下方山诗词鉴赏

阅读下面的诗歌。

山行〔清〕姚范百道飞泉喷雨珠,春风窈窕绿蘼芜。

...

1.“窈窕”一般是形容人形体美好的，在这里形容春风，生动形象地写出了轻柔的春风带给人们美好的感觉。

（也可以联想为：散发着清香的靡芜草在微风中轻轻摇摆，如舞姿飞扬，情态美好。

） （2分）2.诗人沐浴着春风，轻快地行走在山间，踏着夕阳，听着鸟鸣，看着周围美丽的自然风光和田园风光，心中充满了对自然的喜爱和对农村生活的向往之情。

（4分）1.试题分析：首先说明“窈窕”一词源自《诗经》，是形容少女的，然后点明诗句比喻拟人的写法，写出“绿蘼芜”在春风中美好的姿态，使用“形象”“生动”评价语，还要点明诗人“喜爱”的心情。

考点：鉴赏诗歌的语言。

能力层级为鉴赏评价D。

2.试题分析：结合全诗写景内容，抓住本句诗中“斜阳”“听鹧鸪”两词，体会诗人视听的美好感觉，从而理解诗人的思想情感。

考点：评价诗歌的思想内容或作者的情感态度。

能力层级为鉴赏评价D。

[急切]诗文赏析题目麻烦详细解答下面的诗和词的赏析题,越详细越好

为挣你这100分，费了老劲了。

王维诗： 1、 这首诗写景“视通万里，想落天外”“空灵不拘，流动不滞”的艺术特色体现在哪里，请具体分析。

视通万里，想落天外的艺术特色体现在：“楚塞三湘接，荆门九派通。

江流天地外，山色有无中。

”这四句。

汉水流经楚塞，又接连折入三湘；荆门汇合九派支流，与长江相通。

汉水浩瀚，好象是流到天地之外；山色朦朦胧胧，远在虚无漂缈中。

“空灵不拘，流动不滞”的艺术特色体现在“郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁。

”这四句。

沿江的郡邑，恰似浮在水面之上；水天相接的边际，波涛激荡滚动。

襄阳的风景，确实叫人陶醉赞叹；我愿留在此地，陪伴常醉的山翁 2、 这首诗的题目作《汉江临泛》好，还是卷上的题目好？为什么？请说出理由。

原先的题目是汉江临泛，而在你这里的题目是汉江临眺，据此我进行分析，估计标准答案应当是临眺好，因为出题目的人不能搬石头砸自己的脚。

理由是：临泛意为泛舟江上，而本诗的艺术特点是“视通万里，想落天外”而泛舟江上局限了本诗的艺术视角，单看题目，有种见树而不见林的狭隘，改为汉江临眺，则大有退一步海阔天空的感觉。

（以上的话是言不由衷，其实我个人认为还是用临泛比较好） 3、 王唯的诗以“诗中有画”而著称，试分析此诗“如画”如何体现？ 本诗首联写汉水雄浑壮阔的景色，由楚入湘，与长江九派汇合，为全诗渲染气氛。

颔联写汉水的流长邈远，山色迷烘托了江势的浩瀚空阔。

颈联写郡邑和远空的“浮动”，渲染磅礴的水势。

末联引出曾任征南将军镇守襄阳的晋人山简的故事。

本诗由格调清新，由万里外的联想，至眼前雄浑壮阔的美景，再联想到前辈先贤人，一气呵成，甚合的中国画中“写意”的特点。

4、 王唯的诗又有意无意地“渗透着佛理禅机”，试分析此诗“佛理禅机”何在？ 体现在＂江流天地外，山色有无中＂这一句中，这浩浩荡荡的汉不江水啊，这郁郁葱葱的黛色的山啊，原来也潜优看宇宙天地的玄机，蕴藏了大化有无的曼妙。

山色千年不变，江流至今不息，千古以来，人世的盛衰得失，人生的喜怒哀乐不都在这山水之间。

诗人以禅的眼光创造的不假雕琢、浑然天成、自然适意的境界，体悟到那种说不清的平淡悠远的闲适之情，可以听到诗人心灵和自然宇宙之间展开的对话而感悟到空灵、清幽的禅意。

诸如 此类的诗中，真可谓达到了不知何者为物，何者为我的超然境界。

5、 此诗表达作者什么样的情趣，从哪些诗句中得知？这些诗句用了什么样的修辞手法？ 此诗表达了作者置身自然，平淡悠远、闲适洒脱、积极乐观的情趣，由“襄阳好风日，留醉与山翁。

”可得知。

楚塞三湘接，荆门九派通。

是互文， 辛弃疾词： 1、 请展开联想，描绘出家居环境和劳动情景。

个五口之家，有一所矮小的茅草房屋、紧靠着房屋有一条流水淙淙、清澈照人的小溪。

溪边长满了碧绿的青草。

一对满头白发的翁媪，亲热地坐在一起 ，一边喝酒，一边聊天优闲自得。

大儿子是家中的主要劳力，担负着溪东豆地里锄草的重担。

二儿子年纪尚小，只能做占铺助劳动，所以在家里编织鸡笼。

三儿子不懂世事，只知任意地调皮玩耍，看他躺卧在溪边剥莲蓬吃的神态，即可知晓。

2、 从哪些诗句反映农居生活的和谐安宁，为什么？ 醉里吴音相媚好，白发谁家翁妪？体现出农居的和谐安宁。

一对满头白发的翁媪，亲热地坐在一起 ，一边喝酒，一边聊天的优闲自得的画面，这几句尽管写得很平淡，但是，它却把一对白发翁媪，乘着酒意，彼此“媚好 ”，亲密无间，那种和谐、温暖、惬意的老年夫妻的幸福生活，形象地再现出来了。

3、 为什么说这首词的人物写得栩栩如生，情意盎然？ 大儿正辛勤的锄豆，房前，次儿忙着编织鸡笼，只有那最顽皮又惹人爱的小儿，一个人偷偷地跑到溪边去剥莲子吃。

“最喜”一句尤为传神，使小儿活泼顽皮、逗人喜爱的形象跃然纸上。

下片写了三人的活动，生动地渲染了农家生活的气氛，而且“中儿”一句虽没有直接写鸡鸭等，却使人由鸡笼自然地想象出鸡狗在院中往来行走，鸭鹅在溪中悠然游动的农家生活景象完整地画出了农村生活的画面，动静结合，情景交融，有生活之美，也有心情之快，洋溢着热烈的生活气息。

4、 为什么说这首词间接反映了作者对官场生活的厌烦，对美好的人情物态的向往？ 辛弃疾来到南方，对朝廷的怯懦和畏缩并不了解，加上宋高宗赵构曾赞许过他的英勇行为，不久后即位的宋孝宗也一度表现出想要恢复失地、报仇雪耻的锐气，但已经不愿意再打仗的朝廷却反映冷淡，只是对辛弃疾在建议书中所表现出的实际才干很感兴趣，于是先后把他派到江西、湖北、湖南等地担任转运使、安抚使一类重要的地方官职，去治理荒政、整顿治安。

这显然与辛弃疾的理想大相径庭，虽然他干得很出色，但由于深感岁月流驰、人生短暂而壮志难酬，内心却越来越感到压抑和痛苦。

无可奈何的处境和同样无可奈何的心境，辛弃疾不得不在乡居生活中寻求排遣苦闷的途径。

他是受老庄思想影响很深的，老庄哲学让他暂时忘怀世间的烦恼，贴近自然与日常生活，感受并在词中表现“一壑一丘”中所蕴涵...

怎样赏析诗句“重重叠叠山,曲曲环环路,东东丁丁泉,高高下下树”...

“重重叠叠山，曲曲环环路，东东丁丁泉，高高下下树”见清·俞樾《谷雨日……遍历九溪十八涧及烟霞、水乐、石尾诸洞之胜，得诗五章》其三。

东东丁丁：溪泉流水声。

这几句大意是：层层叠叠的青山，弯弯曲曲的小路，叮叮咚咚的流泉，高高低低的绿树。

四句写杭州市著名风景区九溪十八涧等地的山、树、溪、泉的优美风景。

九溪十八涧在杭州龙井南，距西湖十余公里。

九溪源于杨梅岭的杨家坞，次第汇合青湾、宏法等九个山坞的细流成溪；十八涧源于龙井山的龙井村，次第汇合诗人屿、孙文泷等许多细流成涧。

九溪十八涧蜿蜒曲折，穿绕林麓，泉声町咚，树影参差，令游人心旷神怡，流连忘返。

诗人用排比的句式，铿锵的叠字描绘此间风景，读之如身临其境。

古代诗词中蘼芜山下一词的起源是什么？

游山西村宋代：陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

赏析如下：既写出山西村山环水绕，花团锦簇，春光无限，另一方面它又富于哲理，表现了人生变化发展的某种规律性，令人回味无穷。

表现了诗人与众不同的思维与精神——在逆境中往往蕴涵着无限的希望。

诗人描述了山水萦绕的迷路感觉与移步换形又见新景象的喜悦之情；人们可以从中领悟到蕴含的生活哲理——不论前路多么难行难辨，只要坚定信念，勇于开拓，人生就能“绝处逢生”（出现一个充满光明与希望的新境界）。

江雪唐代：柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

赏析如下：柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。

这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。

诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。

其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。

诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。

可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。

背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。

首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。

没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。

其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。

可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。

因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。

也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。

可是，诗人却恰好不这样处理。

这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。

写得越具体细致，就越显得概括夸张。

而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。

只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。

至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。

在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。

就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。

可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。

相反，在这个画面里，只有江，只有江心。

江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。

然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。

这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。

因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。

至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。

试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。

这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。

由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。

用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。

望庐山瀑布唐代：李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

赏析如下：这是诗人李白五十岁左右隐居庐山时写的一首风景诗。

这首诗形象地描绘了庐山...

王维的《山居秋瞑》的诗歌赏析

山居秋暝 （唐）王维 空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

赏析： 这是一首写山水的名诗，于诗情画意中寄托诗人的高洁情怀和对理想的追求。

首联写山居秋日薄暮之景，山雨初霁，幽静闲适，清新宜人。

颔联写皓月当空，青松如盖，山泉清冽，流于石上，清幽明净的自然美景。

颈联写听到竹林喧声，看到莲叶分披，发现了浣女、渔舟。

末联写此景美好，是洁身自好的所在。

全诗通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。

“明月松间照，清泉石上流”实乃千古佳句。

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帮我出几道七年级下学期诗词赏析的题目

滁州西涧 韦应物 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

我非常喜爱这河边生长的野草，是那样幽静而富有生趣；河岸上茂密树林的深处，不断传来黄鹂鸟的叫声，是那样婉转动听。

因傍晚下了春雨，河面像潮水一样流得更急了；在那暮色苍茫的荒野渡口，已没有人渡河，只有小船独自横漂在河边上。

[题解] 这是写景诗的名篇，描写春游滁州西涧赏景和晚潮带雨的野渡所见。

首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。

全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。

下面对诗句的赏析不恰当的一项是A.北国风光,千里冰封,万里雪飘这...

手法：对比，纳兰词中“江南好”但“城阙尚嵯峨”“故物”“遗踪”，刘诗中“山周故国遭在”但“潮打空城寂寞回”，都做今昔对比，突出诗人面对物是人非之景的怅惘感慨之情. 动静对比，纳兰词中，“故物陵前唯石马”“遗踪陌上有铜驼”皆为静景，而“玉树夜深歌”，树被风吹过才能“歌”，此为动景；刘诗中“淮水东边旧时月”为静景，而“夜深还过女墙来”是水的动态，为动静.衬托出夜深之时，诗人面对前朝遗景的感慨.主旨：在喟叹前朝遗景时，感叹物是人非，吊古伤今.