金庸 每部小说目录都是一首诗?

有的是 但不是每本都是

《倚天屠龙记》每回连起来是一首诗，还是所谓“柏梁体”：

天涯思君不可忘，武当山顶松柏长，宝刀百炼生玄光，字作丧乱意彷徨，

皓臂似玉梅花妆，浮槎北溟海茫茫，谁送冰舸来仙乡，穷发十载泛归航，

七侠聚会乐未央，百岁寿宴摧肝肠，有女长舌如利枪，针其膏兮药其肓，

不悔仲子逾我墙，当道时见中山狼，奇谋妙计梦一场，剥极而复参九阳，

青翼出没一笑扬，倚天长剑飞寒芒，祸起萧墙破金汤，与子共穴相扶将，

排难解纷当六强，群雄归心约三章，灵芙醉客绿柳庄，太极初传柔克刚，

举火燎天何煌煌，俊貌玉面甘损伤，百尺高塔任回翔，恩断义绝紫衫王，

四女同舟何所望，东西永隔如参商，刀剑齐失人云亡，冤蒙不白愁欲狂，

箫长琴短衣流黄，新妇素手裂红裳，屠狮有会孰为殃，夭矫三松郁青苍，

天下英雄莫能当，君子可欺之以方，秘笈兵书此中藏，不识张郎是张郎。

《天龙八部》连起来，是五首词，每十回一首：

第一卷：少年游

青衫磊落险峰行,玉璧月华明.马疾香幽,崖高人远,微步觳纹生

谁家子弟谁家院,无计悔多情.虎啸龙吟,换巢鸾凤,剑气碧烟横

第二卷：苏幕遮

向来痴,从此醉,水榭听香，指点群豪戏.剧饮千杯男儿事。杏子林中，商略平生义.

昔时因,今日意,胡汉恩仇，须倾英雄泪.虽万千人吾往矣,悄立雁门，绝壁无余字

第三卷：破阵子

千里茫茫若梦,双眸粲粲如星,塞上牛羊空许约,烛畔鬓云有旧盟,莽苍踏雪行.

赤手屠熊搏虎,金戈荡寇鏖兵,草木残生颅铸铁,虫豸凝寒掌作冰,挥洒缚豪英

第四卷：洞仙歌

输赢成败，又争由人算,且自逍遥没谁管,奈天昏地暗，斗转星移,风骤紧，缥缈峰头云乱,红颜弹指老，刹那芳华,梦里真真语真幻,同一笑，到头万事俱空,胡涂醉，情长计短,解不了，名缰系嗔贪,却试问，几时把痴心断

第五卷：水龙吟

燕云十八飞骑，奔腾如虎风烟举,老魔小丑，岂堪一击，胜之不武。王霸雄图，血海深仇，尽归尘土.念枉求美眷，良缘安在,枯井底，污泥处.酒罢问君三语,为谁开，茶花满路.王孙落魄，怎生消得，杨枝玉露.敝屣荣华，浮云生死，此身何惧.教单于折箭，六军辟易，奋英雄怒

《鹿鼎记》的回目，是从金庸先人查慎行的诗句中摘出，但本身不是相连成一首的；

《射雕英雄传》《神雕侠侣》以四字短语为回目，如：故人之子

《笑傲江湖》以二字短语为回目，如：灭门

《书剑恩仇录》和《碧血剑》采用古典小说对偶句的回目形式，其中《书》七言，《碧》五言

《侠客行》《连城诀》《飞狐外传》较随意，没什么固定格式。。。

其他篇幅较短，没有回目

求金庸小说中一些好的诗词

青山相待，白云相爱。

梦不到紫罗袍共黄金带。

一茅斋，野花开，管甚谁家兴废谁成败。

陋巷单瓢亦乐哉。

贫，气不改！达，志不改！秋风清，秋月明；落叶聚还散，寒鸦栖复惊，相思相见知何日，此时此夜难为情。

一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应做如是观。

焚我残躯，熊熊圣火，生亦何欢，死亦何苦？为善除恶，唯光明故。

喜乐悲愁，皆归尘土。

怜我世人，忧患实多！怜我世人，忧患实多茕茕白兔，东走西顾，衣不如新，人不如故。

桃之夭夭，灼灼其华。

之子于归，宜其室家！桃之夭夭，有蕡其实。

之子于归，宜其室家！桃之夭夭，其叶蓁蓁。

之子于归，宜其室家！四张机，鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白；春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。

十年生死两茫茫。

不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

兵火有余烬，贫村才数家。

无人争晓渡，残月下寒沙！一切恩爱会，无常难得久。

生世多畏惧，命危于晨露。

由爱故生忧，由爱故生怖。

若离于爱者，无忧亦无怖。

周公恐惧流言日，王莽谦恭下士时，若使当时便身死，千古忠佞有谁知。

浩浩愁，茫茫劫，短歌终，明月缺。

郁郁佳城，中有碧血。

碧亦有时尽，血亦有时灭，一缕香魂无断绝！是耶非耶？化为蝴蝶。

下列哪部金庸小说的回合目录都是诗句或对偶句的形式？

的回目就是五首词少年游青衫磊落险峰行 玉壁月华明马疾香幽 崖高人远微步□纹生谁家子弟谁家院 无悔计多情虎啸龙吟 换巢鸾凤剑气碧烟横苏幕遮向来痴 从此醉水榭听香 指点群豪戏剧饮千杯男儿事杏子林中 商略平生义昔时因 今日意胡汉恩仇 须倾英雄泪虽千万人吾往矣悄立雁门 绝壁无馀字破阵子千里茫茫若梦 双眸粲粲如星塞外牛羊空许约 烛畔鬓云有旧盟莽苍踏雪行赤手屠熊搏虎 金戈荡寇鏖兵草木残生颅铸铁 虫豸凝寒掌作冰挥洒缚群英洞仙歌输赢成败 又争由人算且自逍遥没人管奈天昏地暗 斗转星移风骤紧 缥缈峰头云乱红颜弹指老 刹那芳华梦里真真语真幻同一笑 到头万事俱空胡涂醉 情长计短解不了 名缰系嗔贪却试问 几时把痴心断水龙吟燕云十八飞骑 奔腾如虎风烟举老魔小丑 岂堪一击 胜之不武王霸雄图 血海深仇 深归尘土念枉求美眷 良缘安在枯井底 污泥处酒罢问君三语为谁开 茶花满路王孙落魄 怎生消得 杨枝玉露敝屣荣华 浮云生死 此身何惧教单于折箭 六军辟易 奋英雄怒

金庸 梁羽生 古龙 等人小说中的经典诗词 句子

以下是梁羽生的诗七绝·七绝三首 ZZ 当代·梁羽生 传家愧我无珠宝，剑匣诗囊珍重存。

但愿人间留侠气，不教狐鼠敢相侵。

百战归来酒尚温，繁霜侵鬓转消沉。

金戈铁马当年恨，辜负梅花一片心。

廿年湖海飘蓬后，冷落梅花北国春。

荷包空绣鸳鸯字，绿叶成阴对旧人。

CC还剑奇情录 七绝·七绝两首 张丹枫 ZZ 当代·梁羽生 长江万古向东流，立马胡山志未酬。

六十年来一回顾，江南漠北几人愁。

中州风雨我归来，但愿江山出霸才。

倘得涛平波静日，与君同上集贤台。

CC萍踪侠影 词·浣溪沙 ZZ 当代·梁羽生 独立苍茫每怅然，恩仇一例付云烟。

断鸿零雁剩残篇。

莫道萍踪随逝水，永存侠影在心田。

此中心情倩谁传？ CC萍踪侠影 词·清平乐 ZZ 当代·梁羽生 盈盈一笑，尽把恩仇了。

赶上江南春未了，春色花容相照。

昨宵苦雨连绵，今朝丽日晴天。

愁绪都随柳絮，随风化作轻烟。

CC萍踪侠影 词·踏莎行 张丹枫 ZZ 当代·梁羽生 掠水惊鸿，寻巢乳燕，云山记得曾相见，可怜踏尽去来枝，寒村漠漠无由面。

人隔天河，声疑禁院，云魂漫逐秋魂转。

水流花谢不关情，清溪空蕴词人怨。

CC萍踪侠影 词·浣溪沙 ZZ 当代·梁羽生 万里江山一望收，乾坤谁个主沉浮？空余王气 秣陵秋。

自草新词消滞洒，任凭短梦逐寒鸥。

散花人去 剩闲愁。

CC散花女侠 词·浣溪沙 ZZ 当代·梁羽生 惆怅晓莺残日梦，梦中长记误随车。

此中情意总堪嗟！大树凌云抗风雪，江南玫瑰簇朝霞，各随缘份到天涯。

CC散花女侠 词·浣溪沙 ZZ 当代·梁羽生 望里春风接翠微，无情风自送潮归。

钱塘江上怅斜晖。

我似江潮来又去，君如鸥鹭逐波还。

人生知己总相怀。

CC散花女侠 词·临江仙 ZZ 当代·梁羽生 忆诗酒琴棋消永日，流年似水匆匆。

春花争似舞裙红，繁华如梦幻，惆怅怨东风。

人近中年愁鬓白，却嗟壮志成空。

倚栏看剑剑如虹，豪情难自谴，高唱大江东。

CC联剑风云录剑 七绝·七绝 铁镜心 ZZ 当代·梁羽生 却似移舟上碧滩，一滩经过一滩难！ 酷怜剑气消磨尽，飞瀑流泉日影寒！ CC联剑风云录剑 词·陌上花 ZZ 当代·梁羽生 梦幻尘缘，飘零萍梗，何堪相语？月冷秦淮，误了三生鸳谱。

生生死死浑虚语，莫怪蝉声别树。

算吹冷嘘寒，添香问字，徒增凄楚。

CC广陵剑 词·浣溪沙 ZZ 当代·梁羽生 一凤凌云独自飞，失群亦是合群时。

只伤旧侣欲安归？剑胆琴心空伫望，牛郎织女却参差！天山望断意凄迷。

CC广陵剑 词·水龙吟 ZZ 当代·梁羽生 天边缥缈奇峰，曾是我旧时家处。

拂袖去来，软尘初踏，石门西住。

短锄栽花，长诗佐酒，几回凝伫。

惯裂笛吹云，高歌散雾，振衣上，千严树。

莫学新声后主，恐词仙笑侬何苦。

摘斗移星，惊沙落月，辟开云路。

蓬岛旧游，员峤新境，从头飞渡。

CC白发魔女传 词·沁园春 ZZ 当代·梁羽生 一剑西来，千岩拱列，魔影纵横。

问明镜非台，菩提非树，境由心起，可得分明？是魔非魔，非魔是魔，要待江湖后世评。

且收拾，话英雄儿女，先叙闲情。

风雷意气峥嵘。

轻拂了寒霜妩媚生。

叹佳人绝代，白头未老，百年一诺，不负心盟。

短锄栽花，长诗佐酒，诗酒年年总忆卿。

天山上，看龙蛇笔走，墨泼南溟。

CC白发魔女传 词·双调忆江南 ZZ 当代·梁羽生 秋夜静，独自对残灯。

啼笑非非谁识我，坐行梦梦皆缘君，何所慰消沉。

风卷雨，雨复卷侬心。

心似欲随风雨去，茫茫大海任浮沉。

无爱亦无憎。

CC白发魔女传 词·踏莎行 ZZ 当代·梁羽生 似水柔情，如花美眷，千秋佳话人争羡。

金庸小说的语言特点、风格及其精神

金庸这个思想的巨人的浓缩在于他那通过虚拟夸张的浪漫叙事透视现实人生的苦乐真谛和借光怪陆离的江湖传奇展示现代社会的运作机制的近九百万字的武侠小说中。

研讨金庸小说的艺术特色时，作者无意谈论金庸小说的所有艺术特色，而是通过对金庸小说形式和语言的论述，来探讨金庸小说“气寒西北何人剑，声满东南几处萧”和具有雅俗弹性的主要因原。

关键词：金庸小说形式语言 金庸作为武侠小说这一“项目”的“奥运冠军”，其超凡的功力在于他通过浪漫叙事构造的侠谱。

武侠小说作为“写梦的文学”本不以写实见长，其人物创造主要来自作者想象和写作传统，写作传统中的程序化因素是另一回事，作者的想象主要偏重寓言化和象征化，它不直接来源于现实。

而金庸小说作为一种经典就恰恰在于它通过传统中的程序化形式把象征性、寓言性以及含蓄不尽的言外之意、耐人咀嚼的韵外之致等本属于中国古典文化要求的东西表现了出来，并借助独特的武侠语言文化的天空让我们作了一次堪称壮举的乌托邦飞翔。

于是，我们才无法忘记郭靖、黄蓉、令狐冲、杨过、小龙女、乔峰、韦小宝甚至是李莫愁、岳不群、欧阳峰、灭绝等等栩栩如生的人物。

也因此，金庸塑造的“侠谱”才会比那首“笑傲江湖曲”更令人荡气回肠、不知肉味，才会比那些在地下深藏百年甚至千年的佳酿更醇香无比。

而他的这种历史处理也使得武侠世界中的人物和事件全出虚构，“真实”的历史不过是江湖武林的背景衬托，而人物的性格却呼之欲出了。

杰出的武侠小说家，写武侠，写出的是人世的众生相；敏锐的读者，读武侠，读出的是人间的沧桑和百态。

到如今，金庸小说的流播已经冲出华人世界，走得更远。

但是，研讨金庸小说的艺术特色时，要一时说清却是很难的，在这里，我无意谈论金庸小说的所有艺术特色。

前辈说书人常说“花开两朵，先表一枝”，我觉得用这一想法作为指导思想来切入金庸作品涵盖乾坤的殿堂无疑是有效的。

一 在杜南发的访谈录《长风万里撼江湖——与金庸一席谈》里有几段被人引用过多次的对话，金庸在里边提到了两个很耐人咀嚼的话题：“中国近代新文学的小说，其实是和中国的文学传统相当脱节的，无论是巴金、茅盾或是鲁迅写的，其实都是用中文写的外国小说……中国的艺术有自己独特的表现手法……有人常问我，为什么武侠小说会那么受欢迎？当然其中原因很多，不过，我想最主要的原因，是因为武侠小说是中国形式的小说，而中国人当然喜欢看中国形式的小说。

” “不管是武侠小说还是爱情小说、侦探小说或什么小说，只要是好的小说就是好的小说，它是用什么形式表现那完全没有关系。

武侠小说写得好的，有文学意义的，就是好的小说，其它小说也如此。

毕竟，武侠小说中的武侠，只是它的形式而已。

”①这是两个多么矛盾的话题，但却同时存在于一个对话录里，还被许多大师级的人物当成文艺理论一般引用！于是，文学的形式问题便成为了一个焦点，到底该如何看待文学的形式？又该如何理解这两个话题所传达的意思呢？ 文学形式在某种意义上即写作传统，通常包括文学创作中常规手法的体系和与此相连的读者的视野期待。

目前通俗文学作品中的文学形式问题的解决者中的集大成者，恰恰不是别人，而是金庸。

首先，金庸小说作为武侠小说，它承袭了武侠小说这一文类的特点，即金庸在创作过程中保持了武侠小说复杂的文学、文化、社会、历史内涵，典型的创作了繁复多变的武侠文学。

武侠小说在旧中国小说里是文学流派的一个大的分支，它与传统小说一样也是由评话、弹词、说书等演变而来的。

在内容方面，与武侠有关联的单四大名著中就牵扯到三部；在形式方面，新派武侠小说与旧派武侠小说并没有多大区别，江湖恩怨、门派斗争、武林纷争、男女爱恨、兄弟情义照例还是新派武侠常用的模式和显扬的主题，它的复杂变化反映在小说的思想上。

正如金庸所说：“武侠小说所继承的，是中国传统小说的表现形式，就内容而言，武侠小说和《水浒传》差不了多少，当然写的好不好是一回事，但形式是中国的形式，是继承了中国小说的传统。

”②所以，鲁迅在写《中国小说史略》时也得提到《七侠五义》和《儿女英雄传》，而鲁迅若再生，他也必须得提到金庸小说、古龙小说、梁羽生小说。

一个真正的思想的巨人在评价文学作品时是不带任何功利色彩的。

其次，金庸小说袭用了旧小说在行文时夹用诗词、歌赋、联句，在回目中使用对联、诗词，在语言上使用白话、夹用韵文等特点。

金庸在行文时很会玩“花样”，像元好问的《摸鱼儿》、丘处机的《无俗念》、岳飞的《满江红》、李白的《侠客行》等都运用得浑然天成，毫无斧凿之痕。

金庸在回目上为了小说的古典意境所做的装潢更是心机用尽，他在1978年10月《天龙八部》修订本的后记中写道：“曾学柏梁体而写了四十句古体诗，作为《倚天屠龙记》的回目，在本书中学填了五首词作回目。

”③他还颇费周章的在先祖查慎行的七律中选了五十行对句作为《鹿鼎记》的回目。

不过，金庸也在几本书中没有坚持这种通俗文学固有的思维惯性，殊为恨事。

尽管如此，金庸在回...

金庸小说《鹿鼎记》的回目取自于谁的诗歌中的句子

查慎行（1650~1727），清代诗人，字悔余，号他山，赐号烟波钓徒，晚年居于初白庵，所以又称查初白，自朱彝尊去世后，为东南诗坛领袖。

查慎行是金庸的先祖，“所以要集查慎行的诗，因为这些诗大都是康熙曾经看过的，康熙又曾为查慎行题过‘敬业堂’三字的匾额。

当然，也有替自己祖先的诗句宣扬一下的私意。

”自己虽然不喜读诗，但想想金庸为了集这五十联回目不知花费了多少功夫，现在我又像玩捉迷藏一样把原诗找出来品读一番，也挺有趣的。

第 一 回：纵横钩党清流祸 峭蒨风期月旦评 《黄晦木先生从魏青城宪副乞买山资将卜居河渚有诗十章志喜邀余同作欣然次韵亦如先生之数》覆巢事过俨他生，回首风波恶梦惊。

硕果两朝谁门健，白头一意自孤行。

纵横钩党清流祸，峭蒨风期月旦评。

几为借柯怜病鹤，羽毛如雪照人明。

这首诗收录在《敬业堂诗集》第四卷《西江集》。

《西江集》收录查慎行在康熙二十二年癸亥（1683）十月至二十三年甲子（1684）三月之间写的诗。

当时诗人族父查培继任江西按察副使，邀请诗人入幕中。

这首诗名的意思是说黄晦木从按察副使魏青城那里得到了一笔钱，准备在河边买地安居退隐，作了十首诗来书写高兴的心情，邀请查慎行来和诗，诗人和了十首诗且用的是黄晦木的韵，这一首是其中的第二首。

【宪台】是指按察使，宪副是对按察副使的敬称。

【卜居】是《楚辞》的篇名，以占卜来决定居所，后世多指选定居所。

【黄晦木】（1616-1686），即黄宗炎，字晦木，人称鹧鸪先生，明亡后在石门、海宁一代归隐，善篆刻，工制砚，与其兄黄宗羲、其弟黄宗会皆负奇才，有浙东三黄之誉。

查慎行是黄宗羲的弟子。

【覆巢】指的是孔融父子“覆巢之下无完卵”的典故，孔融因言被曹操杀害，也可算是一桩文字狱，孔融的两个儿子自愿赴死，一个八岁一个九岁。

【钩党】是牵连祸害的意思，历史上的党争多沦为意气之争，难免要合纵连横，成为“清流”的灾难。

【蒨】即茜草，形容草的茂盛，“峭蒨”就是高峻鲜明，形容人格高尚、风采俊朗。

【月旦评】是东汉许劭兄弟品评人物字画的典故，许劭兄弟常在每月初一发表对人物或诗文字画的评论，故称“月旦评”，无论是谁，一经品题，身价百倍，世俗流传，以为美谈，因而闻名遐迩，盛极一时，对曹操的那句著名评论“治世之能臣，乱世之奸雄”便是出自他们的评语。

【柯】是斧头柄，古人以斧为资。

【鹤】是形容先生的高雅脱俗，与“清流”“峭蒨”呼应。

经过覆巢的文字狱过后的黄宗炎当然是俨然他生，回首往事简直就是一场噩梦。

在官场的争斗中，先生是硕果仅存的清流之一，能坚持自己的操守孤独到老，但是这样的贤豪风骨之士一定会得到见识高超之人的赞扬。

被残酷的人生折腾得像病鹤一般的晦木先生在魏青城那里得到山资，得以归隐安老。

先生不屈的风骨与操守定然为世人所钦佩仰慕。

本诗的第三联被金庸用作《鹿鼎记》第一回的回目。

对许多有名的读书人株连迫害，贤豪风骨之士当会得到见识高超之人的称誉。

就本回而言，前半句是讲因明史案而引发的文字狱，后半句则说的是顾炎武、吕留良与黄宗羲谈论查继佐与吴六奇的故事。

玄幻小说的巅峰之作

《琴帝》《斗罗大陆》《酒神》 唐家三少《星辰变》《盘龙》 我吃西红柿《斗破苍穹》 天蚕土豆《逆龙道》《巫颂》 血红神墓和诛仙也不错，但不是最好的。

梦入神机，职业棋手作品，起点中文网白金作家。

起点官方评语：“独自扛起06年仙侠小说的大旗！”作品《永生》 状态：连载中 《阳神》 状态：已完结 《龙蛇演义》 状态：已完成 《黑山老妖》 状态：已完成 《佛本是道》 状态：已完成

转载请注明出处诗词网 金庸 每部小说目录都是一首诗?