女子吹箫得诗词

描写女子吹箫的古风句子有哪些？

关于女子吹箫的诗句： 1、吹箫声断——宋 辛弃疾 《满江红·敲碎离愁》2、夜凉闲捻彩箫吹——宋 晏几道 《浣溪沙》3、短箫吹落残梅——宋 晏几道 《清平乐·春云绿处》4、玉箫吹遍烟花路——宋 晏几道 《虞美人·玉箫吹遍烟花路》5、短箫吹落残梅——宋 晏几道 《清平乐·春云绿处》6、夜凉闲捻彩箫吹——宋 晏几道 《浣溪沙》7、我欲吹箫明月下——宋 张孝祥 《浣溪沙》8、箫吹想平生——宋 无名氏 《导引·祥符盛际》9、得吹箫侣——宋 无名氏 《沁园春·姑射琼仙》10、秦楼声断吹箫侣——宋 岳珂 《满江红·小院深深》自古以来，箫这种乐器颇受人们喜爱，尤其是文人骚客更是对其青睐有加。

词人借箫抒情，以箫述志，也用箫来比喻自己的知己和理想。

在词的意境之中，词人或借箫书写盛世华章，或以箫叹儿女情长，或借箫抒忧思惆怅；在感情基调方面，箫声悲凉幽咽，多表达凄怆哀怨的心理感受。

一、“箫”在词中作为一个音乐意象出现在这种情况下，箫仅仅是作为一种乐器，词人借以抒发自己的情思，箫充当着一种载体的角色。

从箫的形状方面来看，宋词中的箫有如下的名称：“凤箫”“箫凤”“双凤箫”“洞箫”“短箫”等等。

相传箫为舜所造，因其形状参差而像凤翼，故有“凤箫”之称，[1]而诸如“凤凰箫”“箫凤”“双凤箫”之类的名称，当为“凤箫”名称之衍生。

“洞箫”“短箫”则是就其形制而言的。

关于“凤箫”，如柳永的“扬州曾是追游地，酒台花径仍存。

凤箫依旧月中闻”（《临江仙鸣珂碎撼都门晓》）；关于“箫凤”，如吴文英的“酥莹云容夜暖。

伴兰翘清瘦，箫凤柔婉”（《解语花门横皱碧》）；关于“洞箫”，如刘克庄的“忆坡公、洞箫听罢，划然长啸”（《贺新郎行乐尤宜少》）。

2. 从箫的材质方面来看，宋词中的箫有如下的名称：“玉箫”“紫玉箫”“琼箫”“紫箫”“玉参差”等等。

其中，“玉箫”这一意象出现的频率相当大，这或许是因为古人以玉比德，以高贵的玉和古雅的箫相配，更添一种高远古朴的意境。

关于“玉箫”，如张炎的“无限羁愁分付、玉箫寒”（《虞美人黄金谁解教歌舞》）；关于“紫玉箫”，如苏轼的“明朝酒醒知何处，肠断云间紫玉箫”（《鹧鸪天笑拈红梅亸翠翘》）；关于“琼箫”，如蒋捷的“琼箫夜夜挟愁吹。

梅花知不知”（《阮郎归雪飞灯背雁声低》）；关于“紫箫”，如贺铸的“紫箫闲捻度新声，有人偷倚阑干掐”（《江南曲·踏莎行小苑浴兰》）；关于“玉参差”，如卢祖皋的“双笼金约腕，独把玉参差”（《临江仙洞府堂深花气满）。

参考资料爱学术：http://www.ixueshu.com/document/2140a61d2d7110a6318947a18e7f9386.html

描写古代女子吹箫的片段

寄扬州韩绰判官唐代：杜牧青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？绮怀清代：黄景仁几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。

三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。

孤雁儿·藤床纸帐朝眠起宋代：李清照世人作梅词，下笔便俗。

予试作一篇，乃知前言不妄耳。

藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。

沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。

笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。

吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。

一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

满江红·敲碎离愁宋代：辛弃疾敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。

人去后、吹箫声断，倚楼人独。

满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。

但试将一纸寄来书，从头读。

相思字，空盈幅；相思意，何时足？滴罗襟点点，泪珠盈掬。

芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。

最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。

过垂虹宋代：姜夔自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。

曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。

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描写“女子吹笛”的诗词有哪些？

描写“女子吹笛”的诗词有 1.《临江仙 夜登小阁，忆洛中旧游》 年代： 宋 作者： 陈与义 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。

长沟流月去无声。

杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。

闲登小阁看新晴。

古今多少事，渔唱起三更。

2.《寄扬州韩绰判官》 年代： 唐 作者： 杜牧 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

3.《临顿儿》 年代： 清 作者： 吴伟业 临顿谁家儿？生小矜白皙。

阿爷负官钱，弃置何仓卒！贻我适谁家，朱门临广陌。

嘱侬且好住，跳弄无知识。

独怪临去时，摩首如怜惜。

三年教歌舞，万里离亲戚。

绝技逢侯王，宠异施恩泽。

高堂红氍毹，华灯布瑶席。

授以紫檀槽，吹以白玉笛。

文锦缝我衣，珍珠装我额。

瑟瑟珊瑚枝，曲罢恣狼藉。

我本贫家子，邂逅道抛掷。

一身被驱使，两口无消息。

纵赏千万金，莫救饿死骨。

欢乐居他乡，骨肉诚何益！ 4.《临江仙·秦楼不见吹箫女》 年代： 唐 作者： 李煜 秦楼不见吹箫女，空馀上苑风光。

粉英含蕊自低昂，东风恼我，才发一衿香。

琼窗梦□留残月，当年得恨何长。

碧阑干外映垂杨，暂时想见，如梦懒思量。

5.《虞美人·玉箫吹遍烟花路》 年代： 宋 作者： 晏几道 玉箫吹遍烟花路，小谢经年去。

更教谁画远山眉，又是陌头风细、恼人时。

时光不解年年好，叶上秋声早。

可怜蝴蝶易分飞，只有杏梁双燕、每来归。

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描写女子美貌的诗词

沉鱼落雁 羞花闭月 美若天仙 倾国倾城 国色天香天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色芙蓉如面柳如眉肤如凝脂 领如蝤蛴 齿如瓠犀 天生丽质螓首蛾眉 巧笑倩兮 美目盼兮 国色天香 貌若天仙 环肥燕瘦 窈窕淑女 秀丽端庄 明眸皓齿艳若桃李 花枝招展 温柔可人 亭亭玉立 如花似玉 软玉温香 兰质蕙心 秀外慧中 楚楚动人形容美貌： 画中娇。

姿色天然。

占尽风流。

一貌倾城。

般般入画。

皎若秋月。

秀色可餐。

夭桃浓李。

艳色绝世。

月貌花容。

名嫒美姝。

风风韵韵。

风流蕴藉。

芳菲妩媚。

女中丈夫。

出水芙蓉。

端丽冠绝。

方桃譬李。

百般难描。

百年难遇。

沉鱼落雁。

闭月羞花。

芙蓉出水。

国色天香。

花颜月貌。

光艳逼人。

瑰姿艳逸。

绝色难求。

绝色盖世。

绝一代之丽。

绝代色、世佳人。

耀如春华。

莲花仙子。

明艳端庄。

明媚妖娆。

面赛芙蓉。

貌似天仙。

美不胜收。

浓桃艳李。

倾国倾城。

琼姿花貌。

秋水伊人。

桃腮杏面。

桃花玉面。

莺惭燕妒。

月里嫦娥。

香娇玉嫩。

妍姿俏丽。

艳美绝伦。

艳绝一时。

艳美绝俗。

香艳夺目。

艳若桃李。

秀色可餐。

香草美人。

雪肤花貌。

巫女洛神。

天香姿国色。

天生丽质。

六朝粉黛。

仙姿玉色。

金枝玉叶。

白璧无暇。

桃羞李让。

春半桃花。

秀靥艳比花娇。

玉颜艳春红。

人面桃花，情致两饶。

灿如春华，皎如秋月。

桃之夭夭，灼灼其华。

弱水三千，靓女如云。

普天壤其无俪，旷千载而特生。

群芳难逐，天香国艳。

巴东有巫山，窈窕神女颜 。

新月如佳人，出海初弄色。

新月如佳人，潋潋初弄月。

委委佗佗美也，皆佳丽美艳之貌 。

肤色： 薄粉敷面。

半妆美人。

盛颜仙姿 。

微施粉泽。

杏面桃腮。

颜如渥丹。

玉面淡拂。

丹铅其面。

傅粉施朱 。

点额寿阳。

弄粉调朱。

面美如冠玉。

粉白黛绿。

脂粉污颜色。

小白长红越女腮。

细润如脂，粉光若腻 。

不施粉黛而颜色如朝霞映雪 。

眉毛： 点染曲眉。

螓首蛾眉。

红粉青蛾。

紫芝眉宇。

淡扫蛾眉。

眉似新月。

眉清目秀。

粉白黛黑。

修眉联娟。

扫眉才女。

眉目传情。

眉目如画。

朗目疏眉。

柳眉如烟。

粉白黛绿。

绀黛羞春华眉。

丽质仙娥生月殿。

婉转双蛾远山色。

懒起画蛾眉，花面相交映 。

眉将柳而争绿，面共桃而竞红。

黛眉开娇横远岫，绿鬓淳浓染春烟。

眸球乌灵闪亮长眉连娟，微睇绵藐 。

经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真 。

眼睛： 暗送秋波。

清眸流盼。

含情凝睇。

明眸皓齿。

眸含秋水。

双目澄澈。

双瞳剪水。

雾里看花。

星眸微嗔。

杏眼明仁。

月眉星眼。

明眸善睐 。

临去秋波那一转 。

粉腮红润，秀眸惺忪。

回眸一笑，百媚丛生 。

千朝回盼，万载流芳。

水中望月，云边探竹。

顾盼生辉，撩人心怀 。

牙齿： 贝齿。

齿如含（齐、编）贝。

皓齿星眸。

素齿朱唇。

嘴唇： 唇色朱樱一点。

绛唇映日。

唇齿： 唇红齿白。

朱唇榴齿，的砾灿练。

丹唇列素齿，翠彩发蛾眉。

头发： 风髻雾鬓 。

云髻峨峨。

斜抱云和 。

双鬓隔香红。

绀发浓于沐。

鬓云欲度香腮雪。

仰抚云髻，俯弄芳荣。

笑容： 笑遗光。

嫣然巧笑。

一颦一笑。

笑比褒姒。

回顾千万，一笑千金 。

微晕红潮一线，拂向桃腮红 两颊笑涡霞光荡漾。

绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。

吹箫引凤。

翻紫摇红。

怀恨阿娇。

花遮柳掩。

红华曼理。

皎皎洁妇。

芥芳沤郁。

金钗十二。

开颜发艳。

寥若晨星。

绿叶醉桃。

琼林玉树。

全露天真。

稍染腥红。

淑丽韶好。

水月观音。

香闺秀阁。

天女散花。

香消玉殒。

西川紫姑（传说中的美女胭脂神） 尤物移人。

叶底藏花。

银甲绣凤。

颜炜含荣。

颖之藻仪。

盈盈惺惺。

一串骊珠。

玉软花柔。

情多累美人。

芳情惜花踏月。

裙拖八幅湘江水。

映日荷花别样红。

名花倾国两相欢。

长安水边多丽人。

琪花瑶草自是风流。

秋娘渡度与秦娘桥娇。

好风南来，轻摇纨扇。

流光溢彩，紫气东来。

如短如长，弗浓弗细。

燕子楼空，佳人何在。

东山窈窕娘，幽梦恼襄王 恒敛千金笑，长垂双玉啼。

流风之回雪，轻云之蔽日。

天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

燕支多美女，走马轻风雪。

楼中少女弄瑶瑟，一曲未终坐长叹 。

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描写 女子吹笛 诗词曲

〔仙吕〕解三酲·奴本是明珠擎掌 作者： 真氏 奴本是明珠擎掌，怎生的流落平康。

对人前乔做作娇模样，背地里泪千行。

三春南国怜飘荡，一事东风没主张，添悲怆。

那里有珍珠十斛，来赎云娘。

列女操 （孟郊·五言） 梧桐相待老，鸳鸯会双死。

贞妇贵狥夫，舍生亦如此。

波澜誓不起，妾心古井水。

「寄国香」鱼玄机旦夕醉吟身，相思又此春。

雨中寄书使，窗下断肠人。

山卷珠帘看，愁随芳草新。

别来清宴上，几度落梁尘。

「感怀寄人」鱼玄机恨寄朱弦上，含情意不任。

早知云雨会，未起蕙兰心。

灼灼桃兼李，无妨国士寻。

苍苍松与桂，仍羡世人钦。

月色苔阶净，歌声竹院深。

门前红叶地，不扫待知音。

《上邪》汉乐府民歌 上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。

山无陵，江水为竭， 冬雷震震， 夏雨雪， 天地合， 乃敢与君绝！《河中之水歌》河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。

莫愁十三能织绮，十四采桑南陌头。

十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯。

卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。

头上金钗十二行，足下丝履五文章。

珊瑚挂镜烂生光，平头奴子擎履箱。

人生富贵何所望，恨不早嫁东家王。

卓文君《白头吟 《白头吟》 卓文君皑如山上雪，皎若云间月。

闻君有两意，故来相决绝。

今日斗酒会，明旦沟水头。

躞蹀御沟上，沟水东西流。

凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。

愿得一人心，白头不相离。

竹竿何袅袅？鱼尾何蓰蓰。

男儿重意气，何用钱刀为 。

如梦令.李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

点绛唇.李清照.寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

惜春春去，几点催花雨。

倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。

点绛唇.李清照蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。

倚门回首，却把青梅嗅。

浣溪沙.李清照绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。

忆秦娥.李清照临高阁，乱山平野烟光薄。

烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。

断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。

梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

武陵春.李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

醉花阴.李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

凤凰台上忆吹箫.李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。

念武陵人远，烟锁秦楼。

惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。

凝眸处，从今又添，一段新愁。

永遇乐.李清照落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。

铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。

如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。

不如向、帘儿底下，听人笑语。

声声慢.李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个、愁字了得！生查子 元夕.朱淑真去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

生查子.朱淑真寒食不多时，几日东风恶。

无绪倦寻芳，闲却秋千索。

玉减翠裙交，病怯罗衣薄。

不忍卷帘看，寂寞梨花落。

生查子.朱淑真年年玉镜台，梅蕊宫妆困。

今岁未还家，怕见江南信。

酒从别后疏，泪向愁中尽。

遥想楚云深，人远天涯近。

谒金门 春半.朱淑真春已半，触目此情无限。

十二阑干闲倚遍，愁来天不管。

好是风和日暖，输与莺莺燕燕。

满院落花帘不卷，断肠芳草远。

江城子 赏春.朱淑真.斜风细雨作春寒。

对尊前，忆前欢，曾把梨花，寂寞泪阑干。

芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。

昨宵结得梦夤缘。

水云间，俏无言，争奈醒来，愁恨又依然。

展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。

减字木兰花 春怨.朱淑真独行独坐，独唱独酬还独卧。

伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

此情谁见，泪洗残妆无一半。

愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

蝶恋花 送春.朱淑真楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。

犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇。

便做无情，莫也愁人苦。

把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

菩萨蛮.朱淑真山亭水榭秋方半，凤帷寂寞无人伴。

愁闷一番新，双蛾只旧颦。

起来临绣户，时有疏萤度。

多谢月相怜，今宵不忍圆。

菩萨蛮 秋.朱淑真秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索。

欹枕背灯眠，月和残梦圆。

起来钩翠箔，何处寒砧作。

独倚小阑干，逼人风露寒。

菩萨蛮 木樨.朱淑真也无梅柳新标格，也无桃李妖娆色。

一味恼人香，群花争敢当。

情知天上种，飘落深岩洞。

不管月宫寒，将枝比并看。

菩萨蛮....

女子成年古诗词

关于女子成年的古诗词很多，示例如下：1、《菩萨蛮·小山重叠金明灭》，唐代：温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

译文：眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。

洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。

照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。

2、《浪淘沙·借问江潮与海水》，唐代：白居易借问江潮与海水，何似君情与妾心？相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

译文：我问这江潮和海水，哪里像郎君的深情和女子的心意。

男女互相埋怨的时候认为对方不如潮水守时有信，互相思念的时候才发觉海并不算深。

3、《采莲曲二首.其一》， 唐 ：王昌龄荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。

译文：采莲女的罗裙绿得像荷叶一样，出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。

碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认，听到歌声才发觉池中有人来采莲。

4、《清平调·其二》，唐代李白一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

译文：像枝红牡丹沐浴雨露散芳香，有杨妃不再思慕神女空自伤。

请问汉宫佳丽谁能和她媲美，就算赵飞燕也要靠精心化妆。

5、《怨情》，唐 ：李白美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。

但见泪痕湿，不知心恨谁。

译文：美人卷起珠帘，深闺独坐还皱着蛾眉。

只见玉颜上泪痕斑斑，不知她心里究竟恨的是谁。

...

李清照的经典诗词。

春草生兮萋萋”之句意，以表达亟待良人归来之望。

望断！人何处，一直望到看不见，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，上西楼。

下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开，二人志趣相投，感情深笃，叫人不知如何是好的情状，浮上心头的是“寂寞”，是“柔肠一寸愁千缕”。

“此情封锁计可消除，心中总是积郁着千丝万缕的愁绪。

怜惜春天。

上阙，重在写伤春，写主人公面对春天悄然离去之时的无限伤感的情怀，没有兴趣。

人何处：所思念的人在哪里，暗逗离情。

下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念！”独处深闺，只是无情绪，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。

惜春春去，几点催花雨。

倚遍栏干。

“柔肠一寸”就“愁千缕”，足见主人公寂寞愁苦、深情绵长，研究金石文字，以至于达到废寝忘食的地步，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，承上启下，词意不断。

“惜春春去，见回雁，风格顿变。

形式上善用白描手法，自辟蹊径，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。

意境清凉幽然。

”作品开篇以抒情笔调切入主题，再现了主人公独守深闺，与其词风不同。

有《易安居士文集》、《易安词》，已散失。

后人有《漱玉词》辑本。

合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，后期多悲叹身世。

在本篇中，词人通过伤春情景的描写，层层深入地表达了对丈夫的无限思念之情，以极多次数凝望，按阙逐句体会全词的含义、闲愁之深的同时，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，提出词“别是一家”之说，表明此情是一而二、二而一的，颇有仙风灵气。

花开花落，何处才是你回家的路啊！ 【赏析】 李清照（1084-约1151），南宋女词人，婉约派女作家。

说“谁寄”。

原本令人怜惜且最能给人带来希望的春天却走了。

这种滋味，她在《凤凰台上忆吹箫》之“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”这一词句中也曾有所流露。

按顺序，应是月满时，以“独上”二字暗示处境，又是合一的。

这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远？连天衰草，望断归来路。

【注释】 点绛唇：词牌名，因南北朝时江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而来。

明·杨慎《升庵词品》曰：“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌，明珠点绛唇’以为名。

” （李清照） 闺：过去年轻女子居住的内室。

柔：一作“愁”。

崔花雨：这里指崔花调落的雨。

无情绪：心怀抑郁惆怅，才下眉头，却上心头。

她的词前期多写其悠闲生活，闺情相思，只是无情绪，却上心头。

【赏析】 这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情。

今人有《李清照集校注》，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用。

全句设色清丽。

“倚遍栏干。

倚着栏杆，眺望远方、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情。

接以“雁字回时，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。

这两句既是分列的，经常在一起共同校勘书籍、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头、美好的生活却因丈夫赴职在外而长期分别，其内心的感受是可想而知的，齐州章丘（今属山东）人，所以有“谁寄”之叹，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时。

”这是一句经典的环境描写，意在烘托主人公忧愁的心境。

“寂寞深闺，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征，即望尽，崇尚典雅、情致，愁情不绝，柔肠寸断。

号易安居士。

它既是即景、所触之景、所生之情；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。

起句为全词定下了幽美的抒情基调。

接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事，望断归来路，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。

点绛唇——[清] 李清照 寂寞深闺。

其分合，而思及谁寄锦书来。

“谁”字自然是暗指赵明诚。

它有赖于全篇的烘托，抒写主人公对心上人强烈的思念和盼归之情。

父亲李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家，明诚病死，境遇孤苦。

前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事、思念之情无可排遣的程度已经到了极致，两处闲愁”二句，揭示了怨别与相思这一基本主题。

作品分上下两阙，现就词的这一构成特点，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，又兼比兴。

其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”，反对以作诗文之法作词。

并能诗，留存不多，这倒也罢，偏偏又下起了摧残鲜花的暮春之雨，此景中的主人公心绪怎还能好得起来呢。

此外，重在写伤别，表现手法也十分巧妙，这惜春也蕴涵着词人怜惜青春年华的心理。

下阕，柔肠一寸愁千缕。

而这一望断天涯，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归；其深化，是词人李清照惦念离别的丈夫而作的。

李清照与丈夫赵明诚结婚后，月满西楼”两句；雁字空回，锦书无有，情调感...