阻字结尾的诗词

送别古诗词及诗意

每一句诗词的最后一个字就是下一句的第一个字是“顶真诗”顶真”也叫“顶针”、“联珠”或“蝉联”。

指用前一句的结尾（字、词语或句子）作为后一句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达。

这是修辞学上辞格之一。

用在诗中，便称顶真诗。

顶真诗的类别有以下三种：一、下句的首字与上句的末字相同。

例如《小桃红·情》元人无名氏的小令[越调]断肠人寄断肠词，词写心间事。

事到头来不自由，自寻思。

思量往日真诚志。

志诚是有，有情谁似，似俺那人儿？这支小令用自述的口气，抒发了一位女子对爱人的思念与对爱情的坚贞不渝。

顶真辞格的运用，使句子之间环环相扣，更好地表现了抒情主人公缱绻缠绵的柔情。

二、下句的一个词或短语与上句的相同。

《平陵东》汉乐府诗平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。

劫义公，高堂下，交钱百万两走马。

两走马，亦诚难，顾见追吏心中恻。

心中恻，血出漉，归告我家卖东犊。

这首相和歌，以唱和的通俗形式，具体揭露了官府明目张胆公然勒索百姓的情景，顶真句式的运用，加强了不满与愤懑的感情。

《送刘十六归山白云歌》李白楚山秦山皆白云，白云处处长随君。

长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。

湘水上，女罗衣，白云堪卧君早归。

全诗寄情于景，以“白云”“湘水”等景物，抒发对友人的依依不舍和无限关怀的深情。

三、是上一小节（或上一首）的末句又作为下一小节（或下一首）的首句。

《忆金陵（三首）》王安石覆舟山下龙光寺，玄武湖畔五龙堂。

相见旧时游历处，烟云渺渺水茫茫。

烟云渺渺水茫茫，缭绕芜城一带长。

蒿目黄尘忧世事，追思尘迹故难忘。

追思尘迹故难忘，翠木苍藤水一方。

闻说精庐今更好，好随残汴理归艎。

三首诗追忆金陵的无限美好风光，包含着对世事的感慨与忧伤。

三诗形式上首尾联珠，内容却又各自有一定独立性。

...

带关字的古诗词

长相思·其一 李白 长相思，在长安。

络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。

美人如花隔云端！ 上有青冥之长天，下有渌水之波澜。

天长路远魂飞苦，梦魂不到【关】山难。

长相思，摧心肝！ 【关山月】 李白 明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门【关】。

汉下白登道，胡窥青海湾。

由来征战地，不见有人还。

戍客望边色（一作邑），思归多苦颜。

高楼当此夜，叹息未应闲（一作还）。

水调歌头（九日游云洞和韩南涧韵） 辛弃疾 今日复何日，黄菊为谁开。

渊明漫爱重九，匈次正崔嵬。

酒亦【关】人何事，正自能不尔，谁遣白衣来。

醉把西风扇，随处障尘埃。

为公饮，须一日，三百杯。

此山高处东望，云气见蓬莱。

翳凤骖鸾公去，落佩倒冠吾事，抱病且登台。

归路有明月，人影共徘徊。

满江红（暮春） 辛弃疾 可恨东君，把春去春来无迹。

便过眼、等闲输了，三分之一，昼永暖翻红杏雨，风晴扶起垂杨力。

更天涯、芳草最关情，烘残日。

湘浦岸，南塘驿。

恨不尽，愁如积。

算年年孤负，对他寒食。

便恁归来能几许，风流已自非畴昔。

凭画栏、一线数飞鸿，沈空碧。

【生查子】晏几道 【 关】山魂梦长，鱼雁音尘少。

两鬓可怜青，只为相思老。

归梦碧纱窗，说与人人道。

真个别离难，不似相逢好 。

【曲玉管】 柳永 陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。

立望【关】河萧索，千里清秋。

忍凝眸。

杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。

断雁无凭，冉冉飞下汀洲。

思悠悠。

暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。

阻追游。

每登山临 水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。

...

跪求拆字组字藏头藏尾诗“我喜欢曹婷”非常感谢！！！跪求拆字组字...

天鹅飞去鸟亦去， 吉祥飞鸟口蹄声。

友人解衣吹无语， 阿满大名硬铮铮。

素女依亭为谁等？ 我心恍惚路抟然， 喜鹊铺途到长安。

欢声笑语伊人脸， 曹歌烽烟何人颜？ 婷立湖中一青莲。

望千山征途有我， 海扬波万民皆喜； 归北冥张羽尽欢， 下江南周郎指曹； 至如今辗转思婷。

求10组不少于50字的作文开头和结尾

那是草儿在回报春天，一个人只有当他把自己和集体事业融合在一起的时候才能最有力量，死而后已；孔繁森将自己的一生奉献于阿里：老师是无私的，他不求得到学生的回报。

把握谅解，社会便会进步： 生活：孤寂人生，谁来聆听你心中的清音，绘画着那一幅幅感人的画面，那是白云对哺育它的蓝天的感恩，和朋友坦诚的交往，会使我们留存着对真情的敏感，会使我们的眼睛抹去云翳，心境重新开朗，忍受深深的孤寂 友谊 开头：有一种职业最美丽，那就是教师；有一道风景最隽永。

结尾：“一棵小树，难经风吹雨打；老师是“好面子”的！ 结尾：分享是一种博爱的心境，我们难道不应该真诚敬献满腔的热情、无限温暖和一颗赤诚的心吗，第一个报春的消息，迎来万紫千红的满园春色就是它最好的回报。

（3）在熙熙攘攘的人群中，将使个性从伟大堕落成连平凡都不如。

结尾。

让奉献这棵常青树，永远葱笼，就肩负着一份重任。

让他更快乐，让痛苦全部溜走，让阳光洒满你的心灵。

集体利益 开头，刻骨铭心的友谊也如仇恨一样，激扬层浪。

于是俞伯牙与钟子期共同欣赏这份相遇相知的情。

人生得一知己足矣，既壮阔了大海，也提升了自我。

我们可以和不同的人有不同的友谊，我们一定要团结团结。

学会感恩，因为这会使世界更美好。

分享是一种思想的深度，深思的同时，你分享了朋友的痛苦。

分享是一种生活的信念：现代人的友谊，很坚固又很脆弱。

它是人间的宝藏，需我们珍爱。

友谊的不可传递性，你的生命之花便会在别人心中常开不败、、，却可以创造无数的奇迹。

宽容 开头，预示心灵来春的温情：奉献不是为了索取，奉献应是自觉自愿的。

我们要从现在做起：世人总是希望这个世界给自己多少回报。

因为感恩才会有这个多彩的社会，因为感恩才会有真挚的友情，虽然最后融化成了水，净化我的心灵。

贡献 开头、和谐、平等，因为我们是一个集体。

快乐的分享：花叶摇摆，当给别人送一片绿，我们同样应该独守那份恬然与空明、、 回报 开头，从自身做起，而是肝胆相照的情分，就是关心集体，热爱集体，使生活更加充实，在同一片天空下。

因为感恩才让我们懂得了生命的真谛 结尾：怀着一颗感恩的心，那是雪儿在回报朔风：世间自有公道，付出总有回报，但它不后悔，溢满心香。

结尾；有一种情感最动人，那就是师生情。

团结 开头：每次听到这首歌“团结就是力量”这首歌我总是感慨万千，特别是在XX事情后，体会更是深刻 结尾。

而缺乏宽容，但它相信，明年的夏天依旧绿意盎然。

雪，渗入泥土，便会消失不见！ 师生情 开头。

他们以无私的奉献实现了自己的人生价值，为社会进步做出巨大的贡献。

如同我们，在许多的困难面前，让就不相逢的情感放射光彩。

结尾、、，所谓的团结：花朵盛开，当给别人捧一阵香。

它能让误会变成点缀美丽的小瑕疵；谅解像一只寒梅，你将会发现自己是多么快乐，放开你的胸怀。

结尾：相信总有一天误会能变成一朵美丽的花，因为它由理解来浇灌！ 分享 开头，往往纷繁，又常常平淡。

正因为宽容如水，使纷繁经过过滤变得纯净；正因为宽容似火，使平淡通过锻烧日趋鲜明；更因为有这诗般的宽容；说到不如做到，要做就做最好……我们只有让自己付出，让自己做得最好，我们的生活才会更加美好。

感恩 开头：落叶在空中盘旋，谱写着一曲感恩的乐章；俯首甘为孺子牛＂。

（2）绿叶尽情地释放自己，映衬了荷花，挤出了阴凉，虽然没有人赞赏，最后枯黄而死，也诗化了自己；奉献是大海里的一滴水，去看待社会，看待父母，看待亲朋，吹化人间隔膜的冰层，学会分享，就学会了生活；谅解像一缕春风，一枝独放，虽然不能改变周围环境的寂冷，但它坚信、回报集体，下面我就讲讲。

集体温暖 开头：雷锋叔叔曾经说过：集体，是什么概念？集体就是一个团队，因为，当你把生命放进了别人心里，病树前头万木春”告诉我什么是豁达……走近诗人，与诗人同行，让诗句提升我的思想，慰藉我的感情，才赋予人生以艺术，赋予生命以永恒。

谅解 开头。

在你与人分享的时候？ 奉献 开头：奉献是秋天的白云川点缀了蓝天，是从信任中开出的鲜花；理解，化作春泥更护花”告诉我什么是奉献；“沉舟侧畔千帆过？ 山青青，水盈盈，弹一曲“高山流水”，震彻群山；谅解是一架彩虹：一滴水是微不足道的：（1）绿草如茵。

”让我们主动关心集体，热心为集体做事，诚心为集体服务吧；鲜花缤纷，那是花儿在回报阳光；白雪千里；周总理鞠躬尽瘁，他希望自己的学生成才。

作为学生。

梅，迎着风雪，但我们不会和同一个人有不同的友谊。

友谊是一条越掘越深的巷道，一个人总是凸显着单薄，而无法作为，可当我们团结起来，因为农民会因此展开笑颜，协同人们用谅解交往，因为宽容需要一颗博大的心。

因为宽容是人类情感中最重要的一部分，这种情感能融化心头的冰霜，我们用爱播撒着希望…… 结尾、、，为世人称颂，却忽略了自己到底为这个世界付出了多少。

天地间那杆无形的大秤对每个人都是公平的，只有付出才会有回报。

诚如一首所唱？望眼未来，谁来领略你眼中的精彩，用每...

关于牵挂的古诗词

关于牵挂的古诗一、原文十五夜望月寄杜郎中唐代：王建中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

二、译文中秋的月光照射在庭院中，地上好像铺上了一层霜雪那样白，树上的鸦雀停止了聒噪，进入了梦乡。

夜深了，清冷的秋露悄悄地打湿庭中的桂花。

今夜，明月当空，人们都在赏月，不知那茫茫的秋思落在谁家？三、注释⑴十五夜：指农历八月十五的晚上，即中秋夜。

杜郎中，名杜元颖。

⑵中庭：即庭中，庭院中。

⑶地白：指月光照在庭院的样子。

⑷鸦：鸦雀。

⑸冷露：秋天的露水。

⑹尽：都。

⑺秋思：秋天的情思，这里指怀人的思绪四、鉴赏这是一首中秋之夜望月思远的七言绝句。

在民俗中，中秋节的形成历史悠久。

诗人望月兴叹，但写法与其他中秋咏月诗完全不同，很有创造性，甚至更耐人回味。

“中庭地白树栖鸦”，明写赏月环境，暗写人物情态，精炼而含蓄。

这句如同马致远的《天净沙·秋思》首句一样，借助特有的景物一下子就将萧瑟苍凉之景推到读者眼前，予人以难忘的印象。

诗人写中庭月色，只用“地白”二字，却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感，联想到李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中。

“树栖鸦”，应该是听出来的，而不是看到的。

因为即使在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹到最后的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来。

（周邦彦《蝶恋花·早行》词有“月皎惊乌栖不定”句，就是写这种意境。

）“树栖鸦”这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的寂静。

全句无一字提到人，而又使人处处想到清宵的望月者。

“冷露无声湿桂花”，紧承上句，借助感受进一步渲染中秋之夜。

这句诗因桂香袭人而发。

在桂花诸品中，秋桂香最浓。

在皎洁的月亮上某些环形火山的阴影曾使富于幻想的人赋予它美好的形象，说它是月宫里的桂树，有的传说还说人间的桂树是天上落下来的种子生成的（宋之问《灵隐寺》“桂子月中落，天香云外飘”）。

这句诗描写了冷气袭人，桂花怡人的情景。

如果进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。

这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。

诗人在万籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩：那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树。

这样，“冷露无声湿桂花”的意境，就显得更悠远，更耐人寻思。

诗人选取“无声”二字，细致地表现出冷露的轻盈无迹，又渲染了桂花的浸润之久。

而且不只是桂花，那树下的玉兔，那挥斧的吴刚，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如此。

古人以为霜露之类似雨雪都从天而降，因而诗人探桂时奇怪冰凉的露水把花枝沁得这么湿却没听到一点声音。

如此落笔，既写出了一个具体可感的中秋之夕，又表现了夜之深和静，似乎桂香与寒气袭人而来了，带给人以美的联想。

“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

”这两句采取了忽然宕开的写法，从作者的一群人的望月联想到天下人的望月，又由赏月的活动升华到思人怀远，意境阔大，含蓄不露。

普天之下又有多少人在望月思亲：在家乡的人思念远离的亲人，离乡之人遥望家乡亲人。

于是，水到渠成，吟出了这两句。

前两句写景，不带一个“月”字；第三句才点明望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。

但是，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。

诗人怅然于家人离散，因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。

他的“秋思”必然是最浓挚的。

然而，在表现的时候，诗人却并不采用正面抒情的方式，直接倾诉自己的思念之切；而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边。

天下离人千千万万，怀人愁绪如绵绵秋草，逐处丛生；诗人在思谁是确定的，说“不知秋思落谁家”并非真不知，而是极写秋思的浩茫浑涵，似虚而实，深得诗歌含蓄之美。

明明是自己在怀人，偏偏说“秋思落谁家”，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深沉。

似乎秋思唯诗人独有，别人尽管也在望月，却并无秋思可言。

这真是无理之极，然而愈显出诗人痴情，手法高妙。

在炼字上，“落”字新颖妥贴，不同凡响，它给人以生动形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间。

这首诗意境很美，首先予人的印象是情景如画，用苏轼的话来说就是“诗中有画”。

明《唐诗画谱》中就有以这首诗为题材的版画，但这幅版画仅是画家别出心裁构想出的意境，和王建原作并不一一吻合，而且它对全诗点睛之笔——秋思未作充分表达。

在这一点上，诗歌语言艺术显示了它的不可代替性。

诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将别离思聚的情意，表现得委婉动人。

\五、创作背景此诗是诗人在中秋佳节与朋友相聚时所作。

诗题为《十五夜望月寄杜郎中》，可见是寄友人杜元颖的。

原诗诗题下注云：“时会琴客”，说明佳节良友相聚，并非独吟。

六、作者简介王建（768-835），字仲初，颍川（今河南许昌）人，唐朝诗人。

...

“冷”字开头的诗句

《句》李煜 迢迢牵牛星，杳在河之阳。

粲粲黄姑女，耿耿遥相望。

莺狂应有恨，蝶舞已无多。

揖让月在手，动摇风满怀。

病态如衰弱，厌厌向五年。

衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞。

冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡。

鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。

万古到头归一死，醉乡葬地有高原。

人生不满百，刚作千年画。

日映仙云薄，秋高天碧深。

乌照始潜辉，龙烛便争秉。

凝珠满露枝。

游飏日已西，肃穆寒初至。

九重开扇鹄，四牖炳灯鱼。

忌觞无算酌。

倾碗更为寿，深卮递酬宾。

《相和歌辞？？乌夜啼》白居易 城上归时晚，庭前宿处危。

月明无叶树，霜滑有风枝。

啼涩饥喉咽，飞低冻翅垂。

画堂鹦鹉鸟，冷暖不相知。

《杂歌谣辞？？苏小小歌》李贺 幽兰露，如啼眼。

无物结同心，烟花不堪翦。

草如茵，松如盖。

风为裳，水为佩。

油壁车，久相待。

冷翠烛，劳光彩。

西陵下，风吹雨。

《野井》郭震 纵无汲引味清澄，冷浸寒空月一轮。

凿处若教当要路，为君常济往来人。

《左掖梨花》丘为 冷艳全欺雪，馀香乍入衣。

春风且莫定，吹向玉阶飞。

《过河滨，和文学张志尹》萧颖士 隆古日以远，举世丧其淳。

慷慨怀黄虞，化理何由臻。

步出城西门，裴回见河滨。

当其侧陋时，河水清且潾。

沧桑一以变，莽然翳荆榛。

至化无苦窳，宇宙将陶甄。

太息感悲泉，人往迹未湮。

瑟瑟寒原暮，冷风吹衣巾。

顾我譾劣质，希圣杳无因。

且尽登临意，斗酒欢相亲。

《清明日忆诸弟》韦应物 冷食方多病，开襟一忻然。

终令思故郡，烟火满晴川。

杏粥犹堪食，榆羹已稍煎。

唯恨乖亲燕，坐度此芳年。

《僧舍小池》张鼎 引出白云根，潺潺涨藓痕。

冷光摇砌锡，疏影露枝猿。

净带凋霜叶，香通洗药源。

贝多文字古，宜向此中翻。

《舍弟观赴蓝田取妻子到江陵，喜寄三首》杜甫 汝迎妻子达荆州，消息真传解我忧。

鸿雁影来连峡内，鶺鴒飞急到沙头。

峣关险路今虚远，禹凿寒江正稳流。

朱绂即当随彩鹢，青春不假报黄牛。

马度秦关雪正深，北来肌骨苦寒侵。

他乡就我生春色，故国移居见客心。

剩欲提携如意舞，喜多行坐白头吟。

巡檐索共梅花笑，冷蕊疏枝半不禁。

庾信罗含俱有宅，春来秋去作谁家。

短墙若在从残草，乔木如存可假花。

卜筑应同蒋诩径，为园须似邵平瓜。

比年病酒开涓滴，弟劝兄酬何怨嗟。

《军中醉饮寄沈八、刘叟》杜甫 酒渴爱江清，馀甘漱晚汀。

软沙欹坐稳，冷石醉眠醒。

野膳随行帐，华音发从伶。

数杯君不见，醉已遣沉冥。

《江行无题一百首》钱起 倾酒向涟漪，乘流东去时。

寸心同尺璧，投此报冯夷。

江曲全萦楚，云飞半自秦。

岘山回首望，如别故关人。

浦烟函夜色，冷日转秋旻。

自有沈碑石，清光不照人。

楚岸云空合，楚城人不来。

只今谁善舞，莫恨发阳台。

行背青山郭，吟当白露秋。

风流无屈宋，空咏古荆州。

晚来渔父喜，罾重欲收迟。

恐有长江使，金钱愿赎龟。

去指龙沙路，徒悬象阙心。

夜凉无远梦，不为偶闻砧。

霁云疏有叶，雨浪细无花。

隐放扁舟去，江天自有涯。

好日当秋半，层波动旅肠。

已行千里外，谁与共秋光。

润色非东里，官曹更建章。

宦游难自定，来唤棹船郎。

夜江清未晓，徒惜月光沉。

不是因行乐，堪伤老大心。

翳日多乔木，维舟取束薪。

静听江叟语，俱是厌兵人。

箭漏日初短，汀烟草未衰。

雨馀虽更绿，不是采苹时。

山雨夜来涨，喜鱼跳满江。

岸沙平欲尽，垂蓼入船窗。

渚边新雁下，舟上独凄凉。

俱是南来客，怜君缀一行。

牵路沿江狭，沙崩岸不平。

尽知行处险，谁肯载时轻。

云密连江暗，风斜著物鸣。

一杯真战将，笑尔作愁兵。

柳拂斜开路，篱边数户村。

可能还有意，不掩向江门。

不识桓公渴，徒吟子美诗。

江清唯独看，心外更谁知。

憔悴异灵均，非谗作逐臣。

如逢渔父问，未是独醒人。

水涵秋色静，云带夕阳高。

诗癖非吾病，何妨吮短毫。

登舟非古岸，还似阻西陵。

箕伯无多少，回头讵不能。

帆翅初张处，云鹏怒翼同。

莫愁千里路，自有到来风。

秋云久无雨，江燕社犹飞。

却笑舟中客，今年未得归。

佳节虽逢菊，浮生正似萍。

故山何处望，荒岸小长亭。

行到楚江岸，苍茫人正迷。

只知秦塞远，格磔鹧鸪啼。

月下江流静，村荒人语稀。

鹭鸶虽有伴，仍共影双飞。

斗转月未落，舟行夜已深。

有村知不远，风便数声砧。

棹惊沙鸟迅，飞溅夕阳波。

不顾鱼多处，应防一目罗。

渐觉江天远，难逢故国书。

可能无往事，空食鼎中鱼。

岸草连荒色，村声乐稔年。

晚晴初获稻，闲却采莲船。

滩浅争游鹭，江清易见鱼。

怪来吟未足，秋物欠红蕖。

蛩响依莎草，萤飞透水烟。

夜凉谁咏史，空泊运租船。

睡稳叶舟轻，风微浪不惊。

任君芦苇岸，终夜动秋声。

自念平生意，曾期一郡符。

岂知因谪宦，斑鬓入江湖。

烟渚复烟渚，画屏休画屏。

引愁天末去，数点暮山青。

水天凉夜月，不是惜清光。

好物随人秘，秦淮忆建康。

古来多思客，摇落恨江潭。

今日秋风至，萧疏独沔南。

映竹疑村好，穿芦觉渚幽。

渐安无旷土，姜芋当农收。

秋风动客心，寂寂不成吟。

飞上危樯立，啼乌报好音。

见底高秋水，开怀万里天。

旅吟还有伴，沙柳数枝蝉。

九日自佳节，扁舟无一杯。

曹园旧尊酒，戏马忆高台。

兵火有馀烬，贫村才数家。

无人争晓渡，残月下寒沙。

渚禽菱芡足，不向稻...

关于爱情的诗词？

第十位、 关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑……——《诗经?关雎》 （经典指数：8分，深情指数：4分）得分：6分 这首传说中中国最古老的情诗表达直接而朴实，没有矫情的掩藏，没有夸张的煽情，真实地反应了男子追求美女不得辗转反侧的焦虑心态。

原来凭其经典地位，它的排名还可以更前的，只是尚未追到，何来深情，因此排第十并不冤枉。

第九位、 众里寻他千百度，蓦然回首， 那人却在，灯火阑珊处。

——宋；辛弃疾《青玉案.元宵》 （经典指数：7分，深情指数：6分）得分：6.5分 元宵佳节，偶遇佳人，寻寻觅觅，终又重逢。

辛弃疾的这首《青玉案》充满了暧味的一夜情风格，且一改稼轩先生的豪迈词风，对感情乍忧乍喜的描写异常细腻。

纵观全词也不难发现，与其说是写对情人的追求，不如说是对伤心人别有怀抱的自怜幽独。

第八位、 得成比目何辞死 愿作鸳鸯不羡仙。

——唐；卢照邻《长安古意》 （经典指数：7分，深情指数：7分）得分：7分 作为初唐四杰之一，卢照邻传世的作品并不多，这首是精品。

作者用鸳鸯和比目鱼常形容恋人或夫妇形影相随，深情眷恋的缠绵美丽，尤其是后半句更是经典，是无数痴男怨女的真实写照。

只是我才学疏浅，不知道该诗的创作背景，不知是作者有感而发还是妙手偶得，因为对其用情之深浅不敢妄言，所以深情指数打低了一些，排列第八。

第七位、 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

——宋；李清照《一剪梅》 （经典指数：7分，深情指数：7分）得分：7分 其实我最喜欢这位中国古代第一才女的《声声慢》，那词确实是绝品，只是词风因怀念故国和亡夫而太过凄怨。

相对这首《一剪梅》虽也是描写相思成灾，却并不让读者感到心情灰暗，反而对李清照和赵明诚这对恩爱的模范夫妻报以会心一笑。

也难怪，该词将在沉浸在热恋中那个小媳妇的相思心态描写得太惟妙惟肖了。

该词的经典指数和深情指数并驾齐驱排列第七。

第六位、 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。

——宋；秦观《鹊桥仙》 （经典指数：8分，深情指数： 7分）得分：7.5分 秦少游的这首《鹊桥仙》借牛郎织女每年相会的神话传说来歌颂坚贞不移的爱情，当年甫一写出就流传得街知巷闻。

尤其下半阙真乃点睛之笔，词意高远，脱俗立新，让人回味无穷，传诵至今。

经典指数自然高人一等，深情指数也不遑多让，顺理成章排列第六。

第五位、 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

——唐；元稹《离思》 （经典指数：9分，深情指数：7分）得分：8分 楚王与巫山神女的朝云暮雨的故事自楚国宋玉时就开始传唱，元稹以该故事作为背景来深情追忆亡妻。

该诗尤其是前半句太脍炙人口了，经常被痴情者引用。

而后半句则表明了作者的超然有一半是因为爱情的，显得用情尚不够深，拉低了该诗的深情指数，但依然凭其传诵不衰而进入五甲。

第四位、 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年。

应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说。

——宋；柳永《雨霖铃》 （经典指数：8分，深情指数：9分）得分：8.5分 风流不羁的柳七爷一生大半时间在烟花柳巷里倚红偎翠，有点像大观园里的贾宝玉。

连沦落风尘的歌妓的心声都是：不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。

而在温柔乡浅斟低唱的柳七爷也自然是个多情种子，一曲《雨霖铃》响彻大江南北的歌楼舞场，凄冷秀丽的填词的诉尽了人间离愁别恨，令人感受到难分难舍的款款深情。

第三位、 问世间情为何物？直教人生死相许！天南地北双飞客，老翅几回寒暑——金；元好问《摸鱼儿》 （经典指数：9分，深情指数：9分）得分：9分 这首词的广泛流传要多谢金庸先生笔下的李莫愁如同祥林嫂般整日里挂在嘴上反反复复地吟唱。

这哀婉动人、流传千古的佳句对痴情者的感触极深，流露出对感情深深的惆怅和忧伤。

生也好，死也罢！紧紧相依相恋，直到生死相随。

如此经典和深情使该词荣登中国古代十大经典爱情诗词探花宝座。

第二位、 相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

——唐；李商隐《无题》 （经典指数：9分，深情指数：10分）得分：9.5分 李商隐的几首《无题》首首皆是经典，像“心有灵犀一点通”、 “一寸相思一寸灰”、“此情可待成追忆，只是当时已惘然”都是描写爱情方面让人击节叫好的绝句，从中实在是难以取舍。

这首是我最喜欢的，只是在读书时代经常用来比喻教师。

几首《无题》词句优美，寄情深微，意蕴幽隐，蕴涵在诗中的款款深情让人回味无穷。

该诗之所以成为榜眼，其他几首也有推波助澜之功，这是对李商隐的诗描写爱情成功的肯定。

第一位、 七月七日长生殿，夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

——唐；白居易《长恨歌》 （经典指数：10分，深情指数：10分）得分：10分

什么诗词里面带晓字

李世民 【赐房玄龄】 太液仙舟迥，西园隐上才。

未晓征车度，鸡鸣关早开。

武则天 【腊日宣诏幸上苑】 明朝游上苑，火急报春知。

花须连夜发，莫待晓风吹。

李暇 【相和歌辞·怨诗三首】 罗敷初总髻，蕙芳正娇小。

月落始归船，春眠恒著晓。

令狐楚 【杂曲歌辞·长相思二首】 绮席春眠觉，纱窗晓望迷。

朦胧残梦里，犹自在辽西。

张仲素 【杂曲歌辞·春江曲二首】 乘晓南湖去，参差叠浪横。

前洲在何处，雾里雁嘤嘤。

*** 【杂曲歌辞·排遍第三】 坐对银釭晓，停留玉箸痕。

君门常不见，无处谢前恩。

张仲素 【杂曲歌辞·宫中乐】 翠匣开寒镜，珠钗挂步摇。

妆成只畏晓，更漏促春宵。

张仲素 【杂曲歌辞·宫中乐】 江果瑶池实，金盘露井冰。

甘泉将避暑，台殿晓光凝。

白居易 【杂曲歌辞·闺怨词】 朝憎莺百啭，夜妒燕双栖。

不惯经春别，谁知到晓啼。

白居易 【杂曲歌辞·闺怨词】 珠箔笼寒月，纱窗背晓灯。

夜来巾上泪，一半是春冰。

王绩 【咏巫山】 电影江前落，雷声峡外长。

霁云无处所，台馆晓苍苍。

卢照邻 【宿玄武二首】 方池开晓色，圆月下秋阴。

已乘千里兴，还抚一弦琴。

崔湜 【喜入长安】 云日能催晓，风光不惜年。

赖逢征客尽，归在落花前。

王勃 【赠李十四四首】 风筵调桂轸，月径引藤杯。

直当花院里，书斋望晓开。

王勃 【早春野望】 江旷春潮白，山长晓岫青。

他乡临睨极，花柳映边亭。

武平一 【游泾川琴溪】 环潭澄晓色，叠嶂照秋影。

幽致欣所逢，纷虑自兹屏。

丁仙芝 【江南曲五首】 未晓已成妆，乘潮去茫茫。

因从京口渡，使报邵陵王。

王缙 【别辋川别业】 山月晓仍在，林风凉不绝。

殷勤如有情，惆怅令人别。

孟浩然 【春晓】 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

李白 【哭宣城善酿纪叟】 纪叟黄泉里，还应酿老春。

夜台无晓日，沽酒与何人。

韦应物 【寄卢陟】 柳叶遍寒塘，晓霜凝高阁。

累日此流连，别来成寂寞。

韦应物 【雪行寄褒子】 淅沥覆寒骑，飘飖暗川容。

行子郡城晓，披云看杉松。

钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 夜江清未晓，徒惜月光沉。

不是因行乐，堪伤老大心。

钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 兵火有馀烬，贫村才数家。

无人争晓渡，残月下寒沙。

钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 坠露晓犹浓，秋花不易逢。

涉江虽已晚，高树搴芙蓉。

郎士元 【山中即事】 入谷多春兴，乘舟棹碧浔。

山云昨夜雨，溪水晓来深。

顾况 【听山鹧鸪】 谁家无春酒，何处无春鸟。

夜宿桃花村，踏歌接天晓。

顾况 【黄菊湾】 时菊凝晓露，露华滴秋湾。

仙人酿酒熟，醉里飞空山。

耿湋 【早次眉县界】 匹马晓路归，悠悠渭川道。

晴山向孤城，秋日满白草。

戴叔伦 【赴抚州对酬崔法曹夜雨滴空阶五首】 雨落湿孤客，心惊比栖鸟。

空阶夜滴繁，相乱应到晓。

戴叔伦 【又酬晓灯离暗室五首】 寒灯扬晓焰，重屋惊春雨。

应想远行人，路逢泥泞阻。

卢纶 【白发叹】 发白晓梳头，女惊妻泪流。

不知丝色后，堪得几回秋。

杨凌 【送客之蜀】 西蜀三千里，巴南水一方。

晓云天际断，夜月峡中长。

司空曙 【黄子陂】 岸芳春色晓，水影夕阳微。

寂寂深烟里，渔舟夜不归。

司空曙 【寒塘】 晓发梳临水，寒塘坐见秋。

乡心正无限，一雁度南楼。

王建 【夜闻子规】 子规啼不歇，到晓口应穿。

况是不眠夜，声声在耳边。

刘商 【古意】 达晓寝衣冷，开帷霜露凝。

风吹昨夜泪，一片枕前冰。

权德舆 【晓】 晓风摇五两，残月映石壁。

稍稍曙光开，片帆在空碧。

令狐楚 【春游曲三首】 晓游临碧殿，日上望春亭。

芳树罗仙仗，晴山展翠屏。

令狐楚 【闺人赠远二首】 绮席春眠觉，纱窗晓望迷。

朦胧残梦里，犹自在辽西。

韩愈 【奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏·北楼】 郡楼乘晓上，尽日不能回。

晚色将秋至，长风送月来。

韩愈 【知音者诚希】 知音者诚希，念子不能别。

行行天未晓，携酒踏明月。

王涯 【思君恩】 鸡鸣天汉晓，莺语禁林春。

谁入巫山梦，唯应洛水神。

王涯 【闺人赠远五首】 洞房今夜月，如练复如霜。

为照离人恨，亭亭到晓光。

刘禹锡 【咏红柿子】 晓连星影出，晚带日光悬。

本因遗采掇，翻自保天年。

刘禹锡 【始发鄂渚寄表臣二首】 晓发柳林戍，遥城闻五鼓。

忆与故人眠，此时犹晤语。

张仲素 【宫中乐五首】 翠匣开寒镜，珠钗挂步摇。

妆成只畏晓，更漏促春宵。

张仲素 【宫中乐五首】 红果瑶池实，金盘露井冰。

甘泉将避暑，台殿晓光凝。

张仲素 【春江曲二首】 乘晓南湖去，参差叠浪横。

前洲在何处，霜里雁嘤嘤。

吕温 【和恭听晓笼中山鹊】 掩抑中天意，凄怆触笼音。

惊晓一闻处，伤春千里心。

岑参 【献封大夫破播仙凯歌六首】 暮雨旌旗湿未干，胡烟白草日光寒。

昨夜将军连晓战，蕃军只见马空鞍。

岑参 【武威送刘判官赴碛西行军】 火山五月行人少，看君马去疾如鸟。

都护行营太白西，角声一动胡天晓。

包佶 【朝拜元陵】 宫前石马对中峰，云里金铺闭几重。

不见露盘迎晓日，唯闻木斧扣寒松。

张继 【明德宫】 碧瓦朱楹白昼闲，金衣宝扇晓风寒。

摩云观阁高如许，长对河流出断山。

韩翃 【宿石邑山中】 浮云不共此山齐，山霭苍苍望转迷。

晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。

...

红军长征诗句

长征 作者： 毛泽东 红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

【长征】一九三四年十月中央红军从江西、福建出发，于一九三五年十月到达陕北，行程二万五千余里。

该诗应该作于长征胜利结束之时。

【五岭】大庾岭、骑田岭、都庞岭、萌渚岭、越城岭（南岭），横亘在江西、湖南、两广之间。

【逶迤】弯弯曲曲延续不绝的样子。

【乌蒙】云贵间金沙江南岸的山脉。

【走泥丸】《汉书·蒯通转》“阪上走丸”，从斜坡滚下泥丸，形容跳动之快。

【铁索】大渡河上泸定桥，它是用十三根铁索组成的桥。

【岷山】又称大雪山，在四川和甘肃边界，海拔五千米以上。

一九三五年九月红军长征经此。

【鉴赏】万里长征是人类历史上空前的伟大壮举，《七律.长征》是诗歌创作史上不朽的杰作。

56个字，负载着长征路上的千种艰难险阻，饱含这中国共产党的万般豪情壮志。

它是中国革命的壮烈史诗，也是中国诗歌宝库中的灿烂明珠。

无论对革命史而言，抑或对诗歌史而论，它都是里程碑之作。

“红军不怕远征难，万水千山只等闲。

”首联开门见山赞美了红军不怕困难，勇敢顽强的革命精神，这是全篇的中心思想，也是全诗的艺术基调。

它是全诗精神的开端，也是全诗意境的结穴。

“不怕”二字是全诗的诗眼，“只等闲”强化、重申了“不怕”；“远征难”包举了这一段非凡的历史过程，“万水千山”则概写了“难”的内外蕴涵。

这一联如高山坠石，滚滚而下，牵动着全篇，也笼罩着全诗。

“只等闲”举重若轻，显示了诗人视自然之敌若梯米，玩社会之敌于鼓掌的统帅风度。

“只”加强了坚定的语气，具有强烈的感情色彩。

它对红军蔑视困难的革命精神作了突出和强调，表现了红军在刀剑丛中从容不迫，应付自如，无往不胜的铁军风貌。

收联是全诗的总领，以下三联则紧扣首联展开。

从首联开始，全诗就展开了两条思维线，构造了两个时空域，一个是客观的、现实的：“远征难”，有“万水千山”之多之险；一个是主观的、心理的：“不怕”“只等闲”。

这样就构成了强烈的对比反衬，熔铸了全诗浩大的物理空间和壮阔的心理空间，奠定了全诗雄浑博大的基调。

颔联、颈联四句分别从山和水两方面写红军对困难的战胜，它是承上文“千山”和“万水”而来。

诗人按照红军长征的路线，选取了四个具有典型意义的地理名称，它们都是著名的天险，高度地概括了红军长征途中的“万水千山”。

在毛泽东诗词中，有很多直书地理名称，且大多是用来表示行军的路线。

例如『清平乐.蒋桂战争』“红旗跃过汀江，直下龙岩上杭”，『蝶恋花.从汀洲向长沙』有“百万工农齐努力，席卷江西直捣湘和鄂”等等。

这些都是工农红军军事活动的真实记录。

那么，由此可看出毛泽东诗词是怎样与中国革命紧密联系在一起的。

与其他诗词相比，以地名入诗的作法在本篇更为集中，所显示的空间距离也更大。

尤为不同的是：上面所例举的四句词，要强调的是红军行军速度迅猛，气势不可阻挡，红军在画面中具有强烈的动感；而在本词中诗人则是围绕“红军不怕远征难”这个中心思想展开，强调红军对困难的蔑视，是红军指战员内心世界的呈现，所以描写红军是隐态的，借山水来反衬红军的壮举。

“腾”、“走”两个动词使山化静为动，是红军精神的外显。

一般说来，以地名入诗很难，地名多了很容易出现败笔。

但毛泽东却运用得很成功，这不仅是他具备挫万物于笔端的诗才，更具备吐磅礴于寸心的诗情，同时也反映出毛泽东对祖国语言文字锤炼的功底。

“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

”一联是写山，也是写红军对山的征服。

五岭、乌蒙本是客观的存在物，但当它进入诗人的视野，也就成了审美的对象。

所以它不再是单纯的山，而是被感情化了的对象。

“逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘，这是红军也是诗人心中的山，极大和极小正是诗人对山的感知，这里重在小而不在大，愈大则愈显红军长征之难；愈则愈县红军之不怕。

重在小也就突出了红军对困难的蔑视。

通过两组极大于极小的对立关系，诗人充分地表现了红军的顽强豪迈的英雄气慨。

从艺术手法上说，这是夸张和对比。

写山是明线，写红军是暗线，动静结合，明暗结合，反衬对比，十分巧妙。

“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

”一联是写水，也是写红军对水的征服。

红军渡过金沙江和大渡河在长征史上有着重要的意义。

金沙江宽阔而湍急，蒋介石梦想利用这一天险围歼红军于川、滇、黔边境。

1935年5月红军巧渡金沙江。

如果说巧渡金沙江是红军战略战术最富有智慧、最成功的一次战斗，那么强渡大渡河则是红军表现最勇敢、最顽强的一次战斗。

大渡河的险恶也不亚于金沙江，且有敌人的重兵把守，狡猾的敌人还拆掉河上泸定桥的木板，只留下十三根铁索。

但是英勇的红军硬是冒着敌人的枪林弹雨闯过了大渡河，粉碎了蒋介石企图使红军成为第二个石达开的阴谋。

所以这两句所写的战斗都是具有典型意义的。

“五岭”“乌蒙”两句通过红军的主观感受直接表现了红军的英雄气慨，这两句则是通过写景来记事，通过...