上叫做叶韵。

比如“斜”字，如果出现在句末，成为韵脚字，就常被异读作“xia（阳平）”，如杜牧《山行》中的“远上寒山石径斜”。

但是，不止是这一个字，其他字也可能需要被异读，如“衰”字，如果出现在句末，成为韵脚字，就常被异读作“cui（阴平）”，如贺知章《回乡偶书》中的“乡音无改鬓毛衰”。

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