艳的诗词

含艳的诗句有哪些

1. 闲艳绝世姿，令人气力微。

2. 垂杨拂绿水，摇艳东风年。

3. 锦里开芳宴，兰缸艳早年。

4. 越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。

5. 晚景含澄澈，时芳得艳阳。

6. 太原有佳人，神艳照行云。

7. 林雪消艳阳，简册漏华光。

8. 风摇花眊彩，雪艳宝戈芒。

9. 艳质同芳树，浮危道略同。

10. 黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。

11. 纤腰宜宝袜，红衫艳织成。

12. 上苑桃花朝日明，兰闺艳妾动春情。

13. 艳日浓妆影，低星降婺辉。

14. 草秀故春色，梅艳昔年妆。

15. 芙蓉寒艳镂冰姿，天朗灯深拔豸时。

16. 艳歌笑斗新芙蓉，戏鱼往听莲叶东。

17. 妾本秦罗敷，玉颜艳名都。

18. 艳舞全知巧，娇歌半欲羞。

19. 红泪金烛盘，娇歌艳新妆。

20. 艳唱潮初落，江花露未晞。

21. 盈盈当雪杏，艳艳待春梅。

22. 腻如云母轻如粉，艳胜香黄薄胜蝉。

23. 艳多烟重欲开难，红蕊当心一抹檀。

24. 艳雪凌空散，舞罗起徘徊。

25. 艳极翻含怨，怜多转自娇。

26. 艳艳锦不如，夭夭桃未可。

27. 艳冶丛翻蝶，腥膻地聚蝇。

28. 艳女皆妒色，静女独检踪。

29. 艳唱召燕姬，清弦待卢女。

30. 复携两少女，艳色惊荷葩。

31. 清歌遏流云，艳舞有馀闲。

32. 迟日明歌席，新花艳舞衣。

33. 桃李出深井，花艳惊上春。

34. 艳歌笑斗新芙蓉，戏鱼住听莲花东。

35. 可怜夭艳正当时，刚被狂风一夜吹。

36. 秋蕣晚英无艳色，何因栽种在人家？37. 火树风来翻绛艳，琼枝日出晒红纱。

38. 艳动舞裙浑是火，愁凝歌黛欲生烟。

39. 花低羞艳妓，莺散让清歌。

40. 奇芳绝艳别者谁？通州迁客元拾遗。

41. 君求悦目艳，不敢争桃李。

42. 众目悦芳艳，松独守其贞。

43. 君看入时者，紫艳与红英。

44. 红者霞艳艳，白者雪皑皑。

45. 红房烂簇火，素艳纷团雪。

46. 芳魂艳骨知何在，春草茫茫墓亦无。

47. 勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。

48. 朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。

49. 艳色天下重，西施宁久微？50. 几年封植爱芳丛，韵艳朱颜竟不同。

51. 花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹。

52. 艳听竹枝曲，香传莲子杯。

元稹的“艳诗”有哪些特色？

元稹（公元779—831年），唐代文学家，字微之，别字威明，河南洛阳 人。

元稹是唐代著名的诗人，是新乐府运动的倡导者和小说家，与白居 易并称为“元白”，可见其影响之大。

他的诗歌数量很多，他把自己的诗 分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。

此处，我们来看一 首使他名闻天下的“艳诗”——《离思》：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

元稹写有《离思》五首，尤其此首写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。

在描写爱情题材的古典诗词中，堪称名篇佳作。

现在也被 影视界多次演绎，使之变得妇孺皆知，但其诗内的具体含义，大多则是一 知半解，真如那巫山之云让人捉摸不透。

这首诗到底隐藏着多少鲜为人 知的故事，也引起了诸多学者的猜疑。

综观全诗，仅四句，即有三句采用比喻手法。

一、二两句，破空而来， 暗喻手法绝高，几乎令人捉摸不到作者笔意所在。

“曾经沧海难为水”， 是从孟子“观于海者难为水”（《孟子?尽心篇》）脱化而来。

诗句表面上 是说，曾经观看过茫茫的大海，对那小小的细流是不会看在眼里的。

它 是用大海与河水相比。

海面广阔，沧茫无际，雄浑无比，可谓壮观。

河 水，只不过是举目即可望穿的细流，不足为观。

写得意境雄浑深远。

然 而，这只是表面的意思，其中还蕴涵着深刻的思想。

第二句，是使用宋玉 《高唐赋》里“巫山云雨”的典故。

《高唐赋》序说：战国时代，楚襄王的 “先王”（指楚怀王）曾游云梦高唐之台，“怠而昼寝，梦见一妇人……愿 荐枕席，王因幸之”。

此女即“巫山之女”。

她别离楚王时说：“妾在巫山 之阳，高丘之阻。

旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。

”楚王旦朝 视之，果如其言，因此就为她立庙号曰“朝云”。

显而易见，宋玉所谓“巫 山之云”的“朝云”不过是神女的化身。

元稹所谓“除却巫山不是云”，表 面是说：除了巫山上的彩云，其他所有的云彩都不足观。

其实，他是巧妙 地使用“朝云”的典故，把它比作心爱的女子，充分地表达了对那个女子 的真挚感情。

诗人表明，除此女子，纵有倾城国色、绝代佳人，也不能打 动他的心，取得他的欢心和爱慕。

只有那个女子才能使他倾心相爱。

写 得感情炽热，又含蓄蕴藉。

第三句“取次花丛懒回顾”，是用花比人。

是 说我即使走到盛开的花丛里，也毫不留心地过去，懒得回头观看。

为什 么他无心去观赏映人眼帘的盛开花朵呢？第四句“半缘修道半缘君”便 做了回答。

含意是说他看破红尘，去修道的缘故，这是其一。

其二，是因 为他失去心爱的她，再也不想看别的“花”了。

统揽全诗，不难看出，“取 次花丛懒回顾”的原因，还是因为失去了“君”。

“半缘修道”之说，只不 过是遁词罢了。

古代诗评家曾经说这首诗是作者为其曾经相爱的韦丛而作的悼亡 诗，或臆断为诗人“与莺莺在闺中狎昵之游戏”（卞孝萱《元稹年谱》）的 自我写照。

或是或非，不知如何判断？元稹一生的作品很多，有《元氏长庆集》一百卷，今存六十卷。

他的 爱情小说《莺莺传》脍炙人口。

王实甫的《西厢记》即取材于此。

带飞艳的诗词歌赋或者成语

古意唐 常建楚王竟何去，独自留巫山。

偏使世人见，迢迢江汉间。

驻舟春溪里，皆愿拜灵颜。

寤寐见神女，金沙鸣佩环。

闲艳绝世姿，令人气力微。

含笑尽不语，化作朝云飞。

葬花吟清 曹雪芹花谢花飞花满天，红消香断有谁怜。

游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。

手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。

柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。

桃李明年能再发，明年闺中知有谁。

三月香巢已垒成，梁间燕子太无情。

明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。

明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。

花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人。

独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。

青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。

为奴底事倍伤神，半为怜春半恼春。

怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂。

花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。

愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。

天尽头，何处有香丘。

未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。

质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧。

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。

试看春残花渐落，便是红颜老死时。

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。

朝中措宋 程垓片花飞后水东流。

无计挽春留。

香小谁栽杜若，梦回依旧扬州。

破瓜年在，娇花艳冶，舞柳纤柔。

莫道刘郎霜鬓，才情未放春休。

庆春泽宋 陈著翔凤阑干，啼鹃院宇，相逢似梦才醒。

谁道无情，飞红舞翠欢迎。

青春绿发花前饮，醉自歌、记那时曾。

到如今，心事凄凉，怕说芳盟。

追思艮岳归来后，稳依山护得，雨翮风翎。

燕燕莺莺，从他巧舌饶声。

翩翩一种天然艳，笑向人、不与春争。

羡花花，好岁寒交，有卧云亭。

行香子宋 葛立方风透纱窗。

叶落银床。

夹缬林、吹下严霜。

新篘浮蚁，班坐飞觞。

有岩中秀，篱中艳，洛中香。

金钿放蕊，玉粒争芳。

惯年年、来趁清商。

不应素节，还有花王。

看正封诗，龟年调，太真狂。

西江月宋 葛胜仲艳曲醉歌金缕，朱门高耸铜环。

中天楼观共跻攀。

飞絮落花春晚。

低映绿阴朱户，斜拖素练沧湾。

银钩华榜五云间。

奕奕蛟龙字绾。

浣溪沙宋 葛胜仲通白轻红溢万枝，浓香百和透丰肌。

丹山威凤势将飞。

玉镜台前呈国艳，沈香亭北映朝曦。

如花惟有上皇妃。

菩萨蛮宋 贺铸曲门南与鸣珂接。

小园绿径飞胡蝶。

下马访婵娟。

笑迎妆阁前。

鹧鸪声几叠。

艳艳金蕉叶。

未许被香鞯。

月生楼外天。

渔家傲宋 黄裳风入金波凝不住。

玉楼间倚谁飞举。

霜艳雪光来竞素。

分辨处。

独垂馀意窥庭户。

强薄罗衣催玉步。

美人为我当尊舞。

醉到春来能几度。

愁今古。

月华不去年华去。

朝中措宋 侯置翻阶红药竞芬芳。

著意巧成双。

须信扬州国艳，旧时曾在昭阳。

盈盈背立，同心对绾，联萼飞香。

牢贮深沈金屋，任教蝶困蜂忙。

减字木兰花宋 胡平仲兰凋蕙歇。

野店酒初尝竹叶。

绝艳幽姿。

洗出铅华见雪肌。

云阶月地。

凭仗幽人须着意。

一夜花飞。

一点微酸已著枝。

带有艳字的诗句

柳永在这方面的造诣……找了一些 慢慢品味斗百花【宋】柳永飒飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒微透，长门深锁悄悄，满庭秋色将晚，眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长是淹残粉面。

鸾辂音尘远。

无限幽恨，寄情空〔歹带〕纨扇。

应是帝王，当初怪妾辞辇，陡顿今来，宫中第一妖娆，却道昭阳飞燕。

其二煦色韶光明媚。

轻霭低笼芳树。

池塘浅蘸烟芜，廉幕闲垂风絮。

春困厌厌，抛掷斗草工夫，冷落踏青心绪。

终日扃朱户。

远恨绵绵，淑景迟迟难度。

年少傅粉，依前醉眠何处。

深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。

其三满搦宫腰纤细。

年纪方当笄岁。

刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。

初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。

举措多娇媚。

争奈心性，未会先怜佳婿。

长是夜深，不肯便入鸳被，与解罗裳，盈盈背立银扛，却道你先睡粉肩香汗暗红柳绿侧镜颦笑深闺绣花鸟厢履红颜朱唇浣溪沙红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

玉楼春晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。

归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

菩萨蛮花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。

奴为出来难，教君恣意怜。

又蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。

抛枕翠云光，绣衣闻异香。

潜来珠锁动，惊觉银屏梦。

脸慢笑盈盈，相看无限情。

又铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。

眼色暗相钩，秋波横欲流。

雨云深绣户，来便谐衷素。

宴罢又成空，魂迷春梦中一斛珠晚妆初过，沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。

绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾采桑子亭前春逐红英尽，舞态徘徊。

细雨霏微，不放双眉时暂开。

绿窗冷静芳音断，香印成灰。

可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

又樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。

远似去年今日，恨还同。

双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。

何处相思苦？纱窗醉梦中又冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。

又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。

紫鞠气，飘庭户，晚烟笼细雨。

雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

写花开得艳的古诗,要全诗！

咏梅（王安石）北宋 墙角数枝梅， 凌寒独自开； 遥知不是雪， 为有暗香来。

钱氏池上芙蓉 （文征明）明代中期 九月江南花事休， 芙蓉宛转在中洲. 美人笑隔盈盈水， 落日还生渺渺愁. 露洗玉盘金殿冷， 风吹罗带锦城秋. 相看未用伤迟暮， 别有池塘一种幽. 咏芙蓉 南朝·梁·沈约 微风摇紫叶， 轻露拂朱房. 中池所以绿， 待我泛红光. 古风 唐·李白 碧荷生幽泉，朝日艳且鲜. 秋花冒绿水，密叶罗青烟. 秀色粉绝世，馨香谁为传？ 坐看飞霜满，凋此红芳年. 陆游 梅花绝句 南宋闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

早梅 柳宗元 唐代早梅发高树，回映楚天碧。

朔风飘夜香，繁霜滋晓白。

欲为万里赠，杳杳山水隔。

寒英坐销落，何用慰远客。

红梅 苏轼 宋年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。

珍重多情关伊令，直和根拨送春来。

忆梅 李商隐 晚唐定定住天涯， 依依向物华。

寒梅最堪恨， 常作去年花。

新栽梅 白居易 唐池边新栽七株梅，欲到花时点检来。

莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。

探梅 杨万里 南宋山间幽步不胜奇，正是深夜浅暮时。

一枝梅花开一朵，恼人偏在最高枝。

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历史上有什么著名的淫诗词

先秦：先秦最高的文学成就便是诗经。

诗经作为古代文学的发源，不乏各种与性相关的描写，如诗经中《褰裳》：子惠思我，褰裴涉溱。

子不我思，岂无他人？狂童之狂也且！子惠思我，褰裳涉洧。

子不我思，岂无他士？狂童之狂也且！李敖在《中国性研究》一书中写道，其中“狂童之狂也且”的意思，应该是女子对男子说的一句粗话：“你不想我，我也不愁没人想，你这小子狂个屌！”。

句中“且”字的本义就是指男子的性器官。

这句话本意是否如此，无人知道。

但可以从中得知，性话题在古代诗词中并没有太多禁忌。

有了诗经作为古代性文学的发源，涉及性爱的诗词在中国文学发展历史中源远流长，生生不息，也就不足为怪了。

汉朝：汉朝时流行赋，在流传下来的《全汉赋》中能看到许多或直白或隐晦的对性爱的描写，其中最为出众的当属东汉蔡邕所作的《协和婚赋》。

在描写新婚男女洞房时，赋中写道“粉黛弛落，发乱钗脱”，香艳之景立马就被勾勒出来，让人浮想联翩，甚至使“钗脱”景象成为后代绮艳诗词常套。

魏晋南北朝及隋：这个时期中国社会陷入战乱纷争，政权几经更迭。

在四分五裂的情况下，自然无法统一推行封建礼法，且受到相对落后的各少数民族的生活习俗影响，使得这时候的人们对于性更加是持以开放的态度。

朝野放纵奢靡，其中最风流的当属南朝梁元帝萧绎的王妃徐昭佩，“徐娘虽老，犹尚多情”就是她的情人对她的描写（但其实最后下场凄凉）。

这样的社会风气使得当时出现了许多艳丽诗词，比如晋朝时孙绰所作乐府诗歌《情人碧玉歌》中写道：碧玉破瓜时，郎为情颠倒。

芙蓉陵霜荣，秋容故尚好。

碧玉破瓜时，相为情颠倒。

感郎不羞郎，回身就郎抱。

“破瓜”也即“破处”。

诗中描写了少女第一次性生活，一番云雨后为情颠倒，且性爱后“就郎抱”抚摸爱郎以增进情感的情景（古人也懂得后戏很重要啊）隋朝统一之后，封建礼法依然没有深入人心。

甚至是当时的女性诗作《十索》中都明目张胆地写有性爱内容：为性爱风光，偏憎良夜促。

曼眼腕中娇，相看无足厌。

欢情不耐眠，从郎索花烛。

唐朝及五代：唐朝几乎可以说是中国历史中最为强盛的时期，经济的繁荣和政治的开明带动了文学艺术的高度发展。

文学的发展具体表现在诗赋，而艺术来源于生活，生活少不了性爱，因此出现大量描写男欢女爱且脍炙人口的佳作，其中白居易的弟弟白行简所作的《天地阴阳大乐赋》因为描写细致、涉猎广泛成为了分析当时性文化的重要资料。

描写新婚之夜的性生活：乃出朱省，揽红褌，抬素足，抚玉臀。

女握男茎，而女心忒忒；男含女舌，而男意昏昏。

纵嘤嘤之声，每闻气促；举摇摇之足，时觉香风。

高潮时反应：女乃色变声颤，钗垂髻乱，漫眼而横波入鬓，梳低而半月临肩。

男亦弥茫两自，摊垂四肢，精透子宫之内，津流丹穴之池。

甚至有性爱技巧：然更纵枕上之淫，用房中之术，行九浅而一深，待十候而方毕，既恣情而乍疾乍徐，亦下顾而看出看入。

唐朝后期，部分爱情诗逐渐发展为香艳轻浮的艳情诗，因以韩偓的《香奁集》为代表作，故称为“香奁体”。

两宋及元朝：宋朝实行了高度的中央集权，对社会实行严密控制，使得主流的诗文创作受到诸多限制，不可再露骨艳丽，因此文人大多转向对词的创作，加上风气依旧宽容，因此出现了不少艳情词。

宋代皇帝宋微宗偷出宫嫖妓，甚至还为那位女子谱写了艳词：浅酒人前共，软玉灯边拥，回眸入抱总含情。

痛痛痛，轻把郎推，渐闻声颤，微惊红涌。

试与更番纵，全没些儿缝，这回风味忒颠犯，动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。

明清：明清时封建理学发展到极致，对人们思想和生活缚束最为严厉。

但性爱作为人性本质又如何能被抑制得住？不仅无法压抑，反而更加流行，表现在以《金瓶梅》、《肉蒲团》等为代表作的大量文学作品中，《红楼梦》里也有不少和性相关的描写，如用比兴手法写的性交的曲：豆蔻花开三月三，一个虫儿往里钻，钻了半日钻不进去，爬到花儿上打秋千。

肉儿小心肝，我不开了，你怎么钻？《肉蒲团》中，未央生为了激起妻子性欲，给妻子看春宫画，并读出上面的题跋：（一共五幅，我节选第四幅）第四幅乃饿马奔槽之势：跋云，女子正眠榻上，两手缠抱男子，有如束缚之形。

男子以肩取她双足，玉麈尽入阴中，不得纤毫余地。

此时男子妇人俱在将丢未丢之时，眼半闭而尚睁，舌将吞而复吐，两种面目，一样神情，真化工之笔也。

当然，除了书籍，明清时期在民间也有很多描写性爱内容的诗词作品，许多被明朝的冯梦龙收集编录至民间小曲集《桂枝儿》、《山歌》、《夹竹桃》等中。

《夹竹桃》中摘抄一例：为有源头 郎多容貌中奴怀，抱住子中间脚便开，擘开花瓣，轻笼慢挨，酥胸汗经，春意满怀，（郎道：姐呀，）你好像石皮上青衣那介能样滑，为有源头活水来。

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艳冶风情天与措 （宋·欧阳修·《玉楼春》）艳赵倾燕花里仙 （宋·向子諲·《浣溪沙》）艳桃秾李闹长堤 （宋·张元干·《浣溪沙》）艳粉娇红吹满地 （宋·晏几道·《玉楼春》）艳如桃李情柔惠 （宋·晁补之·《点绛唇》）艳树香丛都几许 （宋·欧阳修·《定风波》）艳质英姿解语花 （宋·赵彦端·《鹧鸪天》）艳杏红芳透粉肌 （宋·曾觌·《浣溪沙》）艳艳春娇入眼波 （宋·赵鼎·《浣溪沙》）艳歌声里醉魂醒 （宋·谢逸·《临江仙》）

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紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁.一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

数枝幽艳湿啼红。

其艳若何，霞映澄塘。

芙蓉失新艳，莲花落故妆；两般总堪比，可似粉腮香。

滟滟随波千万里，何处春江无月明？北山输绿涨横陂，直堑回塘滟滟时.瞿塘滟滪堆。

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇...