第四个是叶的诗词

关于叶的古诗大全

天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

—— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

—— 苏轼《定风波·三月七日》不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

—— 贺知章《咏柳 》世事一场大梦，能开二月花，叶底黄鹂一两声，西风愁起绿波间。

—— 晏殊《破阵子·春景》菡萏香销翠叶残。

—— 李峤《风》谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。

—— 纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》叶上初阳干宿雨、水面清圆。

—— 周邦彦《苏幕遮·燎沉香》池上碧苔三四点，一一风荷举，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。

—— 苏轼《西江月·世事一场大梦》些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

—— 郑燮《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》解落三秋叶...

有关叶的古诗词

咏柳 （贺知章）碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。

山行（杜牧）远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

红叶（高启）霜染满林红，萧疎夕照中。

曾供写秋怨，流出上阳宫。

晓出净慈送林子方 （杨万里）毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

菱荇沼 （薛涛）水荇斜牵绿藻浮，柳丝和叶卧清流。

何时得向溪头赏，旋摘菱花旋泛舟。

山中 （王维）溪清白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。

1） 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

—— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》 2） 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

—— 苏轼《定风波?三月七日》 3） 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

—— 贺知章《咏柳 》 4） 世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。

—— 苏轼《西江月?世事一场大梦》 5） 些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

—— 郑燮《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》 6） 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。

—— 纳兰性德《浣溪沙?谁念西风独自凉》 7） 叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

—— 周邦彦《苏幕遮?燎沉香》 8） 池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。

—— 晏殊《破阵子?春景》 9） 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

—— 李璟《摊破浣溪沙?菡萏香销翠叶残》 10） 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

—— 王昌龄《采莲曲二首》 11） 萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。

—— 叶绍翁《夜书所见》 12） 槲叶落山路，枳花明驿墙。

—— 温庭筠《商山早行》 13） 草木有本心，何求美人折！ —— 张九龄《感遇?兰叶春葳蕤》 14） 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

—— 李璟《摊破浣溪沙?菡萏香销翠叶残》 15） 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

—— 杜甫《蜀相》 16） 秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

—— 李白《三五七言 》 17） 欲买桂花同载酒，终不是、少年游。

—— 刘过《唐多令?芦叶满汀洲》 18） 青山绿水，白草红叶黄花。

—— 白朴《天净沙?秋》 19） 未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。

—— 朱熹《劝学诗》 20） 雨中黄叶树，灯下白头人。

—— 司空曙《喜外弟卢纶见宿》 21） 落叶他乡树，寒灯独夜人。

—— 马戴《灞上秋居》 22） 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

—— 王昌龄《长信怨》 23） 荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。

—— 李商隐《暮秋独游曲江》 24） 荆溪白石出，天寒红叶稀。

—— 王维《山中》 25） 况属高风晚，山山黄叶飞。

—— 王勃《山中》 26） 劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

—— 许浑《谢亭送别》 27） 一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。

—— 徐再思《水仙子?夜雨》 28） 一叶叶，一声声，空阶滴到明。

—— 温庭筠《更漏子?玉炉香》 29） 落叶满空山，何处寻行迹。

—— 韦应物《寄全椒山中道士》 30） 红叶黄花秋意晚，千里念行客。

—— 晏几道《思远人?红叶黄花秋意晚》 31） 高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

—— 晏殊《踏莎行?碧海无波》 32） 谁知林栖者，闻风坐相悦。

—— 张九龄《感遇?兰叶春葳蕤》 33） 山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

—— 李煜《长相思?一重山》 34） 吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。

—— 白居易《忆江南词三首》 35） 枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。

—— 鱼玄机《江陵愁望寄子安》 36） 移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。

—— 郑谷《莲叶》 37） 狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。

—— 杜牧《怅诗》 38） 野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。

—— 元稹《遣悲怀三首?其一》 39） 纷纷坠叶飘香砌。

—— 范仲淹《御街行?秋日怀旧》 40） 世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

—— 李商隐《赠荷花》 41） 芦叶满汀洲。

—— 刘过《唐多令?芦叶满汀洲》 42） 殷勤谢红叶，好去到人间。

—— 宣宗宫人《题红叶》 43） 繁霜尽是心头血，洒向千峰秋叶丹。

—— 戚继光《望阙台》 44） 渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

—— 晏几道《思远人?红叶黄花秋意晚》 45） 风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

—— 李商隐《无题?重帏深下莫愁堂》 46） 风鸣两岸叶，月照一孤舟。

—— 孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》 秋木萋萋，其叶萎黄，有鸟处山，集于苞桑。

——王昭君《怨词》 还作一段相思，冷波叶舞愁红，送人双桨。

——吴文英《解蹀躞·醉云又兼醒雨》 正满目、荒台败叶，东京客舍。

——陈维崧《满江红·秋日经信陵君祠》 一叶落，数声角，断羁魂，明日试看衣袂有啼痕。

——顾彩《相见欢·秋风吹到江村》 叶声寒、飞透窗纱。

——邓剡《唐多令·雨过水明霞》 最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。

——吴文英《高阳台·落梅》 但落叶满阶，惟有高树。

——王沂孙《扫花游·秋声》 蝴蝶不随春去，入薰风池阁。

——蒋元龙《好事近·叶暗乳鸦啼》 二十年、重过南楼。

——刘过《唐多令·芦叶满汀洲》 浪卷涛翻一叶浮。

——陈亮《南乡子·风雨满苹洲》 眉叶细，舞腰轻。

——晏殊《诉衷情·东风杨柳欲青青》 芳草平沙，斜阳远树...

【以“我爱张叶”四家为开头,写一首古诗.“我爱张叶,四个必需是每...

1、《采桑子·重阳》作者： 毛泽东人生易老天难老，岁岁重阳。

今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光。

胜似春光，廖廓江天万里霜。

【译文】：人的一生容易衰老而苍天却不老，重阳节年年都会来到。

今天又逢重阳，战场上的菊花是那样的芬芳。

一年又一年秋风刚劲地吹送，这景色不如春天的光景那样明媚。

却比春天的光景更为壮美，如宇宙般广阔的江面天空泛着白霜。

2、《卜算子·咏梅》作者： 毛泽东风雨送春归，飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报。

待到山花烂漫时，她在丛中笑。

【译文】：风风雨雨把冬天送走了， 漫天飞雪又把春天迎来。

悬崖已结百丈尖冰，但梅花依然傲雪俏丽竞放。

梅花她虽然美丽但不与桃李争艳比美， 只是把春天消息来报。

等到满山遍野开满鲜花之时，她却在花丛中笑。

3、《蝶恋花·从汀州向长沙》作者： 毛泽东六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚。

赣水那边红一角，偏师借重黄公略。

百万工农齐踊跃，席卷江西直捣湘和鄂。

国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。

【译文】：六月时候，红军征伐腐败的恶势力，人民要用长长的红缨把鲲鹏捆缚。

赣水那边根据地红旗高展，这都是依靠黄公略的努力。

所有的工农们要踊跃与敌人争斗，让革命席卷江西，捣破敌人占领的湖南湖北。

一曲悲伤的国际歌，好比是正在进行的革命风暴一般。

4、《七律·长征》作者： 毛泽东红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

【译文】：红军不怕万里长征路上的一切艰难困苦，把千山万水都看得极为平常。

绵延不断的五岭，在红军看来只不过是微波细浪在起伏，而气势雄伟的乌蒙山，在红军眼里也不过是小小泥丸在滚动。

金沙江浊浪滔天，拍击着高耸入云的峭壁悬崖，热气腾腾。

大渡河险桥横架，晃动着凌空高悬的根根铁索，寒意阵阵。

更加令人喜悦的是踏上千里积雪的岷山，红军翻越过去以后个个笑逐颜开。

世界四大爱情诗是什么

[ 世界四大爱情诗] 第一个境界： 《世界上最远的距离》 泰戈尔 世界上最远的距离，不是生与死的距离，而是我站在你面前，你不知道我爱你； 世界上最远的距离，不是我站在你面前，你不知道我爱你，而是爱到痴迷却不能说我爱你； 世界上最远的距离，不是我不能说我爱你，而是想你痛彻心脾，却只能深埋心底； 世界上最远的距离，不是我不能说我想你，而是彼此相爱，却不能够在一起； 世界上最远的距离，不是彼此相爱却不能够在一起，而是明知道真爱无敌却装作毫不在意； 世界上最远的距离，不是树与树的距离，而是同根生长的树枝，却无法在风中相依； 世界上最远的距离，不是树枝无法相依，而是相互了望的星星，却没有交汇的轨迹； 世界上最远的距离，不是星星之间的轨迹，而是纵然轨迹交汇，却在转瞬间无处寻觅； 世界上最远的距离，不是瞬间便无处寻觅，而是尚未相遇，便注定无法相聚； 世界上最远的距离，是鱼与飞鸟的距离，一个在天，一个却深潜海底； 亲爱的，如今，你就在我身边，我们却不能在阳光下相爱。

第二个境界： 《致橡树》 舒婷 我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花 借你的高枝来炫耀自己 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿 为绿荫重复单调的歌曲 也不止像泉源 长年送来清凉的慰藉 也不止像险峰 增加你的高度，衬托你的威仪 甚至日光 甚至春雨 不，这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉 作为树的形象和你站在一起 根，紧握在地下 叶，相触在云里 每一阵风过 我们都互相致意 但没有人 听懂我们的言语 你有你的铜枝铁干 像刀、像剑 也像戟 我有我红硕的花朵 像沉重的叹息 又像英勇的火 我们分担寒潮、风雷、霹雳 我们共享雾霭、流岚、虹霓 仿佛永远分离 却又终身相依 这才是伟大的爱情 爱—— 不仅爱你伟岸的身躯 也爱你坚持的位置，足下的土地 第三个境界：《见与不见》 仓央嘉措活佛 你见，或者不见我 我就在那里 不悲不喜 你念，或者不念我 情就在那里 不来不去 你爱，或者不爱我 爱就在那里 不增不减 你跟，或者不跟我 我的手就在你手里 不舍不弃 来我的怀里 或者 让我住进你的心里 默然 相爱 寂静 欢喜 第四个境界：《当你老了》 叶芝 当你老了，头发白了，睡思昏沉 炉火旁打盹，请取下这部诗歌 慢慢读，回想你过去眼神的柔和 回想它们昔日浓重的阴影 多少人爱你青春欢畅的时辰 爱慕你的美丽，假意和真心 只有一个人爱你朝圣者的灵魂 爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹 垂下头来，在红火闪耀的炉子旁 凄然地轻轻诉说那爱情的消逝 在头顶上的山上它缓缓地踱着步子 在一群星星中间隐藏着脸庞

关于叶的古诗5首,现代诗1首,成语5个并解释,3条谚语或俗语

落叶 【唐】王建 陈绿向参差，初红已重叠. 中庭初扫地，绕树三两叶. 落叶 【唐】王周 素律铄欲脆，青女妒复稀. 月冷天风吹，叶叶干红飞. 1枝繁叶茂 繁：繁密.茂：茂盛.树枝繁密，树叶茂盛.比喻儿孙满堂.2叶公好龙 叶公：春秋时楚国贵族，名子高，封于叶，在今河南叶县.叶：古音shè.好：喜欢，爱好.叶公喜爱龙，并非真意，只不过是摆摆好龙的样子而已.①比喻表面上爱好某种事物，实际上并不理解或需要它，当某事物成为现实时，甚至畏惧.②比喻爱好之心始终如一，定能如愿以偿.3枝叶扶疏 扶疏：茂盛而又疏密高低有致.枝叶茂盛，高低疏密有致.①形容树木茂盛.亦作“枝叶扶苏”.②比喻后代繁衍昌盛.4落叶归根 树叶落在树的根部.比喻事物有一定的归宿.多指客居他乡的人，终要回到本乡本土.亦作“叶落归根”.5金枝玉叶 金子般的树枝，玉一般的树叶.①形容枝繁叶茂的娇美花枝.②比喻出身高贵的帝王后代.亦作“玉叶金枝”.6红叶题诗 唐代宫女在红叶上作诗，被文人书生拾取，两人巧结良缘.后泛指男女姻缘的巧合.亦作“红叶诗”、“红叶之题”、“御沟红叶”.7绿叶成阴 树叶密厚，已成树阴.比喻女子出嫁后子女成行.8柔枝嫩叶 柔软的枝条，娇嫩的叶子.比喻柔弱娇美的妙龄女子.亦作“柔枝嫩条”.谚语：一花一世界一叶一菩提树高千丈，叶落归根 一叶障目，不见泰山 赋得乌夜啼 白居易 城上归时晚，庭前宿处危.月明无叶树，霜滑有风枝.啼涩饥喉咽，飞低冻翅垂.画堂鹦鹉鸟，冷暖不相知. 小桥柳 白居易 细水涓涓似泪流，日西惆怅小桥头.衰杨叶尽空枝在，犹被霜风吹不休. 秋月 程颢 清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋.隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠.

古诗中叶的意义或含义古诗中四季的叶的意义或含义,不是诗句,是意...

【采莲曲】王昌龄荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。

【晓出净慈送林子方】 杨万里毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。

【一剪梅】北宋. 李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

【荷花】 清. 石涛荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。

《爱莲说》宋·周敦颐水陆草木之花，可爱者甚繁。

晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。

予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉◇青阳渡~晋·乐府青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。

下有并根藕，上有并头莲。

◇咏芙蓉~南朝·梁·沈约微风摇紫叶，轻露拂朱房。

中池所以绿，待我泛红光。

◇采莲~南朝·梁·吴均锦带杂花钿，罗衣垂绿川。

问子今何去，出采江南莲。

辽西三千里，欲寄无因缘。

愿君早旋返，及此荷花鲜。

◇咏荷诗~江洪泽陂有微草，能花复能实。

碧叶喜翻风，红英宜照日。

移居玉池上，托根庶非失。

如何霜露交，应与飞蓬匹。

◇咏同心芙蓉~隋·杜公瞻灼灼荷花瑞，亭亭出水中。

一茎孤引绿，双影共分红。

色夺歌人脸，香乱舞衣风。

名莲自可念，况复两心同。

◇采莲曲~隋·殷英童荡舟无数伴，解缆自相催。

汗粉无庸拭，风裙随意开。

棹移浮荇乱，船进倚荷来。

藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。

◇古风（其二十六）~唐·李白碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。

秋花冒绿水，密叶罗青烟。

秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。

结根未得所，愿托华池边。

◇采莲曲~南朝梁·刘孝威金桨木兰船，戏采江南莲。

莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。

房垂易入手，柄曲自临盘。

露花时湿钏，风茎乍拂钿。

◇折荷有赠~唐·李白涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。

攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

佳人彩云里，欲赠隔远天。

相思无因见，怅望凉风前。

◇荷花~李商隐都无色可并，不奈此香何。

瑶席乘凉设，金羁落晚过。

回衾灯照绮，渡袜水沾罗。

预想前秋别，离居梦棹歌。

◇莲花~温庭筠绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。

应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

◇晚出净慈寺送林子方~杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

◇钱氏池上芙蓉~文征明九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。

美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。

露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。

相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。

◇一剪梅~北宋·李清照红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

◇苏幕遮~北宋·周邦彦燎沉香，消溽暑。

鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

◇莲塘~明·黄琼苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾。

十里锦香看不断，西风明月棹歌还。

◇采莲曲~李亚如藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。

三五小船撑将去， 歌声嘹亮赋采莲。

◇芙蓉~清·郑板桥最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。

照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。

◇藕乡随思~现代·暇文晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。

异乡落泊伤穷乱，故里重归喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣来游。

◇夏日南亭怀辛大~孟浩然山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

感此怀故人，中宵劳梦想。

◇【无题·其二】~李商隐飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

◇夏日怀友~徐玑流水阶除静，孤眠得自由。

月生林欲晓，雨过夜如秋。

远忆荷花浦，谁吟杜若洲？良宵恐无梦，有梦即俱游。

◇【浣溪沙】·薛昭蕴倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。

吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。

◇【南乡子】·李珣乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。

游女带香偎伴笑，争窈窕，兢折团荷遮晚照。

◇【浣溪沙】·李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。

还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠无限恨，倚栏杆。

◇【思帝乡】·孙光宪如何？ 遗情情更多！永日水精帘下敛羞蛾。

六幅罗裙地，微行曳碧波。

看尽满地疏雨打团荷。

◇【忆余杭】·潘阆长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。

芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。

别来尘土污人衣，空役梦魂飞。

◇【采桑子】·欧阳修荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。

画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。

◇【临江仙】·欧阳修柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。

小楼西角断虹明。

阑干倚处，待得月华生。

燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。

凉波不动簟纹平。

水精双枕，畔有堕钗横。

◇【甘草子】·柳永秋暮，乱洒...

有“碧叶连天”四个字的诗句是什么？

有“碧叶连天”四个字的诗句是：《晓出净慈寺送林子方》作者：杨万里- 南宋毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

【译文】：六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样：那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。

【作者】：南宋诗人杨万里。

字廷秀，号诚斋，吉州吉水。

与尤袤、范成大、陆游齐名，称南宋四大家。

初学江西派，后学王安石及晚唐诗，终自成一家，擅长“活法”，时称“诚斋体”。

一生作诗二万余首。

亦能文。

有《诚斋集》。

【赏析】：这是一首描写杭州西湖六月美丽景色的诗。

全诗通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。

诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面。

看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。

从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。

前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。

虚实结合，相得益彰。

二是刚柔相济。

后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。

...

关于落叶的诗词

展开全部 绮罗香 红叶 年代：【宋】 作者：【张炎】 体裁：【词】 万里飞霜，千林落木，寒艳不招春妒。

枫冷吴江，独客又吟愁句。

正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳归路。

甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去。

长安谁问倦旅。

羞见衰颜借酒，飘零如许。

谩倚新妆，不入洛阳花谱。

为回风、起舞尊前，尽化作、断霞千缕。

记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。

绮罗香 红叶 年代：【宋】 作者：【王沂孙】 体裁：【词】 玉杵馀丹，金刀剩彩，重染吴江孤树。

几点朱铅，几度怨啼秋暮。

惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注。

最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。

千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许。

二月残花，空误小车山路。

重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语。

但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。

【注释】： 情感备至，而万物皆可为文。

王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上，皆可寄寓。

此词是为赏红叶而作，意在为红叶传神，却被写得如此凄美，实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪。

“玉杵余丹，金刀剩彩，重染吴江孤树”。

玉杵，是仙人捣药用的 ，丹即方士炼丹的朱砂。

六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩树的民间习俗 。

“剪彩花前燕始飞 ”，“剪彩作新梅”，都是用红绡剪花，唐崔信明有“枫落吴江冷”句，得句一时，第三句就是用此诗意。

枫树新出红叶，象是仙人杵下余留的丹砂，是宫廷剪花剩下的红绡。

作者把枫树写得清美而孤单。

“ 几点朱铅 ，几度怨啼秋暮”。

枫叶上的红色，已经经过几番暮秋凉雨。

词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情，用拟人化的效果，准确而生动地表达了枫叶的变化。

“惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶，在秋天变红，恰似旧梦消逝堪惊，绿鬓已容易地凋谢了。

红色枫叶又像微点绛唇 ，在诉说新恨。

“最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。

”紧承上文。

用“怜”“爱”表达枫叶之变化 。

“绣蓉”，如锦绣似的芙蓉，即荷花，“镜”指水面 。

红荷对经霜枫叶之红艳生妒，则枫叶颜色之惹人怜爱可知。

王沂孙意在表达出，芙蓉仍是荷花 ，池水却成妆镜 。

一“妒”字，把荷花人格化。

为什么不是“芙蓉如面”的美人临镜晚妆，嫉妒枫叶之艳色？因为前有“同拂新霜”一句，则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也。

下片由“爱”生“ 怜 ”，写出怜惜红叶之意味。

“千林摇落渐少”秋天到了 ，“萧瑟兮草木摇落而变衰 ”（宋玉《九辩》），“何事西风老色，争妍如许”。

只有枫叶独自鲜红如初。

西风中的深老的颜色，因何还能这样争研斗美 ？“二月残花，空误小车山路”。

平铺开来，对红叶之貌美，极度赞扬。

“重认取、流水荒沟，怕犹有、寄情芳语 ”。

用唐人御沟红叶题诗的典故用来 。

借指红叶虽已落下，但自然有情有义。

唐宣宗宫女有《题红叶》诗 ：“流水何太急，深宫尽日闲。

殷勤谢红叶，好去到人间。

”这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶，希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面。

“但凄凉、秋苑斜阳 ，冷枝留醉舞。

”照应“重染吴江孤树。

”白居易《醉中对红叶》：“醉貌如霜叶，虽红不是春。

”比红为醉酒之貌。

姜夔《法曲献仙音》词：“ 谁念我重见冷枫红舞 ”，枫叶红了，是天冷之故 。

“但”字承上转折 ，御沟题诗的红叶已不见了，只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧 。

从“ 秋苑”到“醉舞”烘托出一种凄凉境界。

以“ 凄凉 ”二字包领，表现了万分无可奈何的情绪。

红叶即是枫叶。

在这首咏红叶词中，词人抒发对秋天枫叶的自我感受。

随心想象，因而写得是一片怜爱哀惋情绪 。

词为赏红叶而写 ，所以意在为红叶传神，红叶却被赋予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。

作者因寄所托，反映了自己一种心境。

题红叶 年代：【唐】 作者：【宣宗宫人】 体裁：【五绝】 流水何太急，深宫尽日闲。

殷勤谢红叶，好去到人间。

注释 这首诗相传为唐宣宗时宫人韩氏所写。

关于这首诗，有一个动人的故事。

据《云溪友议》记述，宣宗时，诗人卢渥到长安应举，偶然来到御沟旁，看见一片红叶，上面题有这首诗，就从水中取去，收藏在巾箱内。

后来，他娶了一位被遣出宫的姓韩的宫女。

一天，韩氏见到箱中的这片红叶，叹息道：「当时偶然题诗叶上，随水流去，想不到收葳在这里。

」这就是有名的「红叶题诗」的故事。

从诗的内容看，很象宫人口吻。

它写的是一个失去自由、失去幸福的人对自由、对幸福的向往。

诗的前两句「流水何太急，深宫尽日闲」，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。

一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年侯水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。

这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。

诗的后两句「殷勤谢红叶，好去到人间」，运笔更委婉含蓄。

它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。

这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、...