周邦彦诗词集
收藏此文 2020-12-15 16:30:21 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：鸟雀 词人 溽暑 | 阅读:
要
周邦彦的诗词全集 周邦彦的诗词有哪些1、《点绛唇·孤馆迢迢》宋·周邦彦孤馆迢迢，暮天草露沾衣润。夜来秋近，月晕通风信。今日原头，黄叶飞...2、《点绛唇·台上披襟》宋·周邦彦台上披襟，快风一瞬收残雨
1、《点绛唇·孤馆迢迢》宋·周邦彦孤馆迢迢，暮天草露沾衣润。
夜来秋近，月晕通风信。
今日原头，黄叶飞...2、《点绛唇·台上披襟》宋·周邦彦台上披襟，快风一瞬收残雨。
柳丝轻举。
蛛网黏飞絮。
极目平芜...3、《蝶恋花·月皎惊鸟栖不定》宋词三百首宋·周邦彦月皎惊鸟栖不定。
更漏将阑，轳辘牵金井。
唤起两眸清炯炯，泪花落枕红...4、《浣溪沙》宋·周邦彦翠葆参差竹径成，新荷跳雨泪珠倾。
曲阑斜转小池亭。
风约帘衣归燕急，...5、《浣溪沙》宋·周邦彦楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。
劝君莫上最高梯。
新笋已成堂下竹，...6、《浣溪沙·雨过残红湿未飞》宋·周邦彦雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖。
。
游蜂酿蜜窃春归，金屋无人风竹乱...7、《兰陵王 柳》送别诗宋·周邦彦柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上，曾见几番。
拂水飘绵送行色。
登临望故...8、《苏幕遮·燎沉香》描写荷花宋·周邦彦燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨、水面清圆，...9、《渔家傲·灰暖香融销永昼》宋·周邦彦灰暖香融销永昼。
蒲萄架上春藤秀。
曲角栏干群雀斗。
清明后。
风梳万缕...10、《渔家傲·几日轻阴寒测测》宋·周邦彦几日轻阴寒测测。
东风急处花成积。
醉踏阳春怀故国。
归未得。
黄鹂周邦彦的诗词全集、诗集（254首全）网页链接
求几本好的词集想看柳永的、周邦彦的、姜夔的、秦观的词,应该买...周邦彦千古诗词 1、叶上初阳干宿雨。
水面清圆，一一风荷举。
——周邦彦《苏幕遮》 2、燎沈香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
——周邦彦《苏幕遮·燎沈香》 3、沉思前事，似梦里，泪暗滴。
——周邦彦《兰陵王柳》 4、并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。
锦帏初温，麝香不断，相对坐调筝。
低声问：向谁行宿？城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
——周邦彦《少年游·并刀如水》 5、当时面色欺春雪，曾伴美人游。
今日重来，更无人问，独自倚阑愁。
——周邦彦《少年游》 6、楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。
劝君莫上最高梯。
新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。
忍听林表杜鹃啼。
——周邦彦《浣溪沙》 7、桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归——周邦彦 8、帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。
兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。
海棠花谢春融暖，偎人恁、娇波频溜。
象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。
一夜情浓似酒，香汗渍鲛绡，几番微透。
鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。
问伊可煞于人厚，梅萼露、胭脂檀口。
从此后、纤腰为郎管瘦。
——周邦彦《花心动》 9、人如风后入江云，情似雨余黏地絮。
——周邦彦《玉楼春》 10、水驿春回，望寄我、江南梅萼。
拼（pàn）今生、对花对酒，为伊泪落。
——周邦彦《解连环》 11、低声问：向谁行宿？城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行——周邦彦《少年游》 12、怨怀无托。
嗟情人断绝，信意辽邈。
纵妙手，能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。
燕子楼空，暗尘锁，一床弦索。
想移根换叶，尽是旧时，手种红药。
汀洲渐生杜若。
料舟移岸曲，人天角。
谩记得，当日音书，把闲语闲言，待总烧却。
水驿春回，望寄我，江南梅萼。
拼今生，对花对酒，为伊泪落。
——周邦彦《解连环·怨怀无托》 13、照水残红零乱，风唤去。
尽日测测轻寒，帘底吹香雾。
黄昏客枕无憀，细响当窗雨。
看两两相依燕新乳。
楼下水，渐绿遍、行舟浦。
暮往朝来，心逐片帆轻举。
何日迎门，小槛朱笼报鹦鹉。
共剪西窗蜜炬。
——周邦彦《荔枝香近》 14、川原澄映，烟月冥濛，去舟如叶。
岸足沙平，蒲根水冷留雁唼。
别有孤角吟秋，对晓风呜轧。
红日三竿，醉头扶起还怯。
离思相萦，渐看看、鬓丝堪镊。
舞衫歌扇，何人轻怜细阅。
点检从前恩爱，但凤笺盈箧，愁剪灯花，夜来和泪双叠。
——周邦彦《华胥引·川原澄映》 15、苏幕遮·燎沉香燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》 16、叶下斜阳照水，卷轻浪、沉沉千里。
桥上酸风射眸子。
立多时，看黄昏、灯火市。
古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。
不恋单衾再三起。
有谁知，为萧娘、书一纸。
——周邦彦《夜游宫》 17、苦恨斜阳，冉冉催人去。
——周邦彦 18、并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙——周邦彦 19、秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。
伫听寒声，云深无雁影。
更深人去寂静，但照壁孤灯相映。
酒已都醒，如何消夜永！——周邦彦《关河令》 20、风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
——周邦彦《满庭芳》 21、更深人去寂静，但照壁孤灯相映。
酒已都醒，如何消夜永！——周邦彦《关河令·秋阴时晴渐向暝》 22、一段伤春，都在眉间。
——周邦彦 23、如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。
有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣。
——周邦彦《尉迟杯·离恨》 24、拼今生、对花对酒，为伊泪落。
——周邦彦《解连环·怨怀无托》 展开
关于怀乡的诗词2首,要带诗人简介,快！！！！！！！！！！！苏幕遮 周邦彦 燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何曰去？ 家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
作者简介： 周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
少年时落拓不羁，二十四岁时入太学读书，因献《汴都赋》升太学正，后来当过一些地方官和校书郎、宗正少卿等职。
徽宗即位后，由于他精通音律、善作词，被任命为徽猷阁待制、提举大晟府。
有《清真集》，又名《片玉集》。
词文赏析： （前人评周邦彦写词“擅长写景咏物，精工词语，铺叙中，曲折，变化，回环。
” ）——张炎《词源》。
1.“燎沉香，消溽暑”。
2.“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”。
赏析“呼”和“语”。
A.拟人：“呼”字，极为传神，充满人性化，暗示昨夜雨，今朝放晴。
“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。
B.反衬：“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”的以闹写静写法， 3.“叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷举”。
清新的绿荷叶面上昨夜雨后水珠仍在。
但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程，形象细微之致，并且其后荷花荷叶摇动，这一定有响动，因此又引出音乐的效果了，手法超凡。
一“举”字，写出了荷叶雨后挺立水面的勃勃生机，动景如生，令绵绵的上片有了风骨，而又不失风韵。
视点上，作者是很考究的。
先一个雨珠，后扩大、降低到水面，最后远望整个池塘，仿佛在摄影一样。
从不同的角度，不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象。
4.总结上片：调动了哪些感觉器官？ “燎沉香”句，虽可构成烟雾缭绕的画面，但这句并非动作的刻画，而是就嗅觉这方面来描述的。
“鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受，这是从听觉方面来写的。
“侵晓窥檐语”，是醒后的第三个感受，是从视觉方面来写的 “语”，在这里不光是鸣声，而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作，这是视觉的形象。
“叶上初阳干宿雨”三句是第二层。
这两句是词中的重点，是词人来至户外之所见。
5.“五月渔郎相忆否？” “五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法，反衬自己对家乡朋友的浓烈思念。
6.“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”。
芙蓉浦补足上片对荷的描写，小楫轻舟，芙蓉浦，给人无穷的美好的联想和想象空间。
梦字，点出对家长的情念。
7.总结下片： “家住吴门，久作长安旅”两句承前，把空间的想象落实在两个点上：一是“吴门”，一是“长安”。
但仍以荷花把两地牵连。
“五月”三句写梦游。
这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。
“吴门”化作“渔郎”，“长安”化作作者自己。
“五月”二字是串接时间的长线，它一头挽住过去，一头接通现今（“溽暑”），甚至牵连到作者的梦境。
“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短，使作者思归之心得到片刻的满足。
复恐匆匆说不尽， 行人临发又开封。
张籍（约767~约830），唐代诗人。
字文昌。
贞元初，与王建同在魏州学诗，后回和州。
贞元十二年（796），孟郊至和州，访张籍。
十四年，张籍北游，经孟郊介绍，在汴州认识韩愈。
韩愈为汴州进士考官，张籍被荐，次年在长安进士及第。
元和元年（806）调补太常寺太祝，与白居易相识，互相切磋，对各自的创作产生了积极的影响。
张籍为太祝10年，因患目疾，几乎失明，明人称为“穷瞎张太祝”。
元和十一年，转国子监助教，目疾初愈。
15年后，迁秘书郎。
长庆元年（821），受韩愈荐为国子博士，迁水部员外郎，又迁主客郎中。
大和二年（828），迁国子司业。
世称“张水部”、“张司业”。
张籍的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”。
南唐末年张洎收集张籍诗400多首，钱公辅名为《木铎集》12卷。
南宋末年汤中以家藏元丰八年写本为主，兼以各本校定，编为《张司业集》8卷，附录1卷，魏峻刊刻于平江。
今传宋蜀刻本唐人集中的《张文昌文集》 4卷，共收诗317首。
明嘉靖万历间刻本《唐张司业诗集》8卷，共收诗450多首，《四部丛刊》曾据以影印。
1958年，中华书局上海编辑所以它为底本，并参照现存各本进行校勘删补，编成《张籍诗集》8卷，共收诗480多首。
另据《新唐书·艺文志》著录，张籍有《论语注辨》 2卷，今佚 卷三百八十二 夜上受降城闻笛 唐边塞诗人李益 回乐烽前沙似雪， 受降城外月如霜。
不知何处吹芦管， 一夜征人尽望乡。
李益，字君虞，姑臧人。
大历四年登进士第，授郑县尉。
久不调，益不得意，北游河朔，幽州刘济辟为从事。
尝与济诗，有怨望语。
宪宗时，召为秘书少监、集贤殿学士，自负才地，多所凌忽，为众不容，谏官举其幽州诗句，降居散秩。
俄复用为秘书监，迁太子宾客、集贤学士，判院事，转右散骑常侍。
太和初，以礼部尚书致仕卒。
益长于歌诗，贞元末，与宗人李贺齐名。
每作一篇，教坊乐人以赂求取，唱为供奉歌辞。
其《征人歌》、《早行篇》，好事者画为屏障。
其最著名的代表...
周邦彦对宋词的贡献。
周邦彦为北宋词的“集大成者”。
1。
从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳。
2。
就其写作功力之成就而言，他善于体悟言情，描绘工巧周至，又善于融化千人诗句，炼字妥帖工整3。
从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。
他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。
周邦彦的词的特点不但写故事，意味深长。
另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，造成另一境界，形成曲折回环，如见词中之人，且闻其语，发展了柳永，情和境。
格律谨严，语言曲丽精雅，生动地描摹出人物的性格，人和物、张先的慢词。
周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷。
加之语言工丽，多用典故、典雅、缜密的艺术风格。
因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，照应、收放：〔少年游〕“并刀如水”。
旧时词论称他为“词家之冠”，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思、人物感情发展的脉络，北宋词人。
字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人，《四印斋所刻词》本，而且写对话，旧恨与新愁。
长调尤善铺叙。
为后来格律派词人所宗、吴文英格律词派先河；〔过秦楼〕“水浴清蟾”。
诗词文赋，无所不擅、开合，十分讲究，但“言情体物，穷极工巧”，高度赞扬了他的艺术技巧。
周邦彦 1056~1121年。
历官太学正，即在写景抒情中渗入述事，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。
历官太学正。
一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来、庐州教授、知漂水县等。
徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。
精通音律；另有《清真集》2卷，集外词1卷，居者与行者，形成了浑厚，人称“词林正宗”。
这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔。
但为词名所掩，诗文多零落不传。
其中《汴都赋》为成名之作。
有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》、羁旅，也有咏物之作，开阖动荡，抑扬顿挫之势，境界不高。
但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙。
周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。
邦彦词多写男女恋情，咏物怀古、心态，在词中实为独创。
另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙，将时间，长7000字，流传至今，开南宋姜夔、地点、人物，用在诗词方面就更不容易了。
单从技巧看，不能不叫人承认周邦彦实在是此中高手。
王国维从词的内容的角度对周邦彦进行了评价，在寥寥51字中D 望采纳周邦彦集婉约派之大成，其词格律精严，浑然融为一气。
邦彦词音律严整，格调精工。
古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》，认为他的词思想内容，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、感情变换数次，构成全部事件，《强邨丛书》本，风骨凛然，绝无绮罗香泽之气，重现当时的境界，风致醇雅，在格律规范化和表现技巧方面作出了楷模
美男词人周邦彦的诗词在宋代有什么影响展开全部 周邦彦（1057 —1121），北宋著名词人。
字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
神宗赵顼元丰初，在汴京作太学生，写了一篇《汴都赋》，描述当时汴京盛况，歌颂了新法，受到赵顼的赏识，被提拔为太学正。
以后十馀年间，在外飘流，作过庐州（今安徽合肥市）教授、溧水（在今江苏省）县令等。
哲宗赵煦绍圣三年（1096）以后，又回到汴京，作过国子监主簿、校书郎等官。
徽宗赵佶时，提举大晟府（最高音乐机关），负责谱制词曲，供奉朝廷。
又外调顺昌府、处州等地。
周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。
为后来格律词派词人所宗。
作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。
旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。
有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
周邦彦的词虽说在题材和情感内涵方面没有提供更多的新东西，但在艺术形式、技巧方面都堪称北宋词的又一个集大成者，为后人提供了许多经验。
因此，南宋以后的姜夔、张炎、周密、吴文英等人都十分推重周邦彦，有人甚至称他为“二百年来以乐府独步”（陈郁《藏一话腴》）。
直到清代的常州词派，还奉他为词之“集大成者”，认为学词的最高境界，就是到达他的“浑化”（周济《宋四家词选序》）。
就连近代学者王国维，也把周邦彦比作“词中老杜”（《清真先生遗事》）。
这说明在词的艺术形式和语言技巧上，周邦彦确有出色的贡献与深远的影响。
...
苏幕遮 周邦彦 解释和赏析作品原文 燎①沉香②，消溽暑③。
鸟雀呼晴④，侵晓⑤窥檐语。
叶上初阳干宿雨⑥，水面清圆⑦，一一风荷举⑧。
故乡遥，何日去？家住吴门⑨，久作长安⑩旅⑾。
五月渔郎相忆否？小楫⑿轻舟，梦入芙蓉浦⒀。
注释 ①燎：烧。
②沈香：木名，其芯材可作熏香料。
沈，现写作沉。
沈（沉）香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。
③溽（rù）暑：潮湿的暑气。
沈约《休沐寄怀》诗：“临池清溽暑，开幌望高秋。
”溽，湿润潮湿。
④呼晴：唤晴。
旧有鸟鸣可占晴雨之说。
⑤侵晓：快天亮的时候。
侵，渐近。
⑥宿雨：昨夜下的雨。
⑦清圆：清润圆正。
⑧一一风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
举，擎起。
司空图《王官二首》诗：“风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。
” ⑨吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。
作者乃江南钱塘人。
⑩长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。
词中借指汴京，今河南开封。
⑾旅：客居。
⑿楫：划船的短桨。
⒀芙蓉浦：有荷花的水边。
有溪涧可通的荷花塘。
词中指杭州西湖。
唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。
” 浦，水湾、河流。
芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。
译文： 细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。
鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。
荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。
五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）。
赏析一 周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外。
此词作于神宗元丰六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。
词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。
上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。
词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱。
下阕再由眼前五月水面清圆，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。
这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。
一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。
三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。
“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。
“叶上”句，清新而又美丽。
“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。
这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。
大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。
这像是电影的镜头一样，有时间性的景致。
词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生。
这样，再看“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。
再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下阕久客思乡伏了一笔。
下阕直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。
己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）。
周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。
“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。
紧接“五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。
一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。
实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。
这首词构成的境界，确如周济所说：“上阕，若有意，若无意，使人神眩。
”（《宋四家词选》）而周邦彦的心胸，又当如陈世所说：“不必以词胜，而词自胜。
风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》。
足见周邦彦的词以典雅著称，又被推为集大成词人，其词作固然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础。
赏析二 此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。
游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。
词分上下两片。
上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。
“燎沈香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。
鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。
在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。
这几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感...
周邦彦的《满庭芳》出自《片玉集》风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
赏析此词作于宋哲宗元佑八年（1093）作者任溧水县县令时，词中真实地反映了作者的宦情羁思和身世之感。
词中多处化用前人诗句，旧曲翻新，精心熔铸，浑化无迹。
一开头写春光已去，雏莺风中长成了，梅子雨中肥大了。
这里化用杜牧“风蒲燕雏老（《赴京初入汴口》）及杜甫”红绽雨肥梅（《陪郑广文游何将军山林》）诗意。
“午阴嘉树清圆”，则是用刘禹锡《昼居池上亭独吟》“日午树阴正”句意，“清圆”二字绘出绿树亭亭如盖的景象。
以上三句写初夏景物，体物极为细微，并反映出作者随遇而安的心情，极力写景物的美好，无伤春之愁，有赏夏之喜。
但接着就来一个转折：“地卑山近，衣润费炉烟。
”‘正象白居易贬官江州，《琵琶行》里说的“住近湓江地低湿”，溧水也是地低湿，衣服潮润，炉香熏衣，需时良多，“费”字道出衣服之潮，则地卑久雨的景象不言自明。
那末这里还是感到不很自在吧。
接下去又转写：此地比较安静，没有嘈杂的市声，连乌鸢也自得其乐。
小桥外，溪不清澄，发出溅溅水声。
似乎是一种悠然自得之感。
但紧接着又是一转：“凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
”白居易既叹“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”，词人久久凭栏眺望之余，也感到自己处这“地卑山近”的溧水，与当年白居易被贬江州时环境相似，油然生出沦落天涯的感慨。
由“凭栏久”一句，知道从开篇起所写景物都是词人登楼眺望所见。
下片开头，以社燕自比。
“年年”都和社燕一般（注意：此处“年年”两字是句读且韵脚），表现出飘流宦海，行踪不定。
当春社时飞来，到秋社时飞去，从海上飘流至此，人家长椽上作巢寄身。
瀚海，大海。
词人借海燕自喻，频年飘流宦海，暂此溧水寄身。
既然如此，“且莫思身外，长近尊前”，姑且不去考虑身外的得失，个人的荣辱，还是长期亲近酒樽，借酒来浇愁吧。
词人似乎要从苦闷中挣脱出去。
这里，化用杜甫“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”（《绝句《漫兴》》）和杜牧的“身外任尘土，尊前极欢娱”（《张好好诗》）。
“憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦”，又作一转。
宦海中飘流已感疲倦而至憔悴的江南客，虽想撇开身外种种烦恼事，向酒宴中暂寻欢乐，如谢安所谓中年伤于哀东，正赖丝竹陶写。
但宴席上的“急管繁弦”，怕更会引起感伤。
杜甫《陪王使君》有“不须吹急管，衰老易悲伤”诗句，这里“不堪听”含有“易悲伤”的含意。
结处“歌筵畔”，承上“急管繁弦”。
“先安簟枕，容我醉时眠”，则未听丝竹，先拟醉眠。
他的醉，不是欢醉而有愁醉。
丝竹不入愁之耳，唯酒可以忘忧。
箫统《陶渊明传》：“渊明若先醉，便语客：我醉欲眠，卿可去。
”，词语用此而情味自是不同。
“容我”二字，措辞宛转，心事悲凉。
结语写出了无可奈何、以醉遣愁的苦闷。
王国维推尊邦彦为词中老杜，确非溢美之词。
此词即突出地体现了清真词章法变化多端。
疏密相间，笔力奇横，写景抒情刻画入微，形容尽致的特点。
词中“多用唐人诗语，隐括入律，浑然天成，”“尤善铺叙，富艳精工”（陈振孙《直斋书录解题》）堪称匠心独运的成功之作