古代诗歌鉴赏看图
收藏此文 2020-12-15 19:55:08 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：译文 词人 形象 | 阅读:
要
临江仙晁补之谪宦江城无屋买，残僧野寺 相依。松间药臼竹间衣。水穷行到处，云 起坐看时。一个幽禽缘底事？苦来醉耳边 啼。月斜西院愈声悲。青山无限好，犹道 不如归。◎创作背景◎ 晁补之从小就 擅长写文章
临江仙晁补之谪宦江城无屋买，残僧野寺 相依。松间药臼竹间衣。水穷行到处，云 起坐看时。一个幽禽缘底事？苦来醉耳边 啼。月斜西院愈声悲。青山无限好，犹道 不如归。◎创作背景◎ 晁补之从小就 擅长写文章，颇有经世济民的抱负与才干 。但是，因受牵连于新旧党争，后来以“ 修神宗实录失实”的罪民“降通判应天府毫 州，又贬处信二州酒税”。这首《临江仙 》就是在那时写成的，表现出一种谪居异 乡的苦闷，一种出世入世的思想斗争。◎ 赏析◎ 词的上片写自己清苦的生活， 以一种表面上淡泊的意境，表露了自己徨 苦闷的心情。他说自己谪宦江城，困窘无 依，只能与残僧野寺相依存。这当然是一 种夸张的说法，但唯其夸张，才愈发流露 出一种委屈孤愤的情绪。下面三句所描绘 的似乎是十分恬淡超脱的隐士生活：在松 林捣药，向竹丛漫步，水源已尽而足犹未 驻，去涛四起仍茫然远眺，便分明凸现出 了一个胸积沉郁者的形象。“水穷”两句用 得最妙，作者化用了王维《终南别业》中 的“行到水穷处，坐看云起时”两句。这不 仅是格律的需要，而且也是内容的需要。 王维是真心退隐，因而寓居终南山陲，每 当兴至，便信步于山林深处，直走到山溪 源头，便席地而坐，仰观飘然的云涛自山 坳腾起，这是何等的恬静淡泊！穷水源 ，看云起都出于有意无意之间，摩诘是心 景合一的。晁补之则不然，他是愤郁难抑 、百无聊赖才向林间漫步散心的，山溪已 尽而足犹未止；他是心事重重的，怀归思 远才闷坐崖头，晚云四起而仍在茫然远视 。水自穷，云自起，词人的心思全不在这 里。词序一改而意境全非。——晁补之是 身在景中而心存景外啊！ 词的下片更 跃进一层，作者借一只夜鸟的悲啼，倾诉 自己萦怀难解的谪居之怨，思乡之苦，构 思之巧，令人拍案叫绝。“一个幽禽缘底 事？苦来醉耳边啼。”既用啼声打破了上 片结句创造的看似宁静的氛围，揭示出词 人内心的不宁静，又使词意宕开一步，引 出下文披露的怀归之情。“醉耳”二字用得 极好。古来怀才不遇的知识分子都喜欢声 称“但愿长醉不愿醒”，可实际上他们正是 十分清醒地承受着痛苦的折磨。果真是“ 醉耳”，又怎能被幽禽的悲啼所震动！接 下去三句明里写鸟鸣，暗里写心声，层层 深入。“月斜西院愈声悲”，一个“愈”字， 说明幽禽的悲鸣一直萦绕耳边，随着时光 的推移，愈来愈使心灵受到强烈震颤。走 出世归隐与世无争的道路吗？青山虽然无 限美好，放浪山林的生活虽能使自己暂离 仕途的烦恼，但终非自己的夙愿，词人岂 甘这样默默地度过余生？“不如归”，这布 谷的哀呼，不正是词人的心声吗？鸟犹思 归，何况逐臣！ 整首词都表露出了作 者苦闷、愤懑的心声。
◎赏析◎
词的上片写自己清苦的生活，以一种 表面上淡泊的意境，表露了自己徨苦闷 的心情。他说自己谪宦江城，困窘无依， 只能与残僧野寺相依存。这当然是一种夸 张的说法，但唯其夸张，才愈发流露出一 种委屈孤愤的情绪。下面三句所描绘的似 乎是十分恬淡超脱的隐士生活：在松林捣 药，向竹丛漫步，水源已尽而足犹未驻， 去涛四起仍茫然远眺，便分明凸现出了一 个胸积沉郁者的形象。“水穷”两句用得最 妙，作者化用了王维《终南别业》中的“ 行到水穷处，坐看云起时”两句。这不仅 是格律的需要，而且也是内容的需要。王 维是真心退隐，因而寓居终南山陲，每当 兴至，便信步于山林深处，直走到山溪源 头，便席地而坐，仰观飘然的云涛自山坳 腾起，这是何等的恬静淡泊！穷水源，看 云起都出于有意无意之间，摩诘是心景合 一的。晁补之则不然，他是愤郁难抑、百 无聊赖才向林间漫步散心的，山溪已尽而 足犹未止；他是心事重重的，怀归思远才 闷坐崖头，晚云四起而仍在茫然远视。水 自穷，云自起，词人的心思全不在这里。 词序一改而意境全非。——晁补之是身在 景中而心存景外啊！
词的下片更跃进一层，作者借一只夜 鸟的悲啼，倾诉自己萦怀难解的谪居之怨 ，思乡之苦，构思之巧，令
，思乡之苦，构思之巧，令人拍案叫绝 。“一个幽禽缘底事？苦来醉耳边啼。”既 用啼声打破了上片结句创造的看似宁静的 氛围，揭示出词人内心的不宁静，又使词 意宕开一步，引出下文披露的怀归之情。 “醉耳”二字用得极好。古来怀才不遇的知 识分子都喜欢声称“但愿长醉不愿醒”，可 实际上他们正是十分清醒地承受着痛苦的 折磨。果真是“醉耳”，又怎能被幽禽的悲 啼所震动！接下去三句明里写鸟鸣，暗里 写心声，层层深入。“月斜西院愈声悲”， 一个“愈”字，说明幽禽的悲鸣一直萦绕耳 边，随着时光的推移，愈来愈使心灵受到 强烈震颤。走出世归隐与世无争的道路吗 ？青山虽然无限美好，放浪山林的生活虽 能使自己暂离仕途的烦恼，但终非自己的 夙愿，词人岂甘这样默默地度过余生？“ 不如归”，这布谷的哀呼，不正是词人的 心声吗？鸟犹思归，何况逐臣！
整首词都表露出了作者苦闷、愤懑的心声
请在赏析图片的基础上结合范文写一篇敬畏生命的诗歌生命是一条艰险的狭谷，
只有勇敢的人才能通过。
生命在闪耀中现出绚烂，在平凡中现出真实。
寿命的缩短与思想的虚耗成正比。
珍惜生命就要珍惜今天。
了解生命而且热爱生命的人是幸福的。
鱼生于水，死于水；草木生于土，死于土；人生于道，死于道。
在我心目中，生命不仅是肉体的东西，精神东西也是有生命的，是更需要珍惜的，生命并不在于长短，行尸走肉地延长生命，不如有真挚追求、哪怕是短暂的生命。
生命重在于过程,而不是终点。
生命重在实现它的价值,就是付出和奉献
人生的光荣，不在永远不失败，而在于能够屡扑屡起。
生命是一条艰险的狭谷，只有勇敢的人才能通过。
选修语文古代诗歌鉴赏目录
诗歌之部
第一单元
以意逆志 知人论世
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散文之都
第四单元
创造形象 诗人有别
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中国古代散文发展概述
诗歌分类，具体的在图片上。希望你对有用、鉴赏诗歌有三大重点：第一：（1）形象。首先要能识别作者在诗词中所塑造的是怎样一个形象，（可以是人、或物。可以是诗中的主人公或诗人自己）。而判定形象的作用要善于领悟“象”外之义：a.借助诗词形象深入领会诗人得思想感情b.借助诗词形象分析诗歌意境c.借助诗词形象体会诗中的哲理。（2）分清思路规范答题部骤，答案一般由这三部分构成：诗中塑造的形象是什么，形象的基本特征是什么，通过对形象的塑造，诗人要抒发的感情或要表达的意旨是什么。更多
你要好我就采纳你
比如这样
杜甫诗歌《八卦图》功盖三分国，名高八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
八阵图 杜甫
李煜诗词15首带赏析1、虞美人·春花秋月何时了
五代：李煜
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
译文：
这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
这首词刻画了强烈的故国之思，取得了惊天地泣鬼神的艺术效果。
2、相见欢·无言独上西楼
五代：李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
译文：
默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
李煜的这首词情景交融，感情沉郁。上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。此外，运用声韵变化，做到声情合一。
下片押两个仄声韵（“断”、“乱”），插在平韵中间，加强了顿挫的语气，似断似续；同时在三个短句之后接以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。
3、浪淘沙令·帘外雨潺潺
五代：李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
译文
门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。
独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。
此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。
4、相见欢·林花谢了春红
五代：李煜
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
译文
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。
他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。
这些自属有目共见。但如以为他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那自然也是一个笑话。
5、长相思·一重山
五代：李煜
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
译文
一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。
《长相思·一重山》这首小令，《新刻注释草堂诗余评林》在词调下题作“秋怨”。这“秋怨”，便是统贯全词的抒情中心。
虽然通篇未曾出现“秋”、“怨”字眼，但仔细吟诵一遍，便会觉得“秋怨”二字确实最为简洁、准确地概括了本词的旨意。
全词写了一个思妇在秋日里苦忆离人、急盼归来，然而最终没有盼来的怨恨心绪。
6、临江仙·樱桃落尽春归去
五代：李煜
樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
译文
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
全词写景徐徐道来，写情却有突兀之语，全词意境皆由“恨”生，并由“恨”止。
在写法上是虚实相生、内外结合，时空转换自然、顺畅，笔意灵活，喻象空泛，直抒胸臆却不失含蓄，柔声轻诉却极其哀婉动人，正如陈廷焯《别调集》中所云：“低回留恋，宛转可怜，伤心语，不忍卒读。”
7、清平乐·别来春半
五代：李煜
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。、
译文
离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。阶下落梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。
鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远，要回去的梦也难形成。离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。
这首《清平乐》，表现了作者在恼人的春色中，触景生情，思念离家在外的亲人的情景。
8、虞美人·风回小院庭芜绿
五代：李煜
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。
译文
春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
乐曲演奏未完，酒宴未散，仍在继续，池水冰面初开。夜深之时，华丽而精美的君室也变得幽深。我已年老，忧思难以承受啊。
这是一首抒写伤春怀旧之情的作品。从全词看，充满着往事不堪回首的怨愁情思，应是李煜后期的作品，故也有人称其为是后主绝命词第二首。
9、破阵子·四十年来家国
五代：李煜
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
译文
南唐开国已有四十年历史，幅员辽阔。宫殿高大雄伟，可与天际相接，宫苑内珍贵的草木茂盛，就像罩在烟雾里的女萝。在这种奢侈的生活里，我哪里知道有战争这回事呢？
自从做了俘虏，我因为在忧虑伤痛的折磨中过日子而腰肢减瘦、鬓发斑白。最使我记得的是慌张地辞别宗庙的时候，宫廷里的音乐机关/教坊的乐工们还奏起别离的歌曲，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫女们垂泪而已。
此词上片写南唐曾有的繁华，建国四十余年，国土三千里地，居住的楼阁高耸入云霄，庭内花繁树茂。这片繁荣的土地，几曾经历过战乱的侵扰。
几句话，看似只是平平无奇的写实，但却饱含了多少对故国的自豪与留恋。“几曾识干戈”，更抒发了多少自责与悔恨。
下片写国破。“一旦”二字承上片“几曾”之句意，笔锋一叠，而悔恨之意更甚。终有一天国破家亡，人不由得消瘦苍老，尤其是拜别祖先的那天，匆忙之中，偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子，又增伤感，不禁面对宫女恸哭垂泪。
10、蝶恋花·春暮
五代：李煜
遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。
桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。
译文
夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
此词通过作者暮春夜晚漫步时所见的景色，表达了词人起伏扬抑的伤春、相思情怀。
全词以清景无限来烘托、暗示人物情感的变化，营造出一种深婉优美的意境。写景鲜明，抒情真挚，语言浅近，读来委婉动人，艺术上确有不凡之处。
11、乌夜啼·昨夜风兼雨
五代：李煜
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
译文
昨天的夜晚，风雨交加， 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。
全词比较鲜明地体现了李煜后期作品的特色：情感真实，清新自然。
尤其是这首词，作者对自己的苦痛毫不掩饰，把自己的人生感慨明白写出，不假饰，不矫情，简洁质朴，有现实感，虽然思想情调不高，但艺术价值不低。
12、忆江南·多少恨
五代：李煜
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
译文
我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
“多少恨，昨夜梦魂中。”开头陡起，小词中罕见。所“恨”的当然不是“昨夜梦魂中”的情事，而是昨夜这场梦的本身。
梦中的情事固然是词人时时眷恋着的，但梦醒后所面对的残酷现实却使他倍感难堪，所以反而怨恨起昨夜的梦来了。二句似直且显，其中却萦纡沉郁，有回肠荡气之致。
13、捣练子令·深院静
五代：李煜
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
译文
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
这是一首本义词。白练是古代一种丝织品，其制作要经过在砧石上用木棒捶捣这道工序，而这工序一般都是由妇女操作的。这首词的词牌即因其内容以捣练为题材而得名。
14、菩萨蛮·花明月暗笼轻雾
五代：李煜
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
译文
朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！
依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
李煜的这首词，极俚，极真，也极动人，用浅显的语言呈现出深远的意境，虽无意于感人，而能动人情思，达到了王国维所说“专作情语而绝妙”的境地。
15、浪淘沙·往事只堪哀
五代：李煜
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
译文
往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
这首词写当前的孤寂，与往日的繁华相对，不过不是直接道出，而是借景抒情。
上片景色“秋风庭院藓侵阶”，写得寒瑟凄惨；下片景色“晚凉天净月华开”，虽然清冷，却是一片澄明。这两处景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就构成了双重的联系。
在格调上是现在与过去的对比，在时间上则是日以继夜的相承。
因此，“对景难排”不仅是说眼前景，而且是指所有的景物，无论四季，无论日夜，都不能为孤苦的作者排遣悲哀，不说“往事只堪哀”，用其他的话也是无法表达出悲哀的。
扩展资料：
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。
北宋建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”。
次年，贬损仪制，撤去金陵台殿鸱吻以示尊奉宋廷。开宝八年（975年），李煜兵败降宋，被俘至汴京（今河南开封），授右千牛卫上将军，封违命侯。
太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，追赠太师，追封吴王。世称南唐后主、李后主。
李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
参考资料：百度百科-李煜